吳思遠(yuǎn)自認(rèn)值得自豪的事情至少有三件,。

70年代，他擔(dān)任導(dǎo)演,，第一個用真實(shí)場景拍攝武打片《蕩寇灘》,，打破了以邵氏為代表的布景拍攝方式。這部電影成為了他的成名作,，取得173萬港元的票房,，名列1972年香港電影年度票房排行榜第6。

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他挖掘,、培養(yǎng)了香港的一批武生,、小生、導(dǎo)演,，他們包括但不限于成龍,、徐克等至今在香港電影界仍舉足輕重的人物。1978年,，他邀請成龍出演《蛇形刁手》與《醉拳》男主角，票房為270萬港元和676萬港元,，分獲當(dāng)年票房排行榜第8,、第2,。成龍因此告別此前票房毒藥的命運(yùn)，踏上巨星之路,。也是從這幾部電影開始,，吳思遠(yuǎn)探究出功夫喜劇的呈現(xiàn)方式。

1979年,，吳思遠(yuǎn)監(jiān)制了徐克的電影導(dǎo)演處女作《蝶變》,，次年，監(jiān)制了他的《地獄無門》,。兩部電影在商業(yè)上并未取得成就,，但影片憑借獨(dú)特的表現(xiàn)方式，迅速成為當(dāng)時香港“新浪潮”的重要作品,，徐克也因此成為香港“新浪潮”電影的領(lǐng)軍人物之一,。此后，二人進(jìn)行了包括《新龍門客?！贰肚嗌摺贰峨p龍會》《黃飛鴻》等系列作品的合作,，徐克的新式武俠片風(fēng)格日漸確立。

《新龍門客?！?/span>

80年代中期,，吳思遠(yuǎn)與導(dǎo)演許冠文一起率領(lǐng)由電影藝術(shù)家和實(shí)業(yè)家組成的香港電影代表團(tuán)與內(nèi)地政府電影主管部門接洽，開啟了兩地電影業(yè)的大規(guī)模合作,?！缎慢堥T客棧》《青蛇》《人約黃昏》及《黃飛鴻系列電影》等影片都是這次合作的產(chǎn)物,。香港回歸后,，他頻繁為兩地電影互動奔走，連續(xù)五年出任香港電影金像獎協(xié)會主席,。

這構(gòu)成了吳思遠(yuǎn)的多個身份標(biāo)識：導(dǎo)演,、制片人、出品人,、社會活動者,。從成績來看，他在多個身份中取得了平衡,，且都有突出表現(xiàn),。從1966年進(jìn)入邵氏兄弟有限公司（以下簡稱“邵氏”）南國實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)編導(dǎo)科學(xué)習(xí)算起，吳思遠(yuǎn)進(jìn)入電影行業(yè)已經(jīng)超過53年,。他從香港電影的巔峰走來,，經(jīng)歷了香港電影的低潮，致力于推動香港電影復(fù)興,。

吳思遠(yuǎn)身上有著香港電影人的傳統(tǒng)性格：沒辦法想辦法,，沒條件創(chuàng)造條件,。面對邵氏大片場制度壟斷時，他嘗試了實(shí)景拍攝,；武俠片泛濫乏力后,，他開啟了以《廉政風(fēng)暴》和《七百萬元大劫案》為首的社會新聞電影；請不起大明星時,，他挖掘,、培養(yǎng)新人，找會武功的人拍武打片,，找有喜劇天分的人拍喜劇片,，《蕩寇灘》《賭圣》等影片成為范例。

《賭圣》

他認(rèn)為自己人生有諸多“值得驕傲”,，這些驕傲由電影票房,、變換的身份和各類頭銜一并貢獻(xiàn)。他擁有強(qiáng)烈的自我意識,，對話中,，“我”字出現(xiàn)的頻率極高。經(jīng)驗(yàn)使他堅(jiān)信自己擁有足夠狠辣的眼光,，事實(shí)讓他更加確定這一點(diǎn),。他將之歸功于自己的名字：我叫吳思遠(yuǎn)，我的名字比人家想得遠(yuǎn),。

