在看過譚平的大量作品之后,，巫鴻問他，你是不是考慮做個(gè)回顧展呢,？

譚平對(duì)此有點(diǎn)意外,，回顧展聽起來多少類似“終身成就獎(jiǎng)”，他覺得自己還遠(yuǎn)沒有老到需要回望的時(shí)候,。但巫鴻有自己的理由,，在他看來，譚平的特點(diǎn)和脈絡(luò),，恰恰是在一個(gè)時(shí)間跨度中顯現(xiàn)的,，在一個(gè)相對(duì)漫長的時(shí)間里，譚平一直堅(jiān)持用版畫和油畫兩種不同的語言創(chuàng)作,，從傳統(tǒng)到當(dāng)代,，從具象到抽象，從東方到西方又到東方,，這并非二元對(duì)立,，倒恰似兩個(gè)聲部: 此起彼伏、此呼彼應(yīng)的一曲雙重奏樂章,。

雙重奏：譚平回顧展現(xiàn)場,，余德耀美術(shù)館，2019

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藝術(shù)是時(shí)間的顯影

在這次余德耀美術(shù)館舉辦的譚平回顧展“雙重奏”的展廳里,，開場第一幅竟是譚平14歲時(shí)的木版畫,，從審美和趣味都帶著深刻的時(shí)代烙印。那是他少年時(shí)代的手筆,，當(dāng)時(shí)仍處“文革”之中,，運(yùn)動(dòng)宣傳對(duì)版畫的需求量極大，這些剛剛開始學(xué)畫的半大孩子,，也都在文化館老師的指導(dǎo)下掌握了版畫技藝,。但直到進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院版畫系學(xué)習(xí)銅版畫,，他才深刻體會(huì)到，時(shí)間在藝術(shù)創(chuàng)作中所占的分量,。

凹版印刷是通過硝酸的腐蝕,，在銅板上產(chǎn)生凹槽，油墨存放在凹槽里,，印刷時(shí)再將油墨吸蘸出來,。而凹槽的深淺是通過腐蝕時(shí)間的長短來控制的?！伴_始學(xué)銅版畫的第一堂課,，伍必端老師就交給我們一張表格，表格上的顏色從白到黑,，每一格又分了很多層,，表格邊上都標(biāo)有時(shí)間：1秒、2秒,、4秒,、8秒……時(shí)間成倍數(shù)增加，最長到兩個(gè)小時(shí),。他說：銅版畫是一門時(shí)間藝術(shù),，你把時(shí)間用好了，你的銅版畫就畫好了,?！?/p>

甚至他向抽象的轉(zhuǎn)身，也有時(shí)間從中點(diǎn)撥,。他曾經(jīng)創(chuàng)作過一幅《鳥》,，原初的設(shè)想是在銅板上開一個(gè)黑色的小窗，一只大鳥瞪著眼睛往窗外看,。他把銅板放進(jìn)硝酸池,，腐蝕時(shí)間設(shè)定在一小時(shí)左右，便出去吃飯了,。“結(jié)果碰到同學(xué),，一聊就忘了時(shí)間,，回去后滿屋子的硝酸味，腐蝕時(shí)間太長,，板子壞了,，畫面的邊緣也破了，殘破的地方卻像古董和石拓,，抽象的痕跡和具象的部分交織在一起,，說不出的滄桑，異常漂亮?！?/p>

這幅他與時(shí)間聯(lián)手的創(chuàng)作讓他驚喜,，仿佛在破壞中指出了一條新的路徑。這些殘破的邊緣和文字殘片,，介乎具象和抽象之間,，也介乎控制與偶然之間，像一種臨界物質(zhì),。

他也在油畫的畫面里探索時(shí)間,。有幅名為《黑海》的小畫,，畫面上三種不同屬性的時(shí)間像層積巖那樣擠壓在一起：最底層是烈日下的沙灘,，桅桿在地面投射出陰影。再往上是窄窄一線漆黑的海,，那是深夜無人時(shí)的海洋,，但黑暗里并非空無一物，莫測的風(fēng)浪似在打著埋伏,，一艘無主之船,，泊在其中。視覺再向上移,，竟然匪夷所思地出現(xiàn)了傍晚時(shí)陰云密布的天空,。碎片化的時(shí)間被重新組合，像博爾赫斯的小說《交叉小徑的花園》一樣難以捉摸,。

