20位土司王

女兒城坐落在湖北恩施州,，5到10月是這里的旅游旺季,，趙平國的工作室烙藝堂在鬧市中自成一方天地。墻壁旁擺滿了烙畫作品,，兩邊門大開著,，隨時有游客走馬觀花似的看看，贊嘆幾句,，然后穿堂而過,。一幫年輕人走進來看一圈兒，其中一個把為數(shù)不多的葫蘆作品拿在手上,，對同伴調侃,，“妖精，還我爺爺,?！壁w平國則坐在房間一角，自顧自地烙畫,。

年幼時他曾看到母親做烙畫,，那時還沒有電烙筆，她把很多小鐵條同時放進爐子,，燒得通紅以后就算工具,，在木頭掛件、梳妝盒和竹制筆筒上勾勒圖案和花紋,。

母親的手藝是家傳的,，家庭的熏陶讓他對烙畫有了些許熟悉感，而母親的樣書里各種夾鞋樣子和繡花樣子的圖樣,，則是最早的美術啟蒙,。

趙平國的烙畫生涯并沒有從此開始，他喜歡戲劇,，在縣文工團做了十幾年的舞美,，極大鍛煉了他的創(chuàng)作能力及繪畫功底。1997年,，那時裝修流行三合板,，趙平國發(fā)現(xiàn),，每塊板子都有自己獨特的紋路，于是他開始嘗試在板上用筆畫一些東西,，如果紋路似水流,，就多添上一只小舟，畫上幾座小橋,。這么畫了一年，累積了一些作品,，他開了一個展,，朋友們看過后紛紛給予好評，這是他最開始畫烙畫的動力,。

電烙筆是趙平國自己做的,，他從商場里買來了電烙鐵試驗，當時的電烙鐵不好用,，他就一次次進行改良,，將烙鐵前端錘扁，磨成斜尖的筆尖,，后端接上木桿,，十幾年來，前前后后用掉五十多支電烙筆,。以木板為紙,，電烙鐵為筆，烙鐵跟著線條走勢,，將火與木融合成畫,，趙平國學習烙畫沒有拜師，自己鉆研出了一種技法,。

他嘗試過使用現(xiàn)代素描的方法來畫烙畫,，結果不盡如人意，作品太過現(xiàn)代,。他發(fā)愁如何將素描的東西變成線條,，賦予其古風，“我后來就看了看書,，找資料學習古人畫人的方法,，他們不重形，幾個簡單的線條就能把神給勾勒出來,?！?于是他開始學著將“復雜”變得“簡單”，后來還將傳統(tǒng)的國畫,、西方的油畫,、現(xiàn)代畫結合起來,，通過烙畫表現(xiàn)出來，“烙畫的包容性很強,，能夠將這些都融在里面,，而且效果不錯?！?/p>

“烙就是一個經(jīng)驗,，你烙多了，技巧自然就掌握了,，”趙平國烙得最多的是木板和絲絹,，木板烙畫要打磨表面，勾勒線條,，暈染,，最后上漆，不足之處是買畫的人不方便攜帶,，于是他琢磨出了以絲絹作為載體進行烙畫,。

從托裱開始，使用的漿糊要自己熬制,，晾干,、裁剪，一步也不能出錯,，“木板上可以手法大膽一點,，做得不好可以用砂紙打磨掉，絲絹則不行,?！?這要求烙畫人有熟練的繪畫技巧，一幅200*80cm大小的畫作,，他可以用半個月的時間做出來,。“我用的絲一定是真絲,，最好是柞蠶絲,，它就厚一點，耐溫,，烙出來的效果很好,。”蠶絲烙出來的畫泛著光,，保存時間很長,。

單是畫得好看滿足不了趙平國，“我們土家族的歷史，連當?shù)厝硕疾惶?，之前我也寫了一些書介紹,，但看的人很少，那為什么不用畫的方式表現(xiàn)呢,?！?/p>

他把記錄并發(fā)揚土家族文化作為烙畫的發(fā)展方向。趙平國最先畫的是一組土司王畫像,，沒有圖片與畫像作為參照,，一切都需要他自己摸索。

土司是古代少數(shù)民族的部族頭目,，他找到田氏土司的后人,，觀察他們的容貌特征，通過這條延續(xù)下來的血脈,，反向推測土司的長相。每代土司留下的線索不多,，他又去翻了所有可能有記載土司事跡的書,，在縣志上找描述他們性格特質的句子。土司特點不同,，或擅漢學詩詞,，或驍勇善戰(zhàn)，趙平國相信“相由心生”,，了解土司的事跡對畫像有幫助,。同時，他還根據(jù)土司王所在的不同時代,，加上當時土家族所受外界影響的程度,，來勾畫土司的衣著細節(jié)，立求形象貼近真實,。

