看到《倫敦生活（Fleabag）》第二季海報的時候,，我腦中警鈴大作：教堂彩繪玻璃畫風(fēng),，女主角頭頂圣光仿佛瑪利亞。這讓我想到了無數(shù)靈感枯竭后逃避于宗教的文學(xué)影視作品,。但是看了第一個鏡頭，Pheobe Waller-Bridge（飾演女主角,，她也是該劇編劇和制片人）在餐館衛(wèi)生間里歪著頭，滿臉是血地對著鏡頭眨眼說“這是個愛情故事”,，隨后教堂音樂轟然響起，我想,，完了，這大概就是今年的最佳短劇了,。
《倫敦生活》可能不是老少咸宜的電視劇，就第一季來說,，它太喪，太尖酸刻薄,，太憤世嫉俗,，甚至太女權(quán)主義,。女主角Fleabag（她甚至沒有名字，只有綽號“跳蚤袋”）基本是個性癮患者,，和閨蜜共同經(jīng)營的咖啡館資金周轉(zhuǎn)不靈，和父親關(guān)系疏離,，和繼母勢同水火，唯一的姐姐深陷中產(chǎn)階級枷鎖,，姐夫還是個酒鬼；最糟糕的是,，因她而死的好友的幻影一直在糾纏著她。第一季的最后一集,，她終于貸到了錢,，男友徹底離她而去，炮友去追求真愛,，家庭也再提供不了任何安慰和希望?；貞浝铮廊サ暮糜颜f：“之所以鉛筆尾巴上有橡皮,，因為大家會犯錯呀?！薄菜闶且稽c點聊勝于無的希望,。
第二季發(fā)生在第一季的一年以后，女主角看似洗心革面：鍛煉身體,，吃健康食品，好好經(jīng)營咖啡館，禁欲，甚至放棄了發(fā)聲嗆人這一重要愛好,。直到在父親和繼母的訂婚儀式上，她遇見了剛到這個教區(qū)任職的神父,。神父非常性感,，毫不避諱臟話,，被問到為什么來參加這次家庭聚餐,，他大笑說：“因為我真他媽孤獨??！”女主角眼睛一亮：這是個愛情故事,，但不僅僅是一個喪氣女孩試圖睡神父的故事,。
1，上帝,，救贖和狐貍
是他先招惹她的,。在餐館時,，他找她要煙，試圖和她說話,；也是他幫她墊付餐費,，邀請她喝茶飲酒；是他送她《圣經(jīng)》,，輕撫她手臂,；是他每次說話都局促,、緊張,、不安，像一個初次墜入愛河的男孩,?？删芙^的也是他,，他反復(fù)觸碰,，又反復(fù)退縮，他說：“如果我遇到喜歡的女孩,，我會跟她喝酒喝茶大笑，送她《圣經(jīng)》,，然后希望她放過我?！?/p>
他被她吸引，因為她有顯而易見的痛苦和漫不經(jīng)心的神游,，作為圣父在世界上的代言人,，他似乎必須拯救她?？墒请S著日益深入了解,，他卻感到各人的苦痛毫不相通,。在黑暗的告解室里，他說“跪下”,，她第一次乖順地雙膝跪地，并第一次將他視為上帝的代言人而非性感男子,，他卻傾身吻她，意識到自己也許無法幫助任何人,。后來他去她家,，像是拒絕又像是告白，他們都有了冥冥中的預(yù)感：
“——我們馬上要做愛了對吧,?！?/p>
“——嗯,?！?/p>
“——好吧,。”
那一刻他正式承認(rèn)了自己作為神父的失敗和作為凡人的幸福,。
神父的過去不詳,，也沒有交代，但“狐貍”真是神來之筆,。整個劇中，神父一直在躲避想象的狐貍,，因為某種神秘的原因,，狐貍總糾纏他,、跟蹤他,、威脅他,。據(jù)他說，有一回,，他正在火車上上廁所,，一只狐貍就把臉貼在窗戶上,；還有一次,，狐貍就在窗下盯著他,，仿佛在宣判他的命運,。我們都沒有把這話當(dāng)真,，就像人們不會把《圣經(jīng)》上的比喻做字面意思的解讀。狐貍就像蛇一樣,，是某種惡和誘惑的象征,，因此,，女主角才幾次被男主角誤認(rèn)為狐貍；狐貍仿佛也是他的欲望和對世俗感情的渴望,，是這觸碰又收回的愛,。
劇集最后，他說完最后的話轉(zhuǎn)身離去,，圣父式的博愛終于戰(zhàn)勝了身為人的感情。女主角坐在椅子上,，抬起頭時,，狐貍出現(xiàn)了,。一只真的狐貍,，出現(xiàn)在倫敦街頭的公交車站,。她笑了笑,，指了指神父離去的方向：“他往那邊走啦,?！?/p>
