本刊記者? 李乃清? 發(fā)自北京? 實(shí)習(xí)記者 呂品

編輯? 周建平? [email protected]

頭圖：《對鏡》 作者聞一多

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“繪畫本是我的原配夫人,，海外歸來，逡巡兩載,，發(fā)妻背世,，詩升正室。最近又置了一個妙齡的姬人——篆刻是也,。似玉精神,，如花面貌，亮能籠擅專房,，遂使詩夫人頓興棄扇之悲,。”

1927年,，聞一多在致饒孟侃的信中,，以幽默風(fēng)趣的比喻,，道出了他在藝術(shù)上三方面的成就：繪畫、詩歌和篆刻,。

聞一多三子聞立鵬繼承了聞一多的繪畫天賦,，后從事油畫創(chuàng)作，聞立鵬之子聞丹青又選擇了攝影藝術(shù),。聞丹青在接受本刊記者采訪時表示,，祖父為人所知，通常因為他民主斗士的身份,，而他豐盈的藝術(shù)生命常被后人所忽視,，其實(shí)他身上具有濃烈的藝術(shù)家氣質(zhì)，在人生不同階段,，藝術(shù)創(chuàng)作始終都是聞一多不能割舍的志趣,。

“在聞一多47年短暫的生命里，蘊(yùn)藏著藝術(shù)家,、詩人,、學(xué)者、斗士多重身份,，卻始終貫串著一個追求——美,。純美的藝術(shù)，醇美的生命,，審美的人生,。”

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“有燦爛晴日之景象”

在早期新詩創(chuàng)作中,，聞一多大規(guī)模地使用色彩,，在《死水》中，他將一溝臭水竟描出“綠成翡翠”,、“銹出桃花”,、“油織羅綺”、“霉蒸云霞”,、“珍珠式的白沫”等斑斕的色彩,，對顏色如此敏感，大約也和他美術(shù)專業(yè)的出身有關(guān),。

聞一多自幼就癡迷繪畫,。幼時家中藏書頗豐，聞一多經(jīng)常臨摹書中的繡像,。家中的老人去看戲,，他也跟著去，回來就能畫出戲臺上的場景,。他還對剪紙頗有興趣,，在街上看到抬轎子的人,，他就讓姑母剪出抬轎人的剪影，沒多久就學(xué)會了畫剪紙的圖樣,。

1912年,，13歲的聞一多從湖北家鄉(xiāng)考入北京清華學(xué)校。清華重視培養(yǎng)學(xué)生們的各種特長,，繪畫也是其中之一,，并在中等科一至三年級設(shè)有圖畫課。聞一多的圖畫課老師先后有兩位,，都是美籍女士,。一個叫司達(dá)爾（Miss Starr），擅長白描和石膏像,；一個叫里格卡特（Miss Lyggate），擅長寫生,。在她們的鼓勵下,，聞一多身上的繪畫天賦開始顯山露水，興趣也愈發(fā)濃厚,。

學(xué)校兩周開設(shè)一次圖畫班,，聞一多勤加練習(xí)，水彩畫和炭筆畫都大有長進(jìn),，清華兩間圖畫教室,，四面墻壁都貼滿了學(xué)生們的習(xí)作，其中署名T.Wen（聞多）的作品尤為突出,。比聞一多低一級的張聞駿曾見過一幅畫,，說那是聞一多用各種碎片拼起來的，非常特別,。在級會的布告欄里,，不少花鳥畫也出自聞一多的手筆，他自己說：“習(xí)書畫,，不拘于陳法,，意之所至，筆輒隨之不稍停,?！?/p>

1914年夏，聞一多參加司達(dá)爾組織的校外寫生團(tuán),，荷花池畔,、圓明園廢墟旁，都曾留下他的足跡,。今天保留的聞一多繪畫作品,，水彩畫寥寥可數(shù),，但他的水彩畫很是突出，人稱“聞一多的水彩景畫,，善露陽光,，有燦爛晴日之景象”。

1915年6月,，聞一多的繪畫獲全級第一名,，作品還被選送到巴拿馬博覽會參展。同年11月,，《清華年報》（后改名《清華周刊》）創(chuàng)刊,，聞一多被校方指定為美術(shù)副編輯。

