導(dǎo)演李?，B只用了20分鐘就為電影《路過未來》確定了投資。
2016年春天的一個中午，看過劇本的安樂影業(yè)總裁江志強約李?，B在一家茶餐廳見面。江志強的條件是,，這個關(guān)于“兩代打工人”的故事未來只在全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線上映,；李睿珺的要求是,，不干預(yù)創(chuàng)作,；協(xié)議達成。
這是李?，B第一次拿到千萬級別的電影投資,。2006年，他用跟家人借來的30萬拍了第一部電影《夏至》,，之后十年他的導(dǎo)演履歷中增加了30萬的《老驢頭》,、80萬的《告訴他們，我乘白鶴去了》和230萬的《家在水草豐茂的地方》,。前兩部從未公映,，《白鶴》雖然找到了投資，但沒有宣發(fā)費用,，只做過幾場點映,；《水草》作為他的首部院線電影，上映第一天排片0.24%,，最終票房不到一百萬,。
與此形成鮮明對比的是，他的幾部作品先后入圍鹿特丹,、釜山,、威尼斯、東京等頗具影響力的國際電影節(jié),?！独象H頭》甚至是依靠獎金完成拍攝和后期剪輯。
“我們這次拋棄傳統(tǒng)的商業(yè)院線,，等于是自斷臂膀,、殺一條血路出來?！?月底,，李睿珺一身黑色著裝，在北京東五環(huán)外的一家咖啡廳接受采訪時說,?！堵愤^未來》將在5月17日上映，是自2016年全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟成立以來第一部專線上映的國產(chǎn)片,?！叭绻谶@里產(chǎn)生了票房，影院看到了希望,，可能會讓更多的影廳加入進來,，同時也讓未來拍藝術(shù)片的導(dǎo)演和片方不再猶豫，這個生態(tài)就良性循環(huán)起來了,。這當然有一定經(jīng)濟風(fēng)險,，那我們就大家一起犧牲?！?/p>
李?，B看不懂現(xiàn)在的電影市場，“好像沒什么規(guī)律,，大家拍電影像買彩票一樣,，撞到了就撞到了，久而久之就沒人愿意把更多的時間,、精力,、物質(zhì)成本放在內(nèi)容上?！庇袝r投資人找他談合作,，他直接就說，“這個東西可能沒什么票房,?！?/p>
早年的困境成為今日不被裹挾的底氣?！拔蚁胱龅臇|西,，如果能找到志同道合的人愿意投錢，就做,，沒人投,，沒關(guān)系，我以前能掙30萬拍一部電影,，現(xiàn)在為什么不可以,？”
演員尹昉是《路過未來》的男主角,，他說,，“李睿珺作為導(dǎo)演最寶貴的是他有他真正想說的故事、想表達的方式,，所以他能夠不被社會大的洪流和漩渦影響,，他解決問題的方法都是最簡單、最笨拙的,，同時也是最本真,、有效的?！币鼤P形容,，這就像是“愚公的精神”。
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被問題化
創(chuàng)作《路過未來》的想法開始于2013年前后,。李?，B回甘肅老家過年，遇到早期外出打工的親戚朋友,，發(fā)現(xiàn)他們都面臨同樣的困惑：“體力活干不動了,，在外面看病、住房,、上學(xué)的代價越來越大,，想回來；回來以后發(fā)現(xiàn)也不能適應(yīng),，一二十年老家完全變成了另一個世界,；再加上，他們的子女根本沒在老家生活過一天,，但在外面他們又始終是外地人,。”
