2017年11月1日，吳彤前往美國紐約聯(lián)合國總部接受2017亞洲創(chuàng)變者的頒獎(jiǎng),，此次獲獎(jiǎng)的九人里包括兩名中國人，吳彤和滴滴出行總裁柳青,，去年該獎(jiǎng)?lì)C給了導(dǎo)演張藝謀,，建筑師貝聿銘同年獲得終身成就獎(jiǎng)，馬云是該獎(jiǎng)項(xiàng)的首屆獲獎(jiǎng)?wù)?。聽聞這個(gè)消息,，大提琴家馬友友感嘆這個(gè)獎(jiǎng)對吳彤來說來得太晚：“一千年之后，你終于得了一個(gè)獎(jiǎng),?！薄?/p>
其實(shí)關(guān)于獲獎(jiǎng),，吳彤能說出不少回憶,。
比如13歲那年,，參加了全國少年兒童民族器樂比賽的吳彤被父親“擺了一道”：“我記得當(dāng)時(shí)屋里很暗，還沒點(diǎn)燈,，父親壓低聲音對我說,，沒有看到我的名次，我無可奈何地低下了頭,?！备赣H沉默了一會(huì)兒，忽然大笑,，告訴吳彤他是少年組的金牌,，而且是少年組年齡最小的獲獎(jiǎng)?wù)摺峭ь^看到,，一向嚴(yán)苛的父親笑了,，自然而慈祥，雖然不知道獲獎(jiǎng)意味著什么,，但這個(gè)笑容照亮了吳彤所說的“黑暗的童年”,，成為童年記憶中快樂的制高點(diǎn)。
后來,，在音樂學(xué)院舉辦的民歌大賽,，吳彤也拿了一等獎(jiǎng)——如今看來已不值一提，卻無形中給了他唱歌的動(dòng)力,，他的嗓音沙啞,，卻在高聲處輕快，這樣的嗓音條件,，為他日后轉(zhuǎn)去唱搖滾提供了可能性,。
“如果不鼓勵(lì)，我也會(huì)唱下去,，因?yàn)橄矚g唱,，但是有了這些（鼓勵(lì)），我可能會(huì)比較清楚地知道,，哦,，我真的可以唱?！?6歲的吳彤這樣去解釋那個(gè)十幾歲的少年,。5歲學(xué)笙，20歲組建輪回樂隊(duì),，28歲加入馬友友的絲綢之路樂團(tuán),，外界的認(rèn)可越來越多，但吳彤已經(jīng)不再需要,。
國內(nèi)大火的《我是歌手》連著三季邀請吳彤,，朋友來勸,，參加了會(huì)帶來關(guān)注，但吳彤知道自己并非初出茅廬,、急需他人認(rèn)可,，作為職業(yè)音樂人，音樂本身即是所求,。朋友又說,，至少能讓更多人了解你正在做的傳統(tǒng)笙文化，但吳彤擔(dān)心,，這樣瞬間膨脹的關(guān)注會(huì)讓自己失去寧靜,，而內(nèi)心的單純和寧靜正是創(chuàng)作的前提，得失一衡量,，他連拒三次,。
2010年2月，吳彤憑借《快樂》與馬友友及絲綢之路樂團(tuán)的藝術(shù)家們一同獲得第52屆格萊美最佳跨界古典專輯獎(jiǎng),，他在頒獎(jiǎng)典禮上說：“做音樂,，只在舞臺(tái)上表達(dá)就足夠，舞臺(tái)之外,，保持生活的,、創(chuàng)作的狀態(tài)就好……在我看來，音樂是不可比的,，它可能有技術(shù)高低之分,，但在誠意上、感情上不應(yīng)該有分別心,?！?/p>
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笙的種子
