三年前的10月27日,，艾敬的母親驟然離世。艾敬備感失落,，生命中的某些東西從此被抽離,，不復(fù)存在。

艾敬反思,，追夢多年到底得到了什么,？“媽媽的去世讓我從另外一個角度思考人生，人生就是一曲悲歌,，無論做什么我都會失落下去,。”她越發(fā)覺得,，自己年少時離家就是一個過錯,，失去了對父母盡孝的機會。

艾敬年少成名,，17歲離家,，20歲寫下代表歌曲《我的1997》，紅極一時,。那是一個肆意揮灑青春的歲月,，她以音樂之名在世界各地演出、旅行,。1999年,，轉(zhuǎn)身投入視覺藝術(shù)創(chuàng)作，旅居紐約多年,，直到2009年才回到北京,。家鄉(xiāng)，時時在心中叨念,，卻不能?；厝ァ?/p>

母親離世后,，艾敬回到了久別的老家沈陽,，陪著父親住了一個月，整天不愿出門,。有一天,，一個朋友建議她到沈陽鐵西區(qū)的工業(yè)博物館看看。艾敬穿著大衣出了門,，才發(fā)現(xiàn)腳下還穿著居家的拖鞋,，魂不守舍,。

來到工業(yè)博物館的車間，艾敬有一種震撼的感覺,，“我回憶起我的父母,，然后就有了這種想法，我應(yīng)該在這個城市做展覽,?！彼鋈挥辛艘环N動力，想用藝術(shù)的方式去紀(jì)念父母那一代產(chǎn)業(yè)工人,，以及重工業(yè)區(qū)的昔日榮光,。

三年后，這種沖動呈現(xiàn)為艾敬的個展《我的母親和我的家鄉(xiāng)》,。策展人朱青生說,，展覽似乎發(fā)自天然，出于眷戀,，“對這個地區(qū)的那個時代的眷戀和對母親的懷念就深深地扎進她永遠(yuǎn)的記憶里,。她要回到這個地方，就構(gòu)成了這樣一個展覽的契機,?！?/p>

當(dāng)初，那個闖蕩世界追夢的小女孩還在名叫《艷粉街的故事》的歌里唱著,，“我躺在上面幻想著未來,，這里的高樓會不會越來越多，如果我背井離鄉(xiāng),，頭上的月亮?xí)褚廊徽樟廖?。”驀然回首,，她才發(fā)現(xiàn)，其實她的夢想就在家門口的那棵楊樹下,。

造夢，入夢

中國工業(yè)博物館位于鐵西區(qū)的衛(wèi)工街,，艾敬用來作展廳的地方,，曾經(jīng)是鑄造廠的車間，墻壁上是工人們留下的汗水與身體在機器烘烤下?lián)]發(fā)的印記,，廠房里每一件斑駁的金屬,、停止運轉(zhuǎn)的吊車似乎仍舊鏗鏘有力,。

艾敬的個展就在這個混合著機油味道的空間里鋪陳開來，當(dāng)年的歌聲透過工廠的機器轟鳴,，在展廳上空回蕩,。展廳內(nèi)，一個碩大的紅色球體置放于一大片開著野花的青青草坪之上,，一個身穿白色連衣裙的小女孩在草坪上方高高地蕩著秋千,。這就是艾敬的童年夢境：紅色毛線球體散發(fā)著母親的味道；荒野草原是母親歌唱,、艾敬撒歡之地,；小女孩就是艾敬本人。

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2015年9月,，艾敬和父母一起去歐洲旅行,，參觀艾敬在米蘭昂布羅修博物館里的個展“對話”。在一個極為安靜的下午,，艾敬和父母在巴黎一家理發(fā)店里吹頭發(fā),，三個人坐在理發(fā)店的二樓，每個人都占一個面,，背對著背,，可以從理發(fā)店的鏡子里看到彼此。

“當(dāng)天母親使用的發(fā)油香極了,，我很喜歡那個味道,。”艾敬回憶道,，“母親離世后,，我打開了那瓶發(fā)油，那個味道讓我頓時淚流滿面,，這是媽媽的味道,?！庇纱耍礇Q定在展覽中做一件有氣味的作品,。球體直徑9米,，由鋁和鋼架結(jié)構(gòu)構(gòu)成，頂端有一個裝置可以定時散發(fā)出氣體,，球體外部采用毛線外觀,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去，就是一個放大了無數(shù)倍的媽媽用于編織的毛線球,。

艾敬的個展,，猶如一個溫暖的家庭聚會。開幕當(dāng)天,，家人都來了,。她的妹妹艾丹為母親所寫的鋼琴曲《藍(lán)》在開幕音樂會上演奏， 展廳里的那片荒野草原是艾敬的一個姑姑幫忙設(shè)計的,。