“大流動,、大遷徙的時代,，故鄉(xiāng)和異鄉(xiāng)這個概念變得很模糊了?！崩铑,，B說，“對他們而言,，故鄉(xiāng)變成了異鄉(xiāng),，異鄉(xiāng)也還是異鄉(xiāng)?！边@句話放在他本人身上同樣成立,，2003年大學(xué)畢業(yè)來到北京，在平房改建的二層小樓里租一個不到10平米的房間住了11年,。他坦言至今對北京沒有絲毫情感,，“每年提醒我去辦居住卡,、暫住證，去醫(yī)院先問你是本地的嗎,，時時處處都在告訴你,，你不屬于這里。但當我再回到我的故鄉(xiāng),，所有人對我又像對客人一樣,。”
李?，B想用一部電影記錄那些包括他自己在內(nèi)的,、離開家鄉(xiāng)去追求美好未來的人，“他們在城市到底生活得怎么樣,？當他們想回到家鄉(xiāng)的時候還能不能回得去,？”
故事框架確定之后，他用了三年來豐富劇本細節(jié),，比如時間的選定：2014,、2015年制造業(yè)從珠三角向東南亞轉(zhuǎn)移，工人大規(guī)模失業(yè),，但是實體經(jīng)濟下滑的時候,，房價還在飆升。
《路過未來》完成后入圍了第70屆戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元,。李?，B在影片放映后接受媒體采訪，一位墨西哥記者說覺得像看了一場墨西哥電影,，他們國家的年輕人面臨同樣的困境,。與此同時，一位中國記者說自己沒有看懂,。
距離上映還有半個多月時,，《路過未來》的豆瓣評分停留在6.4，這在他的作品列表中略顯刺眼,，此前他的三部影片評分均在7.5以上,。因為《路過未來》中涉及了掛號難、房價高,、工廠破產(chǎn),、有償試藥等大量現(xiàn)實元素，網(wǎng)絡(luò)惡評集中在：羅列社會問題,，表面化,、符號化，為苦難而苦難,。
“我沒有刻意去設(shè)計,?！崩铑，B說,，“我只是要展現(xiàn)一個家庭的生活狀態(tài),，無非衣食住行,、吃喝拉撒睡，比如住房,、看病、上班,，這是每個人必然會遇到的,，但突然到今天這些都變成了社會問題，所以是被問題化了,?！彼e了個例子,，“比如十年前我們都沒有以為空氣是個問題,，但現(xiàn)在鏡頭一揚,，別人就說你是在展現(xiàn)霧霾,。”
盡管存在誤解,，李睿珺并不在意,。影迷曾發(fā)私信建議他在上映前重新剪輯,，從而刷新褒貶不一的評價,，他拒絕了?！拔遗碾娪暗哪康氖菫榱吮磉_的多元化，希望銀幕上多一些普通人的生活,，既然是這樣,，我們?yōu)槭裁匆拗朴^眾的多元表達呢,，這不是自相悖論嗎,？”
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電影就是把沒影的事情變得有影
2016年10月15日，《路過未來》開機,。在此之前的小半年,，李睿珺泡在深圳,，他選定了這個移民城市來講流動人口的故事,。
“我天天坐地鐵，看到很多人剛來,，拖著箱子問路。我在城中村,，看大家下班了去買水果,，熙熙攘攘。我去街上看擦皮鞋的人,，跟出租車司機聊天，在火車站待著看女孩子的穿著打扮,。也去了無數(shù)的工地,，售樓小哥老遠就打招呼、開始跟著你介紹,。我接觸了很多人,，有意思的就偷偷拍下來,?！?/p>
有一次他走進一個出租公寓，長長的走廊像大學(xué)宿舍,，每個房間傳出不一樣的聲音，有河南豫劇,、周杰倫、嘻哈,、評書……“閉上眼睛從那走過去,，你就覺得這是一個世界,，不同年齡,、不同地域的人在這個空間里,，雖然是一條樓道,，但是像整個中國一樣,。”
這半年,，李睿珺為《路過未來》積累了大量的素材和感悟,，也解決了場所,、調(diào)度等實際拍攝問題,。為了影片效果,，他要求全部實景拍攝,，一一攻克了醫(yī)院、步行街,、火車站,、工廠等多處公共場所,。
影片開頭，從甘肅來到深圳打工的女主角耀婷和她的父母,、妹妹租住在一個狹小的房子里,，李?，B希望這個房子的窗外可以看到地鐵。制片組不知道如何解決,，他只說了一句話“你們跟我走”。
