“為什么好的國產(chǎn)片這樣少,？”
1956年歲末，上?！段膮R報(bào)》發(fā)起了一場關(guān)于國產(chǎn)電影品質(zhì)的大討論,，這個問題此后一直橫亙在中國電影界。
剛剛結(jié)束的上海國際電影節(jié),，資本與IP齊飛,，中國電影業(yè)似乎已經(jīng)踏上了資本化、網(wǎng)絡(luò)化,、工業(yè)化的康莊大道,，電影節(jié)的主題口氣不小——“票房即將超美國，成為‘老大’還差幾件事,？”但李安一登場,，不疾不徐，輕言細(xì)語就撕開了堂皇的幔子,，國產(chǎn)電影始終不能避開好片子太少的難堪,。
李安提醒電影人，在涌動的熱錢面前保持創(chuàng)作者寶貴的真摯,，不跟風(fēng)不搶錢,，誠懇尋找打動人心的表達(dá)。
夏衍與《烈火中永生》主演趙丹,、于藍(lán)
有意思的是,，夏衍在1959年所講的這番話居然恰到好處地呼應(yīng)了李安的觀點(diǎn)：“我們不能只憑熱情,，而缺乏冷靜地去思考問題，偏于急功近利,，不計(jì)后果的做法,，每每容易產(chǎn)生后遺癥?！?nbsp;
夏衍自1930年代便介入本土電影生產(chǎn),，解放后任文化部副部長，主管電影,。從30年代的上海電影到1950年代中期至“文革”前的革命電影，再到1980年代勃興的新時期電影,，他以創(chuàng)作者和管理者的多重身份參與到中國電影中,，他的電影觀也成為其文藝觀的核心組成和完整呈現(xiàn)。
在文化,、新聞乃至外交上多有建樹的他,，首先是一位職業(yè)革命家，如他自己所言,，工科出身的他乃因政治而提筆,，難得的是，“書生為吏”的他始終不舍科學(xué)精神,，從自發(fā)到自覺地探尋,、維護(hù)藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。
《狂流》是夏衍寫于1933年的第一個電影劇本,，每一代人都有滾滾而來的時代洪流,，想要立定根基、不隨流逝去并不容易,，夏衍與中國電影的這段往事里,，有一個知識分子寶貴的理性、洞見,，及持守,。
夏衍晚年與好友巴金、冰心合影
“單憑一點(diǎn)愛國心,，辦不成電影事業(yè)”
“電影是最富群眾性的藝術(shù),，除了要考慮到群眾的欣賞問題之外，還要考慮到電影作品的經(jīng)濟(jì)效益問題,，因?yàn)樗且环N商品,。”1980年代初,，朦朧詩,、意識流、喇叭褲、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)小心翼翼地探頭探腦,，主流意識形態(tài)尚在討論是否應(yīng)該用行政手段干涉青年們的審美趣味,，八十多歲的夏衍已經(jīng)公開提出要尊重電影的“商品屬性”，他還相信“穿喇叭褲不會亡國”,、“對朦朧詩也不必大驚小怪”,。
他的務(wù)實(shí)、平衡,、開放很大程度上源自參加“左聯(lián)”的經(jīng)歷,，“我們自己辦書店，出機(jī)關(guān)雜志,，禁了再辦,，辦了再禁，不僅孤軍作戰(zhàn),，損失很大,，而且由于極左思想的影響，我們的地盤很窄,，作用不大,。”
“我們真應(yīng)該有自己的電影,，可是現(xiàn)在還有困難,，將來一定要有！”被迫退出政治局的瞿秋白,，彼時在上海領(lǐng)導(dǎo)文藝戰(zhàn)線斗爭,，在夏衍眼中，這位中共高級領(lǐng)導(dǎo)人舉止斯文,，“善于欣賞各種美好的東西”,。
