文? 趙蕾

編輯 楊靜茹? [email protected]

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說起北京人藝劇院,，挑起經(jīng)典劇作大梁的是以濮存昕,、宋丹丹,、馮遠征為代表的老一代話劇演員，班贊等新一批年輕骨干正處在新舊演員交接與傳承的關鍵節(jié)點,。而作為導演的班贊,，2015年起，陸續(xù)執(zhí)導了多部小劇場喜劇,，其荒誕現(xiàn)實主義的風格初具雛形,。可以說,，創(chuàng)作欲旺盛的班贊正迎來自己職業(yè)生涯的爆發(fā)期,。

8月30日晚，北京人藝的話劇《玩家》迎來第四年的演出,，四天后的凌晨,，在《玩家》中飾魏有亮一角的話劇演員、導演班贊突發(fā)心臟病去世,，享年41歲,。

班贊從小就展現(xiàn)出獨特的表演才能和模仿天賦，他學孫悟空抓耳撓腮的動作總能把同學們逗樂,，讀書期間一直享受單獨坐在第一排聽課的特殊待遇,。初中他考入部隊文工團，很快被調(diào)到北京學習進修,。與大部分演員不同,，班贊第一次登臺就很松弛，他享受故事里不同人物的經(jīng)歷和感受,，從此著了魔,，不愿再離開舞臺。

他對舞臺有超乎尋常的執(zhí)念：花四年考取中央戲劇學院表演系,，交最多的表演作業(yè)，四處求角色因而成了班里登臺次數(shù)最多的學生,。這個習慣一直保持到進了北京人藝,，沒多少戲份和臺詞的角色他接了無數(shù)個；后臺大大小小的化妝間,，從西邊最頂頭的主演室到最東邊的普通演員間,，他都用過。

“我就是愿意上臺,，舞臺上的規(guī)矩,、創(chuàng)作方法、怎么跟觀眾交流,，都是從小角色一步步打磨來的,，大角色沒給你,，小角色你還不愿演，那是沒本事,?！蔽枧_成了班贊偷師的寶地。他觀察著人藝的老戲骨朱旭,、藍天野,、濮存昕等人在臺上的神態(tài)、氣韻,、語言風格,、形體動作，下了臺一個人反復琢磨練習,。

出生于河南的班贊,，1米8的個頭，粗眉,、圓臉,，下巴上的胡子肆意扎著，一副普通的憨厚長相,。得益于此,，他換身衣服補個妝，便能輕易躲在角色里,，難以辨認,。有次因為穿著保安戲服去人藝的醫(yī)務室看病，他還被誤攔下來,。

等到主演話劇《小鎮(zhèn)畸人》時,，他模仿濮存晰那種“心中千軍萬馬卻娓娓道來”的表達方式，來處理這個外來民俗家卷入陌生小鎮(zhèn)權(quán)勢紛爭的故事,，用克制,、詼諧的姿態(tài)訴說了小鎮(zhèn)居民怪誕和冷漠言行背后的前世因果，將戲劇后現(xiàn)代主義的風格貫徹得淋漓盡致,，也開拓,、更新了自己諧趣的表演形態(tài)。

但班贊的野心不止于此,，他更享受在舞臺上排戲的創(chuàng)作樂趣,。2016年，他在小劇場里獨辟蹊徑,，改編并執(zhí)導了《丁西林民國喜劇三則》,。這部戲以恬淡含蓄、風趣幽默的方式呈現(xiàn)了上世紀20年代人們的愛情觀及婚姻觀。

班贊巧妙地處理了三則愛情短篇,，再次以娓娓道來的節(jié)奏把控丁西林流暢且緩慢的英式幽默,，留下細細咂摸的時間；同時,，在減少空間結(jié)構(gòu)變化,、壓低換景次數(shù)的前提下，迅速切換故事場景,，保證了折子戲的奇佳效果,。該作品當年演出近60場，成為北京人藝實施制作人制以來票房平均值最高的戲,，也確立了班贊在人藝小劇場的導演地位,。

他還喜歡契訶夫。導演《一些契訶夫的小戲》時,，為了深度還原契訶夫,，他找到了民國時期魯迅先生的譯本。班贊用四個獨幕喜劇再現(xiàn)了契訶夫筆下婚姻生活的不堪和矛盾性,。像契訶夫那樣,，在瑣碎、庸俗的日常中挖掘人性的高貴,、趣味,，正是班贊的志趣所在。

班贊曾在導演創(chuàng)作談中說,，自己是一輩子生活在舞臺上的人,，而戲劇即是他的家鄉(xiāng)，是來處,，也是歸處,。2019年6月，班贊改編執(zhí)導的《老式喜劇》首次登臺,，令人遺憾的是,，該劇僅上演一輪，就成為了班贊的舞臺遺作,。