素樸,、真切，這是朱曉玫給人的印象,，亦如她指尖下的巴赫琴音,。旅居海外30載，朱曉玫終于回國了,。11月9日晚,，上海交響樂團(tuán)演藝廳，300人小場(chǎng)子超負(fù)荷塞滿了五百余個(gè)座位,，她用70分鐘時(shí)間,，將巴赫的《哥德堡變奏曲》復(fù)現(xiàn)于家鄉(xiāng)觀眾面前。
這是巴赫晚年的作品,，以他為愛妻而作的小曲集中的一首薩拉班德舞曲為主題,，發(fā)展成30段變奏，然后,，緩緩地,、平靜地重新回到主題。這部音樂史上規(guī)模最大,、結(jié)構(gòu)最恢宏的變奏曲,，曾被人譽(yù)為“一匹人人均想駕馭的戰(zhàn)馬”。
聽過《哥德堡》所有錄音版本后,，1990年,，40歲的朱曉玫還是決定錄一個(gè)自己的版本，她東拼西借了5萬法郎,，出版了第一張唱片,，那張唱片在家躺了10年才被“識(shí)貨”的歐洲人發(fā)現(xiàn)，從此開啟她彈奏巴赫的“傳奇”,。
今年6月,，朱曉玫在萊比錫托馬斯教堂的巴赫墓前演奏《哥德堡變奏曲》，這位其貌不揚(yáng)的中國老太太,，成了全世界第一個(gè)獲此殊榮的鋼琴演奏家,。朱曉玫說，多年習(xí)練巴赫,，她彈得越來越自由,，也越來越沉溺于多聲部對(duì)話,。“生活中人們談話環(huán)境很嘈雜,，但巴赫音樂中多聲部卻如此和諧,。”
朱曉玫的演奏平和自然,，聲部音色處理非常到位,，尤其對(duì)低聲部的處理極其細(xì)膩,、銳敏,。“泰戈?duì)栒f得好：統(tǒng)一性融于多樣性,。巴赫的復(fù)調(diào)音樂揭示了一種生活觀：要傾聽每個(gè)人的聲音,，強(qiáng)者不能壟斷話語權(quán)?！?/p>
歸來
為安放近10排加座,，上交演藝廳舞臺(tái)頭一回由長條形縮至正方形，一架黑色“施坦威”幾乎被座椅包圍,。開演前40分鐘,，已有聽眾靜候場(chǎng)內(nèi)；到燈光漸暗時(shí),，這種等待近乎窒息,。
演出時(shí)間過了7分鐘，舞臺(tái)一側(cè)大門才緩緩打開,。朱曉玫一襲皂色中式綢裝,，安安靜靜走向舞臺(tái)中央，她一臉拘謹(jǐn),，在聲振屋瓦的掌聲中雙手合十,。
游子歸來，上海多等了她7分鐘,，她等了上海60年,。
“我生在上海，母親抱怨了一輩子,，想回但沒回成,，這次算是還了她的愿?！?/p>
1949年生于上海,，朱曉玫與共和國同齡，家中五姊妹,，她排行老三,，全家當(dāng)年的老屋就在復(fù)興公園后門邊上,，“一棟兩三層的小樓”。母親是位有點(diǎn)小資情懷的民國女性,，也是她兒時(shí)的鋼琴啟蒙教師,。在她有限的童年記憶中，上海就是“小巴黎”,，“紛繁而高雅”,。由于父親開的診所維持不下去，朱曉玫幼年就隨全家北上投奔親戚,。她在北京學(xué)了鋼琴,，曾是備受矚目的未來之星，但因出身不好,，在中央音樂學(xué)院附中那座大禮堂,，本該舉辦人生第一次獨(dú)奏會(huì)時(shí)，卻陰差陽錯(cuò)開了次自我批評(píng)會(huì),。
父親頭上懸著內(nèi)定特務(wù)的陰影,，封凍了全家人的希望，她被趕到河北,，上山下鄉(xiāng),。“我那13歲的妹妹當(dāng)時(shí)去了北大荒,。那里田埂非常長,，出工時(shí)，隊(duì)長把午飯放在一望無際的莊稼地盡頭,，你要干得不快,，就沒吃的了?！?/p>
荒誕悲哀的日子里,，她奇跡般地發(fā)現(xiàn)了“平均律”樂譜，冒著風(fēng)險(xiǎn)偷偷抄下,，如今回看,，“遇到巴赫，何其有幸,！”
“生活中,，那種高尚的東西，只有在音樂里找到,。以前在中國,，完全不把你當(dāng)作一個(gè)人，隨便把你關(guān)起來，巴赫的音樂里,，你是一個(gè)人,，平等的人?！?/p>
朱曉玫彈了半輩子《哥德堡》,，巴赫陪她走出噩夢(mèng)般的“文革”，陪她在塞納河畔修行,，也陪她在自己的祖國揚(yáng)名立萬,。從躬身敲下第一個(gè)音符，到推向輝煌的頂點(diǎn)（變奏30）,，整場(chǎng)演奏溢滿了濃重的“儀式感”,。
變奏30，巴赫把低聲部主題與兩首歐洲民歌融在一起：17世紀(jì)意大利流行民歌《桌上只有蘿卜白菜,，我要走人了》和德國民歌《離開家已有許久》,，兩者旋律以對(duì)位方式互為纏繞,，久遠(yuǎn)的歌詞質(zhì)樸有味：“一聞到卷心菜,，我就想逃。要是母親煮肉,，我就留下來”,，“我離開你太久了，你快回來,，快回來,！”
變奏30最后一個(gè)長長的重音后，詠嘆調(diào)主題靜靜重現(xiàn),。長途跋涉臨近終點(diǎn),，音樂和它的主人一樣，回歸最初的“故鄉(xiāng)”,，正如朱曉玫自己所言：“《哥德堡變奏曲》好像是我人生的30個(gè)章節(jié),，各種經(jīng)歷都能在里面找到?！?/p>