2002年,，吳思遠(yuǎn)開設(shè)了UME華星國際影城和UME新天地國際影城，成為影院商,。2017年,，他將50家UME影院出讓，出品人成為他現(xiàn)在最主要的身份,。最近,，他還擔(dān)任策劃出版人，出品了沈西城創(chuàng)作的《金庸往事》,，并為其作序,。6月，他回到故鄉(xiāng)上海,，與沈西城,、曹可凡一起回憶金庸。

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我打破了制片廠制度的壟斷

我1944年出生在上海,，但我是廣東人,，原籍珠海，16歲到香港。

小時候電影票幾毛錢就夠,。爸爸每個月會寄錢回來,。他當(dāng)時在香港,，一年回來三四次,。走之前會把口袋里所有的人民幣、零錢全給我,。我看電影是新中國成立以后了,，那時候上海有一個叫早早場，意思是8點(diǎn)鐘,，禮拜天才有,，給那些小孩子看的，最便宜,。有時候電影院門還沒開,，大閘都沒開啊，我跟我弟弟就已經(jīng)在門口等了,。

50年代初有蘇聯(lián)片,，有中國自己的電影，有段時間,，把很多解放前拍的電影都放出來,，《十字街頭》《烏鴉與麻雀》《天涯歌女》《夜半歌聲》……我真正印象深刻的還是舊上海的那些電影，當(dāng)時如果香港有片子來到內(nèi)地,，那就不得了了,，長城、鳳凰那些片全都是進(jìn)內(nèi)地的,，因?yàn)閲乙С炙麄?。謝晉的片子我看了一部《女籃五號》，是在大陸看的,，大概是50年代尾,。我還看了《大眾電影》，中間一段文章介紹《女籃五號》,，說他有一場戲需要很多人,，都坐滿了，但是要拍坐滿這么多人是很辛苦的,，所以他現(xiàn)場先拍很多人,，中間遮黑，遺失那些后來再拍,，第二次曝光就有了,。這是我小時候接觸的有一點(diǎn)技巧的東西。

那時候我們還有機(jī)會看到人家拍外景，肯定是上影廠的,。我當(dāng)時就很好奇為什么拿那個測光表測那些明星的臉,。從小就有興趣，這個興趣持續(xù)到香港,。到了香港哎呀過癮了,，那么多好電影看，那時候可以看“二輪戲”,，二輪我記得在彌敦道有兩家,，一家麗斯、一家百樂門,，頭輪我們看不起,，錯過了就到那邊去看。樂都電影院專放邵氏電影,。那時候粵語片,、西方片什么都有，就看了,。到了香港最大享受之一就是看電影,，片子多，什么類型都有,，看馮寶寶,，粵語，很便宜,，就幾毛錢,。

那時候內(nèi)地人要到香港很困難，父親在香港去世了,，我來辦理遺產(chǎn),，才能出來。當(dāng)時每個人進(jìn)來可以換五塊錢港幣,。經(jīng)過深圳,，我一小時都沒有耽擱，過羅湖橋第一件事先喝一杯可樂,，內(nèi)地那時候沒有可樂,，只在舊畫報上見過。

到香港后,，我去新法書院讀書,，鄧光榮啊很多人都在那里。讀了幾年以后當(dāng)老師,。后來就進(jìn)了新林書院,，我這種叫暫準(zhǔn)老師——不是師范學(xué)院畢業(yè),，工資比較低。當(dāng)時邵氏設(shè)有一個南國實(shí)驗(yàn)劇團(tuán),，校長叫顧文宗,，他是邵氏老演員。主要用來培養(yǎng)新演員,，又可以用片酬很低的學(xué)生做臨時演員,，像岳華、鄭佩佩,、沈殿霞,，都是從這里出來的。我學(xué)編導(dǎo),，是南國第六期。進(jìn)班要考試,，很多人去考,。我覺得因?yàn)槲姨矚g電影了，已經(jīng)懂得很多電影知識,，這個考卷對我就太淺了,。

