無論音樂還是文字，鐘立風總給人諸多想象,。
父母原本給他取名鐘立峰,，離家后他卻自己易名“立風”,?！八麄円艺驹谏椒迳希业奖本┖蟀l(fā)現(xiàn),，自己不要搶在制高點,，我要讓人家捉摸不透，但又能感受到你的存在,，就像有首詩里寫的：誰也沒有看見過風,，但樹葉顫動時，我們就知道風在那兒了,。我沒有一下達到某個高度,，但我可能擁有更多無形豐厚的力量，其實立風就是樹立自己的風格,，那多棒?。 ?/p>
這些年,，鐘立風養(yǎng)成了一個習慣,，每晚睡前都要看篇文章：一篇短的小說，一則明清筆記,，或是一首詩,。“讀完我會帶著那篇作品奇異的感覺入睡,，有時夢里就在構思了,。不管前夜多晚睡，第二天六七點我都會起來,，醒來吃早點前我就去書房,，把夢里雜七雜八的碎片記下來，聯(lián)系過往經驗或閱讀雜感,，寫成個札記,，可能還會拾起家里某樣樂器，漫無目的彈撥幾個音,，用手機把它錄下來,，之后我會忘了這個旋律，直到某天想起拿來再聽,，一首歌可能就這樣寫下來了,。”
歌手李健說,，“小鐘是個真正的行吟詩人,，而不是通常意義上的歌手，他將那些世俗甩得遠遠的,，詩意地棲居著,。他的音樂和生活混為一談,，他的生活跟世界打成一片，而且毫不和解,。明明很絕望,，但有勇氣繼續(xù)絕望下去?！?nbsp;
2016年上海書展期間,，鐘立風帶來他的第五本文字作品《書旅人》，又一冊無心插柳柳成蔭的彈撥筆記,，近百篇隨性短文,，集結了他近幾年閱讀、行旅的經歷和感受,，平淡中不乏趣見,。
“你有多少年少時的貞潔，就有多少成年后的欲念,，而紛紛欲念里依舊閃耀著少年時貞潔的光芒,。”
那個風聲颯颯的夏夜,，坐進老上海武康大樓底下的“大隱書局”,，鐘立風漫談他的江南情結與北漂際遇，坦呈他那“表面溫柔好意,，骨子里漠然不羈”的真實個性,，3個多小時聊完，他半開玩笑地提醒攝影師：“一定要把我最佳的側面,，那個冷酷的一面給拍下來?。 ?/p>
鐘立風拍攝單曲《傻瓜旅行》MV（六郎）
《再見了,，最愛的人》,，從F調到D調
你早年有本集子《在各種悲喜交集處》， 這一路走來,，有沒有這樣難忘的悲欣交集的時刻,？
要說這方面，我覺得還是童年遭遇最難釋懷,，比如小時候給我印象最深的就是父母之間吵架,，母親離家出走，然后我跟哥哥走很遠的路搭很遠的車去尋找母親,，我覺得那種感覺有點難過,，因為那時候不明白父母之間怎會有那么巨大的這種對抗,。直到長大后,，明白了一些事理,，才會慢慢釋然。當然這些東西很長一段時間我不敢去面對它,，別的小孩怎么不會遇到這些事,，單單給自己遇到了？然后內心的孤獨沒法排解,。
也正好是那個時候,，父母去了趟香港帶回來一個錄音機，帶回來鄧麗君,、侯德健這些,，在我那個小鄉(xiāng)村里不會見到這些事物，我覺得恰恰那樣東西又開啟了另一個自己,。我記得還是小學吧,，一放學回來就趴在那個五斗櫥上聽鄧麗君的歌，聽著聽著,，感覺自己好像歲數(shù)那么小,，怎么成熟得那么老啊,！
哪些歌曲還記得嗎,？
很多呀，《漫步人生路》,、《明月千里寄相思》,，還有一首歌，好像是日本的地名,，（清唱）“海邊掀起浪花,，激蕩了我的心”（《襟裳岬》，日本北海道一地）,。那時候那么小,，感覺自己心真的被激蕩了。1995年剛到北京,，讓我面對的又一件難過的事就是鄧麗君去世了……我可能跟很多做搖滾的人一樣,，最初受到很多港臺音樂、鄧麗君的影響,。命運使然,，她把我引上音樂之路，一直引著引著,，從家鄉(xiāng)到杭州,，從杭州到北京，真的邁到北京開始自己的音樂之途時，她突然消失了……
《再見了,，最愛的人》前面一段哼唱挺動人的,，有點像呢喃，又有點像夢囈,，依稀聽到莎揚娜拉之類的日語字眼,，但又不是，怎么創(chuàng)作出來的,？
對,，最初我也沒什么經驗，人家問我,，我想總要給人一個答案吧,，里面有日語、西班牙語,、意大利語,，但其實本來不是這樣……就自己隨性地哼唱。這首歌其實很有故事,，后來不是被水木年華翻唱了嘛,。在我看來，告別是一件想說又沒有多少話要說的那種事情,。
欲言又止,？
