在至少兩個(gè)teamLab團(tuán)隊(duì)作品上,，創(chuàng)始人豬子壽之觸摸到了他創(chuàng)立teamLab的初衷：打破邊界,。

2016年10月，teamLab團(tuán)隊(duì)在日本德島縣做了一個(gè)項(xiàng)目,，結(jié)束后并沒(méi)有把設(shè)備運(yùn)回東京,。豬子堅(jiān)持在家鄉(xiāng)的峽谷中做一個(gè)動(dòng)態(tài)投影，盡管團(tuán)隊(duì)集體反對(duì),，他雇了幾個(gè)山民幫他搭建，最終在德島的深山瀑布里做成了《Flowers Bloom on the Waterfall - Deep in the Mountains of Shikoku》,。他將整個(gè)過(guò)程的照片存在手機(jī)上,，便于向人展示。

黑暗的世界中,，流淌的瀑布中有水的顆粒在反光,，一泓光顆粒的瀑布照亮四周?；ǖ挠跋癖煌渡涞狡俨贾?，它們不斷重復(fù)著從出生到死亡的循環(huán)。豬子試圖用這樣的形式讓人們感受人類生命體經(jīng)歷的幾十億年變化,。他認(rèn)為,，在這個(gè)作品中，自然與科技結(jié)合,，創(chuàng)造出了藝術(shù),。

2018年6月，teamLab在東京開設(shè)了自己的美術(shù)館teamLab Borderless,，超過(guò)一萬(wàn)平方米的空間展示了六十多件作品,。展覽主題為“無(wú)界”，所有作品都打破原有的框架,，相互連接,，成為一個(gè)整體。至今入場(chǎng)人數(shù)已過(guò)百萬(wàn),。這是迄今為止teamLab最大型的展覽,，其美術(shù)館也被視為世界上第一個(gè)沉浸式藝術(shù)展館——“沉浸式”是豬子壽之針對(duì)teamLab作品提出的概念，即通過(guò)科技造就沉浸其中的藝術(shù)體驗(yàn),。沉浸于作品中,，人和作品的邊界變得模糊，“人與作品就會(huì)不知不覺(jué)一體化,，我們與他者的關(guān)系性也會(huì)隨即產(chǎn)生新的變換,，更會(huì)變成我們?nèi)ブ匦滤伎寂c他者的關(guān)系性的重要契機(jī)?！彼f(shuō),。

高中時(shí)期,，豬子壽之第一次對(duì)世界產(chǎn)生了困惑，困惑的源頭是電視機(jī)屏幕,。他生于四國(guó)徳島縣,，那兒絕少平原，多是山海,。德島舊稱阿波,，位于日本四國(guó)島東部，以阿波舞聞名,。他所在的小鎮(zhèn)不遠(yuǎn)處是原始森林,。電視機(jī)上放的是東京或大阪的城市生活，那個(gè)世界車水馬龍,，燈火通明,。屏幕橫成一道墻，兩個(gè)世界看起來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián),。

當(dāng)他1996年進(jìn)入東京大學(xué),，這種邊界感更為明顯?！霸谠忌执艘欢螘r(shí)間后,，感覺(jué)到自己融入大自然，跟自然產(chǎn)生了連接,。但在城市里生活有太多條條框框,，感覺(jué)自己獨(dú)立于城市，不與任何人發(fā)生關(guān)系也能夠獨(dú)自生存下去,。但是任何物體在世界上都是相互聯(lián)系的,。”

他攻讀計(jì)量工學(xué),，原本想通過(guò)科學(xué)了解世界,。然而在科學(xué)認(rèn)知中，世界被細(xì)化到了分子,、原子甚至更小的粒子,，離生活太遙遠(yuǎn)。他看了一幅19世紀(jì)90年代法國(guó)畫家畫的巴黎大街上的雨,，雨沒(méi)有實(shí)體,，通過(guò)地上積水反光、路人打傘表現(xiàn)天在下雨,。同一時(shí)代日本畫家畫的雨是線條,，這些作品慢慢傳播，日本繪畫中雨的表現(xiàn)就成了線條。他發(fā)現(xiàn)藝術(shù)作品對(duì)人類認(rèn)知世界起了很大的作用,，開始研究藝術(shù),。“科學(xué)幫助人把世界看得更清楚,，而藝術(shù)則能使人看到以前看不到的東西,。”

