“北京琉璃廠一條街的字畫裝裱店,，如今只剩三五家還手工裱畫，其他都變成‘立等可取’的機(jī)裱,?！边@話出自琉璃廠“錦霞堂”老板,，她顯然清楚師父張旭光的脾氣。張旭光講了,，附庸風(fēng)雅的外行人才會(huì)選“一槽爛”的機(jī)器裱畫，他們“玩兒得低端”,，根本不知道好好的字畫經(jīng)化學(xué)膠一磨，就很難再揭開重裱了,。這是裝裱行當(dāng)?shù)拇蠹伞?br/>
“三分畫,，七分裱”,，傳統(tǒng)裱畫工藝可考的歷史已有1700多年,，而今開始由機(jī)器代勞。這個(gè)時(shí)代,，對(duì)紙張和手的特殊情分,，簡(jiǎn)直如琥珀一般稀有地存在,。長(zhǎng)年累月在故宮里修復(fù)字畫,，張旭光倒沒被外界翻天覆地的變化攪動(dòng)。他覺得踏實(shí)做著挺好,。外面學(xué)生把他捧太高，他還有點(diǎn)別扭,。
外祖父劉定之，父親張耀選,，再到他，祖孫三代裱畫人,。張旭光說(shuō)，理論上“紙壽千年,，絹壽八百”,，但在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中不可能達(dá)到,。文物之所以留存千年，靠的是一代代修復(fù)人為它“續(xù)命”,。
一脈三代
張旭光性子率直，言行舉止透著很濃的京味兒,。一聊到家族情分,，他的南方底色顯露。書畫裝裱分南裱和北裱，南裱又分幫派：蘇幫,、揚(yáng)幫和本幫,。本幫是上海，揚(yáng)幫是揚(yáng)州,，而蘇裱就是蘇州,。張旭光的父親張耀選為姑蘇人士，是故宮書畫修復(fù)組第一代開創(chuàng)者,，因此故宮裱畫室以蘇裱為主,。
1986年，二十歲出頭的張旭光承襲了父親的手藝,，進(jìn)故宮接班,。
直到成家前，張旭光還習(xí)慣吃著清淡,、偏甜的蘇州菜,。而二十幾歲像一個(gè)分水嶺，自此之后,，他的生活習(xí)性轉(zhuǎn)入北方風(fēng)味,，人生軌跡也變道為裱畫匠人，再?zèng)]回過(guò)頭,。
這個(gè)年紀(jì),，也是張旭光的外祖父劉定之獨(dú)立開鋪的歲數(shù)。祖籍句容的劉定之年少時(shí)家道中落,，14歲赴蘇州當(dāng)學(xué)徒,。因天資聰穎，小學(xué)徒不出十年就在蘇州開了家“晉直齋”,，24歲又來(lái)到上海創(chuàng)辦“劉定之裝池”,。在民國(guó)，裱畫行當(dāng)頗受人尊重,，但日子過(guò)得不甚富裕。劉定之雇了幾個(gè)伙計(jì),，年底結(jié)賬時(shí)常常發(fā)不出工錢，他只得把店里的材料送去當(dāng)鋪當(dāng)?shù)簟?/p>
劉定之漸漸譽(yù)滿上海灘，可自己的兒子（張旭光的舅舅）個(gè)性調(diào)皮,，對(duì)裱畫毫無(wú)興趣,。思忖著這碗飯著實(shí)不易吃,，劉定之的一身手藝沒傳授給兒子，而是選定女婿張耀選來(lái)承襲,。
“我父親干這一行是緣分,，也有天分,。”每每談及父親張耀選,，張旭光的聲調(diào)會(huì)稍稍揚(yáng)高,。張耀選父親為姑蘇城里的評(píng)彈藝人,，他辭世后,，張耀選一直跟隨丈人劉定之生活,。后搬至上海，張耀選進(jìn)入電報(bào)局工作,。日本人占領(lǐng)上海后,，國(guó)民黨轟炸虹橋機(jī)場(chǎng),，日本人要調(diào)他去機(jī)場(chǎng)。因?yàn)閮?nèi)心拒絕為日本人工作,，且虹橋機(jī)場(chǎng)危機(jī)重重,，索性辭職回家,。在家閑來(lái)無(wú)事，他常去劉定之的柜上幫忙做著玩,，一段時(shí)間后被老丈人瞧出了靈性和潛力，干脆留在自家鋪里學(xué)裝裱,，從此承繼了蘇裱技藝,。