吳彤從5歲開始吹笙，第一把笙是爺爺做的,，由湘妃竹制成,，精巧別致，第二把是爸爸做的紅木笙,，音色洪亮,，分量很重，吳彤的手被磨破過好幾次?，F(xiàn)在拿的笙已經(jīng)用了六年,，是姐姐工廠里的師傅做的,。吳彤在演講平臺(tái)一席上說“一輩子沒在樂器上花過錢”,，聽著是好事，但不好的地方也有,，家族傳承,，這笙,，你不吹都不行。
“若要人前顯貴,，就要人后受罪”,，父親把這話說在了前頭，等于給吳彤的生活加了把剪刀,，夏天粘知了,、打水仗，冬天放鞭炮,、堆雪人,，四季皆宜的捉迷藏和跳皮筋，通通剪掉,，留下的除了吃飯,、睡覺、上廁所,，就是吹笙,。
父親上班，媽媽也不在家,，放學(xué)回家后,，等著吳彤的是十盤空錄音帶和一個(gè)磚頭錄音機(jī)。打開錄音機(jī),，放進(jìn)錄音帶,，按下錄音鍵，拿起那把紅木笙,，對著墻上那一張張用毛筆寫的“墳?zāi)拱愕臉纷V”,，再不喜歡，吳彤也要弄出點(diǎn)聲音來填滿錄音帶,，好通過父親的審查,。
不吹不行，索性亂吹,，吳彤后來才知道那就是所謂的即興,，但在當(dāng)時(shí)，一通亂吹讓本來仿佛靜止的時(shí)間不再粘稠,，反而隨著笙的音色變得輕快,，窗外小伙伴們玩鬧的聲音也不再讓人羨慕，一個(gè)人吹笙也不再孤獨(dú),。此時(shí)的笙就像交通工具,，像飛機(jī)像火車，帶著吳彤,，想去哪去哪,。他覺得自己并沒有失去什么,，反而獲得了另一種語言。他是在用這種語言自言自語,。
自此,，主動(dòng)性才產(chǎn)生，笙的種子在這里埋著,。
吳彤家里做笙,，他本人吹笙，“做笙與吹笙一結(jié)合,，讓笙的表現(xiàn)力大大增強(qiáng),。”音樂評(píng)論家劉雪楓說得不無道理,，吳彤的父親吳仲孚為笙加上了鍵和擴(kuò)音管,，之后又參與發(fā)明了三十六倍簧高音加鍵笙、中音笙,、次中音笙,、低音笙甚至是倍低音笙，使笙成為一個(gè)高低中聲部齊全的樂器,。后來吳彤接觸流行樂,，也用笙演奏搖滾樂，發(fā)現(xiàn)笙不僅可以吹奏和弦,，甚至可以同時(shí)演奏復(fù)雜多變的節(jié)奏,，因此，他在輪回樂隊(duì)時(shí)期一直使用笙,。慢慢地,，吳彤發(fā)現(xiàn)，在較大的演出場合中,，如果需要和觀眾互動(dòng),，那么笙就要有更好的擴(kuò)音效果，于是他聯(lián)合美國的西門子公司和自己家族吳氏管樂的師傅們,，將麥克風(fēng)裝進(jìn)笙里面,。劉雪楓說：“在此之前，笙就是一個(gè)和聲,，現(xiàn)在,，笙的表現(xiàn)力在中國管樂器中已經(jīng)是第一了，它可以從最弱的音吹到最輝煌的音,?！?/p>
吳彤（前排左一）和馬友友（中）以大提琴與笙兩種樂器展現(xiàn)中西思想的對話
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同時(shí)，吳彤還為世界帶來了全新的笙的介紹，東漢《白虎通》記載：“笙者,，太簇之氣也，象萬物之生也,，故曰笙,。”何為“太簇”,，一直以來,，吳彤演奏的笙都是D調(diào)，而D調(diào)是西方音樂中一個(gè)音高的叫法,，它所對應(yīng)的音正是中國十二律中的“太簇”,，這12個(gè)音對應(yīng)中國12個(gè)月，“太簇”對應(yīng)著正月,?！罢轮H，一陽始生,，萬物復(fù)蘇,，在那和諧清越的笙音里，有我們祖先對天地萬物共生的愿望”,，吳彤翻著古籍,，抓住關(guān)于笙的所有線索，包括其中的只言片語,、歷代的詩詞歌賦,，他試圖連接和勾勒，“這不是學(xué)習(xí),，而是喚醒,。”對吳彤來說,，這些和笙相關(guān)的文字,，雖第一次見到，卻不陌生,，因?yàn)樵谶@些對笙的贊美中,，他看到了對人性更高遠(yuǎn)的追求?；诖?，吳彤總結(jié)出笙的哲學(xué)內(nèi)涵——“和、德,、清,、正”。
