2015年秋天,，一位喜歡寫書法的朋友,，送了一幅字給我，這幅字很長,，目測至少有1.7米,，文字內(nèi)容是我以前寫的一首詩。

面對朋友如此盛意,，豈能無詩,？于是，我寫了一首七絕,，回贈給這位朋友：“我自北來君自東,，偶然相笑海塵中。卻看一紙光滿屋,，秦月膽知今古同,?！?/p>

第一句是說我來自粵北,，朋友來自粵東。次句“海塵”即滄海揚(yáng)塵,，是世事變遷之典,，古人常用。第三句說朋友的書法作品,。最后一句化自龔自珍的《己亥雜詩》：“不是逢人苦譽(yù)君,，亦狂亦俠亦溫文。照人膽似秦時月,，送我情如嶺上云,?！?/p>

詩寫出之后，自己甚為滿意,，后來拜謁陳永正先生（詩人,、學(xué)者，中山大學(xué)教授）的時候,，便把這首詩帶上,，奉呈先生左右以求批評。從2008年開始,，我常以這樣的方式向陳先生問學(xué),，這是我的一大運(yùn)氣。

陳先生讀完這首七絕之后,，笑著對我說：“這首詩不好,，因為寫對方太多，寫自己太少,。寫應(yīng)酬詩,，最好不要有太濃的應(yīng)酬味道，內(nèi)容跟別人有一點(diǎn)相關(guān)就可以了,，還是要以寫自己為主,。以前朱庸齋先生告訴我，寫詠物詩,，貴能‘不粘,、不脫’。不粘,，就是不要句句都貼著題目寫,；不脫，就是不要離題,。其實不止詠物詩要這樣,，有題目的詩要想寫得好，都需要做到‘不粘不脫’,?！?/p>

這真是醍醐灌頂之言。里面說的朱先生,，是陳先生的師長,，已故嶺南詞家。從這些前輩的言語或文字中,，我看見了古人,。

我這首自以為不錯的詩，如果只看文辭,，是沒有什么問題的,，但從整體看,，它確實過于“粘”題，不夠“脫”,，味道不免欠缺了一些,。

陳先生之言，也是歷代飽學(xué)之士的真知灼見,。推其所本,，應(yīng)該是孔子的這一句話：“古之學(xué)者為己，今之學(xué)者為人,?！痹娛恰盀榧骸敝畬W(xué)，如果在“為人”方面著思太多,，就遠(yuǎn)離了詩性,。

蘇軾有一首題為《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》（其一）的詩，與陳先生的這番話,，可謂消息相通：“論畫以形似,，見與兒童鄰。賦詩必此詩,，定非知詩人,。詩畫本一律，天工與清新,。邊鸞雀寫生,，趙昌花傳神。何如此兩幅,，疏淡含精勻,。誰言一點(diǎn)紅，解寄無邊春,?！?/p>

事情是這樣的：有人畫了一些畫，請?zhí)K軾題詩,，蘇軾欣然運(yùn)筆,，遂有此作。詩中的邊鸞,，是唐朝的畫家,，畫的鳥栩栩如生,；趙昌是宋朝畫家,，擅長畫花。不過,，蘇軾說,，這兩個人的畫,，都不如這位朋友的畫，因為他只用了寥寥幾筆,，就把無盡的春意畫出來了,。

蘇軾這首詩，自然是稱贊畫師的,，不過它能夠被后人記取,，跟畫作本身的關(guān)系不大，里面的“賦詩必此詩,，定非知詩人”,，是全詩精神所在?？梢哉f,，這首詩能夠傳世，最大的功臣是這兩句,。兩句所推尚的,，也是脫開幾步去說，不要總是把心思粘著題目或題材,。

不粘不脫,，不僅是寫詩作文的一個法門，亦有助于解詩與論詩,。

具體來說,，人們的“粘”病，其實要多于“脫”病,。比如一些箋注家解讀李商隱的詩,，動輒聯(lián)想到牛李黨爭，有些判斷自然是合情理的,，但煞風(fēng)景的解讀也不在少數(shù),，容易滅了讀者的興趣。箋注家本應(yīng)是詩家的功臣,，有時卻成了詩家的罪人,，事與愿違，豈不悲哉,。

又比如,，宋代的詩話，總體還是挺好看的,，它們最大的特點(diǎn),，是生機(jī)蓬勃。隨著時代的推移,，詩話愈來愈多,，但同時也愈來愈不好看了,，所病大概不外乎一個“粘”字。這些著作,，與詩粘得太緊,，反倒損了詩味。至于那些構(gòu)建嚴(yán)密理論體系的論著,，就更是如此了,。

一粘一脫，真是妙說,，興味無窮,。其實，何止是在寫詩解詩時需要注目于此呢,。