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2014年6月,，導(dǎo)演李楊跑到四川青城山下寫新電影劇本,，每天早上五六點(diǎn)起床,，徒步往返六七公里,，吃早飯，寫十小時(shí),，泡澡睡覺,。他59歲，至今熱衷于到遠(yuǎn)離北京的地方手寫完成劇本,，它們沒有專門的收納地,，總是堆在一塊兒。第一部電影《盲井》的劇本在搬家時(shí)遺失了,，李楊感到可惜,，“手稿多么好，因?yàn)槟氵@個(gè)字啊,，是一個(gè)狀態(tài),?！?/p>
他習(xí)慣先寫結(jié)尾。四年前的夏天,，他腦子里出現(xiàn)了一個(gè)新的結(jié)尾：落魄音樂人為救盲人流浪女孩身中數(shù)刀,，躺在馬路邊，女孩在一旁哭喊,，人群圍著他們卻沒人前來拉一把,。
這個(gè)畫面反復(fù)出現(xiàn)，李楊寫了下來,，取名《盲·道》,。
他出生于上世紀(jì)50年代末，童年經(jīng)歷“文革”,，青年時(shí)改革開放,，舊體制、舊觀念消融崩潰,，同時(shí)新潮思想建立,。留學(xué)德國時(shí)他去一起鑿了柏林墻，三十公分長(zhǎng)的錘子砸在墻上,，東德的人群涌過來,。
“世界變革的時(shí)刻你參與了，多么幸運(yùn)啊,?！彼鞘群镁o張時(shí)刻的。
2018年1月21日,，李楊參加完一場(chǎng)活動(dòng),，又和幾位朋友吃完飯回家。他獨(dú)自住在四環(huán)的房子里,，住了快二十年,。預(yù)報(bào)了一整天的小雪降臨，北京城迎來了90天后的第一次有效性降水,。初雪稀稀拉拉,，對(duì)于大部分時(shí)間在中國北方以及德國度過的李楊來說可以忽略不計(jì)。
倒是去年年初那場(chǎng)雪,。他拍了兩張照片發(fā)到微博上,，說：“北京下雪了，白茫茫大地真干凈,。雪花容易讓人產(chǎn)生一種浪漫的聯(lián)想,。請(qǐng)忘記眼前的種種不愉快吧，進(jìn)入美麗的幻想世界里,?！?/p>
彼時(shí),，他的第三部電影《盲·道》已經(jīng)拿到公映許可證，在長(zhǎng)達(dá)一年多的溝通以及修改后,，跟觀眾見面了,。即將上映的消息引起了一部分人的注意，即使這之前李楊只有兩部導(dǎo)演作品,，看過電影的人卻已經(jīng)對(duì)他足夠信任,，同時(shí)懷有一種瀕臨溺亡者對(duì)救命稻草般的厚望——《盲·道》還未上映，這部講述落魄音樂家和盲人流浪兒童故事的電影在豆瓣上的評(píng)分已經(jīng)高達(dá)9.1,。2017年4月的北京電影節(jié)上,，影片在國內(nèi)第一次展映，620張票在15分鐘內(nèi)被搶光,。
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2003年初,，李楊幾乎是橫空出世。
華語電影剛經(jīng)歷了值得紀(jì)念的一個(gè)時(shí)刻,，2002年12月,，《無間道》和《英雄》先后在香港和大陸上映。前者在香港電影的滑坡中振臂一呼,，成就了港片的落日輝煌,；后者拉開了內(nèi)地大片時(shí)代的帷幕，它的制作經(jīng)驗(yàn)和宣發(fā)手段成為標(biāo)桿,。
也是在這一年,，李楊背著處女作《盲井》的膠卷飛到德國，托一位朋友投往柏林國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元和青年論壇,，因?yàn)闆]有錢,，他帶著海報(bào)自己去街上貼。為他對(duì)接媒體的公關(guān)是一位叫理查德的法國人,，李楊說：你幫我找20家媒體吧,，別找40家了，我只能付一半的錢,。
最終理查德給李楊找來40家媒體,。當(dāng)年,，這部成本300萬,、由李楊獨(dú)立制作完成的電影，獲得第53屆柏林國際電影節(jié)杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)“銀熊獎(jiǎng)”,。
