清朝乾嘉年間，姑蘇城滄浪亭畔生活著一對(duì)平凡夫妻,。
男主角叫沈復(fù),，字三白,，號(hào)梅逸,，是個(gè)沒有功名的書生。18歲時(shí)娶舅女陳蕓為妻,，婚后夫妻二人相愛甚篤,、舉案齊眉。雖命途困窘,，二人不落世俗,、苦中作樂，于布衣蔬食中營(yíng)造生活,，耳鬢廝磨23年,，情深依舊。此后,，蕓病死揚(yáng)州,，沈復(fù)離家漫游。人至中年,，于落魄中寫下《浮生六記》,，共六卷，回憶和妻子過往生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴和各地浪游聞見,。
至清末,，著名報(bào)人王韜的妻兄楊引傳在蘇州一舊書攤上發(fā)現(xiàn)《浮生六記》的殘稿，僅存四卷,，交給王韜,，以活字板刊行于1877年。因其以真言述真情,，樸素真摯,，為后世文人所共同推崇，流傳至今,，成為經(jīng)典,。
沈復(fù),、蕓娘這一對(duì)平凡夫妻，也因此被視為中國(guó)歷史上最令人神往的神仙眷侶,。在精通生活藝術(shù)的林語(yǔ)堂眼中,，蕓娘堪稱為中國(guó)歷史上最可愛的女子之一。
2018年,，“小小雩劇坊”推出“浸入式”園林實(shí)景昆曲《浮生六記》,，定于七夕之夜首演，地點(diǎn)在蘇州滄浪亭,。
《浮生六記》,，滄浪亭，昆曲,，聽著就令人神往,。
8月17日一早，狂風(fēng)暴雨大作,，臺(tái)風(fēng)“溫比亞”到訪江浙沿海,。坐著高鐵趕往蘇州，我一路上擔(dān)憂著當(dāng)晚演出是否會(huì)取消,。
事實(shí)證明,，擔(dān)心是多余的。為了應(yīng)對(duì)不同的天氣狀況,，《浮生六記》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一共設(shè)計(jì)了四個(gè)版本——園林版全本,，園林版精華本，應(yīng)對(duì)雨雪天氣的廳堂版,，以及面向外國(guó)觀眾的英文解說(shuō)版,。
至傍晚，雨已停了大半天,，“溫比亞”也變得輕柔起來(lái),。觀眾陸陸續(xù)續(xù)到達(dá)滄浪亭，在明道堂的閣樓上喝著熱茶,。
7時(shí)40分,，小廝來(lái)福和婢女荷香提著燈籠來(lái)找我們，一口嬌俏的脆音,。童婢在前頭引路,，我們穿過園子，經(jīng)由滄浪亭的“流玉石刻”,，踏進(jìn)巷子對(duì)面的可園大門,。
夜色如水，大家散坐在博約樓的回廊里,。在悠揚(yáng)的笛聲中,，跟隨人到中年的沈三白“入夢(mèng)”,，回憶起他和蕓娘婚后的一幕幕生活畫卷。留粥定情,、雇擔(dān)游湖,、針黹持家、生死相依……原書中的經(jīng)典段落一一呈現(xiàn)眼前,。
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吳超越飾沈復(fù),，胡希茜飾蕓娘 ? ?孫健攝
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半露天的庭院里，沒有設(shè)任何音響,。生旦凈丑全靠唱功,，用自然發(fā)聲，演繹著這對(duì)神仙眷侶詩(shī)意般的日常生活,。
正沉浸在沈氏夫婦甘苦同樂的情意綿綿之中,，忽然園子里的樹木在風(fēng)中亂舞，呼呼作響,。在“溫比亞”的咆哮聲中,，兩位主演絲毫不受干擾，唱詞圓亮,、清晰。
扮演蕓娘的是國(guó)家一級(jí)演員沈國(guó)芳,，她師從著名昆劇藝術(shù)家張繼青,，也是白先勇為青春版《牡丹亭》挑選的春香扮演者。這也是她個(gè)人戲曲生涯的一次轉(zhuǎn)型——從活潑的青春少女走向內(nèi)斂,、沉靜的正旦,。沈復(fù)的扮演者則是來(lái)自江蘇省昆劇院的著名小生張光耀。
