金漆

漆畫有很多種，揚州的雕漆,，平遙的推光漆,，潮汕的金漆，都能叫得上名頭,。潮汕的金漆,，即是用純金、銀箔,、真金箔作畫,。金漆是我們家傳了幾代的手藝。

漆是油漆的漆,，但是油跟漆是不一樣的概念,。油漆的油是桐油，漆不屬于油的性質(zhì),，也不屬于水的性質(zhì),，它是半油半水，是植物粘液,，但是你摻油可以融進去,。摻太多也不行，在運輸過程中,，要保持濕度,，要培養(yǎng)它的活性，所以也要加一點水進去,。但是水不能加太多，太多就融不進去,。所以就導致成分很復雜,，如果要用化學去分析，那個東西太多了,。

做金漆不怕冷,、不怕熱,，怕不濕、怕紫外線,，老漆遇到紫外線,，質(zhì)量就不好。要是做的過程下雨了,，老漆就容易干,。做老漆要曬，要加水,，還要加一些活性的漆酶,，一旦干了，細菌死了,，老漆也就毀了,。成漆溫度要控制在20到25度，濕度要在80%以上,，到95%是最好的,。

熱到30度、冷到10度,，那整個就不干了,，放半年也是不干的。夏天還可以控制,，夏天的溫度比較高,，我們會做一些木架、尼龍,，做一些降溫的措施,，然后封閉在尼龍紙里。但是這樣的話穩(wěn)定性不太高,，這個要看經(jīng)驗,。

如果像現(xiàn)在做工藝品的話，我們可以直接買培養(yǎng)細菌的控濕箱就好了,，直接調(diào)數(shù)值就好了,，比較準確。以前我們直接用那種草席,，就是我們以前睡覺用的草席這樣加上去的,，控制溫度。

漆要用火煮,，最麻煩的是推光——老漆一層層刮到最底下,，磨光滑，有點兒像平遙漆畫，但是平遙在這一道工序做完以后基本結(jié)束,，這里還得再加入金漆,。金可貴，上一幅畫不能出錯,，考師傅手藝,。

現(xiàn)在平遙把那個東西產(chǎn)品化了，所以很多工廠都是做假的,，底灰用加了貝灰的豬血灰,，材料非常低廉。我們用的國漆一斤就幾百塊,，理論上平遙真正的推光漆也是國漆,，國漆就是土漆、大漆,，一種植物流出來的黏液,。樹割漆、蠶吐絲,、蜂做蜜,，國漆為首。

漆器原本是皇家用品,，比黃金還名貴,，但是后來為什么逐漸被人淡忘呢？這是因為漆器沒有辦法產(chǎn)品化,，所以陶器的名聲就大起來,，因為用的人多，說的人多,，但是漆器是最古老的,、最好的，目前日本的皇家貴族還是用這個,。

本土的金漆木雕常用于祠堂和神龕,，里面的題材無非仁義禮智信，還有五倫：君臣,、夫妻,、朋友、兄弟,、父子,。神話就用在祖廟里。武的就是三國演義,，三英戰(zhàn)呂布,。一般都會參照老一輩的以前做什么東西,，除了不能出現(xiàn)戰(zhàn)死的場面，這里山高皇帝遠,，基本上沒有禁忌。要不然怎么叫“潮州厝皇宮起”,。

價格我們還是以清代的衡量方式——買木多少錢,，木工多少錢，做木雕多少錢,，三種價錢加在一起就是金漆的錢,。我們不用去開價。

我做到現(xiàn)在,，已經(jīng)四十多年了,。跟我爸爸從十幾歲開始學。祖?zhèn)鞯摹?9年呀,，改革開放做這些仿古的工程,，我老爸做到81年，我就跟他3年做這個仿古的工程,。只有3年他就不用做,， 他已經(jīng)八十幾歲了。

從粗的學到細的,，技法的話,，就是我們這邊的金漆畫，跟畫畫是一樣的,，要學會畫人物,、山水、花鳥,、蟲魚,，再運用到地方的建筑風格。不過現(xiàn)在很少人來學了,，好像沒什么機會去挑徒弟,。但是，要有一定的繪畫基礎(chǔ),，要不然很難學,。

潮州金漆

賴沛鈿的作品《士農(nóng)工商》

木雕 

做金漆那位老師傅，是我舅舅,。人以類聚,，我們做木雕的，他們做金漆,，以前其實都是同一個系統(tǒng),。

潮汕木雕最出名的就是蟹簍,。蟹簍在別的地方都是白雕，但是潮汕是用山楂木,。山楂木的好處是可以雕得更精細,，但是色相不均勻，樹心比較黑,，靠皮的地方則白一點,，所以要漆上金箔來掩飾，金碧輝煌的也更好看,，久而久之就成為這個地方的習俗,。國家級文保單位從熙公祠就是按照那樣的方式來做的。