從有歷史記載且受到朝廷認可的第一位土司王開始,，趙平國用了半年時間，畫了20張土司像,，現(xiàn)在到恩施土司城去,，看到的歷代土司王烙畫就出自趙平國之手。這一系列土司烙畫也得到了重視,，除土司城外,，都被州博物館收藏。

10年文化尋訪

曾有10年時間,，趙平國抱著本子上山下鄉(xiāng)拜訪匠人,，記錄山歌歌詞和民間故事。攝像機出現(xiàn)以后，他借了一個扛上山,，過年下大雪,，步行幾十里山路，拍恩施儺戲,。

傳統(tǒng)儺戲是喪葬文化的藝術結晶,，為賓客們打發(fā)紅白事當晚的漫漫長夜。趙平國在鏡頭后足足聽了一夜,，“7點鐘開始演,，演到第二天早上8點鐘”，儺戲藝人還在繼續(xù),，他卻已經(jīng)撐不住了,。

儺戲演出的12人如今只余下一人，完整的班子不再存在,，冗長的表演也在商業(yè)化的標準下時間銳減,。趙平國當時的影像記錄，成為了不可再現(xiàn)的資料,。

上百萬字的文字資料和一千多分鐘的錄像資料不僅促成了數(shù)篇論文和《鶴峰儺愿戲》等著作,，儺戲中的“耍耍”等舞姿也轉化成了他的創(chuàng)作素材,。

在研究地方柳子戲時,，他還根據(jù)柳子戲創(chuàng)始人土司夫人的凄婉經(jīng)歷創(chuàng)作了《阿玉吹簫》的烙畫，這幅絲絹烙畫在12年上海舉辦的中國工藝美術大師精品博覽會上獲得了金獎,。

優(yōu)秀的繪畫功底加上深厚的文化積淀,，在趙平國看來，是做好烙畫的基礎,。三年前,，他來到女兒城開辦工作室，作品大獲好評,，全國各地的游客來此交流,、買畫，有時還邀請他外出參展,。

工作室的墻壁上掛著非遺傳承的牌子,，對于非遺保護，他覺得,，有些技藝會隨著時代的變化消失,，被時代淘汰，這是無可奈何的變化,。

相識的一位老藝人曾要求兒子從城市回來繼承竹編手藝,，但兒子拒絕了，因為沒有錢途可言。老藝人過世后,，一身手藝也失傳了,。“這個時代就是這樣的,，大工業(yè)環(huán)境下發(fā)展手工藝,，有時候是致命的”。

自己的烙畫也面臨傳承問題,。徒弟跟他學藝沒工資,，能堅持下去的不多，讓他滿意的只有一兩個,。他希望,，在這方面能得到國家的幫助。如果學習傳統(tǒng)技藝期間,，能夠拿到國家的補助或工資,，或者開辦職業(yè)學校，傳承就能安心進行了,。 

年輕時有過的種種愛好,，現(xiàn)在趙平國都慢慢放下了，他選擇把有限的精力在晚年全部投入烙畫,，“畫畫的時候經(jīng)常用腦，腦筋不會僵化,，畫大幅作品的時候要站起來,，也是鍛煉身體的方法，最重要的是這個東西讓我感覺我還有價值,?！?/p>

從事文化工作的日子里，趙平國認識了不少“民族文化的守望者”,，“有這么一批人,，就是不要什么報酬，無怨無悔,。他們研究民族歷史,，把自己的畢生精力、老來的閑余時間都用在這里面了,?！?他覺得，其實每個民族都有自己民族文化的守望者,，這樣民族文化才能更好地生生不息傳下去,，自己也是其中一員。

以畫傳承民族文化的人不算多，“我用畫畫這種形式和他們配合,，更方便人們了解我們的文化”,，“你說我們要什么很大的抱負，也沒這個愿望,，只是說很多東西,，我們這代人不去記錄，以后的人就不知道了,，我們要留一個痕跡,。”