9月14日,，電影《反貪風(fēng)暴3》上映，導(dǎo)演林德祿再次將目光對準(zhǔn)香港廉政公署（以下簡稱ICAC）,。他曾在ICAC工作六年,，看過難以計數(shù)的案件卷宗，為ICAC拍攝《廉政先鋒》劇集,，離職后又拍了廉政片《廉政第一擊》,。上一部聚焦廉政反貪的電影，還是1975年吳思遠拍攝的《廉政風(fēng)暴》,。論及對ICAC前世今生及辦案手段的熟悉程度,，香港影壇無人能及林德祿，這類題材他得心應(yīng)手,。
與其說林德祿擅長拍廉政片,，不如說他擅長拍類型片。1980年代,，林德祿應(yīng)曾志偉之邀,，翻拍老導(dǎo)演龍剛作品《應(yīng)召女郎》，1992年又拍了續(xù)集《現(xiàn)代應(yīng)召女郎》,，兩部電影都由馮寶寶領(lǐng)銜主演,，張曼玉、羅美薇,、劉嘉玲,、周慧敏,、陳寶蓮等加盟。該片反映了當(dāng)時妓女的生存現(xiàn)狀,，娛樂性十足,，亦有教育意義。
香港三級片剛剛興起時,，林德祿瞄準(zhǔn)“舞男”題材,，率先拍攝了《香港舞男》《雞鴨戀》《舞男情未了》等“舞男”系列電影，同樣兼具娛樂與教育意義,，票房不俗,。男妓被稱作“鴨”，正是從他的電影開始,。
林德祿有過一段沒戲拍的日子,。他深知“不賠錢”是港片拍攝的首要原則。雖然很少得到電影獎項的眷顧,，但他所拍各種類型電影都能賺錢,。因此，在好片競出的香港電影黃金時代,，林德祿依靠對類型片和觀眾胃口的純熟把握一直有錢賺,、有戲拍，自組的影業(yè)公司“德祿”在香港影壇也有一席之地,。
1971年,，一心想成為導(dǎo)演的林德祿看到無線第一期藝員訓(xùn)練班招生通知，老師是擁有豐富舞臺經(jīng)驗的鐘景輝,，就去報名,。在無線電視臺，他師從王天林,，從助理編導(dǎo)做起,，一直做到王的副導(dǎo)演。王天林在香港電影圈被稱為“大娛樂家”,，有四大弟子,，林德祿是大師兄，二師弟是憑借《龍虎風(fēng)云》獲得第七屆香港電影金像獎最佳導(dǎo)演的林嶺東,，三師弟是后來開創(chuàng)“杜氏美學(xué)”,、三奪金像獎、兩獲金馬獎,、將“銀河映像”做成香港電影金字招牌的杜琪峰,，最小的師弟是王天林的兒子王晶。盡管入行最早，但林德祿拍電影比師弟們晚,，直到1986年才拍了處女作《再見媽咪》,。
遺憾的是，盡管在江湖上有地位,，但無論在票房還是藝術(shù)成就上,，林德祿都缺一部真正意義的“爆款”。與全力創(chuàng)新突破相比,，跟風(fēng)各種類型片他更為擅長,。他拍的女性犯罪片、舞男片,、梟雄片,、合家歡喜劇片等等，都受到市場歡迎,，雖不是一本萬利,，但包賺不賠。
隨著香港電影走向沒落,，林德祿陷入無片可拍的境地,。他解散了公司，離開電影圈13年,，直到2014年才因黃百鳴邀請,，執(zhí)導(dǎo)《反貪風(fēng)暴》第一部。這時,，年輕觀眾已經(jīng)不認識他,。
林德祿并不在意,，“做導(dǎo)演是跑長途賽,，時間長了才能看到真正的實力，因為始終都是有適應(yīng)期的,?！彼荛_心現(xiàn)在依然在做電影，“香港電影界有個好處,，大家很齊心,，我們這群導(dǎo)演，這么多年都沒有什么大的是非,，都很愛護自己的同行,，有機會大家都會合作，過程也挺和洽,。吳思遠成立導(dǎo)演會的時候,，大家就知道使命在哪里——盡量將香港電影延續(xù)下去。”
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“沒有我這么年輕的導(dǎo)演”