我老看電影，和電影有關(guān)的都沉迷,，所以到了那邊學(xué)就像一塊干的海綿,，拼命吸收。后來因?yàn)橐晃痪巹±蠋熇钪辽频膸兔?，我進(jìn)入了邵氏工作,。進(jìn)了邵氏以后我先到劇務(wù)組報到。當(dāng)時還沒有流行制片,，就是劇務(wù)主任全管,，內(nèi)地叫制片主任，下面一兩個人,，有劇務(wù),，有蛇仔，就是打雜的,。

片場的制度都是規(guī)范化的,，一個攝影棚用幾天都有規(guī)定。當(dāng)時邵逸夫下面有十來個導(dǎo)演,，每一個導(dǎo)演都是獨(dú)立的,。李翰祥拍古裝片，張徹拍武打片,，我的師傅羅臻導(dǎo)演拍文藝片,。

我們受的訓(xùn)練是片場有道具間，跟外面獨(dú)立。當(dāng)時外面只有少數(shù)的一些粵語片是獨(dú)立制片,，但拍戲都很簡陋,。外面有一家獨(dú)立制片公司，原來是拍粵語片的,，現(xiàn)在想轉(zhuǎn)型拍國語片,，要找一個新導(dǎo)演，通過朋友找到我,，我非常興奮,。

這部戲也是獨(dú)立制片，外面找的片場拍戲,，就是舊的香港制作的模式,，我覺得要打開市場、要成氣候必須要脫離這個（模式）,。我們沒有那么大的資源,，也沒那么大的地方去搞，我就開始把注意力放在能不能拍實(shí)景上,。

這個在香港來講是一個很關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn),，以前所有的片子都不拍實(shí)景，導(dǎo)演不敢拍實(shí)景,，攝影師也不敢拍實(shí)景,，就算一個客廳都不敢用實(shí)景，都是在片場里面搭的布景,，有燈,，很虛假。我想要打破這個制度,，當(dāng)時電影攝影科技方面也進(jìn)步了,，從用大的機(jī)器變到小的機(jī)器，燈也是從大燈變成小的加壓的那種,，我們叫原子燈,。在這種條件下，我覺得要打破片場壟斷制度就必須拍實(shí)景,，其實(shí)是從那以后開始,。我除了第一部戲《瘋狂殺手》是武俠片，不能拍實(shí)景,。第二部《蕩寇灘》我就在香港的新界農(nóng)村找到了地方,，全部拍攝實(shí)景。

這個意義不是說它多賣座,，而是打破了制片廠的壟斷,，讓后面很多電影,，拍時裝片、社會片,、警匪片都不再用大布景,。我們找實(shí)景，借人家的餐廳,、借人家大的客廳或者書房,，甚至廢掉的警署都可以重新布置。我拍《廉政風(fēng)暴》就是用剛搬掉的警署,。

之后,，出現(xiàn)了很多外面的獨(dú)立制片人，說吳思遠(yuǎn)可以做我們也可以做,，造成一股風(fēng)氣,。我一直引以為榮，我打破了制片廠的制度,。

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我又成功了

因?yàn)槭仟?dú)立制片,，我手上沒有大明星，而且大明星都被邵氏壟斷了,。我拍《醉拳》，里面的老師傅,，我想找邵氏公司一個演員叫谷風(fēng),，很適合。我一講,，谷風(fēng)非常高興,，但是邵氏不答應(yīng)。我只能找袁和平的爸爸,，他爸爸已經(jīng)退休幾十年了,。袁和平還說我爸爸肯定不肯，我說你問問,，說不定肯呢,。一問，肯,，又拍得好,，那個形象又好，解決了演員的問題,。