木雕說難不難,，說易不易,。

一塊板上來，看那題材決定怎么做,，根據(jù)板的厚度決定鏤空多少層,。構(gòu)圖的時候考慮層次，考慮刻刀能不能挖那么深,。畫好圖紙在板上拉光,，圖紙貼到木頭上，打叉的地方就是拉掉的,。拉光結(jié)束就可以打胚,。

打胚只能打粗胚，大塊的木頭敲掉,，留下個粗糙的輪廓,。接下來修光，用薄刀修,，修光得把東西修干凈,，磨出木雕的棱角，再開線條,，細化紋理,。如果是人臉，就得修到表情生動,。如果是葉子,，就得修到看上去隨風擺動。開完線條再打磨,，將修光,、開線條過程中尚未磨平或有些粗糙的地方進一步修飾，消除修刀的痕跡,。

打磨之后就得噴漆,，最直接的目的是將木頭和空氣隔開,，避免氧化腐朽，得噴三四次才能有質(zhì)感,，最后再貼金箔,。

一個木頭一個雕，有點兒失誤就毀了,。偶爾斷了能用化學膠水粘回去,，但大多時候仍需要一次性完成。最可惡的是精細的木雕,，做到一大半弄岔了，師傅一口氣上不來直吐血,。

木雕最好十到二十歲的時候?qū)W,。學工藝靠頭腦，沒結(jié)婚前一心一意能學成,。成家后心有旁騖,，沒法學。更早一點太年輕,，沒定性,，學不來。

學會要三四年,，學精得一輩子,。基本手法很簡單,，但你要學到登峰造極,，那可難。我跟我徒弟說,，你要活學,，別死學。如果活學的話你以后就能超過我,，如果我讓你怎么做你就怎么做,，你永遠超不過。

我的太祖父那輩就在做這個了,。我曾祖父,、爺爺、父親都做這個,。我太祖父當時在老家有一個名號,，叫“蓋三陽”。那還是清朝,，潮安還叫海陽,，旁邊是揭陽,、潮陽。這3個地方,，他木雕做得最好,，名號就這么打出來。福建的東山島關(guān)帝廟木雕就是他做的,，當時福建的人抬著轎子請他去做,。清朝末年，我曾祖父吸鴉片,，太祖父也跟著吸,，父子倆命都很短。太祖爺死的時候,，曾祖父不到二十歲,，曾祖父死的時候，我爺爺也不到二十歲,。一代代快斷層,。二十歲，基本上木雕的技術(shù)沒法學全,。這樣就一代不如一代,。在我們老家，大家一提到我太祖爺,，都覺得好厲害,，到了我們這一代，這成為一種動力,，你要重新把這個名號,、把這個招牌擦亮。

太祖父名頭雖響,，但畢竟是工匠,，三教九流里算九流。作品也沒辦法刻下自己的名字,。不像現(xiàn)在,，做出成績來，就是社會名人,，人家請你做一件作品,，會要求你把名字刻上去。

“文革”那會兒,，爺爺被分去了軍營里做油漆,。彈藥庫要防水、防腐蝕,。像第一代紅旗車,，都是推光漆的技術(shù),。但是那時就只有做漆，沒有漆畫了,，基本斷層了,。我爸在“文革”前學過一些。大概到了81年,，又有人悄悄出來做,，做木雕、做漆畫,。改革開放了嘛,，回望傳統(tǒng)。東西幸好沒斷掉,。

這幾年經(jīng)濟比較好,，金漆木雕供不應求。比較粗糙的,，建筑房梁上的木雕，一千多塊,。精細點兒,，你看我那副，就得四十多萬,。如果要買去收藏的話一般會選擇有人物的,，如果是在客廳當成裝飾的一般都喜歡花鳥。木雕本來就產(chǎn)量不高,，基本都是定做,，如果做成批量商品我做不出來。當然,，換到經(jīng)濟差的時候,，像日本鬼子打我們那會兒，這東西肯定沒人要的,，地瓜都換不了,。盛世才值錢，三餐吃不飽,，拿來燒火都不行,。

我們?nèi)值埽€有一個妹妹,。妹妹當老師,，大哥做生意，弟弟做不銹鋼,。只有我一個人還在做木雕,。我的兩個兒子都在學,，要傳承下去。不學不行,，打,。他有沒有興趣，不用問那么清楚,。如果生活來源有保障,，那就得學。保障不起再說改行的事兒,。

賴沛鈿  （大食）

木雕需要用到的工具