我一家都是唱川劇的，從爺爺開始,，到我和我丈夫,。如果不是劇團(tuán)后來拆了，我兒子也是,。

父親是一個(gè)鼓師,，地位相當(dāng)于指揮家，人家都叫他“菩薩”,，用現(xiàn)在的話說就是藝術(shù)家,。我們演《丁佑君》，演員入戲不了,，他不敲了,，從鼓篷下來，跟人說,，你讓開,，我來。一演,，鐺啊叮啊咚,，比誰都好。

母親也是老演員,，舊社會(huì)12歲就開始學(xué)習(xí),，祠堂直接開除了。她早早離開了我外公,，在劇團(tuán)打工,。外婆吃鴉片，母親就拼命賺錢,。劇團(tuán)的演員表都是寶塔形,，男的一座塔，女的一座塔,，中間掛劇名,。我媽媽叫愛華，每次都在頂上,，大大的兩個(gè)字,，愛華,。她是劇團(tuán)的頭牌。

我就是在這樣的環(huán)境里出生的,，從小,，耳邊聽的是川劇，眼里看的是川劇,，耳濡目染,，好像我就該唱川劇。劇場(chǎng)里有什么孩童角色我就上,，第一出戲是娃娃戲,，唱的還是男角，帶個(gè)口條,，我演父親，桌子都爬不上去,，演我孩子的都比我大,。跟我母親一起演《桂姐修書》，小叔子被冤枉了,，桂姐去探監(jiān),，你找得到人頭，就換他一命,。桂姐就自殺,，之前寫了兩封血書，給她娘,，給小叔子,。我還忘過一次詞，把我母親急的,。這就是我,，幾歲就接角色，十來歲演配角,，該開腔（說話）就開腔了,，川劇烙印在靈魂里頭。外面來的,，學(xué)都要學(xué)一段時(shí)間,，不然咋個(gè)就十四五歲唱主角了呢。

別看我母親是當(dāng)家人,，我照樣要跟著他們練功,。迂腿（壓腿）、下腰,、撈頂（倒立）,、打跟斗（翻跟斗）,，樣樣都要來。練撈頂?shù)臅r(shí)候,，師傅一手一個(gè)大馬鞭,，擺成一個(gè)叉扇過來，你得雙手騰空跳起來,，慢了,，欻一聲，兩條血印子,，又慢了,，又欻，又是兩條,，練不好就皮開肉綻,。我們劇團(tuán)連鏡子都沒有，我們就去河壩上對(duì)著水唱,，朝岷江里吼嗓子,，在壩上打跟斗，地上是沙,，摔不痛,。

14歲我就演了《拷紅》和《折梅》，通報(bào)表揚(yáng),。里面兩個(gè)丫頭,，紅娘是宰相家里的，她要幫崔鶯鶯出計(jì)謀,，瞞過老婦人,，要聰明靈氣。另一出里的丫頭就是天真爛漫,。怎么去體會(huì)這兩個(gè)丫頭的不同,，這就是表演喜劇安逸（好玩）的地方。

16歲我開始唱《芙蓉花仙》,，這戲講的是一個(gè)仙子愛上一個(gè)凡人,，王母娘娘不安逸（看不慣）她，要?dú)⑺?。那是打昂?span style="color: #a5a5a5;">（打響了）咧,。我們?nèi)プ载暠硌荩瑥V播錄起,，通街放,。我們1956年去表演的，1980年我去自貢，人家文體局領(lǐng)導(dǎo)一演就把我認(rèn)出來了,，整整24年沒見過啊,。那一年我還演了林黛玉，按道理講,，我的素質(zhì)水平演不了那么深刻,。但我演焚稿把觀眾都演哭了。我看過古本的《石頭記》,，字都認(rèn)不完啊,，食而不知其味。那時(shí)候劇團(tuán)有些老人讀古書,，喜歡擺龍門陣（聊天）,，我就聽他們講，林黛玉有文化,，孤高,，寄人籬下，她的性格,，看不慣啥又要說出來,，她又有病。那她葬花,，用鋤頭去挖,，一邊挖得一邊喘,。焚稿呢,，氣絕了，一邊唱,，一邊喘,，一邊氣，一邊哭,。這就是林黛玉,。后來我走到哪兒都喜歡聽當(dāng)?shù)乩弦惠厰[，長(zhǎng)見識(shí),。