年輕時候,，我想學(xué)舞臺劇,，但感覺香港導(dǎo)演理論基礎(chǔ)不夠?？吹綗o線藝員訓(xùn)練班是鐘景輝當(dāng)校長,，他在美國拿了戲劇master，我就去了,。四千多人報考,，他收了60個。不知道他為什么收我,，我也不是很帥,。見到他，給我寫了兩個字“肯做”,。到目前為止,，這也是我的座右銘。我想,，我多做一點事,，人家會欣賞我，會給我機會,。這兩個字對我影響很大,。
快畢業(yè)了，他第一個找我談,，要簽我做藝員,，一個月薪水500港幣，那時候中午一頓飯兩塊多而已,。我拒絕了,。我心里想當(dāng)導(dǎo)演，但因為太年輕了,，20歲出頭,，人家都覺得導(dǎo)演得有一定年紀(jì)、有足夠經(jīng)驗才行,。我只能說我想當(dāng)幕后,。
過了幾個月，我去做王天林的助理編導(dǎo),，成了他四大弟子中的第一個,。王天林拍戲的經(jīng)驗很足，他給的啟發(fā)就是要變,、要自信,，而且他喜歡用卡司，所以后來他的兒子王晶拍什么電影都要用卡司，收再多錢大家都去看,。（笑）
那時候我還兼任訓(xùn)練班副主任,。第三期的學(xué)員都由我主考，盧海鵬考完,，鐘景輝說他不用訓(xùn)練了,，可以馬上當(dāng)藝人。周潤發(fā)也是第三期,，那時候還不行,，但是看得出有潛質(zhì)。
做了兩年,，鐘景輝要我做一個游戲綜藝節(jié)目的導(dǎo)演,，我又拒了，我想當(dāng)戲劇導(dǎo)演,。戲劇是他的范疇,，他對戲劇導(dǎo)演的要求會更高?？紤]了半年,，他才同意讓我拍。我是第一個從訓(xùn)練班畢業(yè)做到副導(dǎo)演又做到導(dǎo)演的人,，也是第一個這么年輕的導(dǎo)演,，當(dāng)時24歲。林嶺東,、杜琪峰后來都成了導(dǎo)演,。我有一個例子給他們看，可以做到,。
之前我看過一部關(guān)于丘吉爾的電影,，別人問他目標(biāo)，他說我希望我25歲之前當(dāng)將軍,，如果不行就自殺,。后來他真的25歲當(dāng)上了將軍,，這個電影對我很有啟發(fā)：你要有目標(biāo)才會有推動力,，才夠強。后來有個記者訪問我,，什么時候可以當(dāng)導(dǎo)演啊,。我說24歲，比他早一年,。
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《廉政第一擊》
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鐘景輝讓我先拍改編名著練手,，改編哈代的《伯德家的苔絲》。王天林對我很好，他主動給我寫劇本,，電視劇名字為《巫山盟》,。五年后，導(dǎo)演波蘭斯基也翻拍了這部名著,。
第二部戲是《大江南北》,，這是周潤發(fā)第一部電視劇，他演一個江南殺手,，吳孟達演一個江北殺手,。排戲時，吳孟達已經(jīng)OK了,，周潤發(fā)不行,，我拉著他練習(xí)。那時無線還在市區(qū),，我和周潤發(fā)找到一個沒有遮擋的天臺,，頂著夏天太陽曬了四五個小時，每一句對白,、每一個走位都和他對,。他問我，怎么演啊導(dǎo)演,？我覺得他的眼神很有戲,，說你可以讓你的感情通過眼睛表達出來。他就慢慢學(xué),。你看他現(xiàn)在的眼神多厲害,。
拍了幾年，佳藝電視臺挖走了我,、徐克和林嶺東,。徐克拍古裝武俠片，林嶺東拍警匪片,，我拍長篇電視連續(xù)劇,。但不到一年佳藝就垮了，我又去了香港電臺電視部,，后來ICAC（香港廉政公署）需要人幫助宣傳,，我就去了ICAC。
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香港主旋律
我是1980年到ICAC工作的,，在“社區(qū)關(guān)系處”,，負責(zé)宣傳教育市民廉潔自律，并通過舉報中心及各個分區(qū)辦事處接受反貪舉報和咨詢,。平日主要工作是拍電影,、拍廣告,、拍紀(jì)錄片。
