英格瑪·伯格曼是誰,？
他有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì),，很小的時(shí)候就愛想象：“靈魂是影子般的龍，像青煙一般藍(lán),，像有翼的怪獸般翱翔天際,。”年輕時(shí),，他曾發(fā)誓要成為“一個(gè)討厭的人,、一個(gè)麻煩制造者、一個(gè)難以被歸類的人”,。拍攝電影期間，他只吃餅干和酸奶,，絕不坐著,。此外，他喜歡以第三人稱稱呼自己,，因?yàn)橛袝r(shí)候他覺得伯格曼是個(gè)他不熟悉的人,。
他說他不愛任何人，不信任任何人,，也不思念任何人,。很多人對(duì)他又愛又恨，他一生中拋棄過的三個(gè)女人曾因他聚在一起,，大倒苦水,。
他不知道該怎樣利用自己的影響力，不過他一直記得,，去巴黎參加典禮那次（1985年被授予法國榮譽(yù)軍團(tuán)勛章）,，他直接包機(jī)從慕尼黑飛到勒布日機(jī)場(chǎng)。典禮結(jié)束,，他坐著總統(tǒng)的汽車,，被警車一路護(hù)從，從愛麗舍宮到機(jī)場(chǎng)只用了九分鐘,。
他脾氣暴躁,，曾經(jīng)“差一點(diǎn)揍了一位最令人討厭的批評(píng)家”。他被人叫作討人厭的“完美主義激情者”,，“我排演的場(chǎng)地必須秩序井然,、干凈整潔、安靜明亮,。排演是一項(xiàng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ?，而不是?dǎo)演或演員發(fā)泄個(gè)人情緒的場(chǎng)所……現(xiàn)在我在做準(zhǔn)備時(shí)會(huì)想好每一處細(xì)節(jié)，迫使自己畫出每一個(gè)場(chǎng)景,。當(dāng)我開始排演時(shí),，舞臺(tái)調(diào)度的每一時(shí)刻都已準(zhǔn)備完善,。”但他在生活中卻一點(diǎn)也不完美主義,，他只有幾件襯衫,、幾條褲子、幾雙襪子,。晚年的伯格曼出鏡時(shí),，穿的開衫毛衣袖都是線頭，手肘處磨損得很嚴(yán)重,。
他是個(gè)工作狂,，平均每年產(chǎn)出一部電影、兩三部戲劇,?！霸谌魏螘r(shí)候，我都能回憶起幻燈機(jī)烤熱后金屬發(fā)出的氣味,，衣柜中塵埃和樟腦丸的氣味,，以及手握曲柄時(shí)的那種感覺。我能看見墻上晃動(dòng)的矩形畫面,?！?/p>
用伯格曼本人的話來說，英格瑪·伯格曼是一個(gè)多疑的,、典型的“伯格曼式”天才,。
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造夢(mèng)
“電影如果不是一種記錄，就是一種夢(mèng)幻,?！?/p>
伯格曼患有失眠癥，無論床頭有沒有安眠藥,，總是每天凌晨4點(diǎn)半準(zhǔn)時(shí)醒來,。短暫的四小時(shí)睡眠里做過的每個(gè)夢(mèng)，他都記得清楚,。他曾夢(mèng)見一座有銳利形態(tài),、散發(fā)著氣味和巨大聲響的城市，并試圖在電影《蛇蛋》里塑造出完全相同的夢(mèng)幻之地,。拍攝《呼喊與細(xì)語》前,，一個(gè)紅色的房間和四個(gè)白衣女人的畫面浮現(xiàn)在他腦海里長(zhǎng)達(dá)一年之久。不過,，最常見的還是他做了和自己職業(yè)相關(guān)的夢(mèng),，夢(mèng)見自己在攝影棚里準(zhǔn)備拍一場(chǎng)戲。
