“仿佛空氣中有什么不可見的事物隨時會威脅到她,?！睍r隔多年,，我看到有人這么說起我的夢中情人莫尼卡·維蒂,。說這句話的，正是莫尼卡小姐現(xiàn)實生活里的情人——意大利導演安東尼奧尼,。

這句話令人琢磨,，包含了言說者的愛和周遭世界的無常，更重要的是此話體現(xiàn)了她的獨特性,。哪怕不知道對莫尼卡·維蒂的人,，看到這句話,，一定也會感受到某種蕩漾的神秘氣息,，從而要探究一下這謎一樣的女郎是誰,。

情竇初開的年紀，我和很多同齡人一樣喜歡上了紅極一時的山口百惠,、千百惠,、鄧麗君和林青霞。有一天我還大言不慚地跟小伙伴宣布：我愛上我“姑姑”鐘楚紅,！這種自造親近的做派,，有點像一位毛姓作家戲謔地稱英國大文豪薩默賽特·毛姆為“毛姆叔叔”。

我忘了第一次被莫尼卡·維蒂迷住是什么時候,。但如果你不介意,，我樂意把這次邂逅描述成一次走親戚或假期獨自旅游。這樣一來,，那種青春無法排遣的孤寂會顯得更加肆意泛濫,。彼時，在異地夜晚,，電視中播放黑白譯制片《奇遇》,，當莫尼卡小姐在安東尼奧尼的鏡頭里出現(xiàn)時，我被“酥”倒了,。當時我想,，即使追逐夢中情人，也不能隨波逐流,，一定要追逐自己的至愛,。

莫尼卡的面孔散發(fā)著小說般的美感?？粗?，不會覺得有壓力，也不會覺得只是一張家喻戶曉的明星臉,，作單方面幻想,。我渴盼在她表情的瞬間變化里捕捉到一些什么，一如在小說中我們隱約找到的線索,，有著相互激蕩的快感,。她是神秘的，也是家常,、親切的,，似乎就是穿過廣場、走近我們的某女子,。

電影是女人的藝術(shù),。或者正如特呂弗所說,，導演的工作就是找漂亮女人來做漂亮的事：希區(qū)柯克和瓊·芳登,、馮·斯登堡和瑪琳·黛德麗,、迪姆瓦和碧姬·芭鐸等等。無疑,，只要說起安東尼奧尼和莫尼卡·維蒂中的任何一位,，另一個一定如影隨形。除了《奇遇》,，莫尼卡在任何一部她情人導演的影片中都是優(yōu)雅,、輕盈的，但在節(jié)奏翩躚的同時,，她忽而也向我們展露著生活的難堪和毫無詩意可言的“沉重的肉身”,。

讀著莫尼卡·維蒂的表情，似乎能窺探到一些人性深處的隱疾和難言,。她微微張開的雙唇顯露出某種耽于享樂的神色,，但突然夢游般的幾聲歡笑又將人帶到明凈地帶。紛紛揚揚的情欲在她身上的旋律一樣流動,，完美極致地詮釋著人間情事——綿綿不絕又不堪一擊,。《奇遇》中有一句對白：

“告訴我你愛我,?！薄拔覑勰恪,！?/p>

“再說一次,。”“我不愛你,?！?/p>

莫尼卡·維蒂出生于1931年。在想象中,，她一直沒有老去,，正如她飾演的那些角色一樣，永不褪色,，還時不時給人驚奇,。昨天重溫《奇遇》，又有一個新發(fā)現(xiàn)：安娜在小島神秘失蹤,，莫尼卡飾演的克勞迪婭在她的行篋里發(fā)現(xiàn)兩本書：一本是《圣經(jīng)》,，另一本是“迷惘一代”的代表作家菲茨杰拉德的《夜色溫柔》。緊接著后面的一個段落,，和菲茨杰拉德的這部小說有微妙的聯(lián)系,，而整部電影也和小說有相同的基調(diào)：迷惘、空虛,，男女陷入情欲之后的悲傷絕望,。

正是在莫尼卡·維蒂之后,，我開始像閱讀一樣，觀看電影和女演員,。當然，所有好導演都是以攝影機為筆,，來記錄世事變遷和人間情事的,。