采訪周京新的過程中,，他接了許許多多個電話,。電話掛掉，他滿懷歉意地坐下,，端起那個常常被人嘲笑為“不知道是用來喝茶還是用來洗澡”的碩大玻璃茶缸,，喝口水，從哪里打斷,，就從哪里開始,。這幾乎可以視作他那頻繁被打擾的創(chuàng)作生涯的一個剪影。教學(xué)和行政工作大量地侵占了他的精力,，作為一個體制內(nèi)的畫家,，需要協(xié)調(diào)的東西有點多。
每年畫畫的時間占四分之一,，但是怎么把另外的四分之三也變成一種滋養(yǎng),，而不是消耗。江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席,、省美術(shù)館館長,、南藝美術(shù)學(xué)院院長，這些頭銜對一個創(chuàng)作者來說,，未必是一種加分,。
“我從三十幾歲的時候，就開始在高校分管一個學(xué)院的教學(xué),，加上家里事兒多,，我父親生病住院，還要伺候他……我就漸漸形成一個習(xí)慣,，把瑣事甚至有些扯皮的事兒,、有些你不愿意去做的事兒，都轉(zhuǎn)換為一種積累,，這是有可能的,。有時候開一些無聊的會，我會在底下畫一些速寫,?！备赣H當(dāng)時腦瘀血、偏癱,，周京新每晚陪床,，半夜要給老父親翻身，伺候大小便,，常常睡不了覺,，他就支個小桌子在病床旁，大畫畫不了，就把家里面幾塊錢一刀的老毛邊紙,，一裁為二,，畫了將近一年。
這批實驗性的嘗試,，仿佛做課題,，那是1990年代中期，他呼之欲出的“水墨雕塑”正在醞釀階段,。
周京新的獨特性,，看過他畫的人都能體會到。江蘇的水墨傳統(tǒng)深厚,，但保守勢力也因此很強,，尤其那些學(xué)院體制內(nèi)的主流畫家。但周的作品卻出人意表,。
范迪安擔(dān)任中國美術(shù)館館長的時候,，策過一次人物畫家六人展。周京新是其中之一,，展出的是水滸人物系列,。當(dāng)時有媒體采訪，說為什么里面僅有一個傳統(tǒng)畫家? 范迪安當(dāng)時就反駁說,，不,，周京新的這組作品是現(xiàn)實題材，是有寓意的,，這很當(dāng)代,。
在“窮途末路”中找自己的路
在南京藝術(shù)學(xué)院，周京新那一屆的國畫系,，全班只有五個人,，他跟李小山、徐累是同學(xué),，三人恰恰成為三種路徑的代表,。徐累在題材和表現(xiàn)形式上更接近當(dāng)代藝術(shù)，被封為新水墨的領(lǐng)軍者,，早已成為市場寵兒,。李小山進校時專業(yè)成績第一名,，筆頭功夫極好,，但他很快厭倦了傳統(tǒng)中國畫的因襲之風(fēng)，進校后不久便不再作畫,?！拔艺f你不是對中國畫有什么憂慮，你是討厭中國畫。當(dāng)時我們出去畫畫寫生,，他就在教室或者賓館里看書,。”
李小山在1985年發(fā)表的《當(dāng)代中國畫之我見》,，直斥傳統(tǒng)國畫“窮途末路”,，幾乎被視為美術(shù)新潮的綱領(lǐng)性文獻之一，也從此奠定了他在藝術(shù)評論界的位置,。周京新在三人中貌似最主流,、最傳統(tǒng)，但他在藝術(shù)語言上有自己原創(chuàng)性的突破,。
“他開創(chuàng)了一種當(dāng)代的沒骨畫法,，在具象和抽象之間找到了結(jié)合點，”李小山說,，“近三十年前,，我批當(dāng)時的中國畫為窮途末路。那時劉海粟活著,，李可染活著,，黃胄活著，現(xiàn)在呢,？不久前我和京新說,，只有具備了與那些前輩們直接對話的實力，才是最有力的依據(jù),。有實力與前輩對話的人是存在的,，譬如京新?！?/p>
