本刊記者? 張宇欣? / 編輯? 雨僧? [email protected]

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羅伯特·弗蘭克（Robert Frank,1924-2019），20世紀最偉大的攝影師之一,，當(dāng)?shù)貢r間2019年9月10日于加拿大諾瓦斯克沙馬布鎮(zhèn)的家中去世,，享年94歲。

1958年,，弗蘭克的攝影集《美國人》（Americans）在巴黎出版,，一經(jīng)問世便遭到美國各大媒體抨擊?！洞蟊姅z影》（Popular Photography）評論弗蘭克拍攝的照片 “圖像模糊,，粗糙，有污點,，構(gòu)圖歪斜,，毫無意義”。更有甚者認為他憎恨美國,，只會將鏡頭對準現(xiàn)實黑暗的一面,，旨在丑化社會形象。誰都沒有料到,，這名因個人風(fēng)格而事業(yè)受挫的自由攝影師正在顛覆人類對攝影的看法,。

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“我厭倦了浪漫主義，

我想呈現(xiàn)我所看到的,，純粹而簡單的東西”

羅伯特·弗蘭克出生于瑞士蘇黎世一個富有的猶太家庭,，他的父親赫爾曼是一名業(yè)余攝影愛好者,，為逃避德國對猶太人的迫害，帶著家人逃到瑞士避難,。17歲那年,，弗蘭克沒去學(xué)校接受教育，而是跟隨當(dāng)?shù)匾晃粩z影師學(xué)習(xí)攝影,。他發(fā)現(xiàn)自己有一種拍攝時“不被別人發(fā)現(xiàn)”的特殊能力,。1947年，弗蘭克移民美國,。??

紐約這座隨時都在上演故事的大都市吸引了他，他認定紐約有種粗野的特質(zhì),，每天都在時代廣場附近尋找素材,。為留在紐約，他進入《時尚芭莎》工作,，卻深感自己被時尚攝影束縛,，而這根本不是他的熱愛所在。隨后,，他去南美和歐洲旅行五年,，又再次返回紐約。雖然他為《財富》,、《時尚》等著名雜志拍照,，但卻始終不受大眾認可，攝影界聲譽頗高的瑪格南圖片社（Magnum Photos）也拒絕他加盟,。那時,，美國盛行的紀實攝影追求將單張照片完美呈現(xiàn)，弗蘭克卻認為這是不誠懇的浪漫主義,。他“總是清楚自己不想要什么”,，在沃克·埃文斯（Walker Evans）等少數(shù)攝影家的鼓勵和啟發(fā)下，始終沒放棄探索屬于自己的風(fēng)格,。

1955年,，弗蘭克帶著自己的七張作品參加紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的世界巡展“人類的家庭”（The Family of Human），首次闖入公眾視野,。同年,，他成功申請到古根海姆研究基金，在申請信中,，他寫道：“我想的是,，這是作為一個入籍美國的公民的觀察和記錄，去看看誕生于這里,、后來傳遍世界的文明,?！?/p>

羅伯特·弗蘭克帶著他的野心——一臺135mm徠卡相機和767卷膠卷出發(fā)了。他以異鄉(xiāng)人的身份,，開著一輛名叫露西的二手車,，在妻子瑪麗和一雙兒女的陪伴下，花了9個月,，穿越美國30個州,，抓拍了27000幅照片。一萬多英里的長途旅行中,，他去到車間,、賭場、不知名的咖啡館,，每天平均拍攝60張照片,。一次事故現(xiàn)場，他記錄了人們站在死者旁的場景,，生與死的對立令他過目難忘,；在舊金山的停車場，他拍攝了一對躺在草地上休息的黑人夫婦,，背景是城市的白色建筑群,，這對夫婦扭頭望向弗蘭克的鏡頭，那一瞬間“他們想法一致,，發(fā)現(xiàn)了我這個闖入者”……弗蘭克精選83張照片,，根據(jù)主題嚴謹分類、排序,、裁剪,，《美國人》一書由此誕生。