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《現(xiàn)代應(yīng)召女郎》
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我這個位置,，之前是許鞍華,，她性格比較像藝術(shù)家，對預(yù)算控制得不好,。ICAC對花錢控制得很嚴,，預(yù)算這個系列七集，可是她五集用完了七集的錢,，項目停了幾年,。后來ICAC拿三集的錢給香港電臺，讓我們幫忙拍,，拍得挺好,，覺得我跟他們溝通也蠻好，才請我過去,。
我先從公開的資料了解案件,，覺得有興趣可以改編的，再去查檔案,。他們把我關(guān)進一個房間,，看這些案子。我可以記筆記,，但是卷宗不能帶走,。
剛剛進去，那幾年ICAC和警察的關(guān)系還很緊張,，ICAC的領(lǐng)導(dǎo)說不要拍警察貪污了,，我反對。公務(wù)員貪污占很大比例,，其中紀(jì)律部隊中警察最多,，不拍警察，怎么讓大家相信你,？所以我就盡量去爭取,，拍完以后他們請警務(wù)處的最高領(lǐng)導(dǎo)來看，先讓他們來看有沒有意見,，（笑）那個時候是很緊張的,。
我拍了一個警員向ICAC舉報，將貪污警員繩之以法的故事,，警務(wù)處的領(lǐng)導(dǎo)看了之后說沒有問題,，娛樂性很好。以后再拍警察就沒問題了,。
在ICAC拍片,，要贏得觀眾支持就得迎難而上，不要一有困難你就躲避,，這不是ICAC查案的宗旨,。
看完資料我拍了兩季《廉政先鋒》，第一季七集,，第二季六集,，每集一個小時。我每集都找一個新編劇過來,，每個人的處理都不一樣,。吳鎮(zhèn)宇演了《怒海追尋》，那集寫得很浪漫,，任達華演了《獵虎行動》,，他演的一個臥底，當(dāng)時的評價很好,，收視率也很高,。這些算是香港的“主旋律”劇集。
為了把這些片子拍得好看,，我也積攢了一些經(jīng)驗,，只是拍貪污犯該死，會讓人覺得在做官方喉舌,，沒有站在另一個角度看待這件事情,，講述這件案件的發(fā)生、過程會不客觀,。我們會思考究竟是什么原因令他貪,、讓他行賄，不是說壞人就一定壞到底,，也不是一開始就告訴觀眾這些人“衰到貼地”（壞到不行）,。如果不交代其他細節(jié)，一次兩次觀眾就會覺得都是那些東西——我們廣東人叫“賣膏藥”——不好看的,。
政府部門公務(wù)員入職前都要看的training-film我也拍過,。入職后，多少錢的禮物你可以收,，多少錢的禮物不可以收,，你銀行的錢是怎樣回來的，只要你手里的財富是你解釋不了的,，超過你這么多年入職的收入的,，都可以讓你坐牢。臺灣也在弄這個“陽光底下的條例”,，但是沒通過,。
ICAC剛剛成立運營的時候,，有一句口號“香港勝在有ICAC”，得到很多香港人的認同,。沒有ICAC之前,，香港到處都是收黑錢的人，夜晚穿著軍裝的警察會跑到后巷的云吞面檔,，又吃又拿,，收人家5元10元，檔主就說,，“我們都沒開市,，哪里有錢給你啊?！奔依镅b電話,，想快一點，要給茶錢,，在醫(yī)院里替你倒水的阿姐,，你都要給茶錢，很多方面,，都要茶錢茶錢茶錢,。ICAC的出現(xiàn)讓那些貪污的人服法了，慢慢那些人才不敢貪了,，才有一個廉潔的社會,。
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《特警急先鋒》
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在那里工作福利很好，按海外雇員簽約,，合約是兩年半,，有45天有薪假期。合約到期以后,，通常只要你沒犯錯,，就給你續(xù)約。整個合約的薪酬四分之一作為公積金先給你,。還有單獨的住房補貼,，每個月還給你700港幣服裝補貼。80年代這個薪水不錯了,。