影評(píng)人彼得·考伊說，“沒有一個(gè)導(dǎo)演比伯格曼更清楚夢(mèng)境,，或者比他更會(huì)闡述和利用夢(mèng)境,。”伯格曼60年如一日地把自己創(chuàng)造的夢(mèng)境記錄在黃格子筆記本上,，然后躲到攝像機(jī)背后,，讓演員根據(jù)劇本自由發(fā)揮，不作指導(dǎo),。他從不對(duì)任何人解釋這些夢(mèng),，但不止一位與他合作的演員在表演時(shí)就能體會(huì)到夢(mèng)的魔力。他造出的夢(mèng)境古怪,、大膽,，電影里也因此充滿出其不意的鏡頭和聲音。無論是《野草莓》里沒有指針的表或棺材里的人,，還是《第七封印》里騎士與死神對(duì)弈的場(chǎng)景,，但凡看過伯格曼電影的觀眾，很少有人會(huì)忘記這些奇妙的經(jīng)典影像,。公眾對(duì)伯格曼作品的評(píng)價(jià)一向是“晦澀難懂”，但人們卻不得不承認(rèn),，那些畫面仿佛烙印在靈魂上,，在你最意想不到的時(shí)候沖擊著心靈。
伯格曼還喜歡讓電影里的人做夢(mèng),，這些電影里的主角具有多重性格,，沉迷在編造的記憶和夢(mèng)里，比如《猶在鏡中》的精神病患者卡琳,，《沉默》中患有絕癥的姐姐埃斯泰等等,。
伯格曼的半自傳電影《芬妮與亞歷山大》以瑞典作家斯特林堡《一出夢(mèng)的戲劇》的臺(tái)詞結(jié)尾，這段臺(tái)詞或許恰好能用來概括“伯格曼式風(fēng)格”,。在片中,，主人公亞歷山大來到祖母跟前，輕輕趴在她的膝上,，祖母拿著劇本念道：“任何事情都有可能發(fā)生,，沒有什么是不可能的。時(shí)間和空間并不存在,，在微不足道的現(xiàn)實(shí)中,，想象力織就著新的世界和圖案，這個(gè)世界是：記憶,，經(jīng)歷,，自由幻想，以及各種矛盾的混合體?！?/p>
造夢(mèng)的能力生來就被賦予了,。他在自傳《魔燈》里寫過，他的記憶中沒有無聊的事,，“每時(shí)每刻都在爆發(fā)著奇跡,，都有出乎意料的景觀和神奇變幻的瞬間?！眱簳r(shí)被罰關(guān)進(jìn)舊櫥柜里的時(shí)候,，他面對(duì)無限黑暗，為了緩解心里的恐懼感,，發(fā)明了一個(gè)能夠安慰自己的好辦法：“我在櫥柜一角藏了一支發(fā)紅綠光的手電筒,。每當(dāng)我被關(guān)進(jìn)櫥柜內(nèi)，就摸索出手電筒,，把直射到墻上的光束想象成正在放電影,。” 在外祖母的沃魯姆斯消夏別墅,，伯格曼記住了那里巨大的樺樹,，有河水潺潺流動(dòng)，還有螞蟻窩和烤小牛肉的氣味,，他都能發(fā)現(xiàn)那些爆發(fā)著的奇跡,、出乎意料的景觀和神奇變幻的瞬間。
10歲那年,，伯格曼從哥哥那里得到了一臺(tái)放映機(jī),，對(duì)他來說，這就是一盞能夠讓夢(mèng)境成真的“魔燈”,，從此他常常沉浸在“魔燈”里,，忘記現(xiàn)實(shí)的不快。
伯格曼沒有明確解釋過他為什么如此熱愛夢(mèng)境,，但他十分明確自己拍的是怎樣的電影：“電影藝術(shù)能無限接近生活的本質(zhì),。它應(yīng)當(dāng)展示心理狀態(tài)，而不只是滿足于用圖像來展現(xiàn)動(dòng)作,?！痹谒娪爸械某F(xiàn)實(shí)場(chǎng)景里，在夢(mèng)的催化作用下,，人物的心理活動(dòng)被放大數(shù)倍,，人們甚至能從中看到心靈由無形化為有形。
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童年
“我一直留駐在童年,；在逐漸暗淡的房子內(nèi)流連……事實(shí)上我一直住在夢(mèng)里,，偶爾探訪現(xiàn)實(shí)世界,。”
1987年,，伯格曼出版了自傳《魔燈》,。他在這本書里只用了寥寥幾筆講述自己拍攝的電影，也沒有過多談?wù)撍幕橐鍪?，而是用大量篇幅回憶童年時(shí)光,。