也是在這個(gè)時(shí)候,，他接觸了互聯(lián)網(wǎng),，大量新生事物通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入日常，他對(duì)數(shù)碼技術(shù)如何改變世界產(chǎn)生好奇,，感到數(shù)碼技術(shù)或許是能夠聯(lián)通科技與藝術(shù),、幫助人認(rèn)知世界的媒介。

為此,，他與五個(gè)志同道合的伙伴一起創(chuàng)立了teamLab，team指大家共同協(xié)作與創(chuàng)造,，Lab指的是實(shí)驗(yàn)室,，模糊邊界、聯(lián)通世界成為豬子的終極目標(biāo),?！拔矣X(jué)得如果自己將來(lái)能夠創(chuàng)造屬于這個(gè)數(shù)碼時(shí)代的設(shè)計(jì)，一定會(huì)非常有意思,。到了新時(shí)代,，不應(yīng)該是個(gè)人創(chuàng)作，更應(yīng)該是集體創(chuàng)作的時(shí)代,，這個(gè)時(shí)代是各個(gè)專業(yè)集合在一起的樣子,。”

五個(gè)人都是理工科出身,，經(jīng)過(guò)18年的發(fā)展,，teamLab擴(kuò)展到了650名成員，藝術(shù)家,、程序員,、工程師、CG動(dòng)畫師,、數(shù)學(xué)家和建筑師等各種專家組成了teamLab的團(tuán)隊(duì),。單個(gè)成員也很可能有跨學(xué)科背景，工程師Elliott Davis在2016年加入teamLab,，此前他在大學(xué)念了兩年平面設(shè)計(jì),，轉(zhuǎn)校學(xué)了四年計(jì)算機(jī)科學(xué)，畢業(yè)后在電子游戲公司寫程序。

創(chuàng)立十年之后,，teamLab經(jīng)過(guò)日本藝術(shù)家村上隆的推薦,，走出日本，多次獲得國(guó)外藝術(shù)和設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng),，進(jìn)入大眾視野,。從2011年開始，teamLab團(tuán)隊(duì)多次在東京,、米蘭,、硅谷、倫敦等地舉辦巡展,。2015年米蘭世博會(huì),，觀眾為了看一次teamLab展，排隊(duì)八小時(shí),。2017年,，teamLab在北京、深圳兩地舉辦展覽,，入場(chǎng)人數(shù)皆超過(guò)29萬(wàn)人,。2019年3月和4月，teamLab再次來(lái)到中國(guó),，于上海和廣州舉辦展覽?，F(xiàn)在，teamLab已經(jīng)進(jìn)入了國(guó)際藝術(shù)領(lǐng)域,，并以創(chuàng)作者的身份而變得強(qiáng)勢(shì),，某種程度上，這份強(qiáng)勢(shì)已成為豬子壽之?dāng)yteamLab打破邊界的力量,。

地形的記憶·秋?? 圖/受訪者提供

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“對(duì)不起,，今年又虧錢了”

2001年，teamLab建成后,，團(tuán)隊(duì)迅速接到第一個(gè)任務(wù),，在音樂(lè)節(jié)上歌手表演時(shí)，進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)實(shí)時(shí)播放,。豬子設(shè)計(jì)了一個(gè)平臺(tái),，大家可以登錄留言。他用投影儀將留言投射到舞臺(tái)上,，留言增多后會(huì)形成一棵樹的形狀,。因?yàn)闆](méi)錢，投影儀只能用膠布粘住,。從操作模式和效果來(lái)看,，這個(gè)作品更像是彈幕實(shí)體化,。此時(shí)，距離彈幕網(wǎng)站始祖niconico的誕生還有五年,。