笙在吳彤的手中，似乎活了
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開放性
盡管家傳深厚,，吳彤身上卻保持著一種開放性,。
吳彤和絲路樂團(tuán)在格萊美頒獎(jiǎng)典禮后臺(tái)自拍合影
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1980年代的聲音很雜，從他耳朵旁的walkman里傳來的律動(dòng)飄進(jìn)了心,。叛逆的年齡到了,，體內(nèi)的力量呼嘯生長，此刻的吳彤對笙的練習(xí)遇到了瓶頸,，可供練習(xí)的譜曲大多是近百年內(nèi)的作品,，且趨于雷同，想要在民樂上有所作為,，需要的是美學(xué)和文化的積淀,。吳彤知道，此刻自己想表達(dá)的東西,，笙無法承載,。而耳朵里的這些聲音則不同，流行音樂的律動(dòng)讓他踩著自行車腳蹬子的腳越來越有勁,，搖滾樂則給他只要拿起一個(gè)耳麥就可大聲喊出自己的快感,。腳蹬子越踩越快，腦子里的旋律越來越清晰,，吳彤立刻停車,，一邊哼唱一邊用walkman將腦海里這段旋律錄下來，這種激動(dòng)持續(xù)到上課,，根據(jù)旋律作好曲后,，就差歌詞了——正好當(dāng)時(shí)中文課講到辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》，填上去一看,，詞曲貼合,。
《烽火揚(yáng)州路》的第一次演唱是在當(dāng)年中央音樂學(xué)院附中的元旦晚會(huì)上，場面火爆,，校園內(nèi)競相傳唱,。幾年后，吳彤加入輪回樂隊(duì),，這首曲子也進(jìn)入樂隊(duì)的第一批作品,。1992年，百花錄音棚的老哥（王欣波）是頂尖的搖滾樂錄音師,，輪回樂隊(duì)版的《烽火揚(yáng)州路》被收錄到他正在籌備的專輯《搖滾北京》中,。錄音當(dāng)晚，大家不斷涌現(xiàn)新想法,，各種技術(shù)也在試驗(yàn)中,，直到晚上12點(diǎn)還沒輪到吳彤錄唱，他在沙發(fā)上睡著了。陳曉俐彈撥一段琵琶,，營造出馬蹄飛奔的氣勢,，吉他的solo因失真而華麗異常，凌晨3點(diǎn)被叫醒的吳彤用冷水洗臉,，在1990年代北京的夜晚里吼出彼時(shí)中國青年共同的喧嘩與躁動(dòng),。
兩年后，輪回樂隊(duì)的第一張專輯面世,，大賣30萬張。隨后,，樂隊(duì)簽約日本JVC唱片公司,，同年出版具有探索意義的專輯《心樂集》，一改搖滾歌曲里的反抗情緒,，以一種溫暖,、深情的東方力量介入，被稱為“新寫意音樂”,。2000年,，輪回樂隊(duì)精心制作單曲《春去春來》，引起轟動(dòng),，并受邀參加中央電視臺(tái)直播的千禧年元旦晚會(huì),，成為首支參加央視晚會(huì)直播的中國搖滾樂隊(duì)。
輪回樂隊(duì)的聲名達(dá)到頂峰,，吳彤卻又一次調(diào)轉(zhuǎn)方向,。