有時候窮則變,，環(huán)境逼著你必須動腦筋，必須想一點(diǎn)新的題材,，想一點(diǎn)新的人物,。明星拼不過你,，但是我題材可以多一點(diǎn)。所以我第二部戲,，賣座的《蕩寇灘》,，我就不是用大明星，后來主演陳星,、陳觀泰都變成大明星,，我的包裝很重要。我想拳腳片當(dāng)時開始流行,，我必須要用真才實(shí)料的演員,。邵氏這些明星雖然很好，但大家知道他們沒有真功夫,。那我《蕩寇灘》就標(biāo)榜全是打仔,，所以香港打仔是我開始的，以前沒有,。戲里面配備了泰拳的高手,、空手道的高手，甚至把挑戰(zhàn)李小龍的劉大川都找來拍戲,，觀眾更好奇這一部戲,。

《蕩寇灘》

真功夫的演員出手一看就不同，當(dāng)年一般的電影三四十萬,、四五十萬,，到了一百萬就是大導(dǎo)演，張徹就是當(dāng)年的大導(dǎo)演,，雪茄一抽后面跟著一票人,，在邵氏威風(fēng)八面，因?yàn)樗钠舆^一百萬,。我是無名小卒,，這部片子賣了173萬，當(dāng)時來講非常轟動,，也興起了一片拳腳片的熱潮,。我能拍人家也能拍，造成了獨(dú)立制片興旺的風(fēng)氣,。這也是我很驕傲的事情,。

另外因?yàn)闆]有大明星，我只能動腦筋,，我動的腦筋就是找適合的演員,。成龍就出來了，成龍之前我找過梁小龍,、黃元申,，后來都獨(dú)當(dāng)一面,。這些要么是武行，我培養(yǎng)他做明星,，要么是訓(xùn)練班出來,，我給他們發(fā)揮的機(jī)會，所以培養(yǎng)了一批很好的演員,。

我的武打片在國際市場上賣得很好,，不管中國片拍得多好，他們看不懂,，但是動作片,、功夫片講邪不勝正，英雄最后打敗壞人,，這是世界語言,。

有一次，我去戛納賣片,，我困惑,，拍得很好的電影《鷹爪鐵布衫》《南拳北腿》等等，有些國家怎么不買呢,？他們說你戲是拍得好,，但是你們香港電影太血腥暴力，市場不太合適,。我想,，我們動作片能不能不要那么暴力，把喜劇元素放在里面,？回來以后我想到一個很好的題材——《蛇形刁手》，當(dāng)時是真的有這個門派,，蛇拳和鷹爪結(jié)合,。

這是一個所謂的邪派，不是正宗的拳腳,。我去拜訪了掌門人,，在香港的青山道。他們的拳術(shù)武館非常神秘,、非常舊,，我都有點(diǎn)怕。掌門人就像電影里面的造型,，陰陰森森,，年紀(jì)也很大的，骨瘦凜凜,。他說,，如果沒有我們答應(yīng)你就去拍,，對我們的拳派有任何不敬，你這個電影就不要上了,，我們會來破壞,。他們怎么破壞呢？據(jù)說就是用鴿子蘸墨汁,，放電影的時候放出來,，鴿子看到光亮的地方就沖過去，銀幕一塌糊涂,。

我把電影故事告訴他,，小孩子怎么成長，從一個什么都不行的人,，到最后把蛇拳跟鷹爪結(jié)合起來,，創(chuàng)造了蛇形刁手。他聽了很高興,，點(diǎn)頭讓我們拍,。

我想找誰拍呢？要喜劇,，就想到成龍,，我認(rèn)識他好久了，他拍羅維的電影一直不成功,。我想他不成功的原因是他沒有好好地利用他的長處,，他拍武俠片戴著頭套，古裝很難看,，他的臉不適合,。我拍這種拳腳片，把他塑造成一個鄰家小孩,，在武館里打雜,，沒資格學(xué)武功。這個角色是在農(nóng)村會見到的小孩,，很可愛的,，不是很瀟灑，有很樸實(shí)的一面,，我把他塑造起來,。