根據(jù)劉慶邦小說《神木》改編的《盲井》發(fā)生在礦區(qū),，兩個(gè)礦工誘人下井制造意外事故，再找礦主私了賺取大筆賠償金,。在一次誘騙農(nóng)村少年后,，合謀者之一忽生惻隱之心,，最終兩人互相殘殺而少年脫逃。令人頗為震動(dòng)和震驚的是電影的粗糲,，李楊幾乎把“中國1998年三大特大礦洞詐騙殺人團(tuán)伙案”搬上了銀幕,，他為此跑了幾十個(gè)礦井,，差點(diǎn)送命,。
就這樣闖進(jìn)了電影圈,。日后人們將李楊歸為無法歸納的“第六代”導(dǎo)演中的一員,，作品擁有“偏執(zhí)于寫實(shí)形態(tài)、關(guān)注草根人群”的氣質(zhì),。這是他第一次拿電影打量底層,，于是確信，“我就要拍像《盲井》一樣的電影,，別的我就不做,，非常生硬的?！?/p>
44歲的李楊迎來了他的光輝歲月,，得銀熊獎(jiǎng)回國后，后來成為小馬奔騰集團(tuán)董事長(zhǎng)的同學(xué)李明組織廣播學(xué)院83,、84,、85級(jí)攝影系和導(dǎo)演系的同學(xué)為他接風(fēng)，“四五十個(gè)人,，先去北影對(duì)面的老孫家泡饃吃晚飯,，因?yàn)槔顥钍俏靼踩寺铮值搅榴R橋一個(gè)歌廳,，那天全大狗（李明）一個(gè)人掏的錢,，小十萬，一瓶路易十三就要一萬八,?！崩顥钤趶V播學(xué)院的學(xué)長(zhǎng)、《盲·道》制作人之一的宗慶平也在,。
“那時(shí)候覺得,，嘿?！睍r(shí)隔多年,，李楊忽然從沙發(fā)里挺起身昂起頭，臉上浮現(xiàn)出志得意滿的神態(tài)，“整個(gè)人都飄起來了,。搞得自己好像多有名似的,。”有一次小區(qū)散步時(shí)遇到鄰居,，對(duì)方認(rèn)真地詢問：你是李楊嗎,？李楊回：不，我不是,，只是跟他長(zhǎng)得有點(diǎn)像,。
他后來不斷想起一個(gè)畫面：柏林電影節(jié)頒獎(jiǎng)后他來到VIP室，理查德端著一杯香檳過來祝賀,，跟嗨得不得了的他說,，“聽說你是很有才華的導(dǎo)演,，我很喜歡你的電影，但我在這個(gè)行業(yè)摔打很長(zhǎng)時(shí)間,，看到過很多人,，一獲了獎(jiǎng)就完蛋了?！?/p>
《盲井》
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調(diào)整花了一些時(shí)間，三年后,，他看到一篇《深圳“砍手黨”來自小山村》的報(bào)道并被此吸引,，報(bào)道描述了來自廣西天等縣上映鄉(xiāng)溫江村的青少年流浪犯罪群體，他們年齡都在17至20歲之間,，砍手搶劫，以此為生,。
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李楊聯(lián)系到這篇報(bào)道的作者傅劍鋒后前往廣州,，繼而結(jié)識(shí)了攝影記者安海波，她跟蹤拍攝了廣州流浪兒童十余年,。
安海波是一個(gè)留著齊劉海的小個(gè)子女人,，如今信仰基督教，有兩個(gè)孩子,。大約在2006年10月的一天,，李楊、安海波和男友周鮚,、傅劍鋒在安海波家碰面,，從下午談到晚上,，話題除了流浪兒童,，還包括“電影和社會(huì)理想”,。
第二年天冷時(shí)李楊又來廣州，去了桂姐的餐廳（一家收留少教所流浪兒童并給他們提供住處及生活補(bǔ)貼的餐廳）,，還跑了收容站,，在李楊印象中，“弄得特別干凈,，很大一個(gè)收容站沒幾個(gè)孩子,，被子疊得特別齊，但到處是鐵欄桿,，像監(jiān)獄一樣,。”
再到少教所,，采訪結(jié)束時(shí),，李楊問一個(gè)16歲男孩以后想做什么。男孩來自湖南,，12歲第一次進(jìn)少教所,，他沒打磕巴說出了答案：“當(dāng)老大撿小弟?！保ā皳煨〉堋笔侵冈诨疖囌镜戎腔疖囘^來的少年,，收入名下——編者注）,。監(jiān)管人一聽，質(zhì)問道：“你說什么,？”男孩頂嘴：“那你說讓我去干什么,！”
《盲山》
