于堅(jiān)會(huì)將生活中的“鹽巴”變成詩。

4月22日,，他獲得了第15屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)“2016年度杰出作家”,。評(píng)委會(huì)認(rèn)為，于堅(jiān)“以文會(huì)心,，為文招魂,，寫詩、作文,、立論,，皆自由揮灑，辭直義暢,。他居邊地?cái)?shù)十年,，獨(dú)持己見，一意孤行,，如今個(gè)人細(xì)語終成高論宏裁”,。

于堅(jiān)最初走入大眾視線，是因?yàn)樯鲜兰o(jì)80年代初的那首《尚義街六號(hào)》,?！吧辛x街六號(hào)/法國(guó)式的黃房子/老吳的褲子晾在二樓/喊一聲/胯下就鉆出戴眼睛的腦袋……”凡人瑣事，用口語道來，細(xì)節(jié)極富幽默感,。?

《尚義街六號(hào)》寫的是于堅(jiān)青年時(shí)代的生活和友誼,。他在昆明居住，和詩人朋友們合辦詩刊《他們》,，給《大家》的詩歌部分組稿,，在《云南文藝評(píng)論》當(dāng)編輯，業(yè)余時(shí)間大多用來創(chuàng)作詩歌,。

一些詩人不認(rèn)為那是詩,，指責(zé)他將詩的音韻美、形式美,、語言美,、意境美統(tǒng)統(tǒng)拋棄；很多讀者不認(rèn)為那是詩,，在他們眼中,，詩應(yīng)該是徐志摩的“輕輕的我走了”，是海子的“面朝大海,春暖花開”,，是朦朧而抒情的,。

為什么詩只能是抒情者的風(fēng)花雪月，而不能寫鹽巴,？于堅(jiān)不服,，他在詩中羅列瑣碎與日常。這樣做的并非只有他一人,，以他為代表的“第三代詩人”都在試圖反叛感傷傳統(tǒng),，開鑿新詩的新路子。

盡管被譽(yù)為“口語寫作”領(lǐng)軍人物,，于堅(jiān)卻覺得通過口語和書面語將詩壇分派無意義,，語詞只是材料，處理它們的方式才是詩人的真本事,。

從關(guān)注云南人文地理的“高原詩”到以日常生活為題材的“第三代詩歌”,，再到“更注重語言作為存在之現(xiàn)象”的階段，于堅(jiān)的作品在不同時(shí)期自然地發(fā)生轉(zhuǎn)變,，就像一棵不斷生長(zhǎng)的樹,。

除了寫詩，他還喜歡攝影,。兩件全然不同的事,，都在興味中體現(xiàn)了思索的痕跡。攝影,，于堅(jiān)堅(jiān)持了三十余年,，系列攝影作品開過展,，出過書，獲過獎(jiǎng),。在他的攝影機(jī)中,，沒有山河壯麗，沒有小橋流水,，有的是在車上打盹的人,、小路上破舊的長(zhǎng)凳及側(cè)倒著的酒瓶、狹小玻璃缸中的魚,。

于堅(jiān)小的時(shí)候,，耳朵被鏈霉素打壞了，聽力微弱,。16歲以后在工廠當(dāng)工人,，嘈雜的機(jī)器聲使得聽力變得更糟，必須要靠助聽器才能進(jìn)行交流,。因此于堅(jiān)養(yǎng)成了用眼睛與世界發(fā)生關(guān)系的習(xí)慣,。他寫作新詩，靠的不是想象和虛構(gòu),，是“我看見”,。

《朝蘇記》《并非所有的沙都被風(fēng)吹散——西行四章》等作品是于堅(jiān)折桂“2016年度杰出作家”的關(guān)鍵，前者是他對(duì)蘇東坡一生行跡的田野調(diào)查和作品的梳理編織,，后者是關(guān)于敦煌,、嘉峪關(guān)，布達(dá)拉宮和蘭州以西的長(zhǎng)文新說,。去年大部分時(shí)間都在寫作，對(duì)于他來說,，只要太陽照常升起,，寫作就會(huì)繼續(xù)。?

他曾說,，新詩最重要的品質(zhì)正是它的孤立,、它的不被理解。新詩走過百年,，于堅(jiān)寫文紀(jì)念,，稱之為一種“文明進(jìn)程”。在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)他更進(jìn)一步說,，文明就是以文照亮,，“在今天我們雖然有如此強(qiáng)大的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，但是如果沒有文的話,，我們就是一個(gè)空心的民族,?！?/p>

世界為什么需要詩？

于堅(jiān)的回答是孔子的那句話：興觀群怨,，邇遠(yuǎn),，多識(shí)。