童年時(shí)期，伯格曼表面上是瘦弱無助的駝背男孩,，他不喜歡學(xué)校的填鴨式教學(xué),，成績(jī)不佳，經(jīng)常因此招來訓(xùn)斥和耳光,。和年紀(jì)相仿的青少年相比,，他口吃，穿著不搭,，其他孩子在海里游泳嬉水的時(shí)候,，他卻“喜歡站在岸邊石灘上，大談全然無用的社會(huì)天才尼采”,。
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他的母親卡琳·伯格曼是一名訓(xùn)練有素的護(hù)士,，漂亮又冷漠。父親是一位盡職的路德教教區(qū)牧師,，在教堂發(fā)表的布道深受歡迎,，但他脾氣暴躁，容易神經(jīng)質(zhì),。也許是為了維持牧師家庭的公眾形象，這對(duì)夫妻常常采取強(qiáng)硬,、粗暴的方式管教孩子,，打罵和懲罰伯格曼和他的哥哥。伯格曼心里積蓄著對(duì)家庭的不滿,，19歲時(shí)和父親大吵一架,，離家出走。然而,，遠(yuǎn)離家庭無法克服從小籠罩著他的恐懼和焦慮,，他在多次訪談里將這兩種感受形容為他擺脫不了的惡魔，甚至簽名的時(shí)候喜歡在名字后面畫一個(gè)手握長(zhǎng)柄叉的小惡魔,。
可即便童年是痛苦和困惑的源泉,，伯格曼也從不舍得童年。1976年被控逃稅造假后,，他憤然出走,，在德國自我放逐八年,，回到瑞典后首先拜訪的地方就是沃魯姆斯消夏別墅。伯格曼也從未離開過童年,，這段時(shí)光里的人和事深深影響了他的創(chuàng)作,，記憶碎片反復(fù)閃現(xiàn)在他的作品中：《野草莓》里的別墅、《不良少女莫妮卡》中離家出走的叛逆少女,、《秋日奏鳴曲》中的母女爭(zhēng)執(zhí),、《芬妮與亞歷山大》中智慧慈祥的祖母和撒謊的小亞歷山大……在亞歷山大的臥室里，伯格曼平日多次提到的放映機(jī)和童年時(shí)保留下來的木偶劇院玩具也原樣重現(xiàn),。
他愛哭,，渴望得到母親更多的愛，他承認(rèn)“在《野草莓》的最后一幕,，充斥著強(qiáng)烈的渴求和希望：莎拉挽起伊沙克的手,，領(lǐng)他走向林間一處陽光燦爛的空地。在另一側(cè),，他見到他的父母,，他們正向他招手”。
伯格曼總用“58歲之前都處于青春期”來敷衍各類采訪中針對(duì)他情感問題的提問,，但一直在心里同過去鬧別扭的他卻在慢慢理解父母,。完成一系列探討信仰的電影后，伯格曼開始轉(zhuǎn)而注重日常生活和人與人的關(guān)系,。在母親去世前,，伯格曼真心實(shí)意地請(qǐng)求她的寬恕，對(duì)他說過的話表示后悔,?！逗艉芭c細(xì)語》是他對(duì)母親的追憶，1984年他還拍攝了紀(jì)錄片《卡琳的面孔》,，這部紀(jì)錄片里沒有任何旁白和解說,，只有伯格曼家族成員的照片。他用特制的放大鏡研究家庭影集,，用八毫米的攝影機(jī)和一個(gè)特殊的透鏡拍攝了母親的臉,。對(duì)于關(guān)系一向不好的父親，伯格曼說,，“我曾在怨恨他的情感中度過了大部分生命,，卻在他生命的最后幾年中，成了真正的好朋友,，我被他的誠摯深深地打動(dòng)了,。他是突然間向我敞開心扉的。他摘去了面具,，與我促膝談?wù)撊松?，我很激?dòng),。”
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上帝
“神即是愛,，愛即是神,；被愛包圍的人就是被神包圍的人?！?/p>
“英格瑪,，你是星期天出生的孩子，所以你能看見神,?！辈衤婺傅睦吓笥牙?jīng)這樣說。身為牧師的兒子,，伯格曼兒時(shí)經(jīng)常跟著父親出入教堂,，盡管他那時(shí)憎恨上帝和耶穌，但他經(jīng)常會(huì)迷失在烏普薩拉教堂琳瑯滿目的圣壇,、宗教刻畫,、十字架、鏤花玻璃與壁畫之間,，對(duì)“上帝”,、“罪與罰”、“寬恕”,、“死亡”這些字眼格外敏感,。在所有精美壁畫中，伯格曼對(duì)其中幾幅記憶尤深,，騎士與死神下棋,、死神帶領(lǐng)眾人跳死亡之舞、走向黑暗之地的場(chǎng)面激發(fā)他創(chuàng)作了獨(dú)幕劇《木版畫》,。
