頭圖：2005年,，李心田在濟南洪家樓第二小學和學生交流

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作家李心田喜歡看足球比賽,，認為足球兼具力與美，還有懸念,。“很多進球看似偶然,，其實是必然,，能從足球里看到哲學上的東西,。”他曾給報紙寫球評,，但不喜編輯改動自己的稿子,。他寫過一篇“米盧誤國足，國足又誤米盧”,，編輯改了題目發(fā)出來,，他覺得沒勁了。

足球比賽的刺激與他晚年生活的平靜形成對比,，他曾送給記者一首《自畫像》,，稱之為“無奈狀”，上寫：“心頭何時生綠苔,，月有三千志已衰,。盤中有魚花錢買，出門無車不彈鋏,。人言平安即是福,，我知糊涂能免災。閑來課孫讀《論語》,，之乎者也矣焉哉,。”

人生的最后階段,，他過得很有規(guī)律,，很長一段時間內，他每天早上都去爬山,，中午喝上半杯酒,，他寫了一首詩：“晨起山前百步走，午間桌上半杯酒,。天南地北閑扯淡,，海闊天空逍遙游?！?/p>

兒子李禾稱,，父親和他創(chuàng)作的文學作品風格一樣，平和,、樂觀,、簡單、純真,，“平時睡覺臉上都掛著微笑,。”

李心田性格與他的人生輝映,。1929年,，他生于江蘇,，少時曾讀小學、私塾,，14歲失學到徐州百貨商店當學徒,，期間嘗試文學創(chuàng)作；1950年9月考入華東軍政大學山東分校,，加入中國人民解放軍,；1951年秋畢業(yè)，歷任中國人民解放軍第二十八文化速成中學教員,，濟南軍區(qū)文化部干事,，濟南軍區(qū)前衛(wèi)話劇團創(chuàng)作員、創(chuàng)作室主任,、副團長,；1957年正式發(fā)表文學作品，發(fā)表和出版過大量小說,、話劇劇本,、電影文學劇本、散文,、詩歌等,，逾400萬字。

1971年,，他的小說《閃閃的紅星》出版,，這部名著累計印數達數百萬冊，在我國文學與國際交流并不密切的上世紀七十年代,，這本書被翻譯成十幾種文字,，在全球傳播。進入21世紀,，李心田仍然會收到美國讀者的來信,。

根據這部小說改編的同名電影成為一代人的共同記憶。電影插曲《紅星照我去戰(zhàn)斗》成為經典歌曲,。2011年,，中國共產黨建黨90周年，這部小說被11家出版社重印,，主角潘冬子,、反派胡漢三等人物的名字至今仍在流傳。

李心田先后出版了八部兒童小說,，在《閃閃的紅星》之前,，他已在中國少年兒童出版社出版了《兩個小八路》。之后還著有《跳動的火焰》《屋頂上的藍星》等六部作品。

對知識分子命運的思考成為李心田后期創(chuàng)作的重要內容,，他著有長篇小說《尋夢三千年》,，從古代的周公旦寫到現代的周恩來，涉及孔子,、屈原、管仲,、嵇康等人的命運,，借此呼吁中國知識分子從“皮與毛”的關系中掙脫出來，彰顯自己的獨立人格,。另一部作品《結婚三十年》以婚姻為線索,，反映新中國成立后文化人的命運遭際。

縱觀李心田作品,，記錄時代進程是貫穿始末的統(tǒng)一主題,。在文學發(fā)展艱難的上世紀六七十年代，他受益于觀察和書寫,，將之延續(xù)到往后的文學創(chuàng)作中,。山東大學教授馬兵接受媒體采訪時評論：從 1957 年在《文藝學習》上發(fā)表《我的兩個孩子》開始，李心田先生筆耕不輟幾十載,，兒童文學只是他創(chuàng)作起初的選擇和日后寫作的重要向度之一,，但他400 萬字的創(chuàng)作，題材涉及軍事斗爭,、社會萬象,、家庭婚姻、文化哲思多個層面,，且其新時期以來的創(chuàng)作,，完整參與了上世紀 80 年代從傷痕到反思到改革文學的歷程，尤其是其改革題材的小說,，以對改革現代性觸動的異化現象細致的體察,，對“邊際人格”的塑造和一種“省世”的清醒情懷，拓寬了改革文學的書寫領域,。

2009年,，李心田獲得中國作家協(xié)會頒發(fā)的從事文學創(chuàng)作60年榮譽證章和證書。在同年舉辦的“李心田創(chuàng)作60周年座談會”上,，他朗誦了一闕《沁園春·八十抒懷》,，“高山流水，晚唱漁舟,。東籬賞菊,，南山悠悠。人間瑣事一邊丟,！更喜他,，看清水盆里,，老態(tài)不丑?！苯衲晔撬麖氖挛膶W創(chuàng)作第70年,。