1932年“明星電影公司”通過中間關(guān)系找到夏衍，希望延請3位左翼文化人做“編劇顧問”,，在“左翼作家怎么能跟資本家攪到一起”的反對聲中,，瞿秋白卻主張，“不妨一試,！認(rèn)識一些人,，做一些工作，培養(yǎng)幾個干部,?！?/p>
他特別叮囑夏衍（化名黃子布）、錢杏邨（化名張鳳吾）,、鄭伯奇（化名席耐芳）3位作家,，在思想植入時“不要急于求成,。”
革命的種子就此播下,，中國電影在1932年開始“向左轉(zhuǎn)”,，“（我們）想盡方法在既定的故事里面加上一點(diǎn)‘意識’的作料……轉(zhuǎn)彎抹角、點(diǎn)點(diǎn)滴滴地在資本家經(jīng)營的電影商品中間,，加進(jìn)了一些進(jìn)步思想,，而執(zhí)拗地把電影引向?yàn)檎畏?wù)的方向?！?/p>
明星電影公司有3個大股東,，核心人物張石川政治上“中間偏右”，對左翼思想并無好感,，之所以同意鄭正秋,、周劍云兩位股東的建議，是因?yàn)樗麄冊?931年推出的《歌女紅牡丹》票房不佳,，這部中國第一的有聲電影投資甚巨，原本被公司寄予厚望,，然而“九一八”事變之后,，國難當(dāng)頭，憂憤時局之下,，這類公子多情,、佳人薄命的電影題材無法撫慰人心。
1931年,，《生路》,、《金山》等蘇聯(lián)電影陸續(xù)被介紹到中國，不僅影響大,，票房還非常好,。進(jìn)步媒體人滲入其中的報(bào)刊，刊發(fā)影評時也要求中國電影界“猛醒救國”,。
“單憑一點(diǎn)愛國心和事業(yè)心,，是不能辦電影事業(yè)的。電影是需要資本,、技術(shù)和藝術(shù)的綜合藝術(shù),，一定要有一筆相當(dāng)大的資本?！毕难芤谎缘莱鲭娪百Y本家主動為左翼思想打開后門的根本在于他們“對利潤非常敏感”,，“摸準(zhǔn)了政治氣候”。而學(xué)會與資本合作使得此前奉行“關(guān)門主義”的左翼思想迅速擴(kuò)張宣傳陣營,，能夠深入腹地開展工作,。
《姊妹花》是夏衍進(jìn)入明星公司后參與修改的第一個劇本,，本子是鄭正秋寫的。夏衍對這位懷有進(jìn)步思想的大導(dǎo)演尊重有加,，建議他在人物處理上不要簡單停留在善惡層面,，而是“努力表現(xiàn)階級關(guān)系”，片子在藝術(shù)處理上延續(xù)了鄭正秋一貫的細(xì)膩,。胡蝶一人分飾兩角,，票房達(dá)到二十多萬，創(chuàng)下了當(dāng)時的最高紀(jì)錄,。一直為財(cái)務(wù)壓力所困的張石川眉開眼笑,，左翼編劇由此站穩(wěn)腳跟，獲得了更大的發(fā)言權(quán),。
導(dǎo)演程步高主動找到夏衍,，請他寫一個反映“九一八”事變后長江流域大水災(zāi)的本子，“劇本你怎么寫,，我保證怎么拍,。”1933年3月,，《狂流》首映,，轟動一時，被稱為“劃時代的力作”,。中共借此聲勢成立了“電影小組”,，直屬于中共中央宣傳部的“文化工作委員會”，夏衍擔(dān)任“電影小組”組長,。
當(dāng)明星和聯(lián)華兩個電影公司的編輯權(quán)都由左翼文化人掌握時,，他們筆下的人物和臺詞開始“扎眼”起來。他所寫的《上海二十四小時》,、沈西苓創(chuàng)作的《女性的吶喊》政治表達(dá)太過直白,，都遭到國民黨檢查委員會的審查，“《女性的吶喊》被剪了兩千英尺左右,，簡直拼不攏了,。當(dāng)然也就不賣座、不來錢,?！?/p>