這個戲出來非常賣座，兩百多萬票房,，大家意想不到,。我更加堅(jiān)定了要把喜劇元素擺在中國功夫片里的念頭。下一部是《醉拳》,，當(dāng)時我跟羅維借成龍,，他一看到這個演員賣座了就不借了,，我講得嘴皮都爛了。我跟成龍講,，咱們再努力一次,。成龍?jiān)缟掀甙它c(diǎn)帶我到羅維住的公寓，他替我按門鈴,，按完一溜煙跑掉,，他怕羅維罵他。最后談成了,。

這個戲在香港的功夫喜劇片歷史上非常重要,，對成龍也是，這部戲改變了他一生的命運(yùn),，從一個普通的,、不賣座的小演員變成了一個國際知名的明星。后來香港拍了好多這種片,，成龍到現(xiàn)在還是沒有跳出這個模式,。

70年代后期，我找到了徐克,，他現(xiàn)在已變成非常重要的大導(dǎo)演,。《蝶變》這部戲拍得非常好,，但是不賣座,，那天我還在講，徐克不聽我的話,。我跟徐克說,，我們不要找一般的演員，它是一個懸疑武俠片,，這個主角設(shè)定是劍不出鞘,。我的理論是前面怎么都不打，到最后一定要出劍,。徐克說我們要想一點(diǎn)跟人家不同的。我說用芭蕾舞,，用那種很漂亮的打法來代替原有的香港傳統(tǒng),。他不拍，我要說服他,，最后他還是不拍,，還是不拍打。我也是導(dǎo)演出身,，我尊重導(dǎo)演的最后決定,，結(jié)果不賣座,，雖然戲大家都說好，國際上的影展去了好多,。

首映晚上我覺得很氣餒,，這部戲拍得那么好，花了那么多錢,，不賣座就是不聽我的話,。結(jié)果旁邊有人拍拍我的肩膀用廣東話說“好厲害”。是誰呢,？黃霑,。他根本不認(rèn)識徐克，慧眼識英雄,。他看到整個戲的質(zhì)量,，安慰我說這個導(dǎo)演好，我就帶著徐克,，把他們拉攏認(rèn)識,。后來就有了很多合作，《男兒當(dāng)自強(qiáng)》跟黃霑合作,，《青蛇》音樂也是黃霑配的,，成為一段佳話。

我不像現(xiàn)在有些導(dǎo)演對演員很依賴,，一個本子一來,，我配什么大明星，這個誰誰,，最紅的誰,，我們想辦法，一千萬不行兩千萬,，就用大明星來讓自己的戲賣座,。我不是否定大明星的作用，但是完全依靠大明星,，導(dǎo)演或者制作人的能力沒有人看得到,。比如現(xiàn)在找周星馳來拍電影一定會賣座對不對？但是我當(dāng)年找周星弛拍,，是他沒有成名的時候,。我拍《賭圣》，片酬70萬港幣,。

我看過他一部電影叫《一本漫畫走天涯》,，題材很好，名字也好，戲拍得一般,，觀眾看到周星馳出場就會笑,。我想行了，因?yàn)橄矂⊙輪T是不能用新人的,，喜劇要觀眾知道這個人是演喜劇的,，他要積累，不管他以前拍電視或者拍其他喜劇,，都給了觀眾一種笑的準(zhǔn)備,，他一點(diǎn)東西大家就會笑。所以我一定要用周星弛,，周星弛那時候還沒大紅,，我找他談話，把整個故事講給他,，他聽得很入神,。我跟他講，你拍完這部電影就是超級明星,。他不相信,，但他接了戲。當(dāng)然在拍戲的過程當(dāng)中加了很多自己的演繹方法,。這個戲當(dāng)時在香港打破了票房紀(jì)錄,，4132萬。