第二個(gè)作品于2002年完成,，以真實(shí)的樹作為媒介。豬子在樹上綁了一些感應(yīng)器,，人走到樹附近時(shí),，樹因?yàn)楦袘?yīng)將光散布到周圍的墻上，人走后,，光會(huì)回到樹上聚攏,。第三個(gè)作品也在這一年，六塊電視機(jī)屏幕拼在一起,，將日本的古典藝術(shù)品拼在屏幕里,。

這三個(gè)作品是豬子想法的初步展現(xiàn)，但囿于技術(shù)的發(fā)展與互聯(lián)網(wǎng)尚未全面普及,，這些作品很難形成可觀的經(jīng)濟(jì)收入,，在團(tuán)隊(duì)創(chuàng)立前十年,，與藝術(shù)相關(guān)的項(xiàng)目都被視為teamLab的副業(yè),。豬子只會(huì)在半夜開始討論與藝術(shù)相關(guān)的課題，常常到深夜甚至第二天早上,，再慢悠悠走回他位于秋葉原的公寓,。

21世紀(jì)初是日本網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)需求較大的時(shí)候,，teamLab為不同企業(yè)和品牌提供大量網(wǎng)頁(yè)技術(shù)和設(shè)計(jì)服務(wù),。至今這依舊是teamLab業(yè)務(wù)的重要組成部分，在teamLab東京總部的650名成員中,，有70%~80%為技術(shù)類人員,，藝術(shù)項(xiàng)目與設(shè)計(jì)項(xiàng)目是兩個(gè)區(qū)分明顯的部門。

兩者互相影響,，完成一個(gè)新的藝術(shù)作品后,，teamLab可能將它應(yīng)用到商業(yè)作品中，從商業(yè)作品的創(chuàng)作中獲得的經(jīng)驗(yàn),、素材,、甚至是設(shè)備，也可能應(yīng)用到之后的藝術(shù)作品中,。在精品商店的委托中,，teamLab在門口設(shè)置的涂鴉墻上，文字能根據(jù)繪畫內(nèi)容做出不同的反應(yīng),，這個(gè)商業(yè)作品的創(chuàng)意來(lái)自teamLab的kids系列作品,；而在德島案例中,，豬子想做的燈光項(xiàng)目缺乏足夠的預(yù)算，也從其他的商業(yè)項(xiàng)目中援引經(jīng)驗(yàn)和設(shè)備,。

“那時(shí)候差不多都是靠商業(yè)項(xiàng)目的錢來(lái)養(yǎng)藝術(shù)的創(chuàng)新,。”豬子說(shuō),。每年總結(jié)會(huì),，藝術(shù)部門的領(lǐng)導(dǎo)都會(huì)站出來(lái)鞠躬道歉，對(duì)所有成員說(shuō)：“對(duì)不起,，今年又虧錢了,。”

成員很少因藝術(shù)項(xiàng)目不賺錢有意見,，相反,，豬子認(rèn)為他們一直在全力支持藝術(shù)項(xiàng)目的工作。在團(tuán)隊(duì)早期,，公司目標(biāo)未明確,，業(yè)務(wù)也繁雜，為夢(mèng)想工作成為成員口中常掛著的話,。一位成員的父母甚至跑到東京,，想知道這個(gè)公司是不是一個(gè)邪教組織。豬子事后自嘲,，teamLab是一個(gè)有信仰的組織,，成員們都因認(rèn)同信仰而拼命工作。

豬子正是這個(gè)組織極富魅力與價(jià)值的部分,，這緣于他的審美與與做事風(fēng)格,。除去商務(wù)，公司的事物他幾乎都會(huì)參與,，大到公司決策,，小到項(xiàng)目創(chuàng)意，他時(shí)常身處三十多個(gè)項(xiàng)目中,，輾轉(zhuǎn)于不間斷的頭腦風(fēng)暴,。在日本節(jié)目《情熱大陸》中，豬子因太過(guò)疲憊在會(huì)議上打起了瞌睡,，又如同夢(mèng)囈一般說(shuō)出好幾個(gè)新點(diǎn)子,。他的點(diǎn)子經(jīng)由teamLab工程師的手逐漸成型。

