王麗萍

國家一級編劇,。代表作有《保姆》《錯愛一生》《婆婆媳婦小姑》《媳婦的美好時代》等等，最近作品為《國民大生活》,。2013年,，《媳婦的美好時代》在非洲坦桑尼亞播出,，在當(dāng)?shù)丶t極一時。4年后,，王麗萍創(chuàng)作的另一部電視劇《生活啟示錄》在蒙古播出,，成為蒙古家喻戶曉的“網(wǎng)紅劇”。

寫了22年現(xiàn)實主義劇本的王麗萍骨子里是浪漫的：每到一個城市,，一定要去當(dāng)?shù)孛说牟┪镳^轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),，布拉格廣場的卡夫卡博物館，倫敦道堤街的狄更斯博物館,，斯特拉特福鎮(zhèn)的莎士比亞博物館……呼吸間都是這些故人生活過的空氣,，找個空曠的地方坐上一小會兒，就像和他們有了一段對話,。

寫劇本也要浪漫,，王麗萍鐘愛收集杯子，家里一面墻擺上五六百個,，都是世界各地淘來的,。寫感情的戲用豹紋杯；寫家常生活戲就用玫瑰花杯,；寫結(jié)婚的戲當(dāng)然要拿出珍藏,，杯柄剛好是戒指的形狀，一只手扣進(jìn)去,，甜甜蜜蜜,；寫爭吵的戲也得用上珍藏，手槍造型的玻璃杯,，對著空氣怒氣沖沖,。寫不出來了，拿出莎士比亞博物館買來的杯子,，對著杯一五一十地說：“我寫不出來了,，你能教我一點嗎？”

這份浪漫在劇本里化作煙火氣,。第一部電視劇《婆婆媳婦小姑》是個“人物關(guān)系不停被五馬分尸的故事”,，一個典型的上海兒子娶了一個“下只角”的漂亮媳婦，他有一個老派的媽媽,，一個嫁不出去的小姑,，還有一個前妻、一個女兒和暗戀他的秘書,，弄堂的家長里短在劇里畢現(xiàn),。這部劇很快紅透全國，帶動了一大批婆媳劇,。過了十多年,，一部《媳婦的美好時代》再度探討婆媳關(guān)系,，只是從上海弄堂換成了都市家庭?！跺e愛一生》《保姆》《生活啟示錄》……她的每部劇都在講小人物的命運,，用生活化的小事構(gòu)建劇情，讓人與人的關(guān)系腳踏實地,，滿腔的浪漫淹沒其中,。

“浪漫題材一定要用現(xiàn)實角度去表現(xiàn)，空中樓閣的浪漫是不成立的,?！痹谒磥恚洞蠛脮r光》里胡歌牽著一匹白馬出現(xiàn)在都市里是浪漫,，《生活啟示錄》中胡歌向閆妮求婚足球踢飛了也是浪漫,，《我家的春夏秋冬》楊立新飾演的老人害怕閆學(xué)晶離開，緩緩追著火車跑也是一種浪漫,?！艾F(xiàn)實題材里我怎么用我的浪漫主義去表現(xiàn)情節(jié)，怎么創(chuàng)作出扎實的劇本講述人物故事,，如何展現(xiàn)人物關(guān)系與人的命運,，這些是我希望研究的東西?！?/p>

研究的熱情從未因時間而消減,。因為長期電腦寫作，王麗萍兩手的手指都已變形,，這是編劇生涯留給她的印記,，“醫(yī)生說我的手已經(jīng)是殘疾了，哈哈哈,，沒有關(guān)系,，每天寫，職業(yè)病,?！倍嗄辏齽?chuàng)作了約20部,、500集,、800萬字的長篇電視劇。而她也時常因看到同行的優(yōu)秀作品而興奮,，去學(xué)習(xí)請教,。《來自星星的你》熱播，她聯(lián)系上編劇樸智恩,，飛去韓國和她聊了兩個多小時?！稏|京女子圖鑒》大火,，她亦飛到日本，與編劇黑澤久子討論劇情,。無論是樸智恩還是黑澤久子,，她們作為編劇的共同點，都是保持敏感與激情,，這也是王麗萍感同身受的地方,，“激情第一，技巧第二,?！?/p>