在主創(chuàng)的互動(dòng)環(huán)節(jié)里,，編劇周眠開玩笑說(shuō)：“這是一場(chǎng)薛定諤的演出”——你永遠(yuǎn)不知道在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)遭遇什么樣的突發(fā)狀況,。
按晴版全本的設(shè)計(jì)，全劇分春盞,、夏燈,、秋興、冬雪,、春再五折,，再加上序幕，分別在滄浪亭的四處場(chǎng)景上演,。一走進(jìn)園林,，觀眾就踏入了沈復(fù)和蕓娘的世界。隨著劇情的推進(jìn),，他們跟著演員在園林中走走停停,、浸泡其中,，在60分鐘內(nèi)親身感受昆曲之美、園林之美,。
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吳超越飾沈復(fù),，胡希茜飾蕓娘 ? ?孫健攝
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風(fēng)雨天氣，只是該戲諸多不可控因素之一,。把昆曲《浮生六記》放置在園林實(shí)景中,，挑戰(zhàn)來(lái)自方方面面。譬如,，演員們要在多處場(chǎng)景之間奔走,，加之要留心腳下的細(xì)石、青苔,，分分鐘是對(duì)“不出戲”的考驗(yàn),。
近年在國(guó)際上大熱的這一“浸入式戲劇”，概念最早起源自英國(guó),。它打破傳統(tǒng)戲劇演員在臺(tái)上,、觀眾坐臺(tái)下的觀演方式，讓觀眾親身參與到演出場(chǎng)景中,，甚至在一定程度上參與到表演中,。
執(zhí)導(dǎo)《浮生六記》的劉亮佐，是對(duì)“浸入式”戲劇有著豐富劇場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的臺(tái)灣資深戲劇人,。他少年研習(xí)過京劇,，在影視、戲劇界跌打滾爬三十多年,，是編,、演、導(dǎo)全能的文化創(chuàng)意人,。2003年,，他以劇本《名揚(yáng)四海》摘得金鐘獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng),。
為了排好這一本戲,，他不記得自己在滄浪亭和可園走了多少遍，用腳丈量每一處場(chǎng)景,，精確到步,。“因?yàn)檫@里每一處亭臺(tái)樓榭,、每一棵樹,，都是受嚴(yán)格保護(hù)的文化遺產(chǎn)，我們?cè)跓艄狻⒉季胺矫媸艿搅撕芏嗪車?yán)格的限制……”
令他最為滿意的是,，在昆曲《浮生六記》中,，凈跟丑成為劇本改編的一個(gè)亮點(diǎn)。
“凈跟丑是兩個(gè)神仙,，他們是要來(lái)度化沈復(fù),，說(shuō)‘你的人生啊只要寫滿了六記，我就帶你上天去成仙’,。沈復(fù)依循著兩個(gè)神仙的帶領(lǐng),，走過了春夏秋冬，重新回憶,、也經(jīng)歷了他跟蕓娘最重要的人生的幾個(gè)片段,。之后他大徹大悟，覺得沒有蕓娘,，哪怕成仙,，又有什么用。他就不去成仙了,?！?/p>
七夕首演后，該劇將在滄浪亭和可園長(zhǎng)期駐場(chǎng),，每周會(huì)有四場(chǎng)演出,。為確保演出效果，每場(chǎng)演出僅容納50位觀眾,。如果是園林版的全本,，觀眾人數(shù)控制在30人，“這樣會(huì)有最好的觀賞和參與效果,。”該劇制作人蕭燕解釋道,。
她也是一名有故事的奇女子,。在三十余年電視人生涯中，她做火過多檔電視綜藝,。42歲那一年,，她把人生清零，回校園攻讀戲劇專業(yè)的研究生,，隨后創(chuàng)辦“小小雩劇坊”,，將人生下半場(chǎng)投入到戲劇行業(yè)里。
“那怎么賺錢??？”身邊朋友開始操心了起來(lái)。
“做戲劇，就是一份不賺大錢的事業(yè)啊,?！彼蜃煲恍Γ鹑珀愂|,。
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