我又成功了,，我試了好多次,，每次都成功了。在我來講,，創(chuàng)意行業(yè)必須給觀眾看新的東西,。當(dāng)然我也有失敗，但是不多,。我拍電影那么多,，90%是賺錢的，10%里面可能50%打平不賺錢,，50%虧本,。我拍電影，大部分都成功,，小部分不成功,。

所謂不成功就是不賣座，也不一定是不好,。比如在越南難民涌現(xiàn)到香港的時候，我拍了一部《越戰(zhàn)僅存者》寫難民營的黑暗故事，結(jié)果被香港政府禁掉了,。聯(lián)合國難民公署提抗議說我們抹黑了難民,，其實(shí)難民以前販毒、賣淫什么都有,。我里面還有一段戲,，賣淫的媽媽在床上做生意，小孩在下面煮飯,。我們很寫實(shí)的,，結(jié)果被抗議，我那么多戲就這一部沒通過,?！读L(fēng)暴》，我寫英國人怎么跟華人探長勾結(jié),，很好看,。英國人不想讓我演，搞了好幾個月證書都不發(fā)出來,，還威脅我,，說要放的話人家會告我誹謗，我就傾家蕩產(chǎn),。我說要告也必須有大前提——片子在電影院上映,。我堅(jiān)信一上就肯定不會告我，堅(jiān)持跟他斗爭,，后來我說再不給我演,，我就寫信到倫敦的電影工會去投訴，他讓步了,，前面禁掉的幾個月變成新聞,，反而引起了觀眾的興趣，覺得這個電影好看,，肯定有內(nèi)幕有料,。電影很賣座，253萬票房,，當(dāng)年（1975年）排第二,。

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人生下半場

進(jìn)入內(nèi)地對我來講,，是我下半場的開始。我看到內(nèi)地電影市場的潛力,。當(dāng)年我回（內(nèi)地）來拍戲很多人都不同意,，看笑話,，但事實(shí)證明很成功，《新龍門客?！贰丢{王爭霸》《宋家王朝》《人約黃昏》……我又有一個機(jī)會開電影院,，這也是我的下半場球。當(dāng)時我參加內(nèi)地很多電影活動,，看到很多電影院,，我想觀眾會喜歡嗎？年輕人會喜歡嗎,？一個大廳,，凳子也坐著不舒服，門口一開那個亮光就射進(jìn)來,，設(shè)計得一塌糊涂,。這種電影院持續(xù)下去中國電影不會有前途。北京一家電影院租給人家,，對方欠了好多月的租金跑掉了,。他們問我要不要，我就去看了,，在人民大學(xué)斜對面,，中關(guān)村前面，我決定要做,。

《獅王爭霸》

當(dāng)時中國加入WTO,，一年有20部美國大片進(jìn)口，我想即使國產(chǎn)片不好看,，20部大片總能支撐,。第一家多廳五星級電影院是我開始做的，全國各地的人來取經(jīng)拍照,，帶起了多廳電影院的發(fā)展,，我非常驕傲的，陸陸續(xù)續(xù)開了50家,，做了15年,，前年賣掉了。我的電影院是最好的設(shè)備,，UME變成一個品牌,，我很驕傲。

我賣掉是我覺得中國電影已經(jīng)到了不正常的情形了,。我在重慶開了第一家UME,，非常賣座。這個電影院前后左右周邊開了五六家,、七八家,，做不好,。每一個地方都是這樣，不停地提高價格,。

前幾年資本進(jìn)入電影市場,，我一想完蛋了，電影被搞死了,。電影有自己的規(guī)律，它的成本,、制作周期都有,。投機(jī)的資本進(jìn)來炒作，這個戲他根本不懂,，就是為了拍而拍,，令資本上市股票漲，或者是投機(jī),。這已經(jīng)到了我不能容忍的地步,，有些明星開公司、工作室,，應(yīng)該一部戲一兩百萬就合理了,，搞五六百萬，到一兩千萬,，到幾千萬,。這個泡沫一定破，我就賣了,。人家就很佩服我,，我說我叫吳思遠(yuǎn)，我的名字比人家想得遠(yuǎn),。電影院我賣掉了,，電影我還繼續(xù)拍，我會拍《少林寺2》,。我想用新人,。