1957年,，伯格曼在《木版畫》的基礎(chǔ)上寫作了《第七封印》的劇本。各大電影公司均表示對(duì)拍攝《第七封印》沒有興趣,，他們認(rèn)為這個(gè)劇本狹隘、晦澀,、難以定位,，沒人能預(yù)料到這部電影會(huì)變成電影史上地位不可撼動(dòng)的輝煌巨作。
當(dāng)然,，伯格曼成功了,。他借騎士之口說出了他對(duì)宗教信仰和死亡的疑惑：“每個(gè)人都有屬于他自己的神性，但那完全屬于現(xiàn)世,，我們找不到非俗世的解釋,。于是,，在我的電影中，就存在著一種殘余的但不神經(jīng)質(zhì)的,、誠實(shí)而童稚的虔誠信仰,，這種信仰和嚴(yán)苛而實(shí)事求是的態(tài)度安然共存?！?/p>
伯格曼曾說宗教問題對(duì)他來說是一個(gè)理性問題,，卻表示自己沒有否認(rèn)過上帝的存在。我們總能在影片中看到他在和上帝的影子較勁,?！兑安葺防锞S克多和安德斯因?yàn)闋?zhēng)論上帝是否存在大打出手，《處女之泉》里上帝面對(duì)罪惡和暴力唯有沉默,，《猶在鏡中》的卡琳渴望上帝能夠救贖自己,，但卻驚恐地大叫：“上帝來了。它是一只蜘蛛,，爬上我的胸口,，想進(jìn)入我的身體?！倍搅恕抖罩狻?，片中的人物直接宣告上帝死亡。就像他自己坦白的那樣,，“我一生都在處理我與上帝之間那痛苦又不快的關(guān)系,。信仰與缺乏信仰，懲罰,、蒙恩與棄絕,，所有這一切對(duì)我都是真實(shí)的，又是專橫的,。我的禱告充斥著痛苦,、懇求、信任,、憎恨和絕望,。”
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法羅島
“我想從世俗世界隱退下來,，在這里讀沒有讀過的書,，沉靜思索，凈化我的靈魂,?！?/p>
波羅的海上有一座人口不到600人的夏日避暑海島，這座島上有著迷人的荒野風(fēng)光：巖石和暗礁,，溪流和森林,，雪景和高山,。1966年，伯格曼決定在島上度過余生,。
伯格曼和法羅島的緣分始于1960年,。那年，伯格曼計(jì)劃在奧克尼群島拍攝《猶在鏡中》,，公司卻因高昂的成本預(yù)算拒絕了他,。一番爭(zhēng)論后，伯格曼勉強(qiáng)妥協(xié),，在一個(gè)4月的暴雨天轉(zhuǎn)而去法羅島勘察拍攝地,，卻意外發(fā)現(xiàn)這座小島上正好有劇本中描述的場(chǎng)景：一艘俄羅斯帆船，石頭堆砌成的堤岸,，波濤洶涌的大海和風(fēng)化的古老石柱林,。從那時(shí)起，法羅島獨(dú)一無二的風(fēng)景就深深刻在伯格曼的腦海中,，他一共在法羅島拍攝了四部電影,、兩部紀(jì)錄片和一部電視劇。
“我終于找到了我要的景色和我自己真正的家,，如果想說得滑稽一點(diǎn),，這完全可以稱為一見鐘情?！彼麑?duì)法羅島的感情如此強(qiáng)烈,，“在這里如在母親的子宮中一樣?！?/p>
1976年再平常不過的一天,，伯格曼遭遇了人生中最大的危機(jī)。他正在瑞典皇家劇院排練《死亡之舞》,，卻突然遭到警察逮捕,。瑞典政府指控伯格曼涉嫌逃稅，并在他家中搜查,，警告他“你被禁止離開這個(gè)國家”,。這項(xiàng)子虛烏有的指控兩個(gè)月后便被撤銷了，卻在全國轟動(dòng)一時(shí),，讓伯格曼不堪其擾,。事發(fā)后他住進(jìn)精神病院，醫(yī)生每天必須給他打八針安定,。事后他回憶，三個(gè)星期里,，他只想做一件事：從陽臺(tái)上跳下去,。不久,，他作出了一個(gè)艱難的決定，他離開法羅島這個(gè)有“無限的靜寂的避難所”,。據(jù)瑞典電影學(xué)院院長(zhǎng)哈利·舒恩統(tǒng)計(jì),，伯格曼的離開直接導(dǎo)致瑞典損失約一千萬克朗，還有數(shù)以百計(jì)的就業(yè)機(jī)會(huì),。