“先看地圖,，深圳有幾條地鐵是在地上的,，一條一條坐,，我們所有人不要坐座位,，就站在窗邊,，看哪個房子近,，拿手機拍，照片有定位功能,。反復(fù)坐無數(shù)次,，回家對比照片，看哪個合適,，按照定位打車去，找到房東實地勘察,，看地鐵過來的時候是不是符合我們鏡頭的調(diào)度,，最后就解決了呀?！?/p>
影片中呈現(xiàn)的房子是李?，B最滿意的一家,，起初家里沒人，他又準備了B方案和C方案,，然后再反過頭來等房東，等了好幾天才等到,。尹昉記得,，因為拍攝要請房東搬走，房子格局全部打破重建,，很少有人一開始就愿意?！八筒粩喔苏f，講他要拍的故事,，最終打動了人家?！?/p>
“我跟劇組的人說，你永遠不要說：導(dǎo)演,，不行,。你們要說不行,，我也不說你什么,，你就跟我走，我解決給你看,。”李?，B說,。找房子那些天是深圳最熱的時候，他背著黑色的大雙肩包,，每天下來衣服褲子都濕透了,?！皼]有什么事情是解決不了的,，只有你愿意不愿意解決。電影本身就是把一個沒影的事情變得有影,?！?/p>
《路過未來》是尹昉和李?，B第一次合作,，過去他對李睿珺的印象一直是“溫和的”,，到現(xiàn)場才發(fā)現(xiàn)“他有時候還挺強硬”,。
按照慣例，每次開機前,，李?，B會一個一個地帶群眾演員走戲,，站在哪,、走到哪都講解清楚,。有一次,，他給一個群眾演員講完戲之后,，對方什么也沒記住,，他直接掏路費讓對方回家了。
有人驚訝于李?，B作為總導(dǎo)演，工作竟然細致到從勘景到拍攝的每個角落,。他說，“不細致到這個程度就會出岔子,，臨時解決那個岔子就意味著你周期會拖長,，就意味著你會超支,，你就拍不完了?！薄堵愤^未來》實際拍攝50天,，順利完成,，沒有出現(xiàn)大的拖延和意外,。
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“第一個電影的30萬,，我交學(xué)費了”
李?，B把現(xiàn)在的熟稔歸功于第一部電影的失敗,。
2006年,，他根據(jù)一則社會新聞改編了電影劇本《夏至》，原本說好的投資人把錢拿去開了酒店,。
“拍一部電影要多少錢？”父親問他,。
“最少30萬吧,?！崩铑，B說,。
“這個錢怎么收回來呢？”父親又問,。
“電影拍完,，明年賣了就收回來了?！崩铑，B說,。他拿著父親給他的十萬塊買房錢，找同學(xué)組了個三十多人的劇組,，在四川開機了,，后續(xù)費用一邊拍一邊跟親戚借,。
李?，B學(xué)影視廣告出身,，沒有碰過電影,，其困難完全超過他的想象：拍攝場地落實不牢,，房東臨時反悔,，沒有備選方案,；缺乏管理經(jīng)驗，拍到一半,，劇組人員打了起來,。
“那個時候我自己太年輕,，才23歲，眼看著大家都是來幫忙的,，拿的錢很少，我都不好意思要求,。比如你想調(diào)整一下,，但燈光師已經(jīng)很累了，就會想算了,。這樣一點一點去妥協(xié),，最后就離你設(shè)想的電影越來越遠?！?/p>
盡管最終成片入圍了鹿特丹電影節(jié),，但因為當時的李睿珺完全不懂發(fā)行,，一分錢的成本也沒能收回,。那段時間他對家人充滿愧疚,，“打個電話聽到父母略微不高興,，就想會不會是有人催他們還錢了,?！彼麨榇艘钟舻绞?，整夜整夜睡不著在街上走。
為了還賬,，他大量接活：婚禮攝像、電視攝像,、節(jié)目剪接、宣傳片拍攝,。2007年春節(jié),，他買了張32小時的硬座票回家,，用拍婚禮時收到的喜糖袋子把攢下的兩萬多塊錢裝起來，拿別針別在胸口的襯衫上,。