“（寫劇本）是帶上情感的事情，所以要以真情去投入,。真情投入多少,，劇本里就表現(xiàn)多少，就像談愛情一樣,，你付出少與你全心全意付出,，劇本呈現(xiàn)的狀態(tài)就不一樣?！?/p>

她對編劇的認(rèn)知結(jié)論一再堅定：“劇本是從心里長出來的情感,，不能用工業(yè)流水線表達(dá)?！?/p>

最能讓王麗萍感受到“從心里長出來的情感”的是婚禮現(xiàn)場,。她熱衷婚禮進(jìn)行中播放新人相識相知VCR的環(huán)節(jié)，接下來,，新人通常會山盟海誓,，會淚流滿面，這個畫面俗氣但真誠,，“那一刻,，沒有人是假的，他們的表白是真的,，所有的祝福也是真的,。能不能持久下去是后話，但那一刻能夠給我們相信愛情的力量,?！爆F(xiàn)實與浪漫在那一刻交匯，人物關(guān)系重新構(gòu)建，命運互相左右,，未來充滿想象,。

新劇《國民大生活》是她嘗試?yán)寺c現(xiàn)實交融的最新作品，鄭愷飾演的北京小爺王舒望愛上了袁姍姍飾演的上海編劇陸露,，鄭愷人設(shè)極為專情,，對愛情死心塌地。袁姍姍則在電視圈里摸爬滾打,，負(fù)責(zé)呈現(xiàn)現(xiàn)實,，打擊浪漫?！拔蚁虢o人希望與理想,，有男孩就是死心塌地對女孩好的，愿意付出犧牲,，原來不思進(jìn)取,，但遇到了對方，就想改變自己,，為了她在新的城市生活,，拼搏給她看。這是溫暖的,、給人希望的東西,。”

《媳婦的美好時代》劇照,，海清和黃海波

“我的溫暖是被美好滋養(yǎng)的”

溫暖是王麗萍打在作品中的底色,。作為一個現(xiàn)實主義題材編劇，她本能地記述著生活里的細(xì)節(jié),，并將一切素材引向溫情,。在她的電視劇中，極少看到疾痛慘淡,，雖有生死,，也多是小戶人家的悲歡離合，離悲甚少,，多為合歡,。

情緒的源流還得追溯到她當(dāng)戰(zhàn)士的時候，剛剛到部隊的她,，什么工作都干,，也曾推著自行車送信，每次從縣郵電局推車到野戰(zhàn)醫(yī)院門口,，等待遠(yuǎn)方來信的人烏泱泱地站著,，翹首的目光充滿了希望,，“那是希望與期待的目光，那會兒覺得自己有多重要,！”也可以追溯到她當(dāng)總機話務(wù)員那會兒,，半夜三更，接到某個家屬的電話,，她就哼哧哼哧爬過一個山坡去叫人,，對方聽到了整個人蹦起來，一路跑一路跳,，山坡也像成了平地,，把她遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面,。

當(dāng)兵14年,，她有過非常難忘的經(jīng)歷，也遇見了淳樸的溫情,?！皬泥]電局推自行車到單位的路上，總有好心人幫著推一把,；跟戰(zhàn)友們?nèi)チ硪粋€縣城看二炮文工團(tuán)的演出,，半夜三更回部隊，幾個女兵手拉手一路唱歌走在山路上,?！蓖觖惼颊f，我的溫暖是被這些美好的東西滋養(yǎng)的,。

在這之前,，王麗萍是平凡且安穩(wěn)的，王爸爸46歲才有了她,，她是家里最小的孩子,，高考因偏科失利，差大學(xué)分?jǐn)?shù)線一大截,。爸媽看著她難過,，她看著爸媽也難過。爸爸愛面子,，跟鄰居都說“沒差幾分”,，她聽了難受，想逃跑,。恰好有個當(dāng)兵的機會,，她去了部隊。

