上海作協(xié)所在的愛神花園,，像過去大戶人家的小姐，后來下嫁普通人家,，身段兒和貴氣還在,，也學(xué)到了樸實(shí)。老式折衷主義的建筑,，有著羅馬立柱的門廊,、氣派的走道,、盤旋而上的轉(zhuǎn)角樓梯，讓人聯(lián)想起衣香鬢影的舊式舞會(huì),，但現(xiàn)在因地制宜,，到處堆滿了紙箱，以及落滿浮灰的書和雜志——這也是一種折衷主義,。金宇澄邀我在陽臺(tái)上坐下,，這里視野絕佳，藍(lán)天在上,，遠(yuǎn)處的屋頂晴光無價(jià),，眼前的花花草草以一種隨機(jī)方式自然生長，播種的都是過路的飛鳥,。另有一盆作物倒是人工載種,，一大蓬密密麻麻的煙蒂倒插在花盆里，像巨大的仙人球,。

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沒人在乎,。這里有一種漫不經(jīng)心的落拓和好看，像極了文學(xué),。

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最近《碗》,、《方島》、《輕寒》三本新書同時(shí)面市,，對(duì)老金來說是太陽底下無新事的淡然,，畢竟這三本書中有兩本是八九十年代再版，只有《碗》是首次推出,。2018年6月,，《碗》的繁體字版率先面市，得了臺(tái)北國際書展的大獎(jiǎng),。

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雖然文學(xué)色彩強(qiáng)烈,，但《碗》是不折不扣的非虛構(gòu)。松嫩平原上,，曾有一位名叫小英的女知青落井而亡,。30年后，當(dāng)年的上海知青們打算故地重游,，才知道小英死前,，曾經(jīng)秘密回滬，產(chǎn)下一女,。在電視臺(tái)的鏡頭記錄下,，一位已經(jīng)年屆30的姑娘，要跟隨50位阿姨爺叔一起，去東北嫩江,，給陌生的母親上一次墳,。

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老金是這50位阿姨爺叔中的一個(gè)。1968年,，金宇澄和他哥哥一道去了東北,。當(dāng)時(shí)有兩個(gè)可能的去處，一是東北,，一是云南,，“原來我想去云南，幸好還是沒去,，因?yàn)槟戏揭荒晁募径家N地,，所以肯定比東北更苦?！?/p>

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全家合影,，中為金宇澄

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幾百個(gè)十六歲上下的少男少女到了東北——中蘇邊境的某大型農(nóng)場，他們見到大片的麥子地,，看不到頭,，開拖拉機(jī)都要開一整天。此刻下過大雨,，麥地積水,。城里孩子不懂農(nóng)活，每人分到一把鐮刀,，卻不知接下來怎么辦,。這時(shí)，連隊(duì)干部打了電話,，遠(yuǎn)方逐漸黃塵滾滾,，來了五輛卡車，中間三輛載滿了男人,。三輛車開到這批上海孩子面前,，停了下來，車上的人魚貫而下,，開始一個(gè)一個(gè)報(bào)數(shù)。

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“當(dāng)時(shí)我們一看,，還以為下來了一群演員,，衣服是亂穿的，有人夏天還穿著大皮襖,，很多人也就三四十歲,，臉是讀書人的臉，手伸出來是老農(nóng)民的手。我們都呆了,，我們哪見過這陣勢,，邊上武警架著槍，在田地的四角插上小紅旗,，趟水拉出警戒線,，每個(gè)人十壟地分配完畢，就開始干活了,，你可以想象,，他們整體上就像一個(gè)無聲的巨大的機(jī)器在水中往前推進(jìn)?！焙髞斫鹩畛尾胖?，這些人都是囚犯，不久就全調(diào)走了,，留下的一批都是刑滿的,，俗稱“二勞改”。

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這些人成分復(fù)雜,，有右派老師和大學(xué)生,、汪偽政權(quán)的官員，還有流氓——上海灘赫赫有名的“紅綠燈”,，北京的“一跤震朝陽”等等,，他們一直跟我們這些半大孩子作伴，教我們做農(nóng)活,。

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“有位導(dǎo)演說,，‘每個(gè)東西都有一個(gè)日子，秋刀魚會(huì)過期,，肉醬會(huì)過期……我開始懷疑什么東西不會(huì)過期,。’我想的大概是,，死不會(huì)過期,，鬼不會(huì)過期，回憶不會(huì)過期,，紀(jì)錄片不會(huì)過期,。”老金在《碗》里這樣寫道,。是的,，紀(jì)錄片不會(huì)過期，只會(huì)選擇性上映,。這趟以紀(jì)錄片為目的的回溯往事之旅,，最后留下的畫面,，只是金宇澄的書寫，他傳遞了“為時(shí)間立傳”的心緒,、人與年代之間無法消弭的隔閡與傷害,。