1933年5、6月間,，明星公司股東接到國民黨官員潘公展的電話,，他沖著張石川、周劍云發(fā)了一通脾氣,，并且威脅他們再拍類似題材的電影,，就要停止他們的銀行貸款,。
1934年，國民黨悍然開出一張禁書作者名單,，魯迅,、郭沫若、茅盾,、田漢等均在其中,，一律查禁。迫于壓力,，夏衍等人也被迫退出明星的編劇委員會,，對進(jìn)步電影的智力支持轉(zhuǎn)入地下，以化名或是不署名的方式堅(jiān)持了一段時間,。
這段經(jīng)歷使得夏衍考慮電影問題時非常注重思想宣傳與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的協(xié)同,，“在文學(xué)、美術(shù),、戲劇領(lǐng)域,，可以單兵作戰(zhàn)，并且發(fā)揮很大的影響,，而電影界,，如果政治旗號過于鮮明，嚇跑了老板,、電影明星，工作就沒有辦法開展了,?！?/p>
《祝福》劇照
解放后,，他擔(dān)任文化部副部長,，主管電影。他的電影思考最終聚焦在兩點(diǎn)：如何在保持黨的思想原則的基礎(chǔ)上提高票房價值,；如何以藝術(shù)的手段而不是借助行政命令將觀眾吸引到電影院里來,。
1959年7月，在全國故事片廠長會議上,，他提出了著名的“離經(jīng)叛道論”,，“我們現(xiàn)在的影片是老一套的‘革命經(jīng)’、‘戰(zhàn)爭道’,，離開了這一‘經(jīng)’一‘道’,，就沒有東西。這樣是搞不出新品種的,?！薄拔母铩敝?，這段話被定為“文藝黑八論”之一，夏衍因之屢受批判,。
電影《五朵金花》是夏衍主抓的“新品種”,，他對長春電影制片廠導(dǎo)演王家乙明確提出要求，要他以云南美麗的山水人文拍一部“輕松愉快,，政治思想不外露,，能在更多國家發(fā)行的影片”。
導(dǎo)演王家乙聽到“不要提共產(chǎn)黨,、毛主席,、青年團(tuán)、人民公社,，不要出現(xiàn)政治性語言”的具體要求時,，“簡直倒抽一口涼氣”。反右剛過,，王家乙才因?yàn)榕c右派關(guān)系密切而受到了留黨察看的處分,。
“不要怕，到時候有文化部和中宣部為你說話,，替你承擔(dān)責(zé)任,！”夏衍鼓勵王家乙放手去創(chuàng)作。
1960年,，《五朵金花》上映,，引起巨大轟動。同年,，在埃及開羅舉辦的第二屆亞非國際電影藝術(shù)節(jié)上,，王家乙獲得“最佳導(dǎo)演銀鷹獎”，楊麗坤榮獲“最佳女演員銀鷹獎”,。
《五朵金花》先后在46個國家和地區(qū)放映,，創(chuàng)下了當(dāng)時中國電影在國外發(fā)行的最高紀(jì)錄。
優(yōu)秀國產(chǎn)電影所贏得的國內(nèi)票房及外匯收入,，在當(dāng)時國民經(jīng)濟(jì)總盤子里舉足輕重,，1961年至1965年，中影公司上繳國庫兩億多純利潤,。三年困難時期,，電影作為高價商品回籠資金，為穩(wěn)定物價發(fā)揮了重要作用,。
1962年,，政治空氣急劇轉(zhuǎn)“左”，政治經(jīng)驗(yàn)極為豐富的夏衍卻在1963年廠長會議上提出了“白開水論”,，“抓住了主體,，再搞些健康娛樂的,，有歌有舞，這樣題材就不單調(diào)了,?！袪I養(yǎng)也是好的，沒有營養(yǎng)但也無害,，或可振奮的,、有娛樂性的，也應(yīng)備一格,，白開水也容許,。不能太絕對?！?/p>