李小山有時會跟周京新一起臧否人物,，他們發(fā)現(xiàn)：當(dāng)你用五年的眼光來看，每個人都有優(yōu)秀之處,；當(dāng)你用50年的眼光來看,，用五年眼光看的那些優(yōu)秀的人只剩下極少數(shù)；當(dāng)用一百年的眼光來看,，用五年眼光看的優(yōu)秀的人往往一個都不剩,。這是歷史的殘酷性，也是一個藝術(shù)家必須自處和自知的世界觀,。
與傳統(tǒng)的中斷和再聯(lián)
周京新對畫畫的愛好來自童年,，他的父親在南京的軍校工作，“文革”中受到很大沖擊,，學(xué)校解散,，父親被發(fā)配到連云港的東辛農(nóng)場，后來又去了五七干校。家庭的遭遇,，讓周京新很小就開始幫助母親承擔(dān)生活的重?fù)?dān),，種菜養(yǎng)雞，挑水做飯,，有時候一整天坐在地里,，看著雞不要被老鷹叼走，畫畫成了他打發(fā)時間的最好方式,，他撿了粉筆在地上,、墻上、黑板上畫畫,。
當(dāng)時的學(xué)校上課也不規(guī)律,，周京新因為嗓子好，會唱京劇,，常常被拉去參加工宣演出,，唱戲、吹笛,、口琴,、畫畫成了他的日常功課。他喜歡畫壞人,，畫美國鬼子日本鬼子和漢奸,，因為畫壞人的時候最鮮活，最沒有顧忌,，歪鼻子歪眼睛隨便,。成年之后，他專門去看了皮亞杰的兒童心理學(xué),，一個孩子的天真童年被強行打斷,，這種從畫壞人中得到樂趣發(fā)泄淘氣是一種類似代償?shù)男睦怼５瑫r又有少年老成,、“很講政治”的一面,，小學(xué)一年級美術(shù)課，老師讓他上講臺給同學(xué)們畫畫示范,，不用說他就知道要畫向日葵,、寫忠字，畫延安寶塔山和滾滾延河水,。
第一次臨中國畫是錢松喦的作品,，他連國畫是用宣紙和毛筆畫的都不知道，他把皮紙用水打濕,，拿鉛筆在上面擦出水墨那種潤的效果,。知識匱乏和文化中斷支配了這一代人的青年時期，恢復(fù)高考之后,，已經(jīng)工作的周京新花了好幾年才考上南京藝術(shù)學(xué)院,。1980年代社會百廢待興，劉海粟,、陳大羽,、王孟奇這些師尊對重新開始連接文化傳統(tǒng)的這一代青年人也很器重，周京新一直記得劉海粟當(dāng)時對年輕學(xué)生的那種不遺余力的褒獎,，對學(xué)生最常掛在嘴邊的一句話就是：畫得好,，畫得比我好，前途無量,。
把水墨變成雕塑
周京新鐘情寫意,，但卻花了比較長的一段時間去畫工筆，工筆有點悖逆他個性,，覺得磨來磨去的,，過于娟秀，膩歪,。他畫的工筆也常常被老師批評,，說你這哪叫工筆？你這是寫意工筆,。這種批評常常比表揚更讓周京新竊喜,。他那學(xué)生時代即在全國美展上暴得大名的《水滸》組畫其實全都是這種“寫意工筆”的產(chǎn)物。
周京新在當(dāng)代水墨中最大的貢獻在于,，他確實創(chuàng)立了一種不同以往的語言方式,。傳統(tǒng)國畫重線條，勾線填色造成的平面感是區(qū)別于西方油畫立體感的重要原因,，在國畫中如何融貫中西其實是幾代中國藝術(shù)家的終生命題,，對這個命題，關(guān)良,、徐悲鴻,、林風(fēng)眠、吳冠中等幾代藝術(shù)家都在嘗試提出自己的解決方案,。周京新的“水墨雕塑”就是他個人對這一領(lǐng)域的破題之作,。他用大塊面的墨來徹底取代國畫里始終統(tǒng)領(lǐng)的“線”，線條在他的畫面里隱至幕后,，而鋪陳的“面”成為造型的要素和主角,。