如今,，翻開《美國人》,，我們?nèi)阅芨械娇此齐S意的“快拍美學(xué)”背后弗蘭克捕捉到的微妙人性。盡管《美國人》中沒有任何對作品本身的說明,，觀者卻總能被其中的強烈視覺語言和圖像隱喻所擊中,，跟隨鏡頭的引導(dǎo)從不同角度欣賞50年代美國的多個面向。有評論家稱弗蘭克的作品關(guān)注種族主義和底層階級等社會議題,，弗蘭克的回應(yīng)是：“我母親問我‘你為什么總喜歡拍窮人,？’其實不是這樣，我只是同情那些掙扎的人們,。而且,，我不信任制定規(guī)則者?！庇袆e于布列松用“決定性瞬間”準則聚焦戲劇性事件,、構(gòu)筑單幅靜止畫面的做法,，弗蘭克討厭“有開頭有結(jié)尾的無聊故事”。他喜歡事先做好充足的資料準備,，“觀察最平庸的事物”,，憑借一剎那的靈感在移動中捕捉日常畫面，定格“故事的中間部分”,，探索人在不同環(huán)境下的狀態(tài),，將這些畫面以整個項目或書的形式呈現(xiàn)。

弗蘭克的攝影真實自然,，不僅重新定義了美與丑,，還使得照片彰顯的藝術(shù)美感凌駕于他的個人情感之上。他的作品打動了投入美國反文化運動的藝術(shù)家們,，垮掉派作家艾倫·金斯堡（Allen Ginsberg）稱：“羅伯特用不起眼的徠卡相機首先發(fā)明形單影只地只靠運氣的觀看方法,。這是自然的眼光——偶然的真實?！?959年版《美國人》收錄了“垮掉的一代”作家杰克·凱魯亞克（Jack Kerouac）的序言，里面寫道：“羅伯特·弗蘭克,，瑞士人,，謙虛雅馴，又美好,，舉起他的小照相機,，單手‘咔嚓’一聲，就把一首悲哀的詩從美國吸進他的膠卷,，同時躋身這個世界的悲劇詩人行列,。”

在《美國人》產(chǎn)生巨大反響之際,，羅伯特·弗蘭克卻隱隱感到自己的攝影作品面臨著淪為商品的危險,，同時他明確意識到，“我不想重復(fù)自我,，這太容易,。人需要通過奮斗滿足自我，而對于我來說,，就是以攝影的方式去實現(xiàn),。攝影可以瞬間讓我得到滿足，達到目標,?！?/p>

于是，弗蘭克將《美國人》的所有原始照片和底片捐贈給美國華盛頓國家美術(shù)館,，悄然退出攝影界,。

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“我痛恨該死的采訪,。我想跳出條條框框”

或許是天賦使然，他知道自己“是一個用視覺說話的人”,，在放下相機的那一刻又拿起了攝像機,。弗蘭克生平與其他幾位獨立電影制片人共同創(chuàng)辦了新美國電影集團，拍攝了《我和我的兄弟》（Me and My Brother）,、《坎蒂山》（Candy Mountain）等三十多部影像作品,。在這些作品中，他模糊了紀錄片和電影的界限,，在公路電影敘事上另辟蹊徑,，后來的獨立導(dǎo)演們從他這兒獲益良多。美國電影導(dǎo)演吉姆·賈木許曾評價說：“他的電影所具有的力量在于他所說的不確定性,，不迎合任何敘事成規(guī)是他的電影的美之所在,。”

1959年,，弗蘭克拍攝了他的首部電影《拔出雛菊》（Pull My Daisy）,。這部時長28分鐘的作品改編自杰克·凱魯亞克的戲劇《垮掉的一代》第三幕，由艾倫·金斯堡出演,，弗蘭克在現(xiàn)場即興發(fā)揮,，雜糅攝影視角，“完全顛覆了傳統(tǒng)電影的拍攝手法”,，記錄了垮掉派作家的真實一面,，電影大膽的實驗性風(fēng)格曾在獨立電影圈掀起一陣模仿風(fēng)潮。