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圖 / 陳漫

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作為資深的編輯和寫作者，金宇澄對(duì)非虛構(gòu)寫作始終抱有巨大的熱情,，在許多場合為非虛構(gòu)鼓與呼,，甚至格外留意非虛構(gòu)題材和作者，像做媒一樣希望把兩頭牽合在一起,。某次聽說蘇州有個(gè)民營企業(yè)家采用封建文化的方式管理企業(yè),，他馬上就打電話給袁凌，試圖說服對(duì)方前去臥底調(diào)查,。

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?十多年前他在《南方周末》看到一個(gè)報(bào)道,，念念不忘，認(rèn)為是太好的一個(gè)非虛構(gòu)巨著的題材,。該報(bào)道提到沿海有一個(gè)小村子,，那里的年輕人“勞務(wù)輸出”到世界各地，老了落葉歸根回到鄉(xiāng)里,，年輕一代又想方設(shè)法出去,。村里總是只有老頭老太，手頭都是外幣,，生活很富有,。不少外地年輕人來此開店，陪他們打牌,，伺候這些老頭老太,，賺他們的錢?！拔耶?dāng)時(shí)就想,，我如果年輕，能聽得懂這里的方言,，我就住到這里來,，聽他們的故事：這些家族從清代就開始了，經(jīng)歷民國,、解放……一代一代地漂洋過海,，這里發(fā)生了多少傳奇?！?/p>

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幾乎每次參加文學(xué)活動(dòng),，老金都會(huì)提此事，幾乎是吆喝,?！拔覀兊默F(xiàn)狀那么豐富，生活永遠(yuǎn)走在前面,，虛構(gòu)追不上非虛構(gòu),，非虛構(gòu)題材遍地是黃金，如果看過諾曼·梅勒的《劊子手之歌》,，或列維·斯特勞斯的《憂郁的熱帶》,，作者該有這個(gè)野心啊，野心是好詞,，就是更高標(biāo)準(zhǔn)的真實(shí)感,，你可以去那里，多多益善,，一口吃個(gè)胖子,，寫大部頭，耐心記錄從清朝開始一代一代的家族漂流故事,，從人蛇到渡海,，寫這個(gè)世界，寫南美,、巴西……”

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據(jù)說還真有人受他鼓舞,，去了傳聞中的那個(gè)小村，在村里悄悄打電話,，“金老師,，我已經(jīng)到了你說的那個(gè)地方了?！?/p>

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“我激動(dòng)得要命,，我說你去搜集，一定要貪得無厭,，要不厭其煩……要寫一本磚頭那么厚的大書回來,。“

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村人對(duì)忽然出現(xiàn)的陌生面孔很警惕,，反復(fù)盤問：“你從哪里來,，到底干什么的？”陌生的臥底人,，確實(shí)也看到了意想不到的細(xì)節(jié),。“村里每死一個(gè)老人,，葬禮當(dāng)天就有一輛押鈔車開進(jìn)來,。因?yàn)檫@里的人太有錢了，每家參加葬禮都送個(gè)幾萬,，當(dāng)天這一大堆錢怎么處置,？所以習(xí)慣是縣里的銀行開押鈔車過來把錢運(yùn)走,。這種魔幻的現(xiàn)場，在家里怎么虛構(gòu)得出來,？非虛構(gòu)的寫作和發(fā)表?xiàng)l件極為艱難,，要掉一層皮，因此我也理解,，作者面對(duì)一個(gè)豐富的非虛構(gòu)礦藏,，容易稍稍挖一點(diǎn)淺層的東西就撤了?！苯鹩畛握f,。

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?雖然老金信奉執(zhí)著和勤奮可以最大限度地挖掘出真實(shí)，只要下夠功夫,，占有足夠豐富的資料,，就能寫出像樣的非虛構(gòu)，就像往圣誕樹上掛東西那么簡單,。但同時(shí)他也不得不承認(rèn),，寫作，在本質(zhì)上是不可教的,，無論是生活還是大學(xué),，無法調(diào)教出寫作天才。優(yōu)秀寫作者,，可遇而不可求,。