他也始終刻意保持著跟市場的距離，畫能不賣就不賣,。1990年代他的《水滸》組畫紅了之后,，很多人拿著美元,、港幣，開出很高的價格,，央他依樣復(fù)制,，他統(tǒng)統(tǒng)拒絕了。原有的十張作品,，除了中國美術(shù)館收藏的兩張,，其余八張至今一張也沒賣。他甚至對上門求合作的臺灣畫廊說,，“現(xiàn)在你不要買我的畫,，我還沒有定型，有些東西還在改變,?！闭f的沒錯。他后來用水墨雕塑技法再畫水滸《角色》,，藝術(shù)成就遠(yuǎn)在當(dāng)年的全國獲獎作品之上,。
不能模仿，這是底線
人物周刊：聽說你嚴(yán)禁學(xué)生畫得像你,，為什么,？
周京新：對。這個是底線,。
人物周刊：藝術(shù)創(chuàng)作早期不是都要經(jīng)歷一個模仿的過程嗎,？
周京新：早期也不能模仿！我曾經(jīng)有過教訓(xùn),，本科的學(xué)生像我,，我就強行禁止，甚至他考上了我的研究生后,，我不帶他,，我把他轉(zhuǎn)給別人帶，他畫人物的,，我說你轉(zhuǎn)畫花鳥吧,。我那時候年輕氣盛，當(dāng)然轉(zhuǎn)了以后,，他畫得也很好,，但我覺得這不是一個很好的辦法。
人物周刊：你知道何多苓吧,？他教油畫,，他說青年藝術(shù)家在找不到自己方向的時候，不妨選一個自己最喜歡的大師,，照著臨摹,，漸漸地就會找到你自己,。
周京新：我不承認(rèn)。我認(rèn)為不對,。照著別人去模仿,，然后走了再說，相當(dāng)于你抓了一把種子往山上一撒,，到明年我去收割去了,，也可能會長出一兩顆出來,，但這個太不靠譜了,。在教學(xué)當(dāng)中，你等于是把學(xué)生當(dāng)成種子往山上,。
人物周刊：在中國傳統(tǒng)國畫教學(xué)中,，摹古幾乎是必由之路。
周京新：所以傳統(tǒng)中國畫中間做鋪路石的畫家太多了,。我們這個時代,，畫家整體水平跟古代比，可以說并不差,，可我們?nèi)鄙俅髱?。模仿不是說你在這兒拐一個這么大的彎，我也拐一個這么大的彎,，模仿是說,，我要想你為什么這樣子拐，你拐的下一步和上一步之間有什么關(guān)聯(lián),？“師法自然”都是模仿,，但我要學(xué)的是你背后那個原理，這才是有價值的模仿,。
人物周刊：國畫傳承,，嚴(yán)禁徒弟像自己的師傅應(yīng)該不多吧？
周京新：應(yīng)該都有一些意識,，我可能比較敏感……
人物周刊：執(zhí)行得比較嚴(yán)格,？
周京新：我語言的辨識度過高，一動手就會像,，我的學(xué)生把筆一倒下來,，用墨一蘸，一弄就像了,，這都不是好苗頭,。我有時對研究生嚴(yán)厲，甚至有一個學(xué)生,，他現(xiàn)在讀我的博士了,，我說我今天要腰斬你,，我要給你切掉，你重長兩條腿,；你的筆不許倒下來,，立起來，你去找別的畫法,，立起來的方式很多,，但是倒下來就只是一種。我不允許他來聽我的課,，他偷聽,，他叫別的同學(xué)拿手機錄音轉(zhuǎn)給他，削尖了腦袋想來看我畫畫,，我在研究生面前不示范,，本科生我可以示范一下，本科生是領(lǐng)進門,，示范一下不要緊,，他們還沒有到一下子就能把你給學(xué)過來的地步。我現(xiàn)在連錄音都不讓他聽,，他不需要聽這些,，他越聽我的話，會套得越深,。
人物周刊：你這樣做會不會給別人一種誤讀,？覺得你就是怕教會徒弟餓死師傅。
周京新：不會,！我的學(xué)生從來不會這樣認(rèn)為,，因為我其他方面都可以無私，傾囊相授,，怎么用筆怎么用水怎么用墨,，我沒有竅門，我的方法當(dāng)中沒有秘密,，寫生我都是和學(xué)生一起去,，唯獨藝術(shù)語言上你不能學(xué)我。
人物周刊：你這種嚴(yán)禁學(xué)生像自己的方法,，跟傳統(tǒng)師徒授受比起來,，哪種成才率高？