1964年4月,，與夏衍保持著高度一致的陳荒煤在一個講話中談到“階級斗爭”，“要寫思想斗爭,，不要寫階級斗爭了,，不要在孩子身上也搞什么階級斗爭，……現(xiàn)在好像什么事都有階級斗爭,，我可是準(zhǔn)備到此為止了,，我們國家經(jīng)濟(jì)還有困難，我要考慮外匯問題,?！?/p>
他們以“對亞非拉輸出”、為國家掙取外匯為理由,，竭力保守電影人日漸逼仄的創(chuàng)作空間,。“文革”中,，夏衍的“題材廣闊論”,、“白開水論”均遭痛批,。
《林家鋪?zhàn)印穭≌?/p>
“挨罵5年,，爭取電影翻身”
1966年，夏衍作為攻擊魯迅的“四條漢子”（周揚(yáng),、田漢,、夏衍、陽翰笙）之一被造反派抓走,，專案組將他定性為“電影藝術(shù)反黨黑綱領(lǐng)的炮制者”,、“炮制大批毒草電影的大老板”……
四百部電影被打成“毒草及有嚴(yán)重錯誤”，他和陳荒煤主管的電影工作被徹底否定,，他陷入了長久的批判和自我剖析之中,。
在審問和反省中,，他常常陷入深刻的痛苦——工科出身的他，先是革命者,，之后才“文以載道”,，他內(nèi)心里是堅(jiān)決擁護(hù)“文藝從屬于政治”的觀點(diǎn)的。無論他自己的劇本創(chuàng)作,，還是主管電影時的施政主張,，其根本追求都僅在于將專業(yè)精神注入政治話語，竭力求得政治與藝術(shù)之間的艱難平衡,。
然而1930年代上海灘上的簡單輸出始終銘刻在心,，“我們這些人，二三十歲,，沒有經(jīng)驗(yàn),，馬列主義水平也低，總覺得在什么地方塞進(jìn)一點(diǎn)政治去,，就表示革命了……首先想到的是革命,，藝術(shù)是不大注意的。在當(dāng)時特殊的歷史條件下,，這種做法取得了一定的效果,。因?yàn)槿嗣褚罂谷眨磳顸h反動派的黑暗統(tǒng)治,，所以影片中一出現(xiàn)愛國抗日的對白,，就會博得觀眾的掌聲?！?/p>
“把這種特定條件下的應(yīng)急手段固定下來,，把政治和作者的世界觀，作品的情節(jié)與人物分開,，認(rèn)為任何一部影片都可以像廚師在菜肴里加一點(diǎn)茴香,、辣椒之類的佐料一樣，那就不足為法了,?！?/p>
“文學(xué)藝術(shù)作品必須通過形象，通過情節(jié)和人物性格來表達(dá)思想,，藝術(shù)作品不能從概念出發(fā),，主題思想必須通過藝術(shù)形象來表現(xiàn)?！?/p>
或許正是基于內(nèi)心里這種政治忠誠和業(yè)務(wù)自信,，他對早已有之的批評和風(fēng)聲不以為意。1959年，他已經(jīng)因支持“三無電影”（無政治口號,；無共產(chǎn)黨,、共青團(tuán)、人民公社,；無政治性語言）遭到責(zé)難,，但工作中仍然堅(jiān)持“用人物形象說話，降低政治調(diào)門,，避免直,、露、多,、粗,。”
他深知電影特殊的影響力,，“電影像一個大家庭中兼祧幾房的獨(dú)養(yǎng)兒子,，大家都喜歡他，大家都關(guān)心他,，大家都要管,，于是，當(dāng)這樣一個‘孩子的保姆’就難辦了,?！?/p>
身為中國電影大保姆的他道出了自己的育兒經(jīng)，“要做好這樣一個保姆,，不僅要有豐富的經(jīng)驗(yàn),、足夠的業(yè)務(wù)知識，而且要有獨(dú)立思考,、勇于負(fù)責(zé)的精神,。”他批評那些怕犯錯誤的保姆,，其實(shí)質(zhì)乃是,，“缺乏獨(dú)立思考、判讀的能力,，由此而風(fēng)來隨風(fēng),，雨來隨雨?！敝劣谒约?，“我準(zhǔn)備挨罵5年,，爭取電影翻身,。”