對，欲言又止的感覺,。我本來寫這首歌是F調,，水木年華拿去翻唱時升了3個調，因為在他們看來,，我要告別了,！這種告別的姿勢、姿態(tài)……比較激昂,，高的,，是吧？怎么說呢,，一種外在的表達,。當然，可能這個年代,，或者任何一個年代主流的確需要這種比較外向的表達,，我的內心非得喊出來讓人聽見。那時因為我沒機會錄專輯,，為了幾個月的房租就把這個歌賣了,，生活能維持一段時間。人家說，你怎么把那么好的歌賣了,？那首歌你要留著自己唱可能就成名了,。后來我自己2006年有機會出專輯，我本來是F調,，他升了3個調,，我發(fā)歌時給它還降了兩個調,，我用D調來唱,，來錄音。為什么呢,？就是回答你剛才的話,，因為他們用高昂的調，在我看來,，我有一句話說不出口,，那么說不出口我該怎么辦，我就用了前面那段別人都聽不懂的話,。識貨的人都覺得那句很棒,，因為告別嘛，總有話是留在心頭的,，所以也像一個密碼一樣,，我是想等待有心人去解開它。其實寫書也是一樣,，在書里面,，多多少少我也會留下這樣一些情事密碼。
如果民謠歌手是現(xiàn)在所謂的那樣,，那我覺得是恥辱
北京這座城市對你最大的影響是什么,？
包容。我到北京,，是作為一個歌手,、一個創(chuàng)作者過去的。當人說我是玩音樂的,，我就特別不喜歡別人這么說,，我覺得音樂是一件特別鄭重的事情，它很靈動,，很活潑,，帶給你輕盈的感覺，但我聽人家說,，“啊,，你也是玩音樂的？”我就覺得特別不尊重音樂，甚至現(xiàn)在看一些選秀節(jié)目,，那些導師說,，“你來飆一段吧”，我就覺得特別秀的感覺……有句話說,，“任何藝術都希望獲得音樂的屬性”,，可見音樂太高級了，根本無法用言語表達,。
你的音樂類型通常被大家歸為民謠,，那爵士、流行,、古典等等其他音樂風格對你的創(chuàng)作有怎樣的滋養(yǎng),？
我是不太喜歡貼標簽的，尤其當今這個年代我不喜歡別人說我是民謠歌手,，如果民謠歌手是現(xiàn)在所謂的那樣,，那我覺得是恥辱的。我不排斥不同類型的,，只要打動我的音樂,，我覺得很好。那這個營養(yǎng)純粹是音樂上的嗎,？也不是,，我覺得所有一切歸根到底會落到文化這兩個字上面去，聽爵士樂也好,，古典樂也好,，或者聽別的一些音樂類型也好，到最后我就覺得,，音樂之下的那個文化的東西刺激到我,，激發(fā)到我再去寫作的一種源頭。
不喜歡貼標簽,，那你怎么定義自己的音樂創(chuàng)作,？
我覺得就我的名字吧，鐘立風,，以后我要有一個自己的音樂品牌,，我叫颯音樂，其實就是“立風”兩個字合在一起嘛,，樹立自己的風格,，因為颯其實也是一種聲音，風聲颯颯,。
你說40歲的目標就是要做個偶像歌手,，那你怎么定義偶像歌手,？
偶像歌手肯定不是現(xiàn)在所謂的那種小鮮肉，一個個換,，太快了,。其實我覺得真正的偶像歌手是非常有質感的，在我心里,，偶像歌手就是法國的塞吉·甘斯布（Serge Gainsbourg）,，加拿大的萊昂納德·科恩（Leonard Cohen），越老越有魅力,，不管多少歲月和時間的洗煉,，他總是保持著一份高貴和優(yōu)雅，同時又那么平易近人,，樸素而直抵人心,，要做到這一點,，心里得有多少的養(yǎng)分?。?/p>
科恩的吟唱近乎在你耳邊訴說呢喃,。
對,，那種溫柔的力量，或者我們稱之為含而不露的力量,，我覺得比搖滾所謂的那種嘶喊,、快節(jié)奏還要直抵你的內心，所以,，我書里也寫到科恩和鮑勃·迪倫,。我更喜歡科恩，科恩早年說“我要做加拿大的迪倫,！”后來有人采訪迪倫,，“給你一兩分鐘換做別人，你愿意做誰,？”他說,，“我想，還是選科恩吧,?！本褪钦f他們兩個的能量其實旗鼓相當，在三十來歲最好的年華,，科恩在歐洲非常受歡迎,，但當時美國代表了主流文化，所以科恩在美國根本就沒人追捧,，但他在歐洲巡演一票難求,。我骨子里比較喜歡歐洲文化,，輕輕一彈撥，我的旋律出來可能就有斯拉夫的感覺,，意大利,、俄羅斯、法國那邊的文化給了我很多養(yǎng)分,。
科恩的歌你最喜歡哪首,？