工程師Davis回憶,，一個(gè)作品的形成需要很多次會(huì)議,。豬子、程序員,、設(shè)計(jì)師等等都坐在一起討論,，想做什么,，能做什么，要挑戰(zhàn)什么,，“從一個(gè)很抽象的次元開始想象,。”在制作花迷宮時(shí),，豬子提出要很多花,，慢慢地開。Davis負(fù)責(zé)讓這句話變成影像,，再開會(huì),，項(xiàng)目組成員評(píng)估花是不是這樣開，應(yīng)該怎樣開,。影像基于現(xiàn)實(shí),，豬子提出的原則是，只做日本有的花,，便于觀察,，接近真實(shí)。在真實(shí)的基礎(chǔ)上,，Davis擁有一定的創(chuàng)作權(quán),，他能決定花開的姿勢(shì)，花瓣凋謝后飄落的方向,，“用唯美主義詮釋出藝術(shù)性,。”

豬子與團(tuán)隊(duì)彼此依賴,。他曾退租了房子,，扔掉所有東西，白天工作,，晚上睡在公司或者借住在朋友家里,。需要見客戶的時(shí)候,，去便利店買剃須刀到公共廁所刮胡子,。這樣的生活持續(xù)了三年。他終于打破了城市的邊界,，感覺(jué)東京就像是他的家,，他并不是一個(gè)無(wú)家可歸的人?！爸挥惺ニ袞|西之后,，你才能清醒認(rèn)知什么對(duì)你的生活來(lái)說(shuō)是最重要的。因?yàn)槿藫碛刑嘀匾臇|西,，心里的負(fù)擔(dān)也會(huì)越重,，就會(huì)沒(méi)有自由,。當(dāng)時(shí)我感受到最重要的東西是共事的伙伴?！?/p>

三年后,，他回歸了正常生活，比之前更全身心投入工作,。那段經(jīng)歷讓他更加明晰了目標(biāo)：“現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)化到了脫離物質(zhì)性的社會(huì)了,，很多體驗(yàn)，包括一些數(shù)碼技術(shù),，其實(shí)已經(jīng)沒(méi)有物質(zhì)性,，可以單純靠人的感官來(lái)體會(huì)。我不是極簡(jiǎn)主義者,，只是覺(jué)得在逐步脫離了物質(zhì)性的社會(huì)里,，有很多東西在精神上體驗(yàn)到，已經(jīng)可以得到滿足了,?！?/p>

創(chuàng)造！天才跳房子?? 圖/受訪者提供

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“永遠(yuǎn)不要結(jié)束懷抱希望和夢(mèng)想的青春”

2011年,，村上隆到teamLab參觀,，看了作品后認(rèn)為teamLab應(yīng)該迅速將作品推廣到海外?！爱?dāng)時(shí)在日本我們并不被認(rèn)可,，我們太新穎，日本人更傾向于用傳統(tǒng)思路制作有內(nèi)涵,、經(jīng)過(guò)時(shí)間考驗(yàn)的成熟作品,。”teamLab中國(guó)區(qū)負(fù)責(zé)人仲巧榮說(shuō),。

在村上隆的邀請(qǐng)下,，teamLab在臺(tái)北畫廊Kaikai Kiki舉辦首次海外個(gè)展《活著》。他們的作品賣價(jià)并不高,，收入的一半分給了畫廊,。在teamLab作品受到是否為藝術(shù)的質(zhì)疑時(shí)，新加坡收藏家真田告訴豬子壽之,，teamLab正在創(chuàng)造藝術(shù),。雖然這與傳統(tǒng)定義的藝術(shù)作品不同，但攝影和錄像剛出現(xiàn)時(shí)也面臨著這樣的爭(zhēng)議,?！笆旰螅藗儠?huì)意識(shí)到teamLab正在開拓一個(gè)藝術(shù)表達(dá)的新領(lǐng)域,，那就是數(shù)碼藝術(shù),?！?/p>

真田擔(dān)任了teamLab的藝術(shù)顧問(wèn)和全球代表，在真田的幫助下,，teamLab加入了佩斯畫廊,、Martin Browne Contemporary等國(guó)際藝術(shù)組織，得以真正踏入藝術(shù)界,。

