文? 吉普賽

編輯 楊靜茹? [email protected]

2000年,，旅法藝術(shù)家陳箴去世時,，同在巴黎的黃永砯說：“只要大家都想他說他，他就不死,。”當(dāng)時黃永砯去國11年,，剛拿到法國國籍,。2019年10月20日，65歲的黃永砯突發(fā)腦溢血去世,。

黃永砯1954年出生于福建,，1977年考入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）油畫系，之后他便一直從事藝術(shù)創(chuàng)作,。他名字中的“砯”字雖不是常用字,，卻很好地解釋了他此后的藝術(shù)生涯?！帮w湍瀑流爭喧豗,，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷?！崩畎酌枋鍪竦阑趾氲脑娋溆糜谛稳蔹S永砯的橫空出世并不為過,。畢業(yè)創(chuàng)作時，他舍棄畫筆而選用工業(yè)噴槍和噴漆來創(chuàng)作,，與此同時他也開始批評藝術(shù)體制,。他認為美術(shù)館是藝術(shù)的墳?zāi)梗锩嬲钩龅乃袞|西都是僵尸,。

這種激進的姿態(tài)在1985年到達第一個頂峰,。當(dāng)時他用輪盤決定色彩選用的次序和圖繪方式，放棄創(chuàng)作者的主動表達而將創(chuàng)作結(jié)果交由偶然,，最終這個結(jié)果是繪畫但精神是反繪畫的《非表達繪畫》成了當(dāng)代藝術(shù)方法論的重要建樹,。

那幾年，黃永砯是不折不扣的先鋒,。他創(chuàng)立了極具顛覆精神的藝術(shù)流派“廈門達達”，并在1986年創(chuàng)作出了奠定他美術(shù)史地位的裝置作品《中國繪畫史和西方現(xiàn)代藝術(shù)簡史在洗衣機洗兩分鐘》,。他掀起正方體木頭盒子的蓋子,，并在上面寫下了裝置名，盒子上架著一塊殘缺的玻璃,，玻璃上是一堆泛黃的碎紙屑,。黃永砯試圖展現(xiàn)的是當(dāng)時的語境：中西方文化如何結(jié)合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代關(guān)系又是如何,?！霸谖铱磥恚褍杀緯旁谙匆聶C里洗兩分鐘，意味著比設(shè)法去解決這個問題更有效,，比無止休的爭論更恰當(dāng),。”黃永砯說,。

現(xiàn)實一直是黃永砯的靈感寶庫,，諷刺和挑戰(zhàn)也一直是他的語言。他曾在某次展覽后將自己的作品付之一炬,，并現(xiàn)場寫下“不消滅藝術(shù)生活不得安寧”,；為表達對美術(shù)館的看法，他曾在意大利某美術(shù)館大廳將400公斤的大米煮成米飯,，故意讓它們餿掉并起名《不可消化之物》,；為了展示社會運行真相，他曾將幾十種昆蟲和爬行動物放在一個設(shè)計了很多抽屜的圓形監(jiān)獄中,，讓它們搏斗,、廝殺，并起名《世界劇場》,。

直接,、冷酷，黃永砯的作品總是充滿了深沉的思辨,。正如評論家,、策展人費大為所說，黃永砯一上來就能狠狠地抓到最本質(zhì),、最重要的問題,。“黃永砯對待藝術(shù)極為嚴(yán)肅,，但他的作品從最開始就充滿著機智的玩笑,、深入骨髓的挖苦，或者浪漫的詩意,?！辟M大為說黃永砯從不追求表面的豪華，沒有虛榮心,，對權(quán)力和媒體的游戲始終保持著很大的距離,。“他像一塊不愿被拋光的玉石,?！?/p>

2016年黃永砯在巴黎家中接受過一次采訪。和后來大多數(shù)人寫黃永砯一樣,，記者的重點集中在了他去法國之前的創(chuàng)作,。所以最后當(dāng)記者問他作為法籍華裔藝術(shù)家的定位時,，黃永砯說出了自己的疑問：“為什么我在法國25年做的事情比較少人關(guān)心？凡是在一個所謂的不開放的地方,，它的意義完全是它背景的封閉性才引起了注目,，是這樣嗎？”

10月28日,，黃永砯的葬禮在巴黎拉雪茲神父公墓舉行,。天氣預(yù)報顯示，這一天多云,。黃永砯以后的鄰居變成了巴爾扎克,、弗雷德里克·肖邦和王爾德。在《康熙字典》中,，砯是擬聲詞,，意思是水擊打在巖石上。