我和許鞍華,、徐克聊，問他們拍電影怎么樣,，多久才可以拍出一部,。他們說有時候是兩三年。我想我一年可以拍很多故事,，比他們多,。這時候我在掙扎,，要不要離開目前的工作？我拍了這么多反貪劇集,，但電影的世界很大,，而且我們說導(dǎo)演,，一般都是說電影導(dǎo)演,，很少電視劇導(dǎo)演的，我還沒拍過電影,。第三個合約開始,，我就覺得再不走不行了，我還有一個電影夢,。
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應(yīng)召女郎與香港舞男
在夏威夷進修后,，我回到香港，在嘉禾拍了《再見媽咪》,。嘉禾是邵氏的死對頭,，但邵逸夫非常喜歡這部片子，還推薦我去亞太影展,。我得以跟著邵逸夫和方逸華去了韓國,，也看到他們家常的一面。路上邵逸夫說自己糊涂了,，方逸華回他,，“你糊涂很久了!”我們在后面聽得清清楚楚，但都當(dāng)聽不到,。
1987年,，曾志偉給我打電話，“找你拍戲,?！薄笆裁磻颍俊薄皯?yīng)召女郎,?！薄按蟾纾瑸槭裁凑椅?，我都沒去過club,，夜總會，我不懂的,?！薄熬褪且夷氵@些寫實派的，不然我找那些雞叢的導(dǎo)演拍嗎,？有什么新鮮??？”
他很快就和我講故事內(nèi)容，我說你給我時間去做research（調(diào)查）,，不然我不了解怎么和你想故事,。我回電視臺，問他們有沒有門路,，可以帶我去夜總會,，去跟應(yīng)召女郎們聊。沉淪又回來,，再沉淪又回來,，具體內(nèi)容不能告訴你，我還有我的伴侶,。做完research再和曾志偉聊大致的故事,、人物，我說現(xiàn)在沒有“逼良為娼”了,，只有“誘良為娼”,。曾志偉笑著說，“衰仔,，你真的有做過資料搜查哦,。”聊完定角色,，張曼玉,、馮寶寶，吳家麗……片子里五個角色的故事都有真實案例,。當(dāng)時的副導(dǎo)演趙良駿后來執(zhí)導(dǎo)了吳君如主演的《金雞》1和2,。
這部電影出來之后，在香港賣到了一千多萬,。一次晚會上,，吃飯的時候請導(dǎo)演出去講話，他們居然請我去 ,，我就想是不是當(dāng)了千萬導(dǎo)演才有機會?。浚ㄐΓ?/p>
接下來我拍了《女子監(jiān)獄》,，進真實的女子監(jiān)獄里面拍,，林嶺東拍的《監(jiān)獄風(fēng)云》賣錢了，他是我?guī)煹?，他哥哥南燕幫他寫了劇本,，我就問他能不能把他哥哥借我?guī)臀覍戇@個劇本，就有了這部《女子監(jiān)獄》。
那些女明星搶著演,，因為《監(jiān)獄風(fēng)云》票房挺高,。曾志偉說張曼玉想演，但是他已經(jīng)找了夏文汐,，可能覺得有新鮮感一點,。鄭裕玲那時候蠻紅的，也加入了,。她在演《名流情史》時還是新人,，我拍過她。我和許鞍華在香港電臺拍《獅子山下》,，兩個不同道路的女生的故事,，她和陳玉蓮,，我也找過她演《獅子山下·疑犯》,。《女子監(jiān)獄》票房也過了一千萬,。
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《反貪風(fēng)暴》
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做《應(yīng)召女郎》的時候我們發(fā)現(xiàn),，男妓也是一個值得注意的群體。這個產(chǎn)業(yè)當(dāng)時臺灣發(fā)展得比較成熟,，叫“牛郎”,。我?guī)芜_華跑過去，臺灣牛郎吧不是公開的,，他們的招牌在這邊,，店在對面。那些男生他們真的很漂亮,。他們說見到一個客人,，五分鐘之內(nèi)就能知道他們的喜好是什么。女性的胸圍他們也懂,，跳舞唱歌都會,。和老板聊，她說你們最好是進來做啊,，進來兩個禮拜就可以了,。我問我來的話可以嗎，她說我三天就可以了,，因為沒人要的,。（笑）
