金漆

漆畫有很多種,，揚州的雕漆，平遙的推光漆,，潮汕的金漆,，都能叫得上名頭。潮汕的金漆,，即是用純金,、銀箔、真金箔作畫,。金漆是我們家傳了幾代的手藝,。

漆是油漆的漆，但是油跟漆是不一樣的概念,。油漆的油是桐油,，漆不屬于油的性質(zhì)，也不屬于水的性質(zhì),，它是半油半水,，是植物粘液，但是你摻油可以融進(jìn)去,。摻太多也不行,，在運輸過程中，要保持濕度,，要培養(yǎng)它的活性,，所以也要加一點水進(jìn)去。但是水不能加太多,，太多就融不進(jìn)去,。所以就導(dǎo)致成分很復(fù)雜，如果要用化學(xué)去分析,，那個東西太多了,。

做金漆不怕冷、不怕熱,，怕不濕,、怕紫外線，老漆遇到紫外線,，質(zhì)量就不好,。要是做的過程下雨了，老漆就容易干,。做老漆要曬,，要加水，還要加一些活性的漆酶,，一旦干了,，細(xì)菌死了,，老漆也就毀了。成漆溫度要控制在20到25度,，濕度要在80%以上,，到95%是最好的。

熱到30度,、冷到10度,，那整個就不干了，放半年也是不干的,。夏天還可以控制,，夏天的溫度比較高，我們會做一些木架,、尼龍,，做一些降溫的措施，然后封閉在尼龍紙里,。但是這樣的話穩(wěn)定性不太高,，這個要看經(jīng)驗。

如果像現(xiàn)在做工藝品的話,，我們可以直接買培養(yǎng)細(xì)菌的控濕箱就好了,，直接調(diào)數(shù)值就好了，比較準(zhǔn)確,。以前我們直接用那種草席,，就是我們以前睡覺用的草席這樣加上去的，控制溫度,。

漆要用火煮,，最麻煩的是推光——老漆一層層刮到最底下，磨光滑,，有點兒像平遙漆畫，但是平遙在這一道工序做完以后基本結(jié)束,，這里還得再加入金漆,。金可貴，上一幅畫不能出錯,，考師傅手藝,。

現(xiàn)在平遙把那個東西產(chǎn)品化了，所以很多工廠都是做假的,，底灰用加了貝灰的豬血灰,，材料非常低廉。我們用的國漆一斤就幾百塊,，理論上平遙真正的推光漆也是國漆,，國漆就是土漆,、大漆，一種植物流出來的黏液,。樹割漆,、蠶吐絲、蜂做蜜,，國漆為首,。

漆器原本是皇家用品，比黃金還名貴,，但是后來為什么逐漸被人淡忘呢,？這是因為漆器沒有辦法產(chǎn)品化，所以陶器的名聲就大起來,，因為用的人多,，說的人多，但是漆器是最古老的,、最好的,，目前日本的皇家貴族還是用這個。

本土的金漆木雕常用于祠堂和神龕,，里面的題材無非仁義禮智信,，還有五倫：君臣、夫妻,、朋友,、兄弟、父子,。神話就用在祖廟里,。武的就是三國演義，三英戰(zhàn)呂布,。一般都會參照老一輩的以前做什么東西,，除了不能出現(xiàn)戰(zhàn)死的場面，這里山高皇帝遠(yuǎn),，基本上沒有禁忌,。要不然怎么叫“潮州厝皇宮起”。

價格我們還是以清代的衡量方式——買木多少錢,，木工多少錢,，做木雕多少錢，三種價錢加在一起就是金漆的錢,。我們不用去開價,。

我做到現(xiàn)在，已經(jīng)四十多年了。跟我爸爸從十幾歲開始學(xué),。祖?zhèn)鞯摹?9年呀,，改革開放做這些仿古的工程，我老爸做到81年,，我就跟他3年做這個仿古的工程,。只有3年他就不用做， 他已經(jīng)八十幾歲了,。

從粗的學(xué)到細(xì)的,，技法的話，就是我們這邊的金漆畫,，跟畫畫是一樣的,，要學(xué)會畫人物、山水,、花鳥,、蟲魚，再運用到地方的建筑風(fēng)格,。不過現(xiàn)在很少人來學(xué)了,，好像沒什么機(jī)會去挑徒弟。但是,，要有一定的繪畫基礎(chǔ),，要不然很難學(xué)。

潮州金漆

賴沛鈿的作品《士農(nóng)工商》

木雕 

做金漆那位老師傅,，是我舅舅,。人以類聚，我們做木雕的,，他們做金漆,，以前其實都是同一個系統(tǒng)。

潮汕木雕最出名的就是蟹簍,。蟹簍在別的地方都是白雕,，但是潮汕是用山楂木。山楂木的好處是可以雕得更精細(xì),，但是色相不均勻,，樹心比較黑，靠皮的地方則白一點,，所以要漆上金箔來掩飾，金碧輝煌的也更好看,，久而久之就成為這個地方的習(xí)俗,。國家級文保單位從熙公祠就是按照那樣的方式來做的。