表演藝術(shù)家于藍(lán)曾經(jīng)撰文回憶在角色塑造上夏衍給予的點(diǎn)撥。他們第一次合作是電影《革命家庭》,，故事描寫的是一個普通女性逐漸成長為革命戰(zhàn)士的歷程,，這是夏衍根據(jù)《我的一家》這本回憶錄改編的劇本。夏衍提醒于藍(lán),，“不要把人物的起點(diǎn)定高了,，她是一個家庭婦女?！?/p>
1963年,，北京電影制片廠決定將小說《紅巖》改編為電影，夏衍是第三稿也是終稿作者,，署名“周皓”,，這部電影就是《烈火中永生》。
于藍(lán)扮演江姐,，她讀他的劇本,，看到許多家常話及日常化的細(xì)節(jié),，“他筆下的人物,，特別是英雄人物，都不是站在普通人之上,，而是生活在普通人之中,，顯得很真實(shí)、自然,、可信,。”
《烈火中永生》是夏衍最后一部改編作品,，此前他已經(jīng)先后成功改編了《祝?！贰ⅰ读旨忆?zhàn)印?。身為主管者,，他一直在竭力為電影人爭取表達(dá)空間，而作為一個創(chuàng)作者,，他建國后已經(jīng)悄悄調(diào)整了創(chuàng)作思路,，《夏衍傳》作者陳堅(jiān)、陳奇佳非常精準(zhǔn)地總結(jié)為,，“抱著善意的態(tài)度”,，“這種全局把握的思維模式，構(gòu)成了夏衍建國以后電影改編的一個基本特色,?！?/p>
對于早期曾寫出《上海屋檐下》,、《天涯芳草》這類富有人道主義精神的作品，且已經(jīng)獲得充分創(chuàng)作自信的他,，這樣的收縮是有意而為的,。
解放初，他受中央委托,，接管上海文化工作,，其中便包括自己曾經(jīng)介入過的上海電影界?！蛾P(guān)連長》,、《我們夫婦之間》這兩部電影都改編自《人民文學(xué)》雜志上的同名小說，夏衍看片之后,，覺得主題,、格調(diào)、趣味都不錯,，片子公映后,，反響也很不錯。然而1951年6月,，隨著電影《武訓(xùn)傳》大批判的升級,，這兩部電影也被上綱上線，并遭到禁映,，《關(guān)連長》被指“宣揚(yáng)資產(chǎn)階級人道主義”,，而《我們夫婦之間》則是“小資產(chǎn)階級思想泛濫”。
在陳毅和周恩來的保護(hù)之下,，夏衍躲過一劫,。“同樣的主題,，小說寫了沒事,，拍成電影就成了問題，再選擇改編作品時我變得很小心,?！?/p>
“極左”思潮逐漸蔓延開來，大多數(shù)人明哲保身,，“但求政治無過,，不求藝術(shù)有功”，1952年國產(chǎn)電影只有兩部,。夏衍卻在1959年華東作家協(xié)會理事會擴(kuò)大會議上語出驚人,，“不僅是我們文藝界，而且在社會上,，我們也還缺乏一種民主空氣,?！^民主就是要尊重自己，也要尊重別人,，在真理面前大家平等?！?/p>
《烈火中永生》劇照
“一種定義或者概念,，是框不住文藝創(chuàng)作的”
還沒有來得及深入“思想民主”這個議題，大批判已轟隆而來,。1964年7月,，文化部的整風(fēng)運(yùn)動從一開始就將火力集中在夏衍身上，及至當(dāng)年10月,，包括他和陳荒煤在內(nèi)的文化部黨組被告知“停止工作”,。夏衍的《上海屋檐下》在全國進(jìn)行了三場批判演出，其后一年是鋪天蓋地的大批判,。
在痛苦的自省中,，他竭力將自己自“五四”時期所根植的民主、科學(xué)精神與階級斗爭學(xué)說相匹配,，他在日記中寫到,，“改造是艱難的，思想方法,、工作方法的改,，還比較容易些，面對改造思想中的‘帶著階級感情’這一點(diǎn),，對非無產(chǎn)階級出身的人來說,，都是艱難、長期而曲折的,?！?/p>