“我之所以幡然醒悟,，部分是因?yàn)槟请y以忍受的屈辱，主要?jiǎng)t是因?yàn)槲艺J(rèn)識(shí)到在這個(gè)國家,，任何人都有可能受到一種特殊官僚階層的攻擊和侮辱,。”
在德國慕尼黑,，伯格曼起初的生活并不如意,，他遭遇了語言障礙，還曾經(jīng)和劇院院長(zhǎng)意見不合,，被趕出劇院,。盡管伯格曼在德國從未離開自己喜愛的戲劇和電影工作，拍攝了《蛇蛋》《傀儡生命》等作品,，但這個(gè)號(hào)稱自己是百分之百瑞典人的異鄉(xiāng)客清楚,，自己沒有一刻不渴望回到故地，和朋友及同事用自己的語言一起工作,。
伯格曼最后交納了18萬克朗的稅才了結(jié)了這件事,。直到1979年11月，瑞典官方才出面承認(rèn)伯格曼在稅務(wù)方面無罪,。60歲那年,，他終于回到家鄉(xiāng)。2011年,，瑞典政府作出遲來的道歉,，他們向公眾宣布，新推出的“200克朗”紙幣上正面為伯格曼的頭像,，反面為《第七封印》,。
2003年，伯格曼宣布他將停止擔(dān)任劇院總監(jiān),，賣掉了在斯德哥爾摩的公寓,。《薩拉邦德》拍攝結(jié)束后,，伯格曼對(duì)現(xiàn)場(chǎng)所有人說了再見,，搭乘私人飛機(jī)返回法羅島，再也沒離開那里一步。演員烏曼說,，伯格曼是一個(gè)孤獨(dú)的守島人,。在法羅島上，他每天早起,，散步,，然后回到他播放著古典音樂的房間里，手寫劇本三小時(shí),，下午則會(huì)去私人電影院看電影,。伯格曼非常看重這種生活中一絲不茍的儀式感,，對(duì)此他說：“如果我缺乏原則那就是世界末日,。”有時(shí)候,，長(zhǎng)達(dá)數(shù)日的時(shí)間里,，他不曾與人交流，卻能體會(huì)到一種難得的愉悅感,。
“除了法羅島,，我在哪兒都是外人?！泵鎸?duì)瑞典電視臺(tái)的采訪,，伯格曼眨了眨他淺灰綠色的眼睛說。
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伴侶
伯格曼一生中和五位才華橫溢的女人結(jié)過婚,，包括兩位舞蹈家,、一位記者、一位鋼琴家和一位演員,，前四次婚姻都不超過五年,。婚姻給了伯格曼創(chuàng)作靈感,，他以前妻為原型塑造了可觀的女性群像,，但他一向坦言自己“對(duì)家庭沒有做過絲毫貢獻(xiàn)”。伯格曼永遠(yuǎn)記得他57歲生日那天,，妻子把他全部九個(gè)孩子都叫回了家,，他跟孩子們說：“對(duì)不起，孩子,，我知道我是個(gè)不稱職的父親,。”孩子們卻說：“你不是一個(gè)父親,，你只是個(gè)導(dǎo)演,。”
1973年，剛剛和第五任妻子英格莉·馮·羅森結(jié)婚兩年,，伯格曼在位于法羅島的家中拍攝了室內(nèi)劇《婚姻生活》,。拍攝這部電視電影時(shí)，伯格曼已將電影重心轉(zhuǎn)向“現(xiàn)世”,，這部片子道盡了男女在婚姻方面的沖突和掙扎，凝聚了他對(duì)婚姻的看法,，“他們無法分開,，也無法在一起生活，彼此對(duì)對(duì)方作出各種殘酷的傷害,，只有處在這種情況下的兩個(gè)人,，才可能變得這么狠。就像一塊兒嫻熟地跳著死亡之舞,?！痹撈嫌澈螅鸬涞碾x婚率提高了50%,。