呼應(yīng)著展覽的“雙重奏”之題,，這些畫作大多兩兩并陳。跟《黑?！凡⒘械氖橇硪粋€(gè)時(shí)間的隱喻,。畫面上畫著一座低矮的農(nóng)舍，土色的山坡和不畫葉子的樹,，不攜帶季節(jié)的信息,，也沒有任何影子，看不出天光從哪個(gè)方向投射過來,。這可以是一年里的任何一天,，也可以是一天里的任何時(shí)候。這種奇怪的安排讓畫面產(chǎn)生了一種凝滯感,。拙樸的山巒,、樹木、房屋,，都是大團(tuán)的塊面,，富體積感,，像泥塑一樣沉著，難以移動(dòng),，似乎亙古常在于斯,。“我想讓時(shí)間從畫面上徹底消失,，這樣就可以產(chǎn)生一種無古無今的感覺,。”

余德耀美術(shù)館的側(cè)廳是一個(gè)窄長結(jié)構(gòu),，“在所有美術(shù)館中都罕見的長達(dá)55米的條狀空間”,，對(duì)于任何一次布展來說都是重大考驗(yàn)，但這個(gè)空間對(duì)于譚平的《+40m》來說卻正好合適,。

《+40m》可以視為譚平創(chuàng)作生涯中的重要代表作,，這幅作品最初是在中國美術(shù)館展覽時(shí)專為一號(hào)圓廳而作。中國美術(shù)館在此之前幾乎從未做過當(dāng)代抽象藝術(shù)家的展覽,，為譚平開了先例,。然而到了現(xiàn)場實(shí)地一看，譚平發(fā)現(xiàn),，他那些大幅的抽象畫掛在這個(gè)圓廳會(huì)有問題,，每幅畫的下面都產(chǎn)生了一個(gè)弧形的投影，非常影響畫面的視覺呈現(xiàn),。

“當(dāng)時(shí)我就覺得我的抽象畫不屬于這個(gè)空間,，我一定要做一個(gè)跟空間匹配的作品，讓它變成一個(gè)體驗(yàn)式,、沉浸式的場域,。就在某一時(shí)刻，內(nèi)心有一種小孩子的破壞欲產(chǎn)生了：我們小時(shí)候,，放學(xué)回家常常會(huì)手里拿一根棍兒,，一路劃著墻回家，我現(xiàn)在能不能在中國最高的藝術(shù)殿堂里也劃上一道呢,？”

這場2012年在中國美術(shù)館舉辦的個(gè)展因此被命名為“一劃”,，譚平用木刻的方式，圍著一號(hào)圓廳一周,，以刀為筆,，刻出了整整一圈。一號(hào)圓廳的周長為37.8米,，他的現(xiàn)場創(chuàng)作先后用了六個(gè)小時(shí)，刻出整整40米長,、繞場一周,、連門也包住的首尾相銜的一個(gè)圓環(huán),。這個(gè)40米的一劃，到了余德耀美術(shù)館55米長的展廳里,，展開變成了長長的一條線,，些微的起伏如脈搏，跟對(duì)面一字排開的畫作相對(duì),，仿佛生命線和時(shí)間軸,。展廳盡頭的黑白視頻里傳來刻刀在木頭上劃過的聲音，肅穆如呼吸,，無處不在的時(shí)間就這樣被賦予了形狀和嗓音,。

《礦工系列》，銅版?? 30.5cmx41cm?? 1984

《視覺》,，銅版?? 36cmx29cm?? 1987

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萬億細(xì)胞與恒河沙粒

這個(gè)40米長的一劃,，幾乎可以視為譚平繪畫中主要構(gòu)成元素的集合：點(diǎn)、線,，最后轉(zhuǎn)變?yōu)閳A,。在一劃之前，圓形也是他抽象語言中常用的視覺元素,，他畫過大大小小不同形態(tài),、不同顏色的圓，而這些圓,，最初統(tǒng)統(tǒng)來自對(duì)細(xì)胞的擬態(tài),。