心靜,，手巧——張旭光形容父親。手工藝人少不得悟性,，當(dāng)歲月輪回流到相似的節(jié)點(diǎn)，換由張旭光子承父業(yè),，基因起了作用,。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)頗感困難的脫紙工序,，張旭光卻上手極快,，拿捏自如,，一如外祖父與父親當(dāng)年。
上兩代傳承到張旭光手中的,，有精湛的手藝,，還有匠人的風(fēng)骨,。張旭光對(duì)劉定之印象最深的莫過(guò)于其口頭遺囑：自己生前收藏的全部書畫加信章,，共五百多件,，通通捐給上海博物館。直到今日,，張旭光還是贊成外祖父的做法，“若留在家里,，這些東西也不知會(huì)怎么樣了,?！?/p>
經(jīng)手珍寶而不起歪心,，走正道,，這是傳家的職業(yè)操守,。張旭光還記得,，父親曾接手過(guò)一件黃胄的畫,，揭裱時(shí)揭出了兩層,，旁邊同事開玩笑說(shuō)，修一修再加個(gè)圖章,，這多揭出的一層又能當(dāng)作一幅完整作品了,。張耀選說(shuō)，這一幅決不能留下,，要么還給本主,，要不然就立即毀掉。私自留著是對(duì)本主的不尊重,。
全家照
朱墻宮深
“故宮平臺(tái)好，能接觸到許多文物,。一輩子都干新活沒有多大出息,。”張旭光對(duì)工作單位滿意,。對(duì)傳統(tǒng)裱畫師而言，他們是逆向的旅行者,，似乎越往時(shí)光源頭回溯，才越能感到價(jià)值的存在,。
1953年，故宮博物院籌建古書畫修復(fù)室,。劉定之在上海灘名頭實(shí)在太大，國(guó)家文物局局長(zhǎng)王冶秋特意請(qǐng)他進(jìn)京,。工資都談好了,，每月高達(dá)300塊錢。北上兩趟,，劉定之無(wú)法適應(yīng)北京干燥的氣候,，加上年事已高，因此拒絕了故宮的邀請(qǐng),。張耀選主動(dòng)提出進(jìn)宮,，又從上海找到幾個(gè)蘇裱匠人，故宮的裱畫室就此正式成立起來(lái),。張耀選擔(dān)任第一任組長(zhǎng),。
父親那一代修復(fù)過(guò)的好東西包括《清明上河圖》、《五牛圖》,、馬王堆的帛畫……待到張旭光他們進(jìn)故宮時(shí)，一級(jí)文物大多不需要修了,。
張旭光有幾樣得意之作,，2005年接手的《明代正統(tǒng)皇帝圣旨》便是其中之一。甘肅省張掖市博物館的這張明代圣旨為蠟箋紙——清朝中后期之后這種材質(zhì)和工藝都漸漸失傳了,。90年代,，張旭光曾去外地調(diào)查過(guò)蠟箋紙的工藝，尋覓甚久,，總算尋訪到一個(gè)見過(guò)的老人,，對(duì)方告訴他，當(dāng)初做學(xué)徒時(shí),，師父一到關(guān)鍵步驟就把徒弟支走,，所以他沒能看到制作過(guò)程。
循著蛛絲馬跡,，張旭光嘗試仿制過(guò)一些蠟箋紙,。他做成了雙面蠟箋紙，雖和市面上的截然不同,，但效果不錯(cuò),，紙有很好的光澤,。