2019年7月3日，李心田逝世,，享年91歲,。

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《閃閃的紅星》

1961年，李心田出版了中篇小說《兩個小八路》,，講述兩個小八路軍孫大興與武建華協(xié)助地下黨員完成打擊敵人任務的故事,。該書責編李小文約李心田再給孩子們寫一本書，李心田開始創(chuàng)作《閃閃的紅星》,，1964年完成,，當時的書名是“戰(zhàn)斗的童年”。

《戰(zhàn)斗的童年》講述的故事發(fā)生在紅軍長征時期的柳溪鎮(zhèn),，1934年秋,，紅軍主力被迫撤離中央根據地。潘行義隨部隊轉移,，臨行前,，他給兒子潘冬子留下了一顆閃閃的紅星。在這顆紅星的照耀下,，潘冬子積極參加對敵斗爭,。他一路被反動分子圍追堵截，一次次在好心人的幫助下死里逃生,。他加入了解放軍,，戰(zhàn)爭結束后，父子團聚,。

李心田曾多次對媒體回憶這部小說的寫作過程,。他在部隊速成中學當教員期間，軍區(qū)司令員許世友兒子許光,、政治部主任鮑先志兒子鮑聲蘇都曾跟他上學,，長征前，他們留在家鄉(xiāng),，全國解放后才找到父親,。江西根據地有一個紅軍的兒子，父親長征時,，他只有3歲,，6歲那年，母親被白匪殺害；母親被殺害前,，曾給兒子一頂紅軍的軍帽,，帽中有父親的名字；解放后,，兒子拿著這頂帽子找到了父親,。抗戰(zhàn)時,，膠東有個17歲入黨的女青年,，入黨的第二天被捕，后來被敵人活活燒死了,。小說主角潘冬子是這三個故事的結合。

最初,，李心田受作家張?zhí)煲硭鲝埖摹拔膶W要表現人性”觀點影響,，寫了孩子與親人的生死離別。1966年春,，迫于當時的形勢,，李心田連發(fā)兩封信，將書稿要回,。后來,，李心田所在的文工團要求創(chuàng)作人員把所有作品上交。他交出了《戰(zhàn)斗的童年》草稿,，被當眾焚燒,。但上交前他冒險留下了謄清稿。

1970年,，人民文學出版社恢復工作,，編輯謝永旺到濟南約稿，李心田把《戰(zhàn)斗的童年》給他看,。謝看后第三天即告訴李心田,，個人認為可用，但要帶回去研究,。研究過程繁雜,，社里集體研究，還要請社外權威人士看,。當時主持社里工作的王致遠頂住壓力,，決定出版。謝永旺著手編輯,，希望李心田改個書名,，李心田提出“閃閃的紅星”，1971年正式出版。

不久,，報紙上發(fā)表了原北京市教育局長,、兒童文學作家韓作黎的評論，稱《閃閃的紅星》是兒童教育的好教材,。中央廣播電臺連續(xù)廣播的這篇小說得到官方和媒體的肯定,。之后，全國18家出版社來要印書紙型,。小說被譯成英,、日、法,、越等文字,。

小說流行后，八一電影制片廠決定改編拍攝,，由陸柱國,、王愿堅、李心田,、王汝俊,、曹欣和陳亞丁集體創(chuàng)作劇本。以陸柱國初稿為底本,，一章章,、一節(jié)節(jié)反復研究，再由王愿堅梳理定稿,。李俊,、李昂擔任導演，祝新運飾演潘冬子,。

作曲家傅庚辰仔細研究劇本后,，覺得應該增加一段男高音獨唱，在“竹排流水”一場戲找到了唱歌的位置,。宋大爹劃船送潘冬子進姚灣鎮(zhèn)做地下工作的片段,，演員沒有對話，只有亮麗的景物,。在這里劇本上有16個字的文學描寫:“兩岸青山,，一灣綠水，一葉竹排,，順流而下,。”

據李心田生前回憶,，傅庚辰向李俊導演提出自己的想法,，請當時正在攝制組蹲點的八一廠文學部主任王汝俊執(zhí)筆寫歌詞,，王汝俊當時曾問傅庚辰這首歌詞怎么開頭，傅庚辰脫口而出：“小小竹排江中游,?！蓖跞昕懗龈柙~初稿，傅庚辰當天即寫好歌譜,，插曲《紅星照我去戰(zhàn)斗》由此誕生,，與《十送紅軍》《八角樓的燈光》《八月桂花遍地開》等當時歌頌紅軍的歌曲一同流行?！安迩抢铍p江唱的,，他一唱，馬上就火了,，電影還沒放,，就感染了好多人。歌詞好,，譜子好,，唱得好?！崩钚奶锘貞洝,！靶⌒≈衽沤辛?，巍巍青山兩岸走……”歌詞與旋律流傳至今。