周京新：我這種方法成才率更高,，逼著學(xué)生找路,，對他鍛煉很大。就是他不但要把持住走自己的路,，而且他還要保持住不被我吸過去,，他要努力地去排斥我的影響,，他要兩下里用力，鍛煉更大,。比如像秦修平他們幾個,，研究生階段很難過，我整天不滿意,，整天挑他的毛病,，最后學(xué)生說不行了，崩潰了,。有時候我太太批評我：你不能把學(xué)生給逼死了,。我的學(xué)生嚴(yán)重的最后去腦科醫(yī)院看病，睡不著覺,，但我還是跟他講,，你一定要過這一關(guān),。
人物周刊：你有開宗立派的訴求嗎,？藝術(shù)也要傳承，如果你不教他們,，也許你這種畫以后就不會有人畫了,。
周京新：我不認(rèn)為我自己是否能開宗立派，要靠學(xué)生來拷貝我的東西,，來克隆我的東西去傳承,，這肯定不行。你說八大有幾個?徐青藤又有幾個?
人物周刊：但是文藝復(fù)興的許多巨匠都是師傅工坊里帶出來的,，很多訂單師傅畫了一半,，徒弟就上去接手。
周京新：那個我認(rèn)為恰恰是文藝復(fù)興一個負(fù)面的東西,，不值得我們?nèi)ゾ囱觥?/p>
人物周刊：其實我想傳統(tǒng)繪畫里面一定也有你非常不喜歡的東西,。
周京新：有。
人物周刊：也有你厭惡的某種風(fēng)格,。
周京新：不叫厭惡,，實際上我覺得就相當(dāng)于你看一片植物，你看過去,，有一些花草你喜歡,，有些植物你不喜歡。比如動物當(dāng)中,，鱷魚我就不喜歡,，但我也知道，你不能讓它滅亡,，它就是個生物鏈,。
鄭板橋是“單細(xì)胞動物”,，沒有更復(fù)雜的可能性
人物周刊：你喜歡的西方畫家里，印象派居多,，這在你的畫面里也可以找到一些共通之處,，你是怎么完成繪畫語言上的轉(zhuǎn)型的？
周京新：是,，那一段時間,，我可能看西畫看得更多，因為我要找到一條路,。中國畫就像是一只手,，西畫也像是一只手，西畫觸摸的是所有的面,，而不是觸摸到東西,，先在概念當(dāng)中把它規(guī)定為一種線。
人物周刊：西畫不像國畫那樣先抽象出線條,，沒有抽象出輪廓,，它是塊面。
周京新：對,，中國畫里摹一個冬瓜,，一定是有個邊緣，勾一根橢圓形的線,，而西方它是一個面,。
人物周刊：中國畫的世界觀是個二元的，是平面,、二維的,。
周京新：平面，我認(rèn)為筆墨是可以塑造的,，所以我叫水墨雕塑,，它可以塑造出空間關(guān)系，符合中國畫透視的這種空間原理,，并不違背,，中國畫從來沒有排斥過寫實，只不過我們后來越來越把它概念化,。就是說我們把骨頭上的肉挖得更干凈,，最后認(rèn)為這個動物就是骨頭，沒有肉,，而我覺得應(yīng)該在骨頭上做加法,。
人物周刊：更遠(yuǎn)一點的古畫里可能有更多的抽象線條？比如吳道子，甚至更早的原始繪畫,。
周京新：實際上原始繪畫當(dāng)中沒有這個概念,，原始畫的圖形為什么線條那么粗獷？它那么抽象,，它實際在形的規(guī)定上,，沒有把空間關(guān)系分割得徹底，空間關(guān)系是混沌的,。而到了吳道子的時候,，在傳統(tǒng)墨畫當(dāng)中，也就是屬于比較定型的,，就是用線勾出來空間,，留待點染。
人物周刊：有點像人類的幼年時代,，它就是兒童美畫,？