逃離
演奏結(jié)束,，朱曉玫拿起話筒：“很多音樂界前輩都走了，他們沒我這樣幸運(yùn),，沒機(jī)會(huì)回到舞臺(tái)上,。”她兩次提到上世紀(jì)60年代去世的女鋼琴家顧圣嬰,，追憶故人的講話后,，朱曉玫加演了一支巴赫的《慢板》，獻(xiàn)給那些未能從浩劫中走出來的前輩,。
“慢板”彈得一點(diǎn)也不平靜,，中段上行三連音,，幾乎是敲出一個(gè)個(gè)問號(hào)，叩問不絕,。第二天受訪時(shí),，她告訴本刊記者：“選擇這首曲子，因?yàn)樾梢怀鰜?，心就有哽咽的感覺,，讓我想起那些老前輩，他們?cè)?jīng)連做人的權(quán)利都沒有,?！?/p>
1980年國門初開，朱曉玫一心想離開,，“即便游泳也得出去,。”辦簽證是漫長的,，她曾被拒簽多次,，從1978年等到1980年，拿到簽證那刻,，母親一下就哭了,。“離開北京就是生離死別,，覺得不可能再回來了,。”
在美國的幾年,，她換了35個(gè)住處,，當(dāng)過保姆，做過清潔工,，無依無靠,，“安全感得從音樂里找”。由于經(jīng)濟(jì)窘迫,，她曾向波士頓交響樂團(tuán)首席女長笛手提出請(qǐng)求,，以為她家打掃衛(wèi)生為條件，換得在她家鋼琴上練琴的機(jī)會(huì),。
1985年左右,，朱曉玫決定闖入巴黎這個(gè)夢(mèng)，那里有母親常提起的盧浮宮,?！拔蚁矏郯屠柽@座城市，它對(duì)我無話不談。但它也是一座冷酷的城市,，初來乍到的人們都有被排斥和壓抑之感,，因?yàn)樗拇螅拿?，它的反差,。?/p>
巴赫惟一注釋過的《哥德堡變奏曲》曾珍藏在巴黎,，這座城市也有恩于朱曉玫,。在那里，她遇到了伊朗巴列維國王御醫(yī)的女兒,，她聽了朱曉玫彈奏的巴赫,，收留她在家中住了5年?！八嬖V我,，‘天才是你對(duì)工作的需要’，我特別喜歡這句話,。每天練琴不僅靠毅力,，還得變成你人生的需要?！?/p>
30年來,，朱曉玫每天清晨洗漱后第一件事，就是坐到鋼琴前,，如晨禱般練習(xí)《哥德堡》中的一個(gè)章節(jié)，30天一輪,，周而復(fù)始,，從未間斷?！懊刻熘辽?小時(shí),，一天不彈就六神無主，跟吸毒似的,，練完琴基本就想沉默下來,，Silence?！?/p>
旅居巴黎多年,，朱曉玫在塞納河畔過著“一簞食，一瓢飲”的隱者生活,。獨(dú)身的她,，遠(yuǎn)離塵囂，躲在音樂后面，與巴赫為伴,?！芭笥讯颊f我除了會(huì)彈琴，基本就是個(gè)廢物,，不用手機(jī),，找不著路，電器一竅不通,，每天吃什么也沒主意,。”
她不看電視也不上網(wǎng),，閑暇時(shí)會(huì)去離家10分鐘路程的盧浮宮看畫,，“盧浮宮的畫一次不能看太多，就像吃東西不能吃太飽,，仔細(xì)看一幅畫就受益很大了,。”
有人說她像苦行僧,，但她答：“每個(gè)人對(duì)苦的理解不一樣,，有人認(rèn)為開派對(duì)之類是快樂的事，在我看來是痛苦,，那么多人聚一起,，談話也不深入，嘻嘻哈哈的,，多苦?。∷耘笥颜f：如果我們想對(duì)你不好,，就為你開個(gè)surprise party,！”
抱樸守拙，不僅是朱曉玫的行事風(fēng)格,，也是她傳遞音符的態(tài)度,。“父親教導(dǎo)我‘不要在這個(gè)世上留下痕跡’,，在中國,，許多老前輩都采取了這種人生態(tài)度，但我很慚愧自己沒能做到,?！?/p>
傳媒造化，早已將這位隱者“造”成了偶像,，這并非她所樂意的,。她向本刊記者回憶：“首演當(dāng)天我見到了曾經(jīng)一起在農(nóng)場(chǎng)勞改的老朋友,，他們都沒票，演出后才找到我,。來音樂廳路上,，很多人（黃牛）捏著一疊鈔票向我推銷我的演出票，我當(dāng)時(shí)憤怒得不行：‘你們?cè)跄茏鲞@種事呢??？’，為什么中國的文化,、音樂都要和經(jīng)濟(jì),、賺錢聯(lián)系在一起？這讓我很憤怒,！”
如今,，朱曉玫已在世界各地彈了兩百多場(chǎng)《哥德堡》，最美好的記憶是在阿根廷科隆劇院為兩千多名孩子演奏,，“孩子們演唱了低聲部的主題,，這是整個(gè)曲子的起源，我常想,，未來的人還會(huì)喜歡這支曲子嗎,？孩子們的歌聲給了我信心，這首曲子還會(huì)傳承下去,?！陡绲卤ぷ冏嗲肥菂f(xié)和萬邦的普世音樂，我這輩子的愿望就是在世界各地,，為所有觀眾演奏它,。”
（實(shí)習(xí)記者葛明寧協(xié)助錄音整理）