（哼唱《Dance me to the end of love》，）其實旋律非常簡單,，但這個簡單并不是誰都能寫出來的,，這個簡單跟那個民族延續(xù)下來的傳統(tǒng)非常有關系，比如王洛賓這種,，民謠真的是有源源流淌下來的傳統(tǒng)的,，就像我名字里面的風一樣，《詩經》風雅頌不就是當時的民謠嘛,，經常聽到有人說,，“我們去采風吧！”其實就是采集各地的風俗故事,、風情歌謠,，真正的民謠應該是這樣的，真的是一個民族好多時代延續(xù)下來的一個共同的人類的情感和記憶,，他們把這個旋律和記憶捕捉摸索到了,，封存起來形成了旋律和詩篇，這就是動人之處,。
我的歌治愈了他妻子的抑郁癥
年過不惑,，跟年輕時候相比，心態(tài)有什么較大的變化,？
到目前為止,，連這張10月即將發(fā)表的最新專輯，我一共出了7張專輯,，包括這本《書旅人》,，我一共出了5本書。我有時對著鏡子,，覺得自己是不是別的某個人,？就覺得，哎,，很奇怪,。有時不經意聽到自己的歌，我一聽就覺得很恍惚啊,，這是自己寫的嗎,？有一次我自己去坐地鐵,，地鐵站有對流浪歌手，一個打手鼓,，一個彈吉他,，唱了一首我的歌《開往春天的馬車》，我寫完后并沒在很多演出場合唱過,，甚至要淡忘掉的一首歌,。打手鼓的水平不怎么樣，唱的呢,，節(jié)拍都不對,，但我突然感覺他們好像是另外一種表達，我才發(fā)現(xiàn)自己好像變了,。那時歌唱伙伴里還有非常主流的像陳羽凡,，他當時有首歌叫《開往春天的地鐵》，為電影寫的,，我寫這首歌要跟他對著干,，我說，那我來一首《開往春天的馬車》吧,！
地鐵太快了,，改坐馬車,，有一種《從前慢》的感覺,。
對對對，就是《從前慢》的感覺,，然后速度由自己控制,，慢也好，快也好,。那時候創(chuàng)作這首歌,，我的音樂伙伴可能需要這樣一首歌代表他們的一個世界觀，代表城市里的一種感覺,，那我用什么來表達呢,？也要到春天里去，那我就想,，馬車吧,！但現(xiàn)在我肯定不會這么去寫歌了，所以你說我的成長變化,，可能都要從這些地方去,。有時候去看照片，反而覺得自己比少年時要年輕一點,，少年時就那種老練老成的感覺,，我自己都說不出來,，現(xiàn)在可能離年輕更近了。
你怎么看待時間的流逝,？
時間流逝過程中,，幸運的是，我一直讓它充滿了歌聲,，40歲時我覺得有些恐慌,，有些悲觀，我一直覺得自己是個比較快樂的人,，雖然小時候受過一些創(chuàng)傷,，但通過文字的梳理、音符的彈撥,，把那些埋藏內心的郁積的東西釋放出去了,，直到40歲那年，突然發(fā)現(xiàn)那些東西并沒排解掉,，就覺得很恐慌,，我只有通過別的方式，將那些不快樂的東西根除,。拔不掉怎么辦,？就讓它在陽光下暴曬，長途跋涉,，到處行走,，把自己消耗干。有次我在海南演出,，后臺簽售時,，有個中年男人見到我忍不住淚流滿面。后來他才告訴我,，我的歌治愈了他妻子的抑郁癥,，所以我覺得自己是個治愈別人的人，怎么還會有那么多痛苦,？后來我讀了愛默生一個短文,，在那不勒斯，有段時間正在上演一個喜劇,，整個那不勒斯的人都歡樂極了,，從此悲傷痛苦的人都沒了，完全沉浸在喜悅當中,，有天一個人去敲醫(yī)生診所的門,，“給我治一治吧，我不快樂,?！比缓筢t(yī)生給他開了藥,，“趕緊去看戲，你一定能治好,?！薄皩Σ黄穑揖褪悄莻€演戲的人,?！蔽揖拖耄?！自己就類似那種感覺,。當然，時間流逝,，慢慢發(fā)現(xiàn)會釋然一點,，既然人生本身就是個流逝的過程，那又如何,？在流逝的時候,，我們留下一些東西，一些情感,，一些繽紛的記憶,，其實這些在伯格曼、安東尼奧尼的電影里早就看過了,，當?shù)竭_這個歲數(shù),，可能就更理解這些東西了。所以藝術的奧秘就在于,，不同的年齡段,，它給你不同的養(yǎng)分，我希望自己的歌和文字,，也能像那些藝術家的作品一樣，不會過時,。就像我在一首歌里寫的,，“時間的流逝，充滿了歌聲,，你輕輕地吻一吻,，那個站在屋檐下的人?！?/p>
（實習記者郭汝菁協(xié)助整理錄音）