1999年，吳彤去密歇根音樂學(xué)院開講座,，宣傳中國民族樂器,，被正在幫馬友友籌劃絲綢之路樂團(tuán)的作曲家盛宗亮看中，引薦他進(jìn)入其中,，“非常興奮,，但也有點(diǎn)糊涂?！瘪R友友的名聲吸引著吳彤,，“跟著大師，一定可以學(xué)到很多,?！边~入千禧年之前，吳彤對自己說,，接下來要走向世界去學(xué)習(xí),。
絲綢之路樂團(tuán)由馬友友創(chuàng)建，將從東亞至歐洲的古絲路傳統(tǒng)聲音重新介紹給世界，吳彤在這里擔(dān)任巴烏和笙的演奏和作曲,，是樂團(tuán)唯一的聲樂演唱者,。這段時(shí)間被吳彤稱為“有進(jìn)取心的幾年”，在這里,，“大家都會(huì)把最好的音樂奉獻(xiàn)出來”,，從木卡姆到拉格，從簡約派到嘎美蘭,，也有日本的音樂家向他分享日本雅樂,，他們嚴(yán)格的傳承讓吳彤可以想見中國唐朝音樂的模樣，甚至有些不識(shí)譜的音樂家,，不被具體的音符限制,，即興起來的力量發(fā)自內(nèi)心，是每個(gè)當(dāng)下的最佳,?！埃ㄍ鈬魳罚┮綦A變化的豐富，多樣的結(jié)構(gòu)和復(fù)雜的節(jié)奏,，完全是五光十色,，眼花繚亂?！眳峭涌煺Z速,，好像回到那個(gè)加快腳步努力學(xué)習(xí)的時(shí)期。
吳彤決定把中國民歌介紹出去,。民歌中會(huì)有不同的音階出現(xiàn),，也有很強(qiáng)的地域色彩，于是《十面埋伏》,、《小河淌水》,、《蘭花花》等民歌被吳彤改編，成為世界舞臺(tái)上的一員,。
身邊的人都發(fā)現(xiàn)吳彤身上的開放性,，卻有不同的解釋，“我覺得和他搞搖滾有關(guān),?！币魳吩u(píng)論家劉雪楓說，“搞搖滾的人,，眼界開放,，不拘一格，靈魂里有自由的東西,?！痹缒?，劉雪楓和吳彤剛從美國回來，隔幾天就要約一次大排檔,，“什么都聊,，可真是太開心了?！?/p>
與不同類型藝人均有合作的姚謙,，認(rèn)為吳彤身上知識(shí)分子的氣質(zhì)讓其與眾不同，“思考性是知識(shí)分子的特質(zhì),，每次見面都會(huì)發(fā)現(xiàn)他有很多進(jìn)展,，無論是音樂還是對人生的思考，這種開放性的核心精神是很明確的,，就是看自己還有什么空間,，然后就不停地深化和思考?！?/p>
吳彤自己的解釋很簡單：“不是非這樣不可”,，少年時(shí)期,，他仰頭看那滿墻樂譜,，卻選擇用自己的方式填滿空錄音帶時(shí)，“非這樣不可”就有了松動(dòng)的痕跡,。
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無隔閡
因?yàn)殚_放性,，吳彤將自己撬出多個(gè)面向。他唱流行,，《春光燦爛豬八戒》的主題曲《卷睫盼》即是他與陳琳合唱,，成為90后的童年回憶；他唱搖滾,，《烽火揚(yáng)州路》是他在輪回樂隊(duì)時(shí)期的代表作,；他唱民歌，將中國的《蘭花花》唱到當(dāng)時(shí)全美最熱門的脫口秀節(jié)目《今晚》上,。一次次的轉(zhuǎn)身看似劇烈,，但吳彤從未放棄任何音樂形式，相反,，他尋找它們內(nèi)在的相關(guān)性,，使它們相互之間沒有隔閡。