木雕說難不難，說易不易,。

一塊板上來,，看那題材決定怎么做，根據(jù)板的厚度決定鏤空多少層,。構(gòu)圖的時候考慮層次,，考慮刻刀能不能挖那么深。畫好圖紙在板上拉光,，圖紙貼到木頭上,，打叉的地方就是拉掉的。拉光結(jié)束就可以打胚,。

打胚只能打粗胚,，大塊的木頭敲掉，留下個粗糙的輪廓,。接下來修光,，用薄刀修，修光得把東西修干凈,，磨出木雕的棱角,，再開線條，細(xì)化紋理,。如果是人臉,，就得修到表情生動。如果是葉子,，就得修到看上去隨風(fēng)擺動,。開完線條再打磨，將修光,、開線條過程中尚未磨平或有些粗糙的地方進(jìn)一步修飾,，消除修刀的痕跡。

打磨之后就得噴漆,，最直接的目的是將木頭和空氣隔開,，避免氧化腐朽，得噴三四次才能有質(zhì)感,，最后再貼金箔,。

一個木頭一個雕，有點兒失誤就毀了,。偶爾斷了能用化學(xué)膠水粘回去,，但大多時候仍需要一次性完成。最可惡的是精細(xì)的木雕,，做到一大半弄岔了,，師傅一口氣上不來直吐血。

木雕最好十到二十歲的時候?qū)W。學(xué)工藝靠頭腦,，沒結(jié)婚前一心一意能學(xué)成,。成家后心有旁騖，沒法學(xué),。更早一點太年輕,，沒定性，學(xué)不來,。

學(xué)會要三四年,，學(xué)精得一輩子?；臼址ê芎唵?，但你要學(xué)到登峰造極，那可難,。我跟我徒弟說,，你要活學(xué)，別死學(xué),。如果活學(xué)的話你以后就能超過我,，如果我讓你怎么做你就怎么做，你永遠(yuǎn)超不過,。

我的太祖父那輩就在做這個了,。我曾祖父、爺爺,、父親都做這個,。我太祖父當(dāng)時在老家有一個名號，叫“蓋三陽”,。那還是清朝,，潮安還叫海陽，旁邊是揭陽,、潮陽,。這3個地方，他木雕做得最好,，名號就這么打出來,。福建的東山島關(guān)帝廟木雕就是他做的，當(dāng)時福建的人抬著轎子請他去做,。清朝末年,，我曾祖父吸鴉片，太祖父也跟著吸,，父子倆命都很短,。太祖爺死的時候,，曾祖父不到二十歲，曾祖父死的時候,，我爺爺也不到二十歲。一代代快斷層,。二十歲,，基本上木雕的技術(shù)沒法學(xué)全。這樣就一代不如一代,。在我們老家,，大家一提到我太祖爺，都覺得好厲害,，到了我們這一代,，這成為一種動力，你要重新把這個名號,、把這個招牌擦亮,。

太祖父名頭雖響，但畢竟是工匠,，三教九流里算九流,。作品也沒辦法刻下自己的名字。不像現(xiàn)在,，做出成績來,，就是社會名人，人家請你做一件作品,，會要求你把名字刻上去,。

“文革”那會兒，爺爺被分去了軍營里做油漆,。彈藥庫要防水,、防腐蝕。像第一代紅旗車,，都是推光漆的技術(shù),。但是那時就只有做漆，沒有漆畫了,，基本斷層了,。我爸在“文革”前學(xué)過一些。大概到了81年,，又有人悄悄出來做,，做木雕、做漆畫,。改革開放了嘛,，回望傳統(tǒng),。東西幸好沒斷掉。

這幾年經(jīng)濟(jì)比較好,，金漆木雕供不應(yīng)求,。比較粗糙的，建筑房梁上的木雕,，一千多塊,。精細(xì)點兒，你看我那副,，就得四十多萬,。如果要買去收藏的話一般會選擇有人物的，如果是在客廳當(dāng)成裝飾的一般都喜歡花鳥,。木雕本來就產(chǎn)量不高,，基本都是定做，如果做成批量商品我做不出來,。當(dāng)然,，換到經(jīng)濟(jì)差的時候，像日本鬼子打我們那會兒,，這東西肯定沒人要的,，地瓜都換不了。盛世才值錢,，三餐吃不飽,，拿來燒火都不行。

我們?nèi)值?，還有一個妹妹,。妹妹當(dāng)老師，大哥做生意,，弟弟做不銹鋼,。只有我一個人還在做木雕。我的兩個兒子都在學(xué),，要傳承下去,。不學(xué)不行，打,。他有沒有興趣,，不用問那么清楚。如果生活來源有保障,，那就得學(xué),。保障不起再說改行的事兒。

賴沛鈿  （大食）

木雕需要用到的工具