也許對(duì)于伯格曼來說,，比起復(fù)雜的婚姻，他和女性的友誼要單純得多,，他迷戀女性的面孔,，他稱，“我們?cè)谝黄饡r(shí)嘗試了一切可以想象的東西,?！辈衤Ｄ旰投辔慌员３钟H密關(guān)系，其中曾飾演《婚姻生活》主人公的麗芙·烏曼是他畢生最重要的人,。1965年,，伯格曼在為《假面》選角時(shí)注意到了名不經(jīng)傳的女演員麗芙·烏曼，她和畢比·安德森在相貌上驚人地相似,。那年夏天,，伯格曼和麗芙在《假面》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)法羅島墜入情網(wǎng)。畢比·安德森作為伯格曼過去的戀人奉勸烏曼遠(yuǎn)離伯格曼,，但烏曼卻作出了自己的選擇,。她曾在自傳里回憶說，“逐漸地,，我發(fā)現(xiàn)他任性又自負(fù),，他也容易害怕，他年紀(jì)大了,，他的頭發(fā)稀疏了,，不過，所有這些都不能減弱我對(duì)他的尊敬。我知道這就是愛情,?！?/p>
拍攝《假面》期間，伯格曼建了一棟別墅,，想要和麗芙·烏曼在島上廝守一生,。他們?cè)诜_島上一共生活了五年，兩人同居法羅島的第二年,，伯格曼砌了一堵高墻圍住自己的房子,，就連烏曼也不得靠近。與此同時(shí),，伯格曼卻要求烏曼在固定時(shí)間出現(xiàn)在他面前,，烏曼變得無法忍受伯格曼的專橫自大，最終在某一天返回挪威拍戲后,，再未回到他身邊,。
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伯格曼與麗芙·烏曼在電影《面對(duì)面》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
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然而他們?nèi)匀辉陟`魂上惺惺相惜。伯格曼認(rèn)為他電影中的某些角色只有烏曼才能勝任,。伯格曼曾說：“烏曼一直是我最喜歡的演員,。她身體的每一個(gè)部位都充滿情感，洋溢著凄楚又平常的人世感……評(píng)論界經(jīng)常責(zé)罵我的電影冷澀難懂,，但沒有人罵烏曼迷離,，她是人世里的女人，是妻子,，是母親,。即使她歇斯底里地呼叫，觀眾還是喜歡她,?！?/p>
烏曼則認(rèn)為她和伯格曼的合作總是非常愉快，她說：“想象這樣一個(gè)畫面,，一位男芭蕾演員騰空躍起,，想要盡可能在空中停留三秒以上，伯格曼就是這樣一位藝術(shù)家,?！?/p>
烏曼一共參演了伯格曼的12部電影，一部戲劇,。2007年的一天清晨,，烏曼在挪威的海邊醒來，自《薩拉邦德》拍攝結(jié)束后她已有四年未同伯格曼見面,，她突然感到自己必須回到法羅島,。烏曼生平第一次雇了私人飛機(jī),。她趕到伯格曼家里。伯格曼已不能言語,，身邊除了護(hù)士無一親人,。烏曼看著伯格曼臥室上《薩拉邦德》的劇組合照，握著伯格曼的手,，想起了劇中離婚夫妻的對(duì)話,。“你為什么來,？”“因?yàn)槟阈枰?。?/p>
當(dāng)天晚上,，伯格曼在睡夢(mèng)中離世。
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死亡
“總有一天,，在他們生命的最后時(shí)刻,，他們將不得不站起來，注視著黑暗,?！?/p>
逃稅風(fēng)波后，伯格曼在放逐期間曾經(jīng)拜訪洛杉磯,，他來到布朗森主演的西部片《奪命列車》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)探班,。那是伯格曼頭一回見到拍攝槍擊場(chǎng)面，布朗森驚訝極了,，他問伯格曼：“你是說,，你的電影里從來都不用開槍？”