我敗過三次嗓子,。

唱太多了，晚上長(zhǎng)期失眠,，趕本子,，讀本子?！稙t湘夜雨》,、《竇娥冤》、《林黛玉》，連著好幾出都是悲劇,。初一初二初三連演三場(chǎng),，我還沒到16歲，大冬天的冷啊,，抱著個(gè)破的轟隆兒（熱水袋）,，坐在凳子上看本子。人家都說,，木來頭（沒事的）,，王虹的嗓子越唱越好，本來其實(shí)也是的,。但是到了1964年,，說出來人家還不信，但我真的,，文的武的都敢碰,。那年演《楊八妹破幽州》，唱《白蛇傳》,，還演現(xiàn)代戲,。

現(xiàn)代戲跟古裝戲發(fā)音不一樣，現(xiàn)代戲唱陽喉嚨,，嗷嗷嗷的喊,，古裝戲是陰喉嚨，咿咿呀呀的叫,。一來二去的,，有一天我就唱不出來了。打了針杜拉西林消炎,，還是不行,。拖到?jīng)]辦法了，鼓搗（硬是）被喊去成都治病,?；貋砭秃昧恕?/p>

1966年“文革”開始了,，我們開始學(xué)烏蘭牧騎,，一個(gè)輕騎隊(duì)，唱戲跳舞教學(xué)樣樣來,。強(qiáng)度一大,，我的嗓子又遭不住了。天天一副藥還是頂不住,，嗓子又拖敗了,。去劇場(chǎng)唱，觀眾都跟旁邊聊天的人說你們小聲點(diǎn)，我們要聽她唱戲,。我唱不出來,，觀眾都原諒我。后來去成都治息肉,，一直沒怎么好,，直到劇團(tuán)都拆了。現(xiàn)在四川沒幾個(gè)劇團(tuán)了,，跟川劇相關(guān)的都叫研究院,。沒了正規(guī)劇團(tuán)，我們只能去業(yè)余劇團(tuán)當(dāng)顧問了,。

到了1976年,，慢慢恢復(fù)了一些，開始帶學(xué)生,。教學(xué)很費(fèi)神啊,，我沒有收錄機(jī)，就扯著嗓子吼,，又?jǐn)×?。后來存錢買了個(gè)日本的收錄兩用機(jī)才好起來。我去檢查,，醫(yī)生指給我看：你這嗓子是肉做的啊,，這么說咋遭得住（受得了），看這里是息肉,，這里有炎癥,，這里……總之沒一個(gè)地方是好的。直到有人教我科學(xué)發(fā)聲法才好起來,。

我們這一行,，有句話叫,，學(xué)得出來是吃“戲飯”,，學(xué)不出來是“氣飯”。慪氣嘛,。還有,，要出你就要學(xué)出名，不然你就是瘟豬子,，好難聽,。我不高，嗓子沒人家好,，扮相也沒人家好,。我是幼兒學(xué)，這樣勤學(xué)苦練，有了一席之地,。王婆婆經(jīng)過了好多代學(xué)生哦,，都想把我壓下去，都沒有,。

川劇真的好聽,。不是因?yàn)槲页胚@么說。它的文詞高雅,，我們13個(gè)半韻,，還有5種唱腔，高,、昆,、胡、彈,、燈,，高腔可能是觀眾聽得最多的，它的劇目占整個(gè)川劇劇目的一半以上,。簡(jiǎn)單地說高腔就是“干唱”,，不用樂器伴奏，只用一副拍板,，調(diào)整節(jié)拍,。高腔還有一大特色就是幫腔，像畫外音,，把人物心理給你說出來,。