到了部隊,，所有事情都得學(xué)著面對,。部隊在皖南山區(qū),，軍用卡車在一個簡陋的大倉庫前放下人，山包光禿,，渺無人煙,，幾十個新兵擠在大倉庫睡下，等待新兵訓(xùn)練,。超強度的戶外訓(xùn)練和嚴(yán)格的軍事化管理一度讓王麗萍懷疑人生選擇是不是錯誤,。

新兵訓(xùn)練結(jié)束，她被分到山區(qū)野戰(zhàn)醫(yī)院電影組放電影,，幾百個村民守著電影開場,，她嚇得手發(fā)抖。她也當(dāng)通訊兵,，每天到縣城郵政局拿報紙和信,，自行車不會騎，只能推車?yán)@著田埂,、山坡上上下下,，冬日極寒，手上滿是凍瘡,。學(xué)著騎了一次車,，摔得一身血，從此再不碰自行車,。

在這個時候,，“倔”字第一次清晰踏實地出現(xiàn)在王麗萍的人生中：放電影的程序一次次背，40分鐘的山路一趟趟走,。她總算能順利地送信,，也能一個人扛著沉重的器材放電影，黑壓壓的腦袋再也沒有讓她慌張,。片子一盤盤接上,，放錯了觀眾起哄，她也不急,，不緊不慢重新接,，嘴上還呵呵笑。

去圖書館當(dāng)管理員后,，王麗萍開始大量閱讀,，讀得多了就開始寫，第一部小說叫《我愛陽光》,，講幾個女兵的故事,，投在雜志上發(fā)表。從此沒有停過筆,。

1984年,，南京政治學(xué)院在部隊招收學(xué)生,，她順利考上新聞系。畢業(yè)后,，她因為愛情嫁到合肥,，在《安徽日報》當(dāng)起了文化版記者。五年的新聞實操為她日后的編劇生涯提供了極大幫助,，“我學(xué)習(xí)與各種人交流,，采風(fēng)不同的人物，收集大量的素材,，在那個時候打下了一個記者扎實的基本功,。”

《生活啟示錄》劇照,，閆妮與胡歌

創(chuàng)作家沒有題材枯竭

和王麗萍聊天的質(zhì)量是根據(jù)被她打斷的次數(shù)來判斷的,，聽到能觸動她的話，她會說“這個好啊,，我要記下來當(dāng)臺詞,?？梢越o我用嗎,？”和一位日本廚師聊天，對方講做鰻魚的名言：穿竹簽要三年,，刨鰻魚要八年,，烤鰻魚要一輩子。她記下來,。和閨蜜聊感情,，對方說“戀愛的人都有病”，她也記下來,。以前在小本上手寫,，現(xiàn)在在手機、便簽上記,?！芭_詞是人說的話，要生動,，要源于生活,，不能太擰巴，當(dāng)我決定記下來,，那這句話一定足以讓我激動,。隨時記錄，這是一個編劇的基本功課,?！?/p>

《媳婦的美好時代》有一幕,，海清飾演的毛豆豆怎么都沒法讓婆婆喜歡，婆婆來她家,，她端上一盤菜,，有蝦有魚，指望著討婆婆歡心,。婆婆一看,，撂了句：“我現(xiàn)在不吃帶眼睛的東西，魚和蝦都看著我呢,，你什么意思,？”臺詞原型是現(xiàn)實中有一個人說自己只吃帶腿的，不吃帶眼睛的,?！棒~和蝦是有眼睛的，放對白里這么一帶,，人物矛盾就出來了,，話也有趣?！?/p>

“有趣”是王麗萍作品的另一特點,，她自認(rèn)擅長喜劇創(chuàng)作，以溫暖打底的喜劇強調(diào)樂觀,，而非有一個悲劇的內(nèi)核,。這部分自信在寫劇本之初就已建立。

1995年,，《兒女情長》的導(dǎo)演石曉華正在籌備一部中國版《成長的煩惱》的情景劇,，正全國征尋編劇，每人負(fù)責(zé)幾集,。公公魯彥周將王麗萍介紹過去,，她開始了第一次劇本創(chuàng)作。