1921年春節(jié)過后,，聞一多進(jìn)入清華的最后一個學(xué)期,。他承擔(dān)了這一年《清華年刊》的編輯和設(shè)計工作。這本《清華年刊》的全部裝幀設(shè)計,，從黑色蠟皮的精裝封面,、扉頁到題圖、題花,，都可以說是聞一多藝術(shù)生涯的處女作,。據(jù)聞丹青介紹，辛酉級《清華年刊》的插圖中,，五分之四都是聞一多畫的,，單是專欄題圖畫就有12幅。其中有幅《夢筆生花》,，借自李白少年時夢見筆頭生花,，于是天才瞻逸而聞名天下的典故，表現(xiàn)清華當(dāng)年風(fēng)華學(xué)子即將走上社會顯露才華的抱負(fù),。此時的聞一多還沒正式留學(xué)接受正規(guī)訓(xùn)練,，但他已掌握了中西繪畫藝術(shù)語言的基本要素，而且能將西方比亞茲萊的黑白畫技法與中國傳統(tǒng)木刻版畫創(chuàng)造性地巧妙融合,，體現(xiàn)了他早已形成的中西結(jié)合的藝術(shù)理念,。

“12幅畫作中，這幅尤為特別,?！甭劦で嘀钢鴺?biāo)題為《Before the Audience》的一幅題圖介紹道，“這幅畫中,，參加五四運(yùn)動的學(xué)生在講演,，背景中有位黃包車夫。聞一多十分同情底層民眾，因為自己出身鄉(xiāng)紳家庭,，他對底層了解很局限,，其中重要的來源就是坐黃包車時和車夫交談?！?/p>

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《清華揚(yáng)帆》

《夢筆生花》

1922年,，聞一多獲司達(dá)爾推薦，赴美國芝加哥藝術(shù)學(xué)院深造,，他是清華歷史上第一個主修美術(shù)專業(yè)的學(xué)生,。在芝加哥的一年間，他對西方各畫派有了更深的了解,。一年后轉(zhuǎn)至科羅拉多大學(xué),，聞一多與梁實(shí)秋結(jié)伴讀書，這段時間他對油彩繪畫產(chǎn)生了強(qiáng)烈興趣,。聞一多在美國的畫作保存下來的極少,，唯有梁實(shí)秋的回憶文章能提供點(diǎn)印象。這一時期,，聞一多著力運(yùn)用西方的許多技法,，他畫景，采用印象派的點(diǎn)彩法,，畫中陰影也都是紫色。他畫人,，常將面孔畫得“猙獰可怖,、面如削瓜，氣氛厚重而深沉”,。一次,，他給梁實(shí)秋畫半身像，結(jié)果頭發(fā)涂成綠色,，背景抹成紅色,，嘴角下撇，一臉憤懣,，看上去“春風(fēng)滿鬢綠鬅松”,，端坐兩小時當(dāng)模特后，梁實(shí)秋看了實(shí)在不敢恭維——“好嚇人”,。

剛?cè)ッ绹鴷r,，聞一多曾寫家信告訴父母：“美術(shù)一途，當(dāng)然沒有窮境,，不要說三年學(xué)不完,，便是三十年也是不夠的。但我現(xiàn)在對文學(xué)的趣味還是深于美術(shù)……我學(xué)美術(shù)是為了幫助文學(xué)起見的?！?/p>

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從書籍設(shè)計到篆刻書法

留美歸來后,，聞一多曾任北平藝專教務(wù)長，并兼任油畫系主任,，在新月派文化圈子里寫詩作畫,。當(dāng)時女詩人凌叔華曾委托徐志摩請藝術(shù)友人作圖畫手卷留念，張大千,、徐悲鴻,、林風(fēng)眠等人在手卷中都留有墨寶，聞一多也應(yīng)約在卷中留有一段墨跡,。他用筆勾畫了一位長發(fā)白須的老者,，有人認(rèn)為可能畫的是托爾斯泰。畫卷只有9.4厘米,，筆力蒼勁老到,，造型準(zhǔn)確生動，極富西方形式美感,，又不乏東方藝術(shù)韻味,，這幅小小的毛筆小品，蘊(yùn)藏著聞一多國畫藝術(shù)的才華,。

《對鏡》

1927年,，聞一多為潘光旦著《馮小青》一書設(shè)計封面，并作了一幅彩色插圖《對鏡》,。畫中少女馮小青鬢發(fā)凌亂,，娥眉微蹙，神情憂郁,。聞一多以深深的同情塑造了封建社會中這個不幸的女性形象,，畫的上方掛著一只鳥籠，寓意主人公的悲劇命運(yùn),。在這幅鉛筆淡彩中,，畫面構(gòu)圖和人物造型顯示了聞一多西方繪畫的功底，考究的用色則追求東方藝術(shù)的含蓄意境,，雪白的睡衣和淺土綠的墻壁形成一種冷灰色調(diào),，創(chuàng)造出深沉的悲涼氣氛。