“真正能靜下心來追尋一下半個世紀(jì)走過來的足跡，反思一下自己所作所為的是非功過,，那是在1971年‘林彪事件’之后,。”這是一次系統(tǒng)的反思,，“從‘四五事件’之后到1976年秋,，我一直閉戶讀書，從實(shí)出發(fā),，又回到虛,，從看史書出發(fā)，又回到了哲學(xué),?！?/p>
1978年,，78歲的他恢復(fù)工作，他的思想已經(jīng)回到了民主與科學(xué)的原點(diǎn),，在復(fù)出后的頭三年,，每一次公開講話都集中在“思想解放”、“文藝民主”這個被時代岔開了的議題——
“文藝作品是香花還是毒草,，一定要經(jīng)過群眾審定,，而不能由少數(shù)人決定”?！伴L期的經(jīng)驗(yàn)告訴我們,，一種定義或者概念，是框不住文藝創(chuàng)作的,?！?/p>
“不要把藝術(shù)上的問題，一定強(qiáng)調(diào)成政治上的問題,，凡是暫時不能分清的,，先按藝術(shù)問題處理”，“我們再也不能用‘大批判’的方式來進(jìn)行像某些外國人說的‘整肅’,?！?/p>
1983年，電影《太陽與人》（劇本名為《苦戀》）遭到批評,，夏衍堅(jiān)持不以行政命令的方式查禁該片,，更反對再用大批判的方式來進(jìn)行所謂的文藝討論。
1980年代中后期,，夏衍針對“文化虛無論”提出不同的意見,，他肯定陳凱歌的《黃土地》，“片子是好的,，導(dǎo)演花了功夫,，攝影取得了一定的成績”，“但我認(rèn)為它的方向不對,?！@個西北陜甘寧一帶的落后，的確是事實(shí),。但你真要寫這個東西,，就要使人看到，這個落后的東西必將過去,，新的東西必將起來,，這是我們一個革命的文藝工作者所必須具備的?！?/p>
不過,，他雖然以個人身份發(fā)表不同意見,，卻堅(jiān)決反對以行政手段干預(yù)年輕人的創(chuàng)作。
1988年11月,，89歲的夏衍在第五次中國文聯(lián)代表大會上致開幕詞,，他簡明清晰地道出了自己從事文藝工作五十多年來的思考，“那種用行政命令來管理文藝的方法是不明智的,。文藝創(chuàng)作是一項(xiàng)極其細(xì)致而又復(fù)雜的最富有個性色彩的精神勞動,，創(chuàng)作自由是尊重藝術(shù)規(guī)律的表現(xiàn)?！?/p>
在本次大會上,，他辭去了擔(dān)任多年的文聯(lián)副主席一職,，自此,，如老朋友李一氓贈給他的那副對聯(lián)，“從前往事都休,，懶尋舊夢,；肯把壯懷銷了，做個閑人,？”
1994年歲末,，王蒙去醫(yī)院看望夏衍。他看起來十分疲勞,，王蒙稍作問候便準(zhǔn)備起身告辭,。
“我有一個擔(dān)心……”夏衍忽然緩緩開口。
王蒙側(cè)耳靜聽,。
“現(xiàn)在從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌鼋?jīng)濟(jì),，而我們的青年作家太不熟悉市場經(jīng)濟(jì)。他們懂得市場嗎,？如果不懂,，他們又怎么能寫出反映現(xiàn)實(shí)的好作品來呢？”
1995年2月6日,，夏衍逝世,。
（參考書目：夏衍《懶尋舊夢錄》《夏衍電影論文集》、陳堅(jiān),、陳奇佳《夏衍傳》,、嚴(yán)平《潮起潮落——新中國文壇沉思錄》、中國電影藝術(shù)研究中心電影史研究室,、中國電影出版社中國電影藝術(shù)編輯室合編《論夏衍》等）