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聯(lián)合國兒童基金會(huì)2017年10月發(fā)布的出版物《2015年中國兒童人口狀況——事實(shí)與數(shù)據(jù)》顯示，到2015年,，中國共有兒童（0-17歲）2.71億人,，其中流動(dòng)兒童3426萬人，留守兒童按戶籍所在地劃分,，農(nóng)村留守兒童達(dá)4051萬,，城鎮(zhèn)留守兒童2826 萬人。
“這些孩子是失語的,，是可憐的一群人。如果社會(huì)拋棄他們,，他們也不會(huì)再對(duì)社會(huì)懷有善意,。你甚至不敢愛他們,。”安海波感到無力,。同樣的感覺出現(xiàn)在李楊身上,，成為他關(guān)注底層的十余年間的常態(tài)。
有一回,，他在一個(gè)垃圾場(chǎng)調(diào)查時(shí)遇到一家六口,，兩夫婦帶著四個(gè)孩子，被成噸的垃圾和蒼蠅圍繞,。他問：“為什么這么窮還養(yǎng)這么多孩子,？”母親回：“除了老大是親生的，其他都是撿垃圾時(shí)候撿的,?！蹦切┖⒆幼陨韼в屑膊。贿z棄在垃圾堆時(shí)還喘著氣,。母親又說：“李老師你們都是城里人,，有沒有辦法給孩子上個(gè)戶口讓他們上學(xué)？”
李楊當(dāng)場(chǎng)傻了,，他沒有辦法,。
他決定給底層的孩子拍一部電影，從廣州回去后根據(jù)調(diào)查寫了劇本《盲流》,，以流浪兒童的視角寫尋找母親的故事,，后因故擱置。
再次離開后,，李楊與安海波很久沒有聯(lián)系,。很快，《盲山》問世,，延續(xù)了他的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,。在接下來的五年里，他寫完《山楂樹之戀》的劇本,，又去內(nèi)蒙古熱水鎮(zhèn)待了三個(gè)月寫警匪片,，接手《智取威虎山》的劇本寫作，期間參加了少量講座和電影節(jié),。
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2014年秋天,，《盲·道》劇本通過，準(zhǔn)備開拍,。李揚(yáng)在河北看中一棵山楂樹,，付了一筆錢給農(nóng)人,，托付他將此樹保留下來，用作電影的一個(gè)選景,。山楂長(zhǎng)滿快落了,，農(nóng)人終于忍不住打電話問他：“你們還來嗎？”
劇組遇到了一些麻煩,，先是建組完成后因故推遲了開拍時(shí)間,。再是找演員時(shí),，由于檔期,、酬金等因素，男演員的位置一直空缺,，投資人中途撤資,。
會(huì)議過后，李楊決定自己出演男主角,?！拔也荒馨炎约旱淖髌芬揽吭谀硞€(gè)演員的檔期上，讓他來決定我的命運(yùn),。我的人生一定是要我做主的,，我盡量去做主?！?/p>
于是,，在《盲·道》中，李楊身兼導(dǎo)演,、編劇,、男主角、制片人以及美術(shù)等五項(xiàng)職務(wù),，11歲的小演員杜函夢(mèng)和李楊搭戲最多,，她覺得李楊太累了，而資金只夠支撐40天,。
后來宗慶平指出,，李楊的演技減損了作品質(zhì)量，李楊不吭氣,，“我心里很清楚,，作為導(dǎo)演，我能把不會(huì)演戲的人培養(yǎng)成演員,，當(dāng)然知道我能演到多少,，我的問題在哪。我沒法投入很深,。因?yàn)槲覀儧]錢,，40天里必須拍完,。”
但在許多生命節(jié)點(diǎn)上,，李楊都帶有一意孤行的態(tài)度,。比如他19歲時(shí)進(jìn)入國家話劇團(tuán)做演員，“所有事情包括生死都管得死死的,?！?982年，李楊想上大學(xué),，需要單位開具介紹信,，他申請(qǐng)了三年拿到那張紙，“那時(shí)候我就發(fā)誓,，再也不回到這里了,。”比如大學(xué)三年級(jí),，他為了追求愛情去德國留學(xué),，再次放棄畢業(yè)以及安穩(wěn)的工作。
再比如,，李楊依舊遵循著獨(dú)立制作的操作手法,，同時(shí)必然面臨財(cái)務(wù)上的緊張和后期資源的缺乏，但他需要?jiǎng)?chuàng)作自由,。李楊舉出一大把例子,，當(dāng)投資人或者演員對(duì)劇本提出要求，他會(huì)聽他們講完,，然后說：“咱們簽合同吧,，按照你的要求我單獨(dú)給你寫個(gè)劇本?！?/p>