情景劇計劃講述兩個大人三個小孩的故事,，王麗萍一口氣寫了五集,。有一集脫胎自她兒時夢游的經(jīng)歷。夏天大家都在乘涼,，她突然站起來往樓下走,，嚇壞了一屋子人。夢游的孩子不能叫醒,，只能慢慢引回去,。好不容易回到了房間，家人哐當(dāng)把門鎖上,?！皦粲芜@件事太好玩了,，可以制造很多戲劇效果?！痹趧”纠?，一個孩子夢游了，恰好撞見了遇上事兒的爸爸,，爸爸以為自己的事情被孩子發(fā)現(xiàn)了,，由此開始一連串誤會。

征尋的編劇人數(shù)較多,，大家寫好后撕掉首頁供導(dǎo)演盲選,，王麗萍的五集都入選，還都放在前幾集,，“從那時候起,，我覺得自己有了一種能力，我可以寫喜劇,?！?/p>

這是王麗萍為數(shù)不多的動用自己的經(jīng)歷，在接下來的創(chuàng)作中,，素材都來自她對現(xiàn)實的記錄與采訪,。

王麗萍是社區(qū)藝術(shù)團(tuán)名譽團(tuán)長，還是社區(qū)義工,，她的家庭是社區(qū)志愿者家庭,，和社區(qū)老百姓交流成為她現(xiàn)實生活的一部分,。她看著周圍的婦聯(lián)干部從戴著紅袖章的兇惡老太太變得大方時尚,，個個會攝影、會做菜,、愛鍛煉,，還組隊參加旗袍比賽。生活的豐富性大大超過從前,。

她也經(jīng)常去派出所和警察朋友聊天,，聊一些過往的案子，聊警察的生活,。一位警察朋友最大的愛好是看尸體,，關(guān)在房子里，對著一具尸體就是大半天,。好幾次都是這么發(fā)現(xiàn)線索,，最后破了案。

2002年,，王麗萍開始參加相親節(jié)目《相約星期六》的錄制,，擔(dān)任情感導(dǎo)師,，每期節(jié)目四個小時，錄完她挨個采訪,，記錄下這些人的年齡,、職業(yè)、父母收入,，“我要得出什么人在相親,，什么人的爸爸媽媽會帶他們相親，這些年有什么變化,。我要建立我的數(shù)據(jù)庫,，作為現(xiàn)實主義題材的編劇，我也需要緊跟時代的變化,?！弊隽耸嗄辏嘤H的人從80后變成了90后,，她明顯感受到新一代人更勇于表達(dá)自我,。從前覺得相親對象不適合，最多含蓄地說一句“我們先從朋友做起吧”?，F(xiàn)在喜歡就喜歡,，不喜歡就不喜歡。獨生子女一批批成年,，媽寶男也多了,，選來選去問他都是一句“我聽我媽媽的”。

娶媳婦的見面禮也與時俱進(jìn)了,，以前見面送手鐲項鏈,，現(xiàn)在見了面一把車鑰匙扔到準(zhǔn)媳婦面前，“車在樓下,，你的名字,，可以直接開走?！?/p>

“這些都是有趣的素材庫,，當(dāng)我想到一個題材的時候，這些東西都會冒出來,，成為我靈感的一部分,。就看看你怎么找到一個有力、有意思的切口,，把它們自然地放進(jìn)去,，”王麗萍說，“對于一個創(chuàng)作家來講，沒有題材的枯竭,，只有自己放棄和自己枯竭,。”

《國民大生活》劇照,，鄭愷與袁姍姍

小人物大時代

今年9月給了王麗萍很大的驚喜,，三年前編劇的《生活啟示錄》在蒙古播放結(jié)束，連續(xù)20天奪得蒙古全國收視率冠軍,，也是第一次有一部中國電視劇在海外將韓劇打敗,。9月7日，他們在蒙古舉辦發(fā)布會,，她與主演胡歌,、閆妮都去了，晚上去當(dāng)?shù)爻匈I東西,，被觀眾認(rèn)出來,，喊著劇里面的名字一路簇?fù)恚麄兒貌蝗菀撞排艹鰜?。王麗萍問蒙古人為什么會喜歡這部劇,，對方說，“這部劇給我希望,，有真情在,。”