2005年前后，譚平的父親罹患癌癥,，在上海的腫瘤醫(yī)院做手術(shù),，“當(dāng)時(shí)醫(yī)生從父親體內(nèi)取出一塊約10公分大的腫瘤，并用手術(shù)刀飛快地將其切割開來,，這枚腫瘤厚厚的筋肉之間,，撐滿了魚籽般大小的黑色顆粒——癌細(xì)胞,。它在人體內(nèi)發(fā)生病變,，繁殖、擴(kuò)散,。那些黑色的顆粒沒有水分,，好像隨時(shí)都會(huì)飛散開來，‘?dāng)U散’這個(gè)詞浮現(xiàn)在我的腦際,，給我震撼很大……讓我有強(qiáng)烈的繪畫沖動(dòng),。這次沖動(dòng)正是來自于那些丑陋的、黑色的,、陰森恐怖的,、令人窒息的細(xì)胞,。”

在那一階段,，他創(chuàng)作了《細(xì)胞》系列,，畫了大量以圓為主體的抽象畫。對(duì)于這個(gè)構(gòu)成生物體的基本單位,，我們知之甚少,，對(duì)原子的認(rèn)知亦然。譚平說,，“我不是一個(gè)抽象畫家,。”雖然他畫了大量的抽象作品,，但他認(rèn)為區(qū)分一個(gè)畫家是抽象還是非抽象,，并非由畫家最終呈現(xiàn)的圖像來區(qū)分，而是看藝術(shù)家本人的主觀認(rèn)知：他是否認(rèn)為他畫的東西是某物的象征,，或有其原型,？“比如畫沙子，一粒一粒的沙子,，這很具象,，但沙子也就是一個(gè)點(diǎn)。你是在畫點(diǎn),？還是在畫沙子,？放大到細(xì)胞，也是同理,?！?/p>

他應(yīng)該也是貢布里希那句名言的支持者。貢布里希說,，“沒有藝術(shù),，只有藝術(shù)家?！?989年,，在央美任教的譚平獲得德國文化藝術(shù)交流獎(jiǎng)學(xué)金，被公派留學(xué)德國,。在柏林藝術(shù)大學(xué)攻讀自由藝術(shù)系的時(shí)候,，他深刻體會(huì)到了個(gè)中差別。在中國的藝術(shù)教育體系中,，往往工種優(yōu)先,，藝術(shù)被分為不同的門類，再根據(jù)門類選擇和訓(xùn)練從業(yè)者，油畫系的便學(xué)油畫,，版畫系的便學(xué)版畫,，雕塑系的便學(xué)雕塑。而德國乃至歐美的美學(xué)教育系統(tǒng),，把藝術(shù)家視為主體，藝術(shù)家根據(jù)自己想要表達(dá)的東西來選擇媒介和手段,，藝術(shù)門類之間沒有界限,，有的只是這個(gè)藝術(shù)家和那個(gè)藝術(shù)家之間的不同。在這種尊重每一個(gè)藝術(shù)家個(gè)體的精神鼓勵(lì)下,，老外藝術(shù)家常常都是多面手,，他們?cè)诙嘣讲氖侄沃g跳來跳去，甚少擔(dān)心技術(shù)壁壘,。所謂“自由藝術(shù)系”,，便是在這種藝術(shù)理念之下催生出的學(xué)院建制。

留徳歸來,，在美院二廠門口?? 圖/受訪者提供

譚平在央美讀書的時(shí)候,，所受的藝術(shù)訓(xùn)練幾乎都是蘇式美學(xué)，但他在央美開始接觸到現(xiàn)代主義,，一些前衛(wèi)的師兄也給予他影響,，比如夏曉萬和曹力，學(xué)生們私下里畫一些自己的作品,，藏著掖著,，不敢拿給老先生看。展廳里有兩幅背影令人過目難忘,，一幅是譚平久已成名的《礦工》系列版畫,，另一幅則讓人聯(lián)想起基里科和瑪格利特。他一度迷戀基里科,，“他的畫面總是把人的注意力吸進(jìn)去,，有戲劇性和空間的延伸感，像幻覺,，很神秘,，純黑的陰影，好像在看一個(gè)懸疑電影,?！痹谀贻p時(shí)代，他詳細(xì)拆解基里科,，試圖消化進(jìn)自己的畫面,。