伯格曼的電影里沒有槍,，可他卻對(duì)死亡再熟悉不過,。從小在教堂見證葬禮，長(zhǎng)大后一直懼怕死亡,?！敖?jīng)由死亡，‘我’將化為烏有,，穿過黑暗之門,，而等著我的，全是我無法預(yù)料,、控制和安排的東西,。”然而,，對(duì)死亡的恐懼沒有阻礙他創(chuàng)作的步伐,，藝術(shù)就是他的安全之地,，他將自己的情緒釋放在電影中，電影變成拯救自我的方式,，《第七封印》就是他“踏出克服自己對(duì)死亡的恐懼的第一步”,。《野草莓》里突然化成黑水的路人,、《危機(jī)》中杰克的自殺,、《處女之泉》中被牧羊人殺死的少女、《沉默》里的莫迪卡死亡之城……死亡活生生地展現(xiàn)在夢(mèng)境或現(xiàn)實(shí)中,，在觀眾眼前,，讓他們體會(huì)到了生命消逝的真實(shí)感。伯格曼電影中的死亡往往和宗教有關(guān),，在他看來,，人們因?yàn)榭謶謩?chuàng)造了上帝，在探尋上帝和信仰的道路上,，他對(duì)死亡的解讀是多樣的,。雖然伯格曼的作品彌漫著陰暗濃重的死亡氣息，卻能從中窺見他“陰郁樂觀”的一面：《呼喊與細(xì)語》中的安妮痛苦死去后因?yàn)楣陋?dú)再次復(fù)活,，《處女之泉》的卡琳死后引來了清泉,，《芬妮與亞歷山大》中被殺死的是惡人，最終以喜劇結(jié)尾……
晚年,，伯格曼在妻子英格莉去世后不再畏懼死亡,，電影《面對(duì)面》中有句話是：“愛擁抱著一切，甚至是死亡,?！被蛟S能夠讓我們從中窺見伯格曼老年時(shí)對(duì)死亡的態(tài)度。
2007年7月29日,，和死亡斗爭(zhēng)了一輩子的伯格曼去世了,。葬禮于法羅大教堂舉行，他的遺體落葬在他的最后一任妻子英格莉·馮·羅森的身旁,。
英格瑪·伯格曼是誰,？他從何而來？對(duì)歐洲電影了解甚少的人通常會(huì)產(chǎn)生這樣的疑問,。然而,，熟悉伯格曼的人會(huì)知道他也時(shí)常這樣問自己，并且畢生都在自己的電影里尋找這兩個(gè)問題的答案,。身為電影史上最偉大的導(dǎo)演之一,，伯格曼是拉斯·馮提爾、李安,、伍迪·艾倫等人的啟蒙者,，電影界有半數(shù)導(dǎo)演都將他視為“父親”,。作為戲劇導(dǎo)演，他曾多次將《李爾王》等多部文學(xué)經(jīng)典成功搬上舞臺(tái),。面對(duì)難以計(jì)數(shù)的褒獎(jiǎng)和榮譽(yù),，他稱自己為“一個(gè)不折不扣的撒謊者”，一個(gè)“魔術(shù)師”,，一個(gè)“騙子”,。
如今，當(dāng)我們重溫伯格曼所打造的奇妙夢(mèng)境,，不難發(fā)現(xiàn),，他不僅在電影里探尋自己的人生和對(duì)人生的看法，更是在邀請(qǐng)每個(gè)觀影者一起鼓起勇氣追述過往,，尋找自身靈魂深處的真相,。“即使到今天,，我仍以一種孩子似的興奮心情提醒自己說,，我實(shí)際上是一個(gè)魔術(shù)家，因?yàn)殡娪案揪褪且环N欺騙人的眼睛的玩藝兒……我用的那種機(jī)器在構(gòu)造上就是利用人的某些弱點(diǎn),，我用它來隨意撥弄我的觀眾的感情，使他們大笑或微笑,，使他們嚇得尖叫起來,，使他們對(duì)神仙故事深信不疑，使他們怒火中燒,，驚駭萬狀,，心曠神怡或神魂顛倒，或者厭煩莫名,，昏昏欲睡,。”
而所有喜愛伯格曼的人,，對(duì)此都甘心受騙,。
（參考資料：英格瑪·伯格曼《魔燈》，《伯格曼論電影》,，喬恩·多納,，紀(jì)錄片《伯格曼論電影和生活》，瑪莉·妮露,，紀(jì)錄片《完全伯格曼》,，托馬斯·阿爾弗萊德森，紀(jì)錄片《打擾伯格曼》,，簡(jiǎn)·馬格努森,，紀(jì)錄片《伯格曼：人生中的那一年》,，英國電影協(xié)會(huì)，訪談《麗芙·烏曼論英格瑪·伯格曼》）
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