在巴黎舉辦的歐洲虛擬技術(shù)競(jìng)賽里,，teamLab的漢字作品獲得了最具藝術(shù)性作品獎(jiǎng)。觸碰文字時(shí),，與文字相關(guān)的圖像便會(huì)顯現(xiàn),，風(fēng)、雷,、雨,、日、月在文字與圖像間變換,。

花與人的森林?? 圖/本刊記者 大食

2011年,，teamLab為人氣組合ARASHI定制了演唱會(huì)舞臺(tái)交互視頻，在當(dāng)年的紅白歌會(huì)上,，他們?cè)俣群献?，ARASHI成員與大屏幕配合，彩色方塊持續(xù)聚攏炸裂,，這段視頻在twitter上獲得超過(guò)300萬(wàn)次點(diǎn)擊,。

這次合作引來(lái)了MUJI的關(guān)注。teamLab協(xié)助MUJI制作了muji to relax(原名 muji to sleep）,，18個(gè)人的項(xiàng)目組用六個(gè)月時(shí)間收集了大海,、鳥叫、篝火,、山澗,、森林、瀑布這六個(gè)場(chǎng)景的聲音,，放入這款A(yù)PP中幫助睡眠,。

2015年，米蘭世博會(huì)日本館展出兩件teamLab的作品,。2016年,，美國(guó)硅谷舉辦“Living Digital Space and Future Parks”大型個(gè)展,，據(jù)媒體報(bào)道,，這個(gè)展覽吸引了超過(guò)15萬(wàn)人次參觀。團(tuán)隊(duì)從此以沉浸式互動(dòng)裝置而聞名世界,。

“與其說(shuō)可能成為未來(lái)指引的事物會(huì)被歸類到藝術(shù)的領(lǐng)域,，倒不如說(shuō)希望藝術(shù)能夠作為一個(gè)容器接受這些事物,。說(shuō)到虧錢，做這些更像是把錢白白花掉,。不過(guò)如果社會(huì)健全的話,，如果真的能夠感受到未來(lái)的指引，那工作總會(huì)到手邊來(lái),，因?yàn)樯鐣?huì)總是想邁向未來(lái)的,。”豬子曾對(duì)媒體這樣表述,。在達(dá)成了一系列藝術(shù)和商業(yè)的成績(jī)后,，teamLab邀約紛至，豬子口中的未來(lái)似乎正迎面走來(lái),。

在打破科學(xué)與藝術(shù)的邊界時(shí),，teamLab似乎也在勾連著藝術(shù)與商業(yè)。

teamLab中國(guó)引進(jìn)方,、要看文創(chuàng)聯(lián)合創(chuàng)始人劉延軍看中了teamLab的商業(yè)價(jià)值,，參與投資了teamLab上海和廣州的展覽?！八鼈兎浅Ｖ?，全球有很多的邀約，但目前產(chǎn)能跟不上,，所以要很早預(yù)約,。”此次廣州的展覽,，劉延軍在2017年就開始與teamLab團(tuán)隊(duì)挑選場(chǎng)地,，他只提供選項(xiàng)，團(tuán)隊(duì)才有決策權(quán),。與商業(yè)相關(guān)的內(nèi)容都是與teamLab商務(wù)負(fù)責(zé)人松本溝通,，豬子很少參與，“他不太關(guān)心,，他是個(gè)藝術(shù)家,。”

豬子為商業(yè)劃的邊界極為牢固,，采訪時(shí)聽到相關(guān)話題能避則避,，面對(duì)追問(wèn)會(huì)面露難色，回答最多的是：“我不知道,，我不參與,。”他一直抗拒商業(yè)，在日本的一次與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相關(guān)的會(huì)談中,，聽到旁邊的專家將文化置換成金錢的論述,，他起身反駁：“我認(rèn)為這是一個(gè)即使社會(huì)與政府無(wú)視，也會(huì)在臺(tái)面下慢慢成熟的文化,。然后政府突然察覺(jué)到說(shuō)這樣不錯(cuò),，無(wú)視它的發(fā)展背景和教育情況，開始干預(yù),，原本成熟的文化難以進(jìn)行下去,。文化能不能賺錢這點(diǎn)先放在旁邊，如果能讓人喜歡上某些東西,，像漫畫,、卡通，很多都是日本制作的,，這樣一來(lái)就會(huì)成為日本值得讓人在意的東西,。大家都在討論能不能賺錢，但是讓文化傳播才是更重要的事情,?！?/p>