那時候電影觀眾以男性為主，香港從來沒拍過男妓的戲,，電影分級制度剛剛試行,，美國拍了《美國舞男》，香港要16歲以上才能看，我看到穿著校服的女生看起來沒有16歲都跑去看,，覺得這個題材應(yīng)該是有票房的,。但在當(dāng)時拍依然有些冒險，如果這部電影不賣錢,，要還錢給投資方,。我就把杏花邨的房子賣掉了，將這個錢放在銀行,，如果賠錢馬上還給人家,。導(dǎo)演賣房子拍電影，我算是最早一批,。
開拍前 ,，我和制片在尖沙咀酒店開了一個房間，找了一些舞男上來,。制片就說,，我們不要你做，想聽你講,，錢先付給你,，就跟他們聊天。他們生來是怎么樣的,？為什么當(dāng)舞男,？現(xiàn)在感覺舞男這個職業(yè)怎么樣？當(dāng)然他們不太愿意講,，不過當(dāng)導(dǎo)演也有一個好處,，懂得怎么讓他開口,。聽到的很多情況都很意外，有的舞男擔(dān)心自己不好看，有的舞男面臨同性戀的壓力,。
有的舞男覺得這個職業(yè)很好玩,，可以試試看,。你猜最大的顧客是誰,？是舞小姐。夜總會服侍男生的小姐,，收工后讓舞男來服侍她,，也有人發(fā)展出了愛情，后來舞男系列的《雞鴨戀》講的就是這樣的故事,。
“鴨”也是這部片子叫出來的,。我去找媽媽桑，問她們女的叫“雞”,，男的有什么叫法,，她說沒有什么叫法,，臺灣叫作“牛郎”，女的叫“雞”,，男的就叫“鴨”咯,。所以我們海報前有一個slogan——“女人錢難賺，做鴨不簡單,?！?/p>
那張海報我找了一個大師給我拍的，我讓他們穿了禮服,，很有型,、很紳士，我不想他們猥瑣,。片子上了以后,，香港的舞男酒吧漸漸開起來，有的舞男還會找我,，請我去剪彩,。
片子最初在臺灣被禁了，理由是破壞社會善良風(fēng)俗,。我要他們幫我上訴,，然后跑回香港，找了一大堆資料,，告訴他們男妓是從西方來的，不是我創(chuàng)作出來的,，對社會應(yīng)該有一個警醒的作用,。我們最后一句的賣點是，社會發(fā)生什么我們就可以報道什么,，一個文明社會沒有什么可以隱瞞的,。他們說對啊，可以播,。最后投票,，六個還是要禁，九個通過,，這樣我這部片子才可以上,，最后票房接近兩千萬。
這些系列的片子結(jié)果都不算圓滿,，當(dāng)然我拍這些戲有警醒的作用嘛,，如果（影片中）他們做這行做得很開心、很滿意,，那不是鼓勵觀眾去做舞男嗎,？（笑）
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香港人，睇開點啦
離開ICAC的時候，規(guī)定一定年限內(nèi)不能拍攝相關(guān)題材,，所以直到1993年我才拍《廉政第一擊》,，我想把廉政精神來源拍出來，所以拍了最開始它是怎么成立的,。
不久香港電影就走下坡路了,，亞洲金融危機、盜版潮接連到來,，很多人都沒戲拍了,。到2001年，我也離開了,。我問我自己,，除了拍戲我還能干什么呢？那時候香港發(fā)展金融業(yè),，公積金,、基金……是一個巨大的商機，但是自己又不太熟悉,，我就去香港中文大學(xué)學(xué)了兩年金融和市場營銷,，出來一直做金融證券。
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林德祿（左）在《反貪風(fēng)暴2》拍攝現(xiàn)場給周渝民（中）,、陳靜講戲
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十幾年,，每一天都在變化，你要保持每一天都在改變的感覺和觸覺,，對我現(xiàn)在拍戲也有幫助,。當(dāng)一個導(dǎo)演，沒有新的吸收,，待在象牙塔里面,，手法來來去去都是那幾板斧，觀眾會離你而去,。張徹多厲害,？年紀(jì)大了，你們也不看了,。我回來拍《反貪風(fēng)暴》,，最喜歡看到的一句評語就是，一集比一集好,。