2003年，故宮書畫修復(fù)組接到《明代正統(tǒng)皇帝圣旨》,。這道等級(jí)極高的“圣旨”被一直壓在庫(kù)房里,，無(wú)人問津。中間曾有師傅領(lǐng)回來(lái)做,，隨即交回去——難度太大,，無(wú)力修復(fù)。兩年后,，張旭光接下這道“圣旨”,。蠟箋紙這種加工紙防腐防蛀防霉，本身應(yīng)當(dāng)比較堅(jiān)固,，但眼前這張因嚴(yán)重受潮,，被漚得異常殘破。
“目前這么殘缺的蠟箋紙文物,，我可能是第一個(gè)成功修復(fù)的人,，反正我還沒發(fā)現(xiàn)第二個(gè)?！睆埿窆獠粌H自發(fā)研制出蠟箋紙工藝,，還配出原圣旨失傳已久的明黃色。談到這,，他打開電腦,，向我們展示“圣旨”的修前圖：布滿大小不一的殘缺處。在修后圖中,，新補(bǔ)接的明黃色,、字跡跟殘存部分渾然一體。張旭光眼睛微微瞇起,，嘴角愉悅上揚(yáng),，又謙虛道，“仔細(xì)瞅著,，顏色還是有點(diǎn)差別的,。”
敢為人先的勁兒,，父親張耀選就有,。張旭光印象中，宮里別人修不了的文物,，都是張耀選獨(dú)自上陣,，“我父親都把畫心處理完了，才有別人去上手,。如戰(zhàn)國(guó)小帛畫,、馬王堆的T型帛畫,。”張耀選有次去古墓發(fā)掘地,，因墓室進(jìn)水,，一張畫貼到棺材板上了。張耀選下到墓里,，從棺材板上把畫“起”下來(lái),。回京后他驕傲地對(duì)張旭光說(shuō)：“在棺材上裱畫我是第一人,！”
“我自己和父親是一樣的態(tài)度：‘再難的文物交給我好了,！’就這一句話。老話說(shuō),，沒有金剛鉆,，別攬瓷器活。我既然敢接它,，就一定能修好,。”遇上一級(jí)文物,，張旭光心態(tài)平和,，從不緊張、恐懼,。同時(shí)他不怠慢普通文物,，“往往越是民間等級(jí)不高的文物，就殘破得越厲害,?！?/p>
當(dāng)被問及是否會(huì)在意文物值多少錢，張旭光的神情驟變冷峻,。“裱畫師為何要關(guān)心價(jià)格,？文物修復(fù)必須一視同仁,，莫問等級(jí)?！痹谒磥?lái),，哪怕本身一錢不值的東西，它還有屬于人心的價(jià)值,，比如祖?zhèn)鞯挠洃?，珍貴程度無(wú)與倫比。
除了治愈紙的“殘疾”,，張旭光他們還會(huì)補(bǔ)救缺筆,、掉色的書法和畫,。從事裱畫三十余載，張旭光并不會(huì)畫畫——多數(shù)裱畫師都是如此,。他得完全忠于原作,，一筆一筆“接畫”，絕不能進(jìn)行“二次創(chuàng)作”,。匠人會(huì)有創(chuàng)造,，但重點(diǎn)仍舊是傳承，例如書畫作品的配色很重要,，“一件作品配色配好了,，這個(gè)東西光鮮得很，你要配色不好,，作品就給失去它的一些光彩,。”
1 修復(fù)前的《明代正統(tǒng)皇帝圣旨》
2 修復(fù)后的《明代正統(tǒng)皇帝圣旨》修后照
毫無(wú)保留
久居深宮,，張旭光覺得碰上“舊活”或許還添些興奮感,，而做起新活，就是重復(fù)行走在寂寞,、繁瑣的工序上,。靜心踏實(shí)，難,。
紀(jì)錄片《我在故宮修文物》大熱,。張旭光反應(yīng)平淡：“最近媒體炒作、領(lǐng)導(dǎo)重視,，宮里年輕匠人可能還興奮點(diǎn),。可過(guò)去就是默默無(wú)聞,、心無(wú)雜念地做,，真是一種無(wú)名英雄?！?/p>
他又加了一句：如今我的父親還沒我出名,。
從業(yè)三十六七年了，張旭光也有煩悶之時(shí)?，F(xiàn)在歲數(shù)大了,，裱畫又很費(fèi)眼睛，干一會(huì)兒眼就花——40歲起眼睛就開始花了,。做得不順利,、不滿意、不完美，張旭光也會(huì)發(fā)脾氣,，東西一擱出去了,。“但過(guò)會(huì)兒還得回來(lái),，做了半截不能停呀,，我們這行工作有連續(xù)性?！?/p>