當(dāng)teamLab走上正軌，豬子似乎終于能夠享受作為一名藝術(shù)家的偏執(zhí),，而事實(shí)上,，他的偏執(zhí)一直埋藏在teamLab近20年的創(chuàng)業(yè)過(guò)程中。

豬子壽之與“無(wú)重力生命的森林”?? 圖/本刊記者 大食

創(chuàng)業(yè)早期,，teamLab招聘條件只有一條,，一定是宅男。這在豬子身上也有一定的映照,，他的公寓有大量漫畫,，漫畫旁邊是數(shù)學(xué)和電腦等相關(guān)書籍。對(duì)外稱愛《海賊王》,，實(shí)際上更喜歡中二的《寄生獸》,。他對(duì)語(yǔ)言沒(méi)有什么興趣，深信“將來(lái)社會(huì)的一切都會(huì)電腦化”,。

在幾個(gè)朋友的聚會(huì)中,，他一邊煮咖喱，一邊討論“感情是由純量決定的,。你感覺(jué)情緒有好幾種,，其實(shí)不是。比如你和對(duì)方去吊橋約會(huì),，感到恐怖,，感情的純量上升了，因?yàn)槟闾幵诩s會(huì)的環(huán)境中，這個(gè)感情轉(zhuǎn)化成了喜歡,，你喜歡上了對(duì)方,?！?/p>

他偶爾去大學(xué)講課,，會(huì)對(duì)著課堂的濟(jì)濟(jì)人頭講：“老師們講的大多是謊話，學(xué)校啊,，好像不能講實(shí)話的樣子,，我認(rèn)為應(yīng)該更多講些真正的事情比較好。比如,，長(zhǎng)得可愛有利而長(zhǎng)得丑可能會(huì)吃虧,，當(dāng)你變成大人后，沒(méi)有價(jià)值就沒(méi)有人會(huì)在乎你,。講些真正不公平但是實(shí)際存在的事情,。”

“社會(huì)達(dá)到某個(gè)程度的豐富多元,，我的工作才能夠成立,，如果社會(huì)能夠多元，那么未來(lái)也會(huì)跟著變多元,。不然沒(méi)法進(jìn)行這樣的工作,。就算別人說(shuō)你再怎么難看，永遠(yuǎn)不要結(jié)束懷抱希望和夢(mèng)想的青春才是,?！彼f(shuō)。

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重新審視欲望：“擁有”不一定能滿足你

人物周刊：teamLab的作品能給受眾交互式的體驗(yàn),，你認(rèn)為其目的是希望人跟世界的連接更緊密,，這其實(shí)是一個(gè)很抽象的表達(dá)。你希望teamLab的作品具體怎么改變?nèi)藗兊挠^點(diǎn)和看待世界的方式,？

豬子壽之：前兩周我在香港巴塞藝術(shù)節(jié),，看到大家都很熱衷去買一些藝術(shù)品，以為買了就擁有了藝術(shù),，擁有了價(jià)值,。傳統(tǒng)意義上，大家認(rèn)為有價(jià)值而去購(gòu)買這個(gè)東西,，肯定是一個(gè)獨(dú)立的東西,。它不會(huì)跟其他東西發(fā)生影響。因?yàn)樗軌颡?dú)立,，才會(huì)讓大家覺(jué)得有價(jià)值而去購(gòu)買,。因?yàn)樗?dú)立，才可以單獨(dú)購(gòu)買回來(lái)。但其實(shí)世界上有很多美的東西是連續(xù)的,，在一段時(shí)期里面互相影響,、連續(xù)不斷發(fā)展，跟外界所有東西發(fā)生相互影響,，這才是更有價(jià)值,、更好的東西。