“我一直在想有那么多劇,。為什么它能在蒙古國家電視臺播到收視第一,？其實還是情感的力量。你說多宏大的題材也談不上,，這些信息傳遞給我,，更給了我自信，繼續(xù)去研究人與人的關(guān)系,，寫這些平凡人生的故事,，怎么樣寫才能更好一點？”

王麗萍幾乎沒有觸及過宏大敘事,，那讓她緊張。最初寫現(xiàn)實主義題材,，只是因為90年代電視劇發(fā)展過程中,，接地氣的電視劇不多，“當(dāng)時有寫洋行,、寫別墅,，但其實90年代人民生活水平并沒有達(dá)到那個水準(zhǔn)，那就和老百姓有點遠(yuǎn),。我會覺得更打動人的是我身邊的任何事,，這部分是我熟悉且親切的,。”基于這樣的創(chuàng)作動機,，《婆婆媳婦小姑》《歲月如歌》《錯愛一生》等劇本相繼問世,。

真正讓王麗萍決心扎根現(xiàn)實主義題材的是2007年的《保姆》。這部電視劇開播時,，在上海的收視率超過了春節(jié)聯(lián)歡晚會,。“當(dāng)時每家都有保姆,，也因此產(chǎn)生了各種問題和矛盾,，那就成了社會問題。所以我來寫他們,，沒有怪東家,，也沒有站在保姆那邊，很客觀地寫他們的故事,。這樣吸引了更多普通觀眾,，他們認(rèn)可并希望接觸更多的現(xiàn)實主義題材?！?/p>

小人物背后反映的也是時代,。從前寫婆媳關(guān)系，《婆婆媳婦小姑》時代,，娶媳婦可能有城鄉(xiāng)差異,。老家親戚來到城里，大包小包帶來雞啊鴨啊,，吃飯把家里的面條吃得干干凈凈,，媳婦明顯嫌棄，城鄉(xiāng)差異一下就出來了,。到了《媳婦的美好時代》,，城鄉(xiāng)差異有點兒變了，農(nóng)村媳婦潘美麗,，家里土地承包到戶,，日子也不一樣了。現(xiàn)在再寫,，那農(nóng)村戶口就得轉(zhuǎn)成城鎮(zhèn)戶口,，跟城里人平起平坐。甚至比城里人過的還要好,，而城里人的夢想就是《國民大生活》中鄭愷的想法,，“深山老林里有一個小木屋。”

70年代,、80年代都是婆婆壓制媳婦,，媳婦得三從四德，做飯看家?guī)Ш⒆印?0年代不一樣了,，啥都不會還養(yǎng)條狗,。保姆在家也沒見過真人，她們上班的時候,，小倆口在睡覺,，等她們下班了，小倆口還在睡,，慢慢悠悠開始一天生活?，F(xiàn)在的婆婆也是討媳婦好，因為對媳婦好就是對兒子好,，“婆婆還是婆婆,，媳婦還是媳婦，但關(guān)系已經(jīng)倒過來了,?！?/p>

有位新加坡學(xué)者一直在研究王麗萍的作品，研究主題便是從她20年的都市題材作品探究中國20年都市生活的時代變遷,。

“生死”是王麗萍作品很少直面的話題,，也有描寫生死，但是不會過于沉重,。在她看來,，生死是電視劇里不能回避的情節(jié)，但是她不希望持續(xù)關(guān)注悲傷,。因為她曾經(jīng)歷非常痛苦的階段,。她的母親在世時，對她說無論將來發(fā)生什么,，也不要放棄她,。可是當(dāng)母親生命體征越來越弱,，醫(yī)生為母親的身體插上各種管子時,，她覺得母親一定一定非常疼痛，她希望放棄,，覺得這是在自欺欺人,。可母親確實說過不要放棄她,。最后醫(yī)生和家人竭盡全力，管子全部插上，人還是走了,?！坝H人的離開就是在我心里挖一個洞，永遠(yuǎn)沒法填滿,。本來像這部分內(nèi)容我永遠(yuǎn)不會觸碰的,，談到生死我都特別凝重，特別悲傷,。我會想老年人看了會不會不高興,，好像離自己太近了?！?/p>