——他會一直被心中和現(xiàn)實中的狐貍糾纏,，這是他必經(jīng)的考驗,。而她也有自己的狐貍,，就像人人都有自己的狐貍和救贖,，只是終于，她的救贖不是他,。
2,，跨層，秘密和共謀
我一直喜歡《倫敦生活》中無處不在的“打破第四面墻”,。劇中,，女主人公一直偷偷對著鏡頭說話，成了我們和她之間的小秘密,。攝像機跟著她走在街頭,，跟著她和家人吵架，看著她上廁所,、洗澡,、做愛。不知不覺中,，建立了某種共謀關(guān)系,。就像第三集里，女主角去看心理醫(yī)生,。醫(yī)生問：“你有朋友嗎,？”她對著攝像機眨眨眼，說“他們一直都在我身邊”,。
然而這密語就像內(nèi)心獨白,，不足為他人道,。劇中其他角色都意識不到女主角的碎碎念和內(nèi)心活動，只有神父不一樣,。在劇集開頭,，她就意識到他的特別之處。在她對觀眾說完“已經(jīng)四十五分鐘了,，沒有人問我任何問題”,，神父立刻就開始問她的生活狀況。而當(dāng)二人獨處,，她對著鏡頭說話時,，神父立刻問：“你剛才去哪兒了？我覺得你突然消失了似的,?！碑?dāng)神父半夜來家表白，女主角帶著志得意滿的小笑容,，對著觀眾說“我們馬上要做愛了”,，神父半是玩笑，半是崩潰地大叫起來：“別這么干了,！停下,！”
情感的契合與智識的對等以這種巧妙的方式來表達(dá)，其他感情鋪墊和升溫似乎都沒了必要,。通過他這一點點通靈式的感知,，我們明白他理解她，能感到她的神游,，她和世界的疏離,，她的嘲諷、憤世嫉俗和深刻痛苦,。他甚至能感到我們（觀眾）的存在,。女主角和觀眾之間的秘密被分享，雙方的共謀變成了三方的共謀,。
而終于,，這種共謀關(guān)系在最后一幕結(jié)束。神父離去了,，身后跟著他的狐貍,。女主角抹去淚水，跟著我們才能聽到的音樂搖晃著身體,，露出了一點點笑容,。最后，女主角朝鏡頭搖搖手示意不要跟隨，一個人走進(jìn)倫敦夜色,。在走出畫面前,，她回頭對我們招了招手。
很少有劇能給人如此的親密感,。女主角死去的朋友曾經(jīng)安慰喪母的她說：把你對她的愛都放在我這里,，我能夠幫你保管?？墒桥笥呀K于也死了,，她的愛和感情無處可去，被我們體會,、接納和保管,。最后她朝我們招手，像是對朋友告別,。而我也仿佛在和朋友告別,。
3，喜劇的憂傷
看似很喪,，但這其實是一個喜劇,。Pheobe Waller-Bridge乃是現(xiàn)下最優(yōu)秀的喜劇編劇，也確實抓住了喜劇的一個重要特質(zhì)——歡笑之下的憂傷內(nèi)核,。這種憂傷在該劇中的表現(xiàn)是無窮無盡的自嘲，直指當(dāng)代人在城市中感到的疏離,、焦慮和苦痛,。對于女主角，對于我們,，笑是一種對自我狀況的紓解和麻醉,。心理咨詢師讓女主角不要講笑話，但她的所有“真相”,，聽起來都像個無厘頭喜?。核俗约鹤詈玫呐笥训哪信笥眩门笥炎呱献孕熊嚨?，想被自行車撞進(jìn)醫(yī)院換得男友探望,，結(jié)果被自行車撞上了機動車道而身亡；她和家人感情淡薄,，咨詢師問她和家人是否親近時,，她大笑說“天啊當(dāng)然不”，仿佛親密的家庭關(guān)系是個爛俗情景喜劇,。但所有的自嘲和假裝輕松都在真正的問題面前敗下陣來,。咨詢師問她：“你覺得這些哪里好笑呢？”女主角終于笑不出來了。
《倫敦生活》著重探討了這個喜劇和憂傷的問題,。在劇中,，笑話是所有人逃避的方法。當(dāng)無盡的自嘲再也無法紓解內(nèi)心的焦慮,，在一陣陣熱鬧的哄然后,，人們終于可以直接面對這喜劇的憂傷核心：在這樣一個虛無、沒有信仰,、人人為己和互相傷害的世界,，我們該如何自處？而最后女主角放棄了喜劇的共謀和虛無的信仰,，孤身走進(jìn)深夜人群,。這個畫面令人唏噓和失落，但也充滿勇氣,。