周京新：是，就是兒童畫,，你講得很對,，再往后發(fā)展，慢慢大家去精致化它,，一根線當(dāng)中還要分出幾個空間關(guān)系,，有的是框架型,，有的是填空型,。中國畫后來從晉唐一直到宋元、一直到明清都有這種比較恭敬的一套路數(shù),，簡單說就是勾填法：勾線,、填色，我畫一個框代表門,，填一塊顏色,，里邊再裝點裝飾。但寫意可能更多的像戲曲表演,，門在我手上,，實際上是沒有的，我用打開和關(guān)上的動作,，來表示這是一個門,，我手拿開，門就沒有了,。中國畫的這種寫意,，比如梁楷，實際上更接近書法。我們一直崇尚減法,，宋元的簡筆是高級的,，空靈有禪意，但繪畫到這里就停滯不往前走的話,，在禪意上又能派生出多少文章呢,？所以我就會想，如果不做減法,，做加法可不可以,？
人物周刊：禪意只是藝術(shù)的一個緯度。
周京新：對,，在一個小花盆里面,，你能種出全世界的植物嗎？肯定不行,，你空間越大,，植物園越大，當(dāng)然是長得越多,，我希望是在這個土壤上做加法,。而不是做一個只會畫某一種東西的專門畫家。
人物周刊：傳統(tǒng)畫家專攻畫竹畫蘭畫馬,，都是為了應(yīng)付市場要一招鮮,，是嗎？
周京新：也不盡然,，即便他不是專門畫蝦的,，別人也給他戴了這個帽子。徐悲鴻也不是,，鄭板橋也不是,。鄭板橋總體來講屬于文人畫后期，如果拿動物學(xué)來衡量他,，就是一個單細(xì)胞動物,。他就是專門畫這幾個石頭、竹子,，偶爾畫蘭草,，他連大朵的牡丹花、芍藥花都不太畫,。他沒見過嗎,？不可能。
人物周刊：是不是因為他畫竹子有名,，求畫的人只要那個,？
周京新：也不是,，別的他畫不了，他的筆法只能畫這種東西,，他練的那幾招只能畫這個,，所以說他是單細(xì)胞動物，沒有更復(fù)雜的可能性,。
人物周刊：你這個話要給鄭板橋聽見了,，要從墳里面跳出來。
周京新：沒關(guān)系,，我當(dāng)他面也這么說,。他拿著那個筷子，只能夾蘿卜條吃,，別的不會夾,。但中國人的筷子應(yīng)該是夾肉也行，夾面條也行,，夾花生米也行,，什么都可以。
人物周刊：所以你覺得你用你的方法,，去畫很空靈很禪意的也不是問題,？
周京新：我認(rèn)為我的畫是有禪意的，我認(rèn)為畫得很滿,，畫得很飽滿,，也可以禪意。所謂空就是畫布上的空嗎,？它是念里的空,，坐禪的人面對的不應(yīng)該是整個宇宙嗎？他還以為只有我躲到山洞里面面壁,，什么都不看,，我才坐出禪來，面對花花世界就坐不出禪來,，只能說明道行不高。
人物周刊：你在筆墨上的創(chuàng)新被稱為“水墨雕塑”,，這種創(chuàng)新是否確實來自雕塑,？它處理的空間關(guān)系。
周京新：我覺得雕塑語言影響我的不是具體的某一種風(fēng)格,，而是一種態(tài)度,。我確實從雕塑中獲得了大量的靈感，比如在巴黎看到羅丹,，比如印象派里的德加,，他們也有一些雕塑非常好，包括在盧浮宮看到一些西方表現(xiàn)主義雕塑的未完成品，恰恰讓我從未完成中看到它之前和之后的可能性,，中國的大足石刻也是如此,。我的水墨雕塑從1990年代開始成型起，就一直追求“貼上去”,。包括畫實景的時候,，對于景象和人物的判斷，感覺從中國畫的那種勾線填框里面走出來了,。
人物周刊：《蘇州園林》這一組寫生作品尤其把“貼上去”這個問題解決了,，是吧？
周京新：我認(rèn)為我是解決了,，眼前看到的,，我就把它畫出來，當(dāng)然我會取舍,。
人物周刊：蘇州園林實際上構(gòu)圖很滿,。
周京新：我甚至要把它那個石頭青苔草地里的霉味給畫出來，包括樹干上面,，它濕漉漉的,，但又很滄桑，很粗糙,。江南雨天特有的,，說不清的復(fù)雜故事的那種陰氣，我不太喜歡一出手就是陽光明媚,，蘇州園林不是這樣的,。
人物周刊：蘇州園林很奇怪，它有一種既繁華又沒落的氣息,。