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作為從業(yè)三十余年的老編輯，金宇澄見證了中國文學(xué)的豐富歷程,。在老金的記憶里,，1979年市面上解禁西方經(jīng)典小說，仿佛一夜之間開的花,，書店出現(xiàn)了通宵排隊(duì)的情況,。“之前是一片沙漠,，底下暗流涌動(dòng),。什么中外書都有，狄更斯,、陀斯妥耶夫斯基等等,，包括黑格爾《小邏輯》……不管它可不可讀，這邊看了立刻傳給那邊,，各行各業(yè)的人都是書迷,，電車賣票的、菜場小姑娘都看經(jīng)典,，別說這代人最沒文化,，他們對(duì)閱讀曾經(jīng)如饑似渴,，有一種報(bào)復(fù)性的饑餓，就像走地雞,，不是農(nóng)場大棚雞,，饑一頓飽一頓，吃到什么都特別香,。”

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1980年代的先鋒文學(xué),，是在這樣的環(huán)境儲(chǔ)備下爆發(fā)的,。“西方經(jīng)典大量印行,，讓我們接觸到法國新小說,、‘垮掉的一代’……當(dāng)年有很多時(shí)間消化這些文字，氛圍就是,，全民重視文學(xué),。到1980年代末，這種文學(xué)熱才逐漸式微,?！苯鹩畛嗡诘摹渡虾Ｎ膶W(xué)》發(fā)行量曾有百萬冊，阿城的《棋王》首發(fā)在《上海文學(xué)》,，文學(xué)給曾經(jīng)的饑餓讀者過度吞咽,，與此同時(shí)，港臺(tái)流行文化和影視開始分散讀者的興趣,，九零年代經(jīng)濟(jì)熱潮起來,，萬元戶替代了詩人作家，成為新社會(huì)的偶像和追求目標(biāo),，人們的興趣轉(zhuǎn)化為對(duì)金錢的持久饑餓感,，文學(xué)類雜志的發(fā)行量因此“斷崖式下跌”。

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?1988年,，金宇澄的小說《風(fēng)中鳥》獲得《上海文學(xué)》短篇小說獎(jiǎng),。也是這一年，他調(diào)入作協(xié),，任《上海文學(xué)》小說編輯,，從小字輩一直干到雜志主編，成為雜志社最老的那一個(gè),?；蛟S是編得太多，導(dǎo)致寫得太少,，難用裁判員思路當(dāng)運(yùn)動(dòng)員,。發(fā)現(xiàn)了好作者,、編到好稿件，會(huì)讓老金驚喜,，但總的來說,，編輯是一種平淡的工作，驚喜的幾率并不那么高,?！昂玫母遄樱悴荒芤幌伦尤l(fā)出來,，還得積谷防饑,。”每期雜志,，每個(gè)雜志的編輯,，都這樣精打細(xì)算、肥瘦相間搭配,，如同巧婦之炊,。

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1973年的金宇澄，他所坐的棺材,，是小說《風(fēng)中鳥》主角

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先鋒小說短暫的,、實(shí)驗(yàn)性的爆發(fā)之后，中國文學(xué)留下很多可能的路徑,?！捌鋵?shí)傳統(tǒng)小說并沒喪失它的生命力，就是都轉(zhuǎn)移了,，比如金庸的武俠,，是分支到香港去了。五四運(yùn)動(dòng)把文言改為白話,，實(shí)際就轉(zhuǎn)為譯文腔的白話,，接受了大量外來名詞，納入到文學(xué)系統(tǒng),，是（對(duì)漢語）一個(gè)最大的影響,。比如經(jīng)歷五四后殘存一脈的鴛鴦蝴蝶派，明顯的傳統(tǒng)文學(xué)的形式和內(nèi)容,，到1950年代,，這些老先生半文半白的飯就沒得吃了，無法出版,，只能在小劇團(tuán)幫著弄舊戲本子,。丁玲說過，這些半文半白的文字方式，應(yīng)該判死刑,。問題是傳統(tǒng)文學(xué)其實(shí)是我們血液里的東西,，中文讀者，仍然容易看得進(jìn)去,。當(dāng)然,，年輕人更習(xí)慣與西方嫁接的文學(xué)，確實(shí)現(xiàn)在可能連《紅樓夢》都不喜歡了,。但是我們看魯迅那么反傳統(tǒng),，他的文字充滿傳統(tǒng)的魅力，他基礎(chǔ)教育還是傳統(tǒng)文學(xué)的營養(yǎng),。這種營養(yǎng)一代比一代淡,。因?yàn)槭沁@樣淡，所以我可以試試看,，做得濃一點(diǎn)怎么樣，自覺返回,?！崩辖鸬慕?jīng)驗(yàn)是每隔一段時(shí)間依靠閱讀，實(shí)現(xiàn)跟傳統(tǒng)的鏈接,，比如《金瓶梅》,，比如《史記》，大量的筆記體小說,。