我們有擁有的欲望,，擁有了才有價(jià)值,。這個(gè)時(shí)代應(yīng)該改變一個(gè)想法，有很多東西,，擁有了并不一定能夠滿足你,，但融入這個(gè)作品之后，能夠得到更好的體驗(yàn),?？赡苓@個(gè)體驗(yàn)會(huì)超過(guò)擁有的滿足感。我們想通過(guò)這個(gè)方式,，讓大家重新審視一下自己的欲望,，實(shí)現(xiàn)共同價(jià)值。

人物周刊：teamLab的作品依托技術(shù),，現(xiàn)在作品里最尖端的技術(shù)是什么,？

豬子壽之：東京的“無(wú)界”。在大空間里面,，我們嘗試了難度非常高的技術(shù)：所有的作品不是在一個(gè)空間里停滯的,，它會(huì)穿越到其他作品空間游動(dòng)，互相影響,。復(fù)雜程度變高了,，而不是說(shuō)技術(shù)本身多先進(jìn)。如果你理解成“像”方面的一些原理,，就會(huì)知道,，控制這么多內(nèi)容，在一個(gè)投影上播放是沒(méi)辦法的事情,。其實(shí)內(nèi)容之間的切換很簡(jiǎn)單,，但要在一萬(wàn)平米的空間不停地流動(dòng)，且讓人不會(huì)看到它有斷片,，是非常復(fù)雜的事情,。

但teamLab不以純粹的技術(shù)為驅(qū)動(dòng)，這是外界對(duì)我們的誤解,。我們的技術(shù)其實(shí)并不高級(jí),，遠(yuǎn)沒(méi)有中國(guó)的微信和支付寶厲害,。

人物周刊：你提到未來(lái)的計(jì)劃是使生活在城市的人們之間關(guān)系變得更加積極，這個(gè)積極指的是什么,？

豬子壽之：我實(shí)際上是想讓大家都認(rèn)識(shí)到,，看上去跟自己沒(méi)有關(guān)系的第三者，也是在我們的世界,、在時(shí)空連續(xù)中的一份子,。就像pocky（一種巧克力餅干），制作它的小麥粉來(lái)自植物,，是生命體,。我們吃了以后,，變成營(yíng)養(yǎng),，排泄出去。這本身是生態(tài)食物鏈的一部分,。我們吃的時(shí)候,，沒(méi)有人想到這是一個(gè)生命。其實(shí)我們生活中碰到的東西都有生命,，都在時(shí)間長(zhǎng)河的生死循環(huán)中,。

人物周刊：但是因?yàn)閠eamLab有很華麗的視覺(jué)效果，在體驗(yàn)之后,，很多人會(huì)覺(jué)得視覺(jué)震撼是第一位的,，可能就不會(huì)去思考背后的人與城市、科技與藝術(shù)的關(guān)系,。

豬子壽之：大家在里面覺(jué)得很漂亮,，拍照的時(shí)候，其實(shí)已經(jīng)改變了自己的一些審美觀,。大家在里面是和作品融合在一起的,。你在看的時(shí)候，你也在被人家看,。如果有一個(gè)小孩從小就是在我們作品里面成長(zhǎng),，當(dāng)他第一次看到傳統(tǒng)藝術(shù)品，肯定會(huì)覺(jué)得為什么這個(gè)東西是成立在物質(zhì)上面的,。

大家在展覽里面會(huì)和作品發(fā)生互動(dòng),，而自己和作品發(fā)生互動(dòng)的時(shí)候，又形成了一個(gè)新的作品,，讓在場(chǎng)的第三者看到,。所以我們和這個(gè)作品之間的聯(lián)系，有復(fù)雜的變化,，這個(gè)變化每次來(lái)看到的都不一樣,。

（參考資料：《情熱大陸：豬子壽之》《你永遠(yuǎn)不可能兩次走進(jìn)同一個(gè)teamLab》,。實(shí)習(xí)記者余佳、蔣珊珊對(duì)本文亦有貢獻(xiàn),。）