1972年,，弗蘭克應(yīng)滾石樂隊邀請為他們拍攝專輯《滾石逃離》（Exile on Main Street）的封面照以及北美巡演紀錄片《雜種布魯斯》（Cocksucker Blues）,。弗蘭克對他們的音樂不感興趣，他好奇的是當(dāng)時正值風(fēng)頭的幾個樂隊成員,。他舉著一部Super8攝影機時時刻刻跟拍,，甚至將樂隊成員吸毒和性生活的畫面也收入影片中。他對坦誠表達的這份自我執(zhí)著卻讓滾石樂隊心生不安,。

樂隊主唱米克·賈格爾（Mick Jagger）曾說：“羅伯特,，這是一部非常棒的電影，可它要是上映了,，我們就會被趕出美國,，再也回不來了?！睒逢牉榱朔乐褂捌笠?guī)模放映,，將弗蘭克一舉告上法庭，派律師和治安官不斷向他發(fā)出警告,。最后法庭判決該影片只有在弗蘭克出席影院的情況下才能放映,，且一年的放映次數(shù)不得超過五次,。

對于自己的導(dǎo)演生涯,，弗蘭克覺得“很失敗”，他說,，因為“我總是知道自己不想拍什么,，卻因為這些東西很受歡迎，一直拍下去”,。

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“過去令人悲傷,，往前看更好”

多年來，弗蘭克因為《美國人》帶來的名聲備受困擾,，他位于紐約的家每天門口都有粉絲等他出門,。弗蘭克遺傳了父親的敏感和憂郁性格，不喜歡對自己的作品做無用的解釋,，很少接受采訪或拍攝,，拒絕了無數(shù)頒獎邀請，也不愛參加藝術(shù)家群展,。1969年,，他與雕塑家瓊·利夫（June Leaf）結(jié)婚，搬到加拿大諾瓦斯克沙馬布鎮(zhèn),，成為媒體眼中的傳奇式隱居藝術(shù)家。

2015年,，電影導(dǎo)演勞拉·伊斯雷爾（Laura Israel）的紀錄片《弗蘭克別眨眼》（Don't Blink: Robert Frank）首次將弗蘭克攝影以外的私人生活展示在人們眼前,。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，弗蘭克并非大眾想象中那樣不茍言笑,，他有一種黑色幽默,，只是一直以來都在避免被偶像化，因此總是言行謹慎,。

紀錄片里,，九十多歲的弗蘭克依舊是那副經(jīng)典的褪色舊襯衫和牛仔褲裝扮,，拍照已然成了他的生活習(xí)慣，無論在家還是外出,，他都會單手持一臺Olympus相機,，如同年輕時那樣，快速,、果斷地按下快門,。面對攝像師的鏡頭,，他開玩笑般地拍下攝像師正在拍攝他的樣子。有時他又喃喃自語：“我老了,，我的照片都過時了,。”

弗蘭克在紐約的家堆滿了文件,、加繆小說,、鱷魚玩具和棋盤，那里接待過帕蒂·史密斯（Patti Smith）等明星,，而這座位于馬布鎮(zhèn),、曾屬于一位漁夫的木屋相比之下卻寂靜整潔了許多，木屋周圍除了大海和幾棵孤零零的樹,，再無其他,。木屋里有一排排整齊的書架，上面擺放著弗蘭克在各地旅行時收集的各種有趣的紀念品,。他說：“我是一名收集者,，攝影也是一種收集?！?/p>

弗蘭克的女兒安德莉亞（Andrea）20歲時死于飛機失事,，兒子帕布羅（Pablo）40歲時因不堪忍受精神疾病自殺,。這兩次沉重的經(jīng)歷促使他在上世紀70年代重拾攝影，他后半生所制作的照片拼貼畫帶有明顯的悲傷情緒,。弗蘭克曾說：“我很內(nèi)疚,，總是想念孩子?！?/p>

如今,，這位偉大的攝影師已在天堂與兒女重聚。

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（參考資料：紀錄片《弗蘭克別眨眼》（Don’t Blink: Robert Frank）,，Laura Israel,，2015；紀錄片《離家,，回家：羅伯特·弗蘭克的肖像》（Leaving Home, Coming Home: A Portrait of Robert Frank）, Gerald,，2005；The Man Who Saw America, Nicholas Dawidoff, The New York Times, 2015,；Robert Frank Dies; Pivotal Documentary Photographer Was 94, Philip Gefter, The New York Times, 2019）