如果說輪回樂隊(duì)時(shí)期,，從《烽火揚(yáng)州路》到《定風(fēng)波》是一條融合中國古詩詞和現(xiàn)代音樂的探索之路,，那么到現(xiàn)在，吳彤對音樂元素的融合更加自如,。在《我一直聽見自己的笙音》這張專輯中,，《春秋配》作為電視劇《秋海棠》的主題曲,，以笙、簫,、三弦等民族樂器奏出厚重而深情的旋律,，以間奏中的京腔叫板貼合劇情?！堆嘧印穭t是大提琴與人聲二重奏,，關(guān)正躍的大提琴如泣如訴，吳彤低吟淺唱,，氣息不斷拉長,，情感越來越濃。但在與中國喜鵲樂隊(duì)錄制的另一個(gè)版本中,，融合了同樣深情而傷感的《查爾達(dá)什舞曲》,，又加入清麗的琵琶和火熱的吉他，情境更加熱烈,。吳彤的音樂作品常改常新,，且總有不同的味道。比如同專輯中的《塔玲瓏》,，在2008年的第五屆曲藝牡丹獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)上被改編出詼諧和俏皮的意味,，西河大鼓曲調(diào)配上三弦的韻味，營造出親切感,，間奏部分加入的天津快板,，與結(jié)尾的“我唱得不好，請您多批評(píng),，紋兒了哇了響紋兒嗡”的幽默遙相呼應(yīng),。
2007年，吳彤為王家衛(wèi)的《東邪西毒》配樂,，王家衛(wèi)給他一段影像：張學(xué)友飾演的北丐在沙漠中埋伏馬賊,。一周后，吳彤融合蒙古的呼麥,、北方的管子和失真的吉他,，做了段充滿地方民族特色又有現(xiàn)代音樂元素的作品，其中的殺伐之氣暗合這場沙漠伏擊,。之后,，王家衛(wèi)在紐約大都會(huì)博物館的“鏡花水月”展覽配樂也由吳彤完成，這場展覽用影像來展示中國元素在服裝上的演化,，極短的時(shí)間內(nèi),，他只用一攢笙表現(xiàn)出春夏秋冬，來自周朝的笙節(jié)制高雅,，中式元素在光影中延展成古老意象,。
不僅如此,，蘇富比拍賣公司曾請吳彤為吳冠中的畫創(chuàng)作配樂，首發(fā)之作《遠(yuǎn)山》曾是姚謙案頭最常播放的曲子,。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《對話·寓言2047》中,，吳彤創(chuàng)作的八分鐘音樂里，舞蹈,、古琴和密麻的激光在舞臺(tái)上交織纏繞,，被京劇演員裘繼戎稱為“醉心于其中”的一次合作。
《我一直聽見自己的笙音》里,，《望春風(fēng)》的原版是大提琴演奏巴赫旋律,，吳彤奏笙，并以閩南語演唱,，而在剛剛結(jié)束的若耶音樂雅集上,，作為壓軸曲目的《望春風(fēng)》卻是另一種玩法：會(huì)稽山下的六處臨湖的明清老宅，其寬闊的陽臺(tái)成為舞臺(tái),，幾十名觀眾坐于湖對面,，昆曲老生泛舟湖上，一段詩詞吟誦后,，大提琴的聲音配合笙,，從湖水上悠悠漂來，點(diǎn)染湖面的點(diǎn)點(diǎn)銀光,。
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2009年3月25日,，北京,，左起：音樂監(jiān)制吳彤,、主演梁朝偉、導(dǎo)演王家衛(wèi),、主演劉嘉玲,、攝影杜可風(fēng)出席電影《東邪西毒終極版》發(fā)布會(huì)
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“試圖用局限的身體行為，通過手中局限的聲學(xué)樂器,，來表達(dá)無限的渴望,。”吳彤形容音樂家在舞臺(tái)上的表現(xiàn),。