基里科也是藝術(shù)史上的一個(gè)異數(shù)。他的“形而上繪畫”被認(rèn)為是達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū),，應(yīng)該說相當(dāng)先鋒,，但他卻在中晚期轉(zhuǎn)過身去畫巴洛克,，被當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)藝術(shù)流派視為倒退?；锟瓢炎约貉b扮成西班牙的貴胄,，他的巴洛克是變異過的巴洛克，變得諷刺,、復(fù)雜和夸張,。但基里科的迷人和修養(yǎng)也在這里：他是一個(gè)有保留的前衛(wèi)者，一個(gè)面朝過去,，倒退著走向未來的人,。

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線條的品格

譚平留學(xué)德國的時(shí)候，德國藝術(shù)正值新表現(xiàn)主義的高峰,，那時(shí)波依斯剛剛離世,，正在盛年的基弗、巴塞利茲,、伊門多夫和呂佩爾茨等人撐起了德國藝術(shù)的版圖,。譚平那年30歲，已在央美留校執(zhí)教數(shù)年,，參與過八五美術(shù)新潮,，早就不是白紙一張，他在德國的第一任藝術(shù)老師很生硬地告訴他：我教不了你,。

因?yàn)槲幕尘安煌?，?duì)抽象的理解也大相徑庭，中國人崇尚“文以載道”,、“書言志”,，因此中國人理解的抽象，也往往承載著創(chuàng)作者的情感和世界觀,，“所以中國人畫抽象畫特別容易跟哲學(xué),、跟禪宗扯上關(guān)系?！钡聡瞬皇?，他們借助工具理性，剝離繪畫里的指涉,，畫面不再承載色彩和空間關(guān)系之外的所謂“意義”,，讓繪畫的過程回歸到身體屬性，而繪畫的結(jié)果只關(guān)乎觀看本身,。

?譚平最喜歡的抽象大師是蒙德里安和羅斯科,，這構(gòu)成了他在抽象上的隱密師承。對(duì)他來說，蒙德里安意味著極度冷靜,、嚴(yán)謹(jǐn)和理性,，蒙德里安畫面中每一根線條、每一個(gè)色塊,，幾乎可以通過計(jì)算獲得,。而羅斯科站在相反的一極，意味著奔涌的情感,，他在畫面上來來回回揉搓一個(gè)極度飽和的色塊,，直到那塊顏色幾乎膨脹出來。初到德國的時(shí)候,，譚平也嘗試過反復(fù)處理一整塊紅色，顏料多達(dá)十余遍以后,，畫面的質(zhì)地徹底改變了,，不再是一匹畫布，而成了一段宮墻,。

在德國的時(shí)候,，他也曾短暫地畫過一段類似表現(xiàn)主義的作品，畫面上充滿糾結(jié)和纏斗的痕跡,。他畫的自畫像上一張消瘦的長臉,，一半是黃皮膚，一半是白皮膚,。但他很快發(fā)現(xiàn),，對(duì)于中國人來說，這多半不是一條可持續(xù)發(fā)展的道路,?！拔铱吹轿疑磉叺睦贤馑囆g(shù)家，他們?yōu)榱吮３之嬅嬷心欠N高強(qiáng)度的情緒,，也得靠各種方法刺激自己,，酗酒，嗑藥,，我一想,，這可不行?！?/p>

1994年,，譚平重返央美執(zhí)教，這時(shí)他的作品已經(jīng)開始真正走向簡約,，畫面往往只留下黑色的線條和象征性的長型,。在回國之前，譚平在柏林展出了裝置作品《時(shí)間》系列，這是他在銅版上的又一個(gè)重大變化,。十幾條銅版印制,、形同書法的8米長的黑線分別懸掛在建筑的立柱上——“《時(shí)間》就是我的碩士畢業(yè)作品，我嘗試發(fā)掘語言本身的極限,。在創(chuàng)作中,，我充分列入了時(shí)間的概念……我把銅板放在硝酸里面，每腐蝕半小時(shí)就用強(qiáng)酸印一下,，如此循環(huán)10次,，最終銅板從完整的、現(xiàn)代主義的一種幾何圖像,，變成殘破的,、細(xì)細(xì)的線條?！彼褧r(shí)間的創(chuàng)造軌跡展示給觀者,，時(shí)間才是真正的藝術(shù)家。