周京新：它是沒落的,，但很有生氣。那種沒落,，實際上是一種淡定,，是一種永恒的亮相。生機勃勃來自大自然本身,，樹還活著,，花還活著，我更喜歡不太加修飾的野園,，在蘇州畫的時間比較長的就是滄浪亭,，反而倒是像拙政園、留園這些比較精彩的園子不敢去,。
人物周刊：國畫到現(xiàn)場去寫生幫助大嗎,？
周京新：非常大,。
人物周刊：傳統(tǒng)國畫里，古人往往并不寫生,，他們更相信胸中丘壑,。
周京新：有的人能做到，有的人做不到,。你連看都沒看過,，你怎么叫丘壑？你胸中那個丘壑是別人的那個丘壑,，你老師胸里邊的那個丘壑,，或者你崇拜的那個畫家胸里的丘壑，你拿來變成你的丘壑了,，你怎么可能不人云亦云,？另外古人條件不夠，我們現(xiàn)在開車去寫生,，那么多工具,，光帳篷都有好幾種，下著大雨,，我也照樣在外面畫,。我到皖南山里邊寫生，我學(xué)生居然還帶著咖啡爐,，河里的水很清很清,，撈上來就煮咖啡喝。古時候可能會有個書童,，有個小炭火去燒一下,，但有這種條件的人并不多，所以古人去不了那么遠(yuǎn),，這是古人的局限,。
自己做好，自然能夠釋放出這種光芒
人物周刊：感覺國畫一直跟體制比較近,，離現(xiàn)代生活比較遠(yuǎn),。
周京新：現(xiàn)在美術(shù)界有的時候目標(biāo)不靠譜，過多去扮演哲學(xué)家或者牧師,、法師,。企圖去教化別人，中國畫歷來有這種“助人倫,、成教化”的功能傳統(tǒng)。但當(dāng)代藝術(shù)其實也沒有好到哪里去,，體制外的也是一樣,，也在強調(diào)某一種理念,、某一種精神。
人物周刊：但是當(dāng)代藝術(shù)起碼不用畫宣傳畫,，國畫經(jīng)常被用來畫意識形態(tài),。
周京新：我覺得這個是殊途同歸，差不多,。
人物周刊：為什么這么說,？
周京新：你教一個人如何去變成雷鋒，和教一個人如何去變成浪子,，本質(zhì)上不是一樣的嗎,？藝術(shù)家如果把這個作為目標(biāo)，想要對社會發(fā)聲,，對社會現(xiàn)實發(fā)聲,，我覺得這是一種癡心妄想，我覺得這挺可笑的,。
人物周刊：你是不是不喜歡當(dāng)代藝術(shù),？
周京新：我沒有不喜歡當(dāng)代藝術(shù)，我認(rèn)為我自己就是當(dāng)代藝術(shù)家,。但我對所謂的“當(dāng)代藝術(shù)”持懷疑,，我認(rèn)為它不是純粹的當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)是一個被偷換了的概念,。但是你一定要說當(dāng)代精神或者說現(xiàn)代精神是什么,，我們大家都去追求它，不又變成了一種趨同嗎,？否定又變成了一種規(guī)定,。
人物周刊：在國畫方面，有沒有你覺得特別需要解決的大命題,？
周京新：國畫最大的問題,，我們看別的東西看得很多，包括借鑒西方,、包括觀念,，但我們對傳統(tǒng)本身反而了解不多，對傳統(tǒng)經(jīng)典的技術(shù)語言,，我們?nèi)狈ε袛?、把握和認(rèn)識，在我們構(gòu)建我們自己經(jīng)典的時候,，來參照它,，這種意識不強。
人物周刊：不要說你們專業(yè)界,，就從啟蒙教育普及來講,，老百姓講世界名畫還能講一點兒,，講國畫名畫幾乎沒看過。
周京新：確實缺乏普及的路徑,。包括我們專業(yè)界,，對古人理論的認(rèn)識，更多的只限于理論,、文字,，真正把傳統(tǒng)經(jīng)典與實際作為結(jié)合起來，透徹地領(lǐng)悟它,，然后又能夠抓在手里,，變成自己的東西，這種作為太少了,。甚至連這種意識都沒有,。
人物周刊：是這一代沒有? 還是說一直沒有？還是說我們中間被人為地打斷了?