去年,，一個朋友突然查出疾病，朋友和她商量能不能一起做個電影,。她答應(yīng)了,。往后每次與朋友見面，對方第一句話就是,，“不好意思啊,，我還活著?！背林氐拿}帶上一點喜感,，王麗萍發(fā)現(xiàn)原來死亡也可以樂觀面對?！斑@讓我探究下去,，我在嘗試能不能寫出來（生死的話題），這挑戰(zhàn)很大,，我要去面對這些以往回避的東西,。但我意識到這件事很有意義，會持續(xù)關(guān)注,。這也是人的情感和故事,，這些東西不會過時。而且這也是人類的話題,，生與死,，你都需要面對，但是態(tài)度可以不同,，這是編劇需要以尊重的心去面對的課題,。”

編劇會量化之后大浪淘沙

人物周刊：入行22年,，現(xiàn)在的編劇行業(yè)跟剛?cè)胄袝r差別在哪里,？

：90年代過來的編劇非常不容易,。渠道太有限了，通過電影制片廠去投稿,，或者到電視臺投稿,，或者找一些導(dǎo)演推薦。很多都石沉大海,，也有劇本投稿路上就寄丟了,。當(dāng)時編劇要出來真的很難。現(xiàn)在渠道廣了,，通過網(wǎng)絡(luò)你可以讓更多人認(rèn)識你,。文學(xué)網(wǎng)站的出現(xiàn)也讓很多人的小說得到改編的機會。有的人哪怕是一個寫作愛好者,，加了微博發(fā)私信,，也有機會寫劇本。文化公司和影視公司遍地開花,，他們也慢慢開始覺得劇本是基礎(chǔ),，對劇本這塊很重視，現(xiàn)在編劇的地位也越來越受到重視了,。

人物周刊：我們的感覺好像是現(xiàn)在雖然渠道更廣了,、編劇出來更多了，但是精品的電視劇跟90年代比少了,。

：我不完全同意你的觀點,。90年代的經(jīng)典作品多，當(dāng)時電視臺有幾個,？拍攝的有幾家,？都是全國數(shù)得出來的幾大制片人。他們拍攝《孽債》《圍城》《康熙王朝》《渴望》……那時候電視臺少,，觀眾收看的渠道也有限,，收視率也就高了。現(xiàn)在其實每年也有很多好的作品出來,，但我們選擇多了,，還有國外的劇可看?？吹枚嗔?，選擇多了，對電視劇的要求也越來越高,。其實現(xiàn)在技術(shù)是非常驚人的,。技術(shù)后期、燈光和攝影器材……硬件都在進(jìn)步,，那對演員,、導(dǎo)演,、編劇也提出了更高的要求。

人物周刊：技術(shù)在進(jìn)步,、要求在提高,，加上網(wǎng)絡(luò)的沖擊,，站在編劇的角度,，你認(rèn)為應(yīng)該怎么去留住觀眾？

：其實是沒有辦法的,，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)讓很多人離電視遠(yuǎn)了,，我采訪了幾個年輕人，他們最新家里裝修電視機柜都沒有了,，弄了一個投影,，只看電影。平時在iPad上看網(wǎng)劇,。對我們來講,，先做好本分，做好電視劇,。電視劇總是有觀眾的,，我們那么多人口總是有觀眾的。出了好劇,，也會口口相傳,，哪怕從網(wǎng)上看，也是看電視劇,。我也會考慮題材的多樣化,，怎樣更多地吸引觀眾，我嘗試去和年輕的演員合作,，希望能吸引年輕觀眾看電視,。但是我沒有放棄傳統(tǒng)觀眾，《國民大生活》也有爸媽那條線,。