?再次回到央美,，這所學(xué)校跟他離開時(shí)相比已經(jīng)有了巨大的變化,，校區(qū)搬了，學(xué)生數(shù)目大大翻倍,，藝術(shù)氛圍也更加多元,。2003年起，譚平被任命為中央美術(shù)學(xué)院分管教學(xué)的副院長,，大量行政工作占據(jù)了他的日常精力,，想要繼續(xù)畫畫，就必須跟過去的習(xí)慣對(duì)抗,，發(fā)展出與之相適應(yīng)的創(chuàng)作節(jié)奏,。他把自己定義為一個(gè)“業(yè)余畫家”，這也是中國士大夫的傳統(tǒng),，中國傳統(tǒng)文人并不把書畫作為生活的全部,，在為官和為學(xué)之余，藝術(shù)變成一個(gè)自娛和精神寄托,，是一個(gè)共存的關(guān)系,。他的“覆蓋”系列和“彳亍”系列都是在這個(gè)階段生發(fā)起來的。

《覆蓋－黃色》,，布面丙烯?? 160cmx200cm?? 2013

“覆蓋”的首義是“涂滿畫面”,，其次才是“層層覆蓋”。按芝加哥大學(xué)藝術(shù)史教授巫鴻的說法,，“譚平的藝術(shù)中總是充滿了創(chuàng)造和毀滅的輪回,?！币环鶅擅壮巳椎漠嬅妫裼推峤衬菢油磕ㄒ槐?，在此后的日子里,，可能想起來就去覆蓋一下，涂鴉幾筆,，讓一幅畫始終處在一個(gè)沒有完結(jié)的狀態(tài),，隨時(shí)被破壞，隨時(shí)在生長,。最后他終于收手了,，他在右上角如釋重負(fù)地寫上：一張畫 兩年半。

“彳亍”類似速寫,，他規(guī)定自己一幅畫必須在五分鐘內(nèi)完成,，最好兩分鐘?！搬茇　笔恰靶小弊值牟鸾?，無論讀音和詞義，都與“躑躅”相類,，意指小步慢走、走走停停,，象征著一場碎片化的獨(dú)行,。譚平用木炭條在紙上畫出深淺粗細(xì)不一的線條，這種對(duì)筆性的錘煉隨時(shí)隨地都可以進(jìn)行,，近似書法,。中國的水墨很早就站上了程式美的巔峰，國畫里的蘭草或者竹枝,，左幾筆右?guī)坠P,，粗幾筆細(xì)幾筆，濃幾筆淡又幾筆,，是很高級(jí)的趣味,。譚平“彳亍”里畫的都是最簡單的直線，用的也是素描媒材,，他并沒有直接使用書法或國畫中的線條,，但是自幼習(xí)書法，食髓知味,，他懂這個(gè)骨架,。這樣清明、澄澈的抽象畫,，即便速成,，也會(huì)相當(dāng)耐看,，譚平的當(dāng)代性里因此散發(fā)出很強(qiáng)的古典氣息，是有技術(shù)含量的Classic,。

《彳亍》,，素描?? 79cmx109cm?? 2014

譚平說，留學(xué)歸國的藝術(shù)家里頭,，留德的算一撥,，留美的算一撥。相比起來,，留美的都有點(diǎn)像獨(dú)行俠,，留德的卻更多地進(jìn)入了高校，成為藝術(shù)教育系統(tǒng)的一部分,。他們?cè)?jīng)在上海舉辦過一場留德藝術(shù)家的群展,，把這些人的作品放在一起打量，留德藝術(shù)家更接近繪畫傳統(tǒng),，更在意藝術(shù)本身的專業(yè)度,，這似乎是德國贈(zèng)予他們的一份共通的禮物。