周京新：我覺得五四以后就開始退化了,，我們現(xiàn)在可能比較多地重視大題材,、大制作、大場面,。
人物周刊：如果從五四就開始退化,，那也已經(jīng)退化了一百年？
周京新：是這樣,。
人物周刊：如此這般,，文化會不會有斷代的危險？
周京新：所以要堅持教學(xué),，保留火種,。盡量傳遞一些真正純粹的東西，雖然學(xué)生數(shù)量有限,，但有限也有的,。
人物周刊：現(xiàn)在市場上所有賣得比較好的，被人冠以“新水墨”的人都不喜歡“新水墨”這個詞,。
周京新：那也不一定,，有的人可能還比較享受，又假裝說我不要,。但關(guān)鍵不在于新水墨名字好聽還是不好聽,，關(guān)鍵是它成不成立?
人物周刊：你覺得成立嗎？
周京新：不成立,。什么叫新,？從什么時候開始新？以后叫什么？以后叫新新水墨,，再以后呢,？就像我們所謂“新金陵畫派”,，我們現(xiàn)在還有一些人覺得“新金陵畫派”這個帽子非常好,，閃光，戴在誰頭上,，誰就很光榮了,。
人物周刊：還想繼續(xù)戴下去。
周京新：這個帽子戴在傅抱石他們的頭上很好,，現(xiàn)在他們都死了,，拿過來改戴在我頭上？不存在這個帽子,！這個帽子已經(jīng)被他們帶進棺材了,，帶進棺材也就帶進歷史了，是美術(shù)史來幫他敲釘子的,，歷史幫他蓋棺定論,。一個畫家死了以后，有沒有這個待遇很難說,，大部分沒有,。你怎么可能把它拿過來再變成自己頭上的一頂？
人物周刊：我看過一些這樣的文章,，為數(shù)還不少,，寫你如何承擔(dān)了這個振興新金陵畫派的使命云云。
周京新：我沒有承擔(dān)這種,！有人跟我講,，你是不是可以打造一個“現(xiàn)代江蘇畫派”？我說我肯定不會?，F(xiàn)在有一些所謂“新金陵畫派”,，是另一批人的名單，這很奇怪,，比方說揚州八怪,，現(xiàn)在還有一個“新?lián)P州八怪”，是另外八個人,，這不很滑稽嗎,？那永遠(yuǎn)都可以存在下去了。古有文藝復(fù)興三杰,，我可以“新文藝復(fù)興三杰”,，一直都可以有，但這哪是一種正確的藝術(shù)史態(tài)度呢？簡直是鬧劇,。新金陵畫派和其他歷史上的任何一個畫派都有一個共同點,，瓜熟蒂落，實至名歸,。不可能是自己一邊畫畫,，一邊畫完畫累了，坐下來就編帽子,，編完了就自己戴上,。我覺得我們現(xiàn)代很多畫家，不要拿現(xiàn)代說事兒,，不要拿精神文明來說事兒,，你自己做好，自然能夠釋放出這種光芒,。你釋放不出這種光芒,，通上2200伏的電也沒用，你也是短路的,。