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“《史記》過了這么多年,，依然充滿現(xiàn)場感，傳統(tǒng)中文簡約生動(dòng),，不大有議論,，很少心理，與西方小說截然相反,。老外都知道全世界沒有一個(gè)國家,，像我們這么了解世界作家的狀態(tài)，出版那么多西方作品,，似乎我們的內(nèi)心準(zhǔn)備上,，總覺得西方比我們好，那你自己一直就是來不及的心情,，就永遠(yuǎn)跟著人家走,，永遠(yuǎn)在別人坐標(biāo)里確定自己位置?！?/p>

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《上午》 金宇澄

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?除了文字思維,，老金有“示意圖”的偏好，青年時(shí)代在東北給上海朋友寫信，會(huì)畫幾筆自己住房和使用的農(nóng)具,。南方人沒見過北方大炕,，為了讓朋友搞清楚火炕的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，他會(huì)在信里畫詳細(xì)的大炕剖面圖,。這種空間興趣,，常常溢出文字的表達(dá)，直至今日,，只要記者問路,，老金很樂意畫方位路線圖給對(duì)方。寫《繁花》時(shí),，那種蛛絲和樹根盤錯(cuò)的上海小弄堂文字,，他覺得非要配示意圖才看得明白。

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畫畫是他從小的向往,，沒受過系統(tǒng)訓(xùn)練,。小時(shí)候在上海住處附近，有個(gè)公園,，能看到對(duì)面的東正教堂,，經(jīng)常看見有人拿著畫板寫生,，畫教堂的藍(lán)色穹頂,，讓他好生羨慕?！拔艺J(rèn)識(shí)一位畫油畫的小青年,，家在上海郊區(qū)，我去他家里玩,。一個(gè)典型的江南大院,，東西廂房，中間客廳里居然還掛著好大的祖先畫像,，穿著官服,，很驚訝。正是秋天,，一走進(jìn)去,，圓桌上一大瓶白色的菊花，旁邊廂房是他畫室,，在一個(gè)很大的畫架子上畫畫,。”

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老金始終記得那天的氣息,，“在一個(gè)無序的亂世里面,，看到一個(gè)完全安靜的所在。現(xiàn)在想起來都像一個(gè)神話?！?/p>

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從《繁花》的涂鴉開始,，老金一發(fā)不可收拾地畫起來，鋼筆,、彩鉛,、丙烯，從各種媒材里找樂趣,?！爱嫯嫳葘懳恼率娣瑢懽鞫嗉m結(jié)啊,，畫畫非常安靜,，想好了畫什么，以后的幾個(gè)小時(shí),，你非常投入,，非常享受?！?/p>

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《葵花》 金宇澄

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他的繪畫,，從最敏感的空間格局開始，往往是某條街道,，或某個(gè)建筑、某個(gè)地理的所在,，然后詭異地生長和糾纏：樹長進(jìn)了老洋房里,；男孩的手伸進(jìn)哥倫比亞海軍俱樂部安放小船；《繁花》掀開一個(gè)角,，里面跑出許許多多男女,，邊上有船，水缸似的,，一小女孩在船邊看著這些小人,；沿街的老石庫門房子里，許多馬腦袋探了出來,，像在等待什么故事發(fā)生,；女人們端著椅子走向碼頭，而遠(yuǎn)處的巨鯨開始噴水……

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這些奇情的意象,，如同形象化的詩歌,，在老金的筆下繁復(fù)鋪陳。這意外的才華讓很多人驚喜,，包括他自己——李洱邀他為《應(yīng)物兄》配圖,，外灘的版畫工作室印物所把他的作品制成限量絲網(wǎng)版畫，讓他越發(fā)過癮……而這些，似乎都可以視為小說《繁花》的隱喻,，這位老編輯和老作家,，在暮年到來之際突然雜花生樹起來。

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按照老金的說法,，上帝仁慈,，每個(gè)人的一生中，他都給三次機(jī)會(huì),，看能不能抓住,。“我可能什么都沒抓住,，《繁花》是末班車,。”