中國電影發(fā)行制度的改變也是我參與的，現(xiàn)在很多人都不知道,。當(dāng)年是賣拷貝,，很多國營單位制片廠拍電影把發(fā)行權(quán)給了中影，中影要印拷費(fèi),。比如說山東省有山東省的中影,，這個片子不太好我們就買兩個拷貝吧，兩個拷貝那就是兩萬多塊錢,，寬銀幕的拷貝10500塊,，窄銀幕9000塊,，一個山東省輪流放（這兩個拷貝），這個電影院演兩天,，那個電影院演三天,。我說這樣能做好嗎？當(dāng)時田聰明部長跟我討論,，讓我介紹一些國際經(jīng)驗(yàn),。我說全世界電影都是分賬，票房分給制作人,，到制作人手里他才可以用這些資源再拍好的電影,。《獅王爭霸》應(yīng)該是劃歷史的分賬形式,，我跟北影廠合拍,，到上海來做試點(diǎn)，開拓了中國電影分賬制度發(fā)行制度,，所以你說我是不是應(yīng)該值得自豪,？

我做香港導(dǎo)演協(xié)會會長那么多年，香港電影金像獎主席那么多年,，香港電影工作者總會會長那么多年,，剛剛退下來。我團(tuán)結(jié)香港電影人向不良的黑社會抵抗,、大游行,，組織了香港電影導(dǎo)演協(xié)會成立，現(xiàn)在所有工種都成立了一個總會,。

《醉拳》

在香港,，近年所有跟電影有關(guān)的事情我從沒缺席。一個人什么叫成功,？個人的成功只是你非常單獨(dú)的成功,，能幫到這個行業(yè)，幫到需要幫助的人,，這才是完整的責(zé)任,。這個行業(yè)還有很艱苦的人和事，比如老武行現(xiàn)在都退下來了,，去做小販,、開計程車，我看著很難過,。他們身上傷痕累累,，沒有謀生能力。我們是不是應(yīng)該有一個基金來幫他們,？

那么多年,，每當(dāng)需要我出面的時候,，我不但參加了，還帶領(lǐng)大家去做這件事情,，只要我覺得這個事情是對的,。我們常常向政府提出申請，最近林鄭月娥就被我們打動了,，撥10億來資助香港電影,。

現(xiàn)在香港電影危中有機(jī)，危就是那些比較有把握的導(dǎo)演都跑到內(nèi)地來拍戲?，F(xiàn)在中央對香港有了五條寬松的規(guī)定,，比如合拍片不需要講內(nèi)地的故事，演員不需要一邊一個,，對于香港來講是一個機(jī)會，我們可以拍非常本土的電影,。香港電影一定要拍得跟內(nèi)地一樣,，你拍不了，拍不好,。內(nèi)地電影有一些需要香港導(dǎo)演技巧的地方,，林超賢、劉偉強(qiáng)都是很好的,。我近期還會再跟政府協(xié)商,，怎么樣進(jìn)一步來幫香港那些中生代導(dǎo)演。中生代導(dǎo)演沒有政府補(bǔ)貼,，沒有大導(dǎo)演的市場,，怎么樣來幫他們？

總之,，我一生非常精彩,，吃過苦，得到榮譽(yù),，經(jīng)濟(jì)上有收獲,，在名譽(yù)上很好。我對自己的一生感到非常滿意,。滿意的不但是我的事業(yè),、我喜歡的事情做得很好，還參與推進(jìn)了行業(yè)的進(jìn)步,。我非常自豪,，非常滿足。

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（參考資料：《金庸往事》《聽吳思遠(yuǎn)說古》《香港電影人物研究之六：吳思遠(yuǎn)匯總》,。感謝徐夢雨在采訪中提供幫助,。）