時代似乎沒有為獨立書店留下生路。高地租,、連鎖書店和崛起的電商,，將獨立書店的生存空間壓縮得越來越狹小，而“一冊,，一店”似乎是在敲打這個世界,。

銀座，東京著名的商業(yè)區(qū),，游客如潮般穿梭其中,。從中央?yún)^(qū)步行兩分鐘，一百多尺開外,，街道更窄一些,，人潮變得稀疏。在鈴木大廈一層,，一間沒有招牌的鋪子中,，端坐著年過半百的老板義之盛岡。

義之盛岡

說是間商店,，可實在簡陋了些,。鈴木大廈的外墻好歹還貼了暗紅的磚，但從玻璃門望進(jìn)來則是四壁皆白,，露出水管和電線鋪設(shè)的痕跡。十幾平米的屋子,，也就能站三四個人,，當(dāng)中一張長凳，上面一摞同樣的書,，最內(nèi)一張桌上泡著茶,，老板在桌后沉默地看書。

冷清的書店與百米之外的熱鬧商區(qū)暗暗對峙,，義之盛岡索性一冷到底——傳統(tǒng)的書架,、梯子、被呼來喚去的店員通通不要,，只留一條長凳和長凳上每周一換的那本書,，惟一不變的是柜臺后的老板,。

其實就算老板突然失蹤，也未嘗不可——你能從這些書,、這間店讀懂他,。書店的選址別有用心：鈴木大樓，建于昭和年間,，這間屋子曾是日本科博（NIPPON KOBO）出版公司的總部,。日本科博曾是國家機構(gòu)，在大半個波詭云譎的20世紀(jì)負(fù)責(zé)宣傳,，整個日本的政治和經(jīng)濟(jì)都深受這家媒體的影響,。如今昭和天皇已成歷史，日本科博的原址也被一家小小書店占據(jù)——如果你同老板交談,，他會用平淡的語氣跟你講講這跨越半個世紀(jì)的故事,。    

如果這個書店的一堵墻、一扇門都能將你裹挾進(jìn)時空之外的政壇風(fēng)云,，那你一定會原諒店主的任性,。每星期一本已經(jīng)足夠，書多了反而顯得聒噪,。墻上的畫和晚上的討論活動都圍繞著這本書進(jìn)行,。如果主題是鮮花，那么義之盛岡就會直接將小店變成花店,。白色的屋子一下熱鬧起來,，讀者帶著新書，裹著一身芬芳走回商業(yè)區(qū),。

讀書為解惑,，義之盛岡一直試圖為世界提供自己的解讀方式。在走到銀座之前,，他已經(jīng)從事圖書業(yè)二十多年,，沒有人比書店店員更了解某個時代人的疑惑了?！澳扯螘r間,，人們往往會為了同一本書走到書店里來，”與這么一本書相比,，其他書好像都是陪襯,。

店員和書店老板生涯，讓曾經(jīng)的閱讀歷史悉數(shù)變成閱歷,，哪怕長凳上只有一本書,，你也能從中感受到厚重的意味。最早擺上長凳的是芬蘭作家的《真正的說謊者》,，講一個小村莊的冬日故事,，后來是《安徒生童話》,；最近的書是關(guān)于日本漁人生活的攝影集，漁夫們被漁網(wǎng)勒出血絲的手指關(guān)節(jié)出現(xiàn)在封面上,。似乎是巧合,，義之盛岡所選擇的書本往往也來自高緯度，他將這些高緯度的故事擺在長凳上,，自己的性情也就出來了,。

書店的初創(chuàng)不外乎因為創(chuàng)業(yè)者和投資人惺惺相惜，相似的靈魂在某一刻相遇,。義之盛岡參加投資人孝德亞希舉辦的活動,，帶著精美演示稿的創(chuàng)業(yè)者們沒有得到孝德亞希的注意，直到義之盛岡拿出一張白紙,，紙上只有一句話：“一間屋子,，一本書?！睘榱嘶I剩下的錢,，他賣掉了多年的藏品：上百幅日本在戰(zhàn)爭時期的宣傳畫。

這間書店似乎是為了對抗遺忘而存在,，濃重的歷史托舉著義之盛岡的精心之選,，游客往來，帶著時間的殘片離開,。