“做到這一點(diǎn),，就是因?yàn)樗驹谑澜绲母咛帲炙嚨搅说臅r(shí)候,，視角幫助他再往前跨一步,。”劉雪楓說,，在少年時(shí)期,，吳彤自知還需沉淀,，千禧年之后他站在世界主流音樂中吸納精華，如今他向世界奉獻(xiàn)無隔閡的音樂,。
音樂的無隔閡,，首先是心的無隔閡。采訪中,，吳彤主動(dòng)將座位選在咖啡廳中央的沙發(fā)上,，面對一整扇玻璃窗坐下，他會(huì)看陽光灑落,，有些草還在枯萎,，有些葉子正在變紅。他贊嘆自然,，讓他說一個(gè)愿望,，他說希望大家放下手機(jī)，去感受陽光的明亮,，風(fēng)吹過肌膚的感覺,，包括米的味道和水的甜味。他贊嘆生命,，采訪間隙,，當(dāng)?shù)弥獢z影師剛剛做母親，他對著也剛做母親的助理脫口而出：“真好,！兩位年輕的母親,！”
春天來了，他會(huì)去山上聞聞草的味道,，感受風(fēng)融入體內(nèi)的能量,。他曾問過馬友友，“樂器是有生命的嗎,？”馬友友說,，是的，因?yàn)橹谱鳂菲鞯臉淠臼怯猩?。如今拿這個(gè)問題問回吳彤,，他說，“我愿意把笙想象成有生命的,?！敝挥羞@樣，他與笙的溝通才會(huì)真誠,。吳彤把笙當(dāng)成自己的朋友,，演出之前的校音是朋友之間的交流，而自己心跳的速率,、氣息的深淺甚至心神是否專注,，也都可由笙照見,。
唯樂不可以偽，吳彤說：“面向自己的內(nèi)心,，是我認(rèn)為唯一對的方式,。”《我愛唱歌因?yàn)槲壹拍返腗V靈感來自姚謙：“最真誠的歌唱,，就像是一場凝視,。”在這個(gè)MV中,，一張黃色的桌子,，吳彤坐在左邊，右邊的人不斷變換,，銀發(fā)的老太太,、皺眉的年輕人、著粉衫的小朋友,。吳彤注視著他們,，如同觀看了一段段人生，透過那漆黑的瞳孔,，他感覺到躲閃,、掩飾、懷疑,、敞開以及給予,。MV最后，左邊的吳彤凝視著右邊的吳彤,。
不止一次,，吳彤提到這“同體大悲”的時(shí)刻，有時(shí)打坐完畢,，他來到窗前,，“我看到窗外的行人,，看到遠(yuǎn)處的一草一木,，好像它們和我都是合一的，我能感覺到很多喜怒哀樂,，我會(huì)充滿熱情地看待每一個(gè)生命,，他們是如此了不起的存在，我發(fā)自內(nèi)心地生出一種歡喜和悲憫的心情,?！?/p>
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悲傷釀成蜜
大學(xué)的一個(gè)寒假里，吳彤買了一箱方便面,，把自己關(guān)在一個(gè)老舊的居民樓里,，窗簾合上,，他僅憑窗外傳來的車鈴聲或者飯菜香來推斷時(shí)間。他枯坐在書桌旁,，將自己扔進(jìn)人生的終極問題里漂流,，希望自己能像“菩提樹下的釋迦牟尼，這一坐下去,，再起來,，便是了了分明”。但“這個(gè)房間像一口棺木,，埋葬了我的疑問”,，被疑慮折磨的吳彤站起來，伸手拉開窗簾,。眼前的一切被他記錄下來：“窗外是一片潔白的世界,，下雪了……大片大片的雪從天空飄落，既不是撲簌簌的猛烈,，讓你蒙頭掩面,，也不是那種稀疏的星星點(diǎn)點(diǎn)，讓你擔(dān)心雪就要停了,。那是一種輕盈而歡快的節(jié)奏,，一片片舞蹈一般在你眼前騰挪輾轉(zhuǎn)……腳踩在積雪上的聲音叩響我的耳膜……我好像第一次意識(shí)到自己活著，清清楚楚地感覺到自己活著,?！眳峭畬懗梢皇自姟断卵┝恕贰＝K極問題不可解,，諸如“活著的意義”,，吳彤再?zèng)]問過。三年后這首詩配上電吉他被錄制成一首小樣,，只在與好友對飲,、掏心掏肺到無話可說時(shí)，才拿出來唱一唱,。