還清這筆錢用了將近七年，現(xiàn)在的李?，B對此的總結(jié)不是“苦”,，而是“第一個電影的30萬,，我交學(xué)費了”。從那以后,，他深刻明白：不要輕易開機，開機了絕對不能妥協(xié),。
從上學(xué)到拍電影,，“執(zhí)拗”貫穿了李?，B的整個成長歷程。他從小喜歡音樂和繪畫,，在西北農(nóng)村的教師家庭，這些被視為無用之物,，他就每天偷偷畫,，自己攢錢買笛子偷偷學(xué)。初中畢業(yè)父親為他報考衛(wèi)校,，高考志愿父親為他選了師范,，他都以輟學(xué)要挾，才得以進入與藝術(shù)相關(guān)的學(xué)校,。
大學(xué)期間,，他在影片分析課上看到經(jīng)典電影,，影像的敘事規(guī)則,、剪輯、音樂,、景別、調(diào)度令他著迷,，他想成為導(dǎo)演,。2003年，李?，B20歲,，大學(xué)畢業(yè),，為了離電影更近，他揣著兩千塊錢來到北京,。電影的影子沒有看到,，生活的艱辛顯露出來，吃飯,、房租都需要錢,，李睿珺在大而陌生的北京跑了三個月,，連一個專業(yè)對口的廣告的工作都沒找到,。之后他斷斷續(xù)續(xù)在欄目組工作，編導(dǎo),、攝像,、剪輯什么都干。
“干一段時間覺得枯燥厭倦了就辭職,，在家看書寫劇本,，沒錢了再找下一份工作?！逼鸪跛€跟人聊起自己的電影夢,，別人看他的眼神里都寫著“你想啥呢？”時間長了,，他也不愛和人說話了,，默默憋著，直到覺得“我不能再等了”,，他拍了《夏至》,。
第一部電影的不如人意沒有嚇退李睿珺,，反倒把他帶進了這個行業(yè),，“拍電影是會上癮的，就跟吸毒一樣,?！彼f。這次嘗試讓他對“為拍電影而拍電影”產(chǎn)生了警惕,，他要去拍真正“有感而發(fā)”的東西,。
隨后幾年，他回到老家,，困苦孤獨的老人,、因為生活被迫離散的家庭成為他電影的主角?！独象H頭》《白鶴》《水草》中詩意的敘事,，以及對當下現(xiàn)實和精神困境的反思,，為他贏得了贊譽。
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要在意被時代撞倒的人
盡管作品多次入圍國際電影節(jié),，李?，B依然無法適應(yīng)紅毯、宴會和五星級酒店,，“我非常不自在,，一個人端一杯酒，假模假式的,，不真實,。”
尹昉說,，在一些社交場合,，有人寒暄一句“您最近在拍什么？”李?，B就會“從頭到尾,、認認真真”地給別人講一遍他的故事?！八粫鞘腥怂^的社交,，他只能這么做，他也只會這么做,?！?/p>
李睿珺真正感興趣的是真實的生活,?！八貏e走近社會?！币鼤P說,。“他的交通方式永遠是公交,、地鐵,，在這個過程中他隨時發(fā)現(xiàn)人物和故事，我們一起出門,，他經(jīng)常指著什么說‘哎,，你看’?！?/p>
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有一次,，李睿珺在南京的街頭看到一對賣唱的盲人夫婦,，穿著整潔,、歌聲優(yōu)美，路過的年輕人連目光都沒有停留,，但在兩米開外的地方他們?nèi)客Ｏ铝?，那趴著一只戴著眼鏡的薩摩耶。
“這個事情對我的刺激非常非常大,，非常非常痛苦,，那個沖擊力很難用語言表述，你也沒辦法去跟別人傾訴,，無關(guān)乎你的生活,，跟你一點關(guān)系都沒有，但我看到了,，就會在我心里留下傷痛,，我不能假裝沒看到?！彼淹瑯拥膱鼍胺胚M了《路過未來》,。
李睿珺在影片中呈現(xiàn)現(xiàn)實的殘酷無情,，而他的拍攝工作也在被他所反映的現(xiàn)實問題困擾著,，比如他看到成年演員克扣小演員工資，比如不同民族之間交流出現(xiàn)的鴻溝,，這種“包圍”給人無處藏身的感覺,。