1931年,，聞一多為徐志摩生前最后一本詩集《猛虎集》設(shè)計了一張咄咄逼人,、頗具先鋒意味的封面。聞一多以鮮黃為底色,，勾勒了幾筆濃黑花紋,，使得書籍封面攤開恰似一張虎皮,，設(shè)計新穎而大膽。青少年時期被人戲稱為“東方老憨”的聞一多,，在這件書籍裝幀作品中站在了時代的前沿,。

1938年抗戰(zhàn)初期，聞一多徒步從長沙行至昆明途中繪制了大量西南行速寫,，他說：“十余年來此調(diào)久不彈，專攻考據(jù),，于故紙堆中尋生活，自料性靈已瀕枯絕矣,。”然而,，“涉行途中二月，日夕與同學(xué)少年相處,，遂致童心復(fù)萌”,，“沿途所看到的風(fēng)景之美麗奇險,，各種的花木鳥獸，各種樣式的房屋器具和各種裝束的人,，真是叫我從何說起！途中做日記的人甚多,，我卻一個字還沒寫,。十幾年沒有畫圖畫,，這回又打動了興趣,，畫了五十幾張寫生畫,?！?/p>

《飛云崖》、《金鳳山》,、《重安江練子橋》,、《黔靈山東峰》……從現(xiàn)今僅存的36幅西南行寫生作品中，可以看出聞一多的繪畫修養(yǎng)和功底,，遒勁的筆力，儼然大家氣派,，畫中流淌的,，則是詩人對祖國山河的豐沛情感。

“浠水聞一多教授，文壇先進(jìn),，經(jīng)學(xué)名家，辨文字于毫芒,，幾人知己？談風(fēng)雅之原始,，海內(nèi)推崇,。斵輪老手,，積習(xí)未除,，占畢余閑，游心佳凍,。惟是溫黁古澤，僅激賞于知交,；何當(dāng)琬琰名章,，共搉揚(yáng)于藝苑,。黃濟(jì)叔之長髯飄灑,，今見其人；程瑤田之鐵筆恬愉,，世尊其學(xué)?！保勔欢嘟淌诮鹗瘽櫪?/p>

1944年4月,，抗戰(zhàn)中后期生活艱難,，聞一多為補(bǔ)貼家用掛牌治印,，雖是“手工業(yè)”，但他把每方印都作為藝術(shù)品精心設(shè)計加工,。

聞一多目前留存下來的印模約有560方,，大部分作于1943至1946年犧牲以前,。聞一多自幼有書法基本功,，中年以后又曾埋頭古文字學(xué)的研究,。他到泰山觀摩石刻,，赴殷墟考察甲骨,，對金石甲骨文及文字訓(xùn)詁都有很深的造詣。這些讓他很快就能在不足方寸的篆刻藝術(shù)園地里自由耕耘,。

聞一多的篆刻，師法秦漢又別具匠心,，分朱布白,，疏密有致,，古樸而充滿韻味。聞一多為摯友華羅庚刻印并邊款：“頑石一方,，一多所鑿,。奉貽教授，領(lǐng)薪立約,。不算寒傖,，也不闊綽。陋于牙章，雅于木戳,。若在戰(zhàn)前，不值兩角,?！?/p>

這里不乏印章材質(zhì)的介紹，又有刻石功用的說明,。對照之中,，戰(zhàn)爭創(chuàng)傷,，百姓遭遇，同胞深情,，教授厚誼，由隱而顯,，躍然紙上,。銘僅短短40字,，五句同韻,，方音相押,，以諧寫莊,，俗雅并呈,，凸現(xiàn)出聞一多重情濟(jì)人的高尚人品,。

1946年,，聞一多發(fā)表《最后一次講演》后慘遭暗殺,。聞丹青認(rèn)為,，聞一多的死呈現(xiàn)了他的一種“極致”,?！澳鞘撬囆g(shù)家的爆發(fā)狀態(tài)，就像他在《一句話》中字字真摯的呼喊：‘突爆一聲：咱們的中國,！’但一個人不可能永遠(yuǎn)爆發(fā),，永遠(yuǎn)極致,。在他的作品中，仍有許多含蓄雋永的成分,，比如他為《新月》繪制的環(huán)襯,，那是一種溫柔淡雅的綠色。聞一多身上有知識分子的天真和剛烈,，同時亦有柔和細(xì)膩的一面,。在歷史中，他被定格成一個永恒的壯烈形象,，不變的道德和真理,；但深入他的藝術(shù)作品，一個更加立體的靈魂就會漸漸浮現(xiàn),?！?/p>