“姑姑是種花的,，有自己的花窖，我叫她花房姑姑,，小時候我們就是好朋友,。”艾敬小時候,，膽子特別大,，帶著妹妹坐火車去花房姑姑家里玩。決定做個展后,，艾敬把草原的圖片發(fā)給花房姑姑,，幾經(jīng)討論修改，用了幾個月的時間在花窖里培育花草,，展廳的花草是從花窖移植過來……在舊廠房中種出了一片迷幻的草原花海,。

由于場館是以前的廠房，灰塵非常大,，用艾敬的話說,，就是“早上打掃，晚上打掃,，凌晨都還在打掃”。

開幕當(dāng)天的凌晨兩點,，艾敬還待在場館里,，一遍一遍地檢查草坪，就像看一幅畫一樣,?！昂鋈?，我發(fā)現(xiàn)了一個礦泉水瓶蓋，不知道誰不小心掃進去了,。我當(dāng)時就怒了,，一個草棍或者瓶蓋塑料的，都得給我撿出去,，大家來看一個夢,，忽然看到一個瓶蓋，夢就醒了,，知道嗎,？”

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重構(gòu)鐵西區(qū)

當(dāng)年王兵執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》，記錄了2000年左右沒落的廠區(qū),。頹廢迷茫的工人,，在破舊的廠房里無所事事混日子打牌，那是產(chǎn)能與需求失衡的狀態(tài),。在年久失修的廠房里,，冬天暖氣管爆裂，廠房內(nèi)結(jié)成冰柱,。那些真實的景象,，與艾敬記憶中甜美的童年，大相徑庭,。

現(xiàn)在,，鐵西區(qū)的工廠早已遷到新園區(qū)，工業(yè)形態(tài)也逐步轉(zhuǎn)化為智能生產(chǎn)與高科技相結(jié)合的業(yè)態(tài),。

從個體經(jīng)驗到家國情懷,，艾敬一直覺得，藝術(shù)家的功能是以更大的能量去轉(zhuǎn)換一種語言,，喚起公眾的喜悅和悲哀,，而非單純藝術(shù)家個人情感的抒發(fā)。

春草轉(zhuǎn)黃，長風(fēng)吹起,，心里的溫暖卻會生長,，長成絨線，纏繞于人,，不斷敘述愛的故事,。朱青生如此解讀艾敬的個展：借助對往日光明的追憶，帶著母親逝去之后留下來的對往昔的眷戀,，試圖激起當(dāng)?shù)厝藢α钊肆魬俚臅r代的自我回憶,，再從個人的懷念,，上升為對整個時代、對于工業(yè)時代的懷念,。

由此,，這個展覽與一個地區(qū)的問題和時代的問題結(jié)合起來：“面對工業(yè)社會的衰敗和信息社會的崛起，面對時代變遷,，我們應(yīng)該如何轉(zhuǎn)折,？”

艾敬還記得，1994年她第一次去巴黎,，坐在蓬皮杜當(dāng)代藝術(shù)中心的廣場上,，俯瞰這座如同工廠廠房一般的建筑物，感覺到自己的心怦怦跳,，莫名地激動,。家鄉(xiāng)艷粉街，那里的工廠也是相似的模樣,。

現(xiàn)在,，世界各地有很多知名的美術(shù)館都經(jīng)由舊廠房改造，過去的歷史,、原來的身份還存在,，還能夠與今天對話。2015年7月,，艾敬參加了米歇爾·波德松策劃的《熾熱的中國》當(dāng)代雕塑展,。展覽在比利時蒙斯市一個廢棄改造后的屠宰中心開幕，艾敬的作品“生命之樹”赫然陳列在屠宰中心的門廳處,，預(yù)示著我們同處的地球所面臨的挑戰(zhàn),。

這個舊屠宰場建造于1955年至1956年,，由三棟建筑及環(huán)繞著它們的大片綠地組成：牲畜棚位于左側(cè),，70米長、10米寬的屠宰廳居中,，冷凍庫位于右側(cè),。為紀(jì)念這個建筑的原有用途，屠宰場中廳用于懸掛牲畜的裝置被完好地保存下來,。三幢建筑經(jīng)1985年修繕后,，從2006年開始用于展出當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)意作品。

艾敬還記得,，“那些機器都保留了,，廠房都保留了，但是它跟我們作品之間互相的跨越時空的對話非常微妙，非常動人,。”

工業(yè)革命于18世紀(jì)末19世紀(jì)初發(fā)生,，一直持續(xù)到20世紀(jì)中葉,，這些工業(yè)建筑應(yīng)運而生。經(jīng)過改造之后,，它們便成為了當(dāng)代藝術(shù)在國際領(lǐng)域傳播的燈塔,。比如倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、法國波爾多當(dāng)代藝術(shù)博物館,、德國漢堡火車站美術(shù)館,。

米歇爾說，那些形態(tài)迥異的建筑在不同的歷史時刻都堅守在他們的城市,，這種力量讓觀展者也感受到獨特的美感,，得到了審美能力的提升。在這種意義上,，工業(yè)建筑的革新似乎為城市未來的文化繁榮提供了沃土,。