但和京劇比，我們的素質(zhì)要低些,。很多正規(guī)劇團(tuán)都有訓(xùn)練班,，以前我們沒有。我們是鄉(xiāng)班子,，在農(nóng)村,、鄉(xiāng)鎮(zhèn)換著地方演，好處是每個(gè)人都有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),，不像科班,，除了正角，上場(chǎng)機(jī)會(huì)很少,。

戲劇是虛擬的,，一個(gè)桿子可以是馬、是金箍棒,、是鞭,，指山是山指水是水,，一個(gè)桌子，可以代表山,、代表樓臺(tái),，一個(gè)椅子可以代表樓梯。不像電影話劇,，要實(shí)物,。舞臺(tái)上很文明，講戀愛,，接吻了,，手一擺，就是接吻了,?？蓿忠焕?，就是哭,。喝酒，手一比就是酒杯,。舞臺(tái)上嗑瓜子,，這樣，還要嗑給你看,，吐出來,。上樓梯，下樓梯,，一步兩步三步,，還得回頭看一下。

川劇古裝戲上妝很復(fù)雜,，扎網(wǎng)巾,、擦護(hù)油、上粉,、涂脂,、描眉、畫眼,、勾臉,、定妝,、勒水紗,、貼鬢腳、插花等,。網(wǎng)巾包括戴發(fā)網(wǎng)和各色綾帕,，把演員的頭發(fā)遮住,，穩(wěn)定盔帽；提起太陽穴的肌肉,，把眉毛整成倒八字,，看起威嚴(yán)。網(wǎng)子戴高戴低亦有一定規(guī)矩,?；橗R鼻梁上一掌，使面部擴(kuò)大,；生角扎額上發(fā)箋畔,；小生高眉兩指；旦角丑角均應(yīng)較生角的低,。旦角包好頭后,，還要貼鬢片，用以調(diào)整臉形,；閨門旦扮小妝不用發(fā)網(wǎng),，直接在發(fā)鬢上戴首飾；武小生于兩耳之后還各扎耳發(fā)一支,，以便做戲和示英武之概,。在畫臉譜之前，用凡士林和白甘油涂在臉上,，以防止因化妝油彩不好而損傷皮膚,。上粉，以前是把鉛粉或葫頭粉撮些在手里,，用水調(diào)成膏,，兩掌相合而搓，涂臉上,，輕輕拍打,。涂脂，即擦紅抹彩,。擦的部位主要是上至眉,、下至腮、兩眼眶及面頰上部等等,，小生小旦兩唇須擦紅,，以顯唇紅齒白之美。須生掛有口條,，嘴不露外,，故不施紅。涂完脂,，就要描眉,。最后定妝,，使臉上的脂粉不至因汗水流溢而搞得黑白紅相混，破壞畫好的妝容,。擦脂描眉后,，薄薄撲上一層白粉，然后用粉刷將粉掃盡,，這樣就不再怕汗水浸染,。

臉上的妝，一定要去對(duì)光,，燈泡瓦數(shù)多少,，燈光強(qiáng)了，紅一些,，燈光淡了,，白一些。最不好畫的是眼睛,，紅色打底,，勾輪廓，再上妝,。有些人,，打紅就是打紅，其實(shí)加上些白色的油彩在底色里,，就柔和了,，加點(diǎn)兒黃顏色，就嫩一些,。就看你認(rèn)不認(rèn)真研究,。

川劇以前是傳幫帶，我們演員是,，觀眾也是,。爺爺婆婆愛看，帶著孫子,，帶到茶館,，就上癮了。這就是一個(gè)傳幫帶?，F(xiàn)在,，川劇和以前比少了，傳承的人也少了,，演出的人也少了,，傳承觀眾也少了。我們每個(gè)月10號(hào),，都會(huì)在固定的小廣場(chǎng)打3個(gè)鐘頭的玩友,，清唱,，希望能慢慢喚醒些觀眾吧,。