這些年感覺到時代的變化,。其實做《應(yīng)召女郎》《香港舞男》的時候，香港已經(jīng)是一個待變的時代了,，香港向哪里去,，我們也不清楚,。等的時候是最彷徨的，像我等了一年才有電話找我拍戲,，結(jié)果彷徨的這段時間我寫了7個故事,，我還是在等。
以前喜劇片比較受歡迎,，觀眾走進電影院就是想開開心心娛樂一下,。周星馳演過悲劇片沒有？沒有啊,。他就出來了,。我拍的片子有很大部分不是喜劇，但依然有不錯的票房,，如果你讓我想一個答案,，就是比較立體，觀眾比較容易投入,。投入他才不會覺得冷場,、不會想去洗手間。（笑）
現(xiàn)代人很復(fù)雜,，香港人沒有那么單純了,，看一些最近的新聞，都有極端的案例,，提供了很多素材給電影導(dǎo)演,，但是喜不喜歡呢？我還是覺得我更喜歡以前民心更加純粹,、單純的時候,，安全感多一些。
我不知道是不是可以這樣推論,，現(xiàn)在的游戲太誘惑了，打打殺殺,，小孩子從小就覺得了結(jié)一個人的生命是很容易的,，誒，掛了一個,，誒,，又掛了一個，這樣變得他們對生命是不尊重的,，暴力是升級的,，隨隨便便就打你一錘，踢你一腳,，打到你起不來,。這些游戲機的禍害一直在呈現(xiàn),，停不停得了呢？停不了的,。
我堅持盡量少拍極端暴力的東西,。導(dǎo)演要反映社會的現(xiàn)狀，反映人的傾向,、思維,、行為。每一個行為背后都有原因,，我只可以在這方面做一些平衡,，將過于暴力、污穢的東西,，盡可能地壓下一些,，善的東西表揚多一些，積極樂觀的人生觀盡量多呈現(xiàn),?！斗簇濓L(fēng)暴2》張智霖的角色，到最后,，雖然沒有升職,，但贏回了下屬的尊重。
現(xiàn)在還在拍廉政片,，最大的意義就是提醒人們,，不要貪心，不要做犯法的事,，不要洗黑錢,，不要行賄受賄，“肅貪倡廉”,，要有公平公義的意識,。
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林德祿（中）與宣萱（左）、張智霖在《反貪風(fēng)暴3》拍攝現(xiàn)場
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現(xiàn)在香港出了一批反映社會問題的電影,，《黃金花》《幸運是我》《一念無明》等等,，這些電影其實反映了香港人的內(nèi)心世界是壓抑的，住的地方越來越小,，人的生活有壓迫感的,，但是改變得了嗎？好像很難改變,。我記得有一個廣告,，“香港人，睇開滴（看開點）啦”,，那是給人精神鼓舞的,，但是這些話是在壓力之下才會說的,，以前沒有。
以前香港人開心一點,，那時物價沒有現(xiàn)在這么離譜,，一百尺的樓要五六百萬，首付要3成,，兩個人存十年能不能存到150萬呢,？
現(xiàn)在我總是聽到記者朋友問我：你們香港導(dǎo)演是不是很迷茫啊,？我覺得迷茫之前已經(jīng)經(jīng)歷過了,，（笑）現(xiàn)在還好，有個目標(biāo)在我們前面,，有一個追求,，應(yīng)該沒有以前那么迷茫。我的追求就是下一部更好,。畢加索對愛情有一個名句,，可以用在拍電影上，有一個女生,、一個情婦問他,，他對她的感覺是什么。他這么說：我對你的愛,，多于昨天,，少于明天。
你問我為什么金融證券做得好好的還要回來拍電影,。我是從那邊走的,，回那邊去也是應(yīng)該的嘛。好像一個浪子,，離開久了,，應(yīng)該回家了，不然你要去哪兒呢,？
（感謝何豆豆,、冼麗影在采訪中提供幫助）