人物周刊：成立個人編劇工作室,、擔(dān)任自己作品的監(jiān)制等，是希望能夠有更大的主動權(quán),？

：這些年我一直堅持做了一個“上海影視四季沙龍”,，堅持了四年，把全國優(yōu)秀的編劇,、導(dǎo)演,、制作人請到上海來，一起討論劇本,，討論上海題材,，研討電視劇的走向,，很有意義，很多好的劇本也因此留在上海,。劉江,、閻建鋼、侯鴻亮,、高滿堂,、鄭曉龍、毛衛(wèi)寧,、康洪雷,、薩日娜……都來過。好的電視劇是團(tuán)隊的成功,。作為一個編劇,，當(dāng)你有了一定的能力或者榮譽后，要去幫年輕人,，這個我會堅持下去,。而作為工作室，我希望有機會多多培養(yǎng)年輕編劇,。

人物周刊：現(xiàn)在會有聲音說“中國沒有好編劇”,。

：我們不能妄自菲薄。中國電視還要往前走,。明年就是電視劇60周年了,。從1958年《一口菜餅子》開始到現(xiàn)在，中國電視劇發(fā)展是飛速的,，前輩和同行創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的電視劇,，我相信今后也會有更多精品電視劇出來。我所知道的編劇朋友們,，都是一個字一個字在寫,，我還是樂觀的。

人物周刊：你對編劇行業(yè)的未來是樂觀的,？

：當(dāng)然,。我們有一些資深編劇還在一線工作，像高滿堂,、劉和平,、趙冬苓、王宛平老師,，他們都還在寫,。中青年的編劇像高璇、任寶茹,、何晴,，年輕的編劇像李瀟等,，他們都有代表作。

干了這行的人,，可能也有人會覺得名利雙收,，但是在這個過程中的艱難和孤獨、你寫不出來的寂寞,、陷入瓶頸的掙扎是外人沒有辦法體會的,。但是編劇行業(yè)，我們很團(tuán)結(jié),，什么熱門劇一出來,，我們都會討論交流。這個行業(yè)需要彼此鼓勵,。

人物周刊：我們會覺得日劇、韓劇很細(xì)膩很真摯,。創(chuàng)作的時候會去參考或者借鑒他們的情感表達(dá)方式嗎,？

：日劇大多十集以內(nèi)，短就容易把故事寫透,，《東京女子圖鑒》只有11集,。美劇《大小謊言》也就七集。故事濃縮會很精彩,。我們的網(wǎng)劇已經(jīng)開始有短劇集出現(xiàn)了,。我覺得情感劇應(yīng)該可以短一些，太長了基本上應(yīng)該是幾代人的故事,。所以更希望我們以后在電視劇的長度上有形式多樣的表達(dá),。不一定一個劇非得要五六十集，可以短小精悍一些吧,！

人物周刊：國外的編劇和國內(nèi)的編劇在影視工業(yè)里的地位區(qū)別很大,。

：我對日韓的編劇了解比較多，他們一些編劇地位非常非常高,，可以對整個劇有所把控,，也可以選導(dǎo)演選演員。兩年前我去參加首爾國際電視節(jié),，一位編劇出場,，大家都起立致敬。

人物周刊：但是國內(nèi)好像很少有編劇能這樣,，無論是地位還是受尊重的程度,。包括你剛剛提到的一大串名單，那也是很早以前就已經(jīng)成名了,。新人編劇很少冒出來,。

：對,。但我覺得，電視劇在這些年有一個突飛猛進(jìn)的量的增長,，量多了以后慢慢會有質(zhì)的變化,。先有量化。再慢慢大浪淘沙,。需要沉淀與思考,。對編劇來說，每一次創(chuàng)作,，都會經(jīng)過一些波折,、經(jīng)過一些失敗、經(jīng)過一些淘汰慢慢成熟,。我相信未來的電視劇精品還是會多一點的,。我們還是應(yīng)該樂觀積極。中國電視劇即將迎來60周年了,，我們無論回顧過去還是展望未來,，都要保持積極樂觀的態(tài)度，腳踏實地工作,，總結(jié)各種不足,，希望這個行業(yè)健康發(fā)展。