他并不是沒有意識(shí)到電影市場(chǎng)的變化,。2012年左右，李楊察覺到流入電影行業(yè)的從業(yè)者和資金越來越多,，形勢(shì)不可謂不好,。電影《英雄》建立的標(biāo)桿一直杵在那兒：采用泛華人卡司和工作人員，由香港安樂公司江志強(qiáng)擔(dān)任執(zhí)行制作,，政府支持,，并由美國發(fā)行公司米拉麥斯公司發(fā)行。而獨(dú)立制作落在電影工業(yè)體系的底層,。
李楊曾對(duì)媒體提出自己的看法：“你說這個(gè)電影市場(chǎng)形勢(shì),，相對(duì)來說錢多了許多，但要說非常好,，我也不敢這么說,。從某種意義上來說,，我覺得還不如80年代呢。80年代對(duì)于創(chuàng)作者來說非常好,，所以第五代特幸運(yùn),，拿著國家的錢，可以做好多好多不同類型的電影,。像我拍的這樣的電影呢,，我覺得并不好，沒看到什么好,?！?/p>
《盲·道》
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他將其歸結(jié)為歷史的必然性和慣性。
一個(gè)時(shí)代如耳語般淡去,，有識(shí)之士盡管承認(rèn)勢(shì)之所趨,，卻難掩強(qiáng)烈的失落感,。李楊的微博里充滿類似對(duì)污濁空氣的憤怒,、科技減損人文的嘆息，他握著紙筆與鏡頭,，顯示出對(duì)當(dāng)下的警惕和對(duì)過往時(shí)代的眷戀,。
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“眷戀倒說不上，是懷念,?！弊趹c平說，“那可能是下意識(shí)的,，他的很多做電影的思維和行動(dòng)方式很難改變,，也不用去強(qiáng)求,。一個(gè)人去以一種方式完成他的三部曲，你也沒必要去改變他,。”
在一場(chǎng)映后交流會(huì)上,，李楊把包括杜函夢(mèng)、胡明和于越在內(nèi)的六七位創(chuàng)作人員一一請(qǐng)上臺(tái),，并介紹他們的名字,。話未說完，被主持人以“時(shí)間有限”為由打斷并請(qǐng)了下去,。李楊顯得有些尷尬,。
宗慶平做過心理準(zhǔn)備,，此前宣發(fā)團(tuán)隊(duì)將電影投給近40個(gè)電影節(jié)卻無一入圍?！凹词褂行睦頊?zhǔn)備,，你也痛苦了半年?！崩顥畈坏貌蝗ッ鎸?duì)這樣的結(jié)果,。
在一次和編劇程青松的談話中，李楊說：“首先要承認(rèn)個(gè)人的原因,，因?yàn)槿魏我粋€(gè)作品都是導(dǎo)演自己的作品,，哪怕是跟資本妥協(xié)，都是你自己的事,，我要承認(rèn)這個(gè)事情,。同時(shí)也有一種現(xiàn)實(shí)當(dāng)中某些部分的要求，甚至你覺得不用說都可以明白的事,?！?/p>
他穿著四年前拍《盲·道》時(shí)那件白T恤，粗糙的手指和手背到了冬天會(huì)腫脹,、泛紅,，這是少年勞作留下的印記之一。他有時(shí)候一邊打字一邊和旁人說自己手笨,，手指像紅薯,。某種程度上也將他和他鏡頭下的人群聯(lián)系在一起：他們活在某個(gè)角落里，在被看見和被聽見的渴望中過活,。
拍完《盲井》后的好幾個(gè)月,，李楊總是夢(mèng)到井下塌方。拍完《盲山》,，夢(mèng)見的是白雪梅逃不出村子,，被抓住，“很長(zhǎng)時(shí)間揮之不去,?！?/p>
他終于拍完了《盲井》《盲山》和《盲·道》，下井的礦工,、寄生于這群礦工的性工作者、隱藏事實(shí)的煤礦主,、被拐賣的婦女,、人販、落魄的音樂家,、流浪的盲童女孩……李楊和他們都在一天一天活過來,，誰也不比誰少了分秒,。底層的生存邏輯是活著，卻又不止于此,。
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