盡管如此，李?，B并不憤怒,。他想做的不是純粹的批判，而是提供樣本供大家討論有沒有解決的辦法,?！堵愤^未來》里打工者的命運令人唏噓，“但我們不是徹底地批判現(xiàn)代化帶來的一切,，不是反對農(nóng)村的發(fā)展,。”李?，B說,。“大家像潮水一樣在這個時代匆匆忙忙往前趕路,，但很多人在這個過程中會被撞倒,，我們要在意這些被撞倒的人，時不時停下腳步把他們扶起來,，問問他們怎么樣,，而不是從他們身上踩過去,，當他們不存在?！?/p>
“我不能對任何事情下結(jié)論,，我拍電影的目的是希望一切都更好，哪怕觸動了一個觀眾,，他在思考的時候,，已經(jīng)是在改變了?！崩铑,，B感慨，“可能這是烏托邦的幻想,，但我就盡我最大的努力做一點幻想吧,。”
因為這份幻想,，他在每部片子里都留下了光明的一筆,，《老驢頭》里的驢、《白鶴》里的祖孫,、《水草》里的兄弟,，都是如此。
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導(dǎo)演是一個特別自私的物種
由于經(jīng)常被冠以“現(xiàn)實主義”的頭銜,，李?，B的浪漫和詩意被很大程度地忽略了。
《路過未來》的結(jié)尾,，身患重病的女主角耀婷在回家的火車上睡著了,，幻影出現(xiàn)，她在沙漠里追逐一匹白馬,。這一段李?，B埋著豐富的內(nèi)涵：首先，她屬馬,，馬是她的靈魂,，她想活著，就去追,，就掙扎,。第二層“只身打馬過草原”，出自海子的《九月》,，“明月如鏡高懸在草原映照千年的歲月”,，有些東西在千年間都沒有發(fā)生變化，有些東西在數(shù)年間發(fā)生了翻天覆地的變化。第三層,，火車經(jīng)過的這片沙漠曾經(jīng)是她和家人祭奠先人的地方,，代表死亡。最后,，這個場景后面是祁連山,，對面是胭脂山，呼應(yīng)了海子的《悵望祁連》,，“亡我祁連山，使我牛羊不蕃息,。失我胭脂山,，令我婦女無顏色?！?/p>
“這是一個很復(fù)雜的概念,，包含時空和地域，里面有哲學(xué)的意味,，同時還是生死,。”李?，B說,，“就跟潛水一樣，我設(shè)計了一個海底,，每往下一個階段都有更漂亮的東西,，你能看到什么就看你能潛到多深?！?/p>
今年4月,，北京電影節(jié)期間，《路過未來》從戛納回來后首次在國內(nèi)公開上映,，一位電影資料館的同行在映后跟李睿珺交流,，他精準地分析了電影中各個細節(jié)的出發(fā)點,，攝影機運動,、遮擋、冷暖光源的設(shè)置……李?，B說，當時他好像被看穿了心里的秘密，“只要有一個人懂,，我就沒有遺憾,。”
他把電影比作生活的舍利時間的蜜,，拍電影之前的時間按天按月算，后來就成了按電影算了,。小有名氣以后，誘惑隨之而來,，他接到一些“來錢”的邀約,，比如拍一部兩千萬的電影，導(dǎo)演費兩百萬,。“不可能不心動,，我又不是圣人，這錢掙了就可以讓父母家人過得更好,。”
但他還是忍住了,，“做電影時間成本很大，我要花兩到三年去陪伴一部電影,，我現(xiàn)在35歲了,，還有多少個兩到三年,？”李?，B說，“導(dǎo)演是一個特別自私的物種,，我為了自己的美學(xué)堅持、做電影的方式,，身邊的人也跟著受苦?！?/p>
他說,，如果有一天真的遇到非常緊要的事情,，他可能會去掙那個錢挽救他不能失去的東西，“但我不希望有那一天,，我愛電影,，我希望我永遠不要去利用它?！?/p>
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