吳彤說自己的工作就是將悲傷釀成蜜的過程,，每次練習(xí)都是無盡的煎熬，追逐音樂的光華,，為此跨越“散亂的意象和昏沉的惰性”,。尤其在絲綢之路樂團(tuán)，盡管秉持一顆開放的心,，但總有自己的喜好,，現(xiàn)代派的音樂復(fù)雜，一個(gè)人練習(xí)時(shí)，節(jié)奏,、和弦和指法難度都很大,，一天只能攻克八個(gè)小節(jié)，練完簡直要崩潰,，但想著自己的每一次練習(xí),，都會(huì)讓笙多一個(gè)可能性，吳彤咬咬牙堅(jiān)持下去了,。當(dāng)初,，他因?yàn)轶系那V少且重復(fù)而將其暫時(shí)擱置，如今,，經(jīng)過他一己之力,，舊笙開新芽，多了近百首曲譜供人演奏,。
他談及和輪回樂隊(duì)的分手,。那時(shí)他正在美國研發(fā)電子笙，卻從媒體上得知自己已被輪回樂隊(duì)單方面驅(qū)逐,，“當(dāng)時(shí)感覺天空都灰暗了”,，甚至懷疑友情，“那是同甘共苦12年的朋友兄弟,?！笔嗄赀^去，時(shí)間的風(fēng)將表面的恨意吹走,，留下的還是印在心里的感激,，他把這次分手的原因歸結(jié)為溝通不善，卻也感謝輪回教會(huì)他溝通的重要性,，正因此,，面對差異化更大的絲綢之路團(tuán)員，他才能與之發(fā)展出家人般的情感,。
1971年出生的吳彤,，站在不惑與知天命之間，對我的問題從容應(yīng)答,，唯有談及父親,，才有一絲猝不及防?！?0年了,。”他抬頭看了看天,。
盡管他說童年時(shí)期父親對他的管教可以說是“折磨”，“掃帚、皮帶,、尺子,、鞋底子、搓板,，父親的手”,，哪一樣都在吳彤的身上招呼過。父親罹患癌癥去世前的脆弱和無助讓吳彤心痛,，始終沒和父親進(jìn)行一場成熟的對話讓吳彤遺憾,。不過，現(xiàn)在他和父親已經(jīng)成了朋友,，曾經(jīng)父親用指責(zé),、謾罵、棍棒也用耐心帶領(lǐng)他走進(jìn)的這扇音樂之門,，成為父子倆溝通的最佳方式,，“每次當(dāng)我吹著笙的時(shí)候，我都感覺父親在天上看著我,?！?/p>
在聯(lián)合國總部的頒獎(jiǎng)現(xiàn)場，亞洲協(xié)會(huì)表示,，吳彤“展現(xiàn)了卓越的沒有隔閡的音樂境界……從古老的樂器笙里,，找到了貢獻(xiàn)給世界的禮物”。吳彤回應(yīng)：“我們生活在一個(gè)復(fù)雜的世界里,，所有人都在渴望獲得更多,，但在過去的幾年里，我通過笙發(fā)現(xiàn)了重要的中國傳統(tǒng)文化精神——少一點(diǎn)（having less ）,?！币蚬ぷ鞑荒苴s到現(xiàn)場的馬友友特意托人送來祝福。典禮結(jié)束,，吳彤發(fā)短信感謝馬友友：“You ambush me（你給了我一個(gè)伏擊）!”在此之前,，吳彤改編過琵琶大曲十面埋伏（ambush from all sides），馬友友回復(fù)：今天這是第一個(gè)埋伏,，還有九個(gè)埋伏在路上,。