張旭光原先身材有點(diǎn)胖,，2013年帶過(guò)一個(gè)培訓(xùn)班（16個(gè)學(xué)生），3個(gè)月一下子瘦掉9公斤,。從早上8點(diǎn)一進(jìn)工作室,，一直到晚上10點(diǎn)，除了中午吃飯休息,，為了照顧到所有學(xué)生,，他幾乎就在工作里來(lái)回轉(zhuǎn)，一天走個(gè)十幾公里不成問題,。
在紀(jì)錄片中,，張旭光是個(gè)不茍言笑的嚴(yán)師。他對(duì)學(xué)生很嚴(yán)厲,?！八较吕镌趺粗夹校珜W(xué)手藝一定要專心,，不能馬虎,。”張旭光講了一個(gè)故事,。培訓(xùn)班學(xué)員剛進(jìn)來(lái),，水平參差不齊，他讓大家先試試手,，摸摸底,。有一個(gè)學(xué)生手速快，一會(huì)兒功夫就把活做好了,，張旭光走過(guò)去：“你挺快的,，但這種東西，下次在我這兒不能出現(xiàn),。”聽到張旭光如此“冷酷”的評(píng)價(jià),，所有人都愣住了,。那個(gè)學(xué)生問他為什么，張旭光答：你做的是北方裱，而我教的是蘇裱,，你們必須要跟著我走,。
“畢竟還是有派系的明顯區(qū)別。你們?cè)谖疫@學(xué),，我只教蘇裱,，對(duì)北裱不了解，所以我不能帶入歧途,。將來(lái)你們究竟怎么干,，那是另外一回事?！睆埿窆鈶B(tài)度鮮明,，既然由自己教，就必須為學(xué)生負(fù)責(zé),，把畢生所學(xué)的東西傳授給大家,。“毫無(wú)保留,?！彼刂赝鲁鲞@4個(gè)字。
傳統(tǒng)手藝人“教會(huì)徒弟,，餓死師父”這條默認(rèn)的鐵律,，到張旭光父親那一代就徹底打破了。先前張旭光調(diào)查蠟箋紙的經(jīng)歷也證實(shí)了一點(diǎn)：傳統(tǒng)行當(dāng)師父的刻意隱瞞,、“藏技”,，反而阻礙了優(yōu)良手藝的傳承。平日里許多外地學(xué)生遇上不明白的問題,，給張旭光發(fā)條微信,、短信詢問工藝細(xì)節(jié)，他均毫無(wú)保留,，一一詳答,。
因場(chǎng)地不夠，精力有限,，張旭光在宮外不愿多帶徒弟,。他曾被一個(gè)外地裝裱鋪老板整整磨了兩年，最終被其誠(chéng)心打動(dòng),，收為學(xué)生,。
張家同代仍有4個(gè)人尚在裝裱行當(dāng)。張旭光的姐姐和他同在故宮的一間工作室,。從前故宮里的匠人群體,，一眼望去全是親屬，父業(yè)子承。張旭光說(shuō),，近二十年這個(gè)傳統(tǒng)不復(fù)存在,，故宮規(guī)定，但凡沾親帶故者一律不得入宮,。
張旭光希望讓自己的女兒學(xué)裱畫,。打小女兒見父親伏案工作，在一旁有模有樣地玩報(bào)紙,，可惜長(zhǎng)大后并無(wú)興趣,。近來(lái)母親常勸她，未必以此為業(yè),，但不妨學(xué)下裱畫技藝,，就當(dāng)玩兒，只別丟了就好,。
修復(fù)字畫三十多年,，張旭光也會(huì)因?qū)m中某些不足而心生遺憾——因盼其更好。當(dāng)年父親一手組建了這間裱畫工作室,，這份情感自然特殊：日日相伴的案桌,、四季幽靜的宮墻、失色殘缺的舊物……古老手藝聯(lián)結(jié)著家族血脈,，羈絆了一生,。
