難民題材對(duì)于芬蘭導(dǎo)演阿基·考里斯馬基來說，似乎是順理成章的,，而非僅僅政治正確的選擇,。他的電影向來沒有什么國(guó)家民族大義，國(guó)境線似乎對(duì)他并不存在,；他的人物也都是晦暗不明的,，來自不同的階層或國(guó)度，沒有祖國(guó),，沒有過去,，惟一的共同點(diǎn)是面無表情、木訥寡言,。大部分時(shí)候,，他們之間充滿懷疑、背叛,、自私和冷漠,，他們往往是孤獨(dú)的個(gè)體，于是酒吧,、舞廳,、賭場(chǎng)成了最舒適的地方，那里有酒,、有音樂,、有陌生人，有短暫的激情和悔恨……

但《希望的另一面》稍有不同,。在表面的冷峻和荒誕之下,，有一絲亮色照耀著它的人物和故事。一個(gè)從漆黑的煤車中醒來的敘利亞偷渡者雖然獨(dú)自走在赫爾辛基夜晚的街頭,，但他并不孤單,，因?yàn)樵谶@個(gè)城市的另一側(cè)，一個(gè)剛剛離家出走的男人注定要和他相遇,。導(dǎo)演嫻熟地將兩條線索平行敘述,，最終又絞合在一起。一個(gè)失去祖國(guó)的男人和一個(gè)失去家庭的男人,，能在哪里相遇呢,？自然是一家餐館嘍,，因?yàn)檫@很“考里斯馬基”。導(dǎo)演借用人物之口夫子自道：“說起來,，我一直挺喜歡餐飲業(yè)的,。”

為了讓餐館成為本片主要的戲劇舞臺(tái),，導(dǎo)演先是讓那個(gè)男人離家出走,、倒賣服裝，然后把他送進(jìn)賭場(chǎng)并讓他大賺一筆,，最終盤下了一家面臨倒閉的餐館,。與此同時(shí)又很耐心地讓那位敘利亞偷渡者經(jīng)歷了移民局、收容中心,、警察局等各種國(guó)家權(quán)力部門和社會(huì)福利機(jī)構(gòu),。為了尋求庇護(hù)，他不斷地和這些冷冰冰的官員接觸,、溝通,、敘述，卻被幾次三番拒之門外,，無法獲得合法身份,，面臨被遣返的境遇，于是他只能像狗一樣到處流浪,，住公園,、睡下水道，躲躲藏藏的過日子,，還遭到街頭混混的欺負(fù)……我們?cè)谶@個(gè)不厭其煩的敘事過程中漸漸了解了他的伙伴,、他的過去、他的家庭以及他的逃亡經(jīng)歷,。他的臉上總是帶著悲傷的表情,，這大概就是他被頻繁拒絕的原因，因?yàn)椤氨瘋娜藭?huì)首當(dāng)其沖被送回去”,，一位比他早來的偷渡者教導(dǎo)他,。是的，在赫爾辛基這座冰冷的城市,，你應(yīng)該假裝快樂……

這時(shí)影片已經(jīng)過去了一個(gè)小時(shí),，導(dǎo)演終于讓這兩個(gè)人在街頭相遇并成功地把他們送進(jìn)了這家餐館（同時(shí)被送進(jìn)來的還有一只流浪狗）。

這注定是一家很不靠譜的餐館,。為了提高人氣,，這位新來的老板聽從店員的提議，改行做起了日本料理,，將店面裝潢成日式風(fēng)格,，讓這些粗大的北歐男女穿上和服，做出來的壽司上面頂著碩大一坨芥末……未能湊效之后,，又改成了西班牙風(fēng)格的音樂餐廳,，后來又變成拉丁風(fēng)，總之極盡折騰之能事 ,，然而并沒有什么用,。

在觀眾熟悉的極簡(jiǎn)而冷峻的畫風(fēng)和敘事之外，導(dǎo)演也給他的新片增加了此前少見的溫暖和亮光,。從一開始,，他就拋出兩個(gè)懸念等待最后解決：一個(gè)失蹤的妹妹被牽掛著，一個(gè)出走的男人被懸置著,。最后他們都如愿以償,，該團(tuán)聚的團(tuán)聚，該回歸的回歸,，甚至有些好萊塢結(jié)局的感覺,。這樣，本片呈現(xiàn)出只有極寒地帶才有的溫暖：人與人之間最基本的憐憫和慈悲,。

《南方》（1983）

編劇,、導(dǎo)演: 維克多·艾里斯

一位女孩眼中的父親，帶著神秘的過往和憂愁,，以及對(duì)家庭生活的叛逃,。最后，女孩宿命般地跟隨死去的父親的召喚,，去住那個(gè)有著摩爾人的南方,。西班牙電影的一朵秘密之花，也是關(guān)于南方的最好的修辭之一,。

《南方》 （1988）

編劇,、導(dǎo)演：費(fèi)爾南多·索拉納斯

在戈耶內(nèi)切演唱的探戈，在這個(gè)藍(lán)色的朦朧的南方,，帶著碎片般的回憶,，主人公走在回家的路上，感覺一切都變了,，他的家庭,，他的朋友，他的國(guó)家,。他漫游在夢(mèng)境與痛苦,、生者與死者之間……這是另一個(gè)經(jīng)典的“南方”神話，它屬于阿根廷,。