電影產生了巨大的影響力：看罷此片,，朱德為外孫女寫下“閃閃紅星”四個字,。坦桑尼亞的一個鐵路建設工地，晚上放《閃閃的紅星》,?？赐觌娪昂螅數毓と烁吆?“向潘冬子學習,，把鐵路建設好,。”

“潘冬子的父親長征了,，母親犧牲了,，從小種下革命根芽的孩子，是群眾掩護他成長,，他身上流淌著黨的血液,，黨是反對壓迫、反對剝削的,，是為窮人的,，所以他必然向往革命,，并甘愿為人民的利益而奮斗，即使粉身碎骨也在所不辭,。他從小就沐浴在黨的光輝里,，他是很陽光的小英雄。撫今追昔,，我們更應該緬懷我們的先輩們,。小說被介紹到朝鮮、越南,、俄羅斯,、日本、英國,、羅馬尼亞等十幾個國家,，這說明，英雄少年反抗壓迫,、追求正義的舉動,，是人類共通的東西?！崩钚奶锟偨Y《閃閃的紅星》受歡迎的原因,。

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電影《閃閃的紅星》劇照

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永不安分的心田

除去《閃閃的紅星》，李心田作品《兩個小八路》《跳動的火焰》也都被改編為電影,。他的文章《夜間掃街的孩子》《兩只蟋蟀》《我的兩個孩子》《哥哥放羊我拾柴》《含淚的微笑》《鄰人之子》《掃樓梯》《歡迎別人勝過自己》《分糖》等,，都在少兒題材上下功夫，他稱自己在作品里教孩子們真善美,。

《閃閃的紅星》光芒太盛,，使得李心田的其他作品容易被忽視。70年來,，他創(chuàng)作了大量小說,、詩歌、戲劇等,，馬兵稱他能將童真盎然的“天真之歌”與凝重辛辣的“經驗之歌”交相吟唱,。90年代，李心田創(chuàng)作了長篇小說《銀后》,，描述了一位電影明星的傳奇經歷,，揭示了其情感體驗和港臺文化進入內地的時代背景。

在長篇小說《尋夢三千年》后記中,，李心田寫道：“本想無拘無束地寫一本書,，寫中國知識分子憂國憂民的心懷，寫他們修身齊家治國平天下的傳統(tǒng)范式,，想從古代周公寫到當代周公,，寫他們沐風櫛雨,，跋涉三千年做著一個共同的夢。而且是想呼喚中國知識分子從‘皮與毛’的關系中掙脫出來,，建立自己的獨立人格,。”這成為他后期作品的重要脈絡,。

《結婚三十年》描寫了文工團劇作家司馬龍與畫家杜鳳舉的故事,，從他們1953年結婚至1983年，30年間經歷的坎坷,，旨在歸納同時代人的“愛情悲喜劇”,，揭示特殊年代中國知識分子的生存環(huán)境。李心田曾在給好友呂家鄉(xiāng)的一首詩中寫：“艱難困苦成磨礪,，三十年后一茍活,。”

“我們這一代人,，比較認真,，感覺一本書能告訴人一些事情，提供一定的智慧,、信息,。”在李心田看來,，這兩本書能告知人們一些信息,。

82歲那年，李心田開始寫長篇小說《風箏誤》,，初衷仍是寫人性，“一個人想做壞事,，自己又不敢貿然去做,，為了逃脫責任，把風箏的線交到別人手上,。人到底是善是惡,，只在一念之中?！毙≌f的最后一章只有四句話,，其中一句是:“不要踐踏鄰家的花園?！?012年,，李心田摔傷腿，住院治療期間仍然思考著如何修改這部作品,。完稿后他十分激動,，認為這是“超過生育年齡的老婦,，忽然抱出一個又白又胖的大小子。是桑榆梢上抹過的一道紅暈”,。呂家鄉(xiāng)稱李心田“有一片憂國憂民,、勇于探索的心田;又有一片爭天拒俗、永不安分的心田”,。

談及堅持創(chuàng)作的原因,，李心田多次表示：我家門口有一條小河，河里的水在流動著,，我的寫作生命在延續(xù)著,，當河水停止了流動的時候，我的生命就要終結了,?！彼粲兴迹艾F在河里的水已經不流了,，但我活著不做事可不行,。年輕人可以從我的成功或者失敗中吸取一些東西?！?/p>

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???????????????? （實習記者宮健子,、李艾霖對本文亦有貢獻）