告別（何思思攝影）

2014年,，全世界的戲劇導(dǎo)演好像都在重排莎士比亞，紀(jì)念這位劇作家誕辰450周年,。光是在中國,，每隔一段時間就能看到新的《哈姆雷特》和《羅密歐與朱麗葉》。今年夏天的日本利賀也是如此,。戲劇節(jié)的主人鈴木忠志復(fù)排《李爾王》,，韓國導(dǎo)演用民俗樂器改寫《仲夏夜之夢》，中國導(dǎo)演黃盈則帶來了他的《麥克白》,。

這個版本得到了鈴木忠志的好評,。在日本的演出一票難求，回到國內(nèi),，票房也不低,。這讓我想起黃盈此前的《鹵煮》等作品，嚴(yán)肅戲劇的框架下,，能看到商業(yè)潛力,。作為目前國內(nèi)最活躍的戲劇導(dǎo)演之一，他有“一戲一格”的名聲,，忽而陷入老北京的深情忽而玩的是后現(xiàn)代的頑皮,，今年密集交出的《語文課》《棗樹》等戲，成色都不一樣,。

作為土生土長的北京人，他一邊在北京電影學(xué)院教書,，一邊和自己的哥們兒,、一幫業(yè)余演員排戲。在一些戲里，他像老胡同串子那樣懷舊,，而另一些,，他講述一代人此后的成長。有時也罵著三字經(jīng),。在他的善意和調(diào)侃之間,，有一種“老實”貫穿其中，沒有刻意擁抱什么理論,，而是直接進(jìn)入人的反應(yīng),，就像他的朋友、老搭檔,、演員王繼濤總是開玩笑說,，“這是真聽真看真感受?！?/p>

王繼濤在《麥克白》中扮演馬爾康,，在劇中用京劇的腔調(diào)唱了一首英文歌，成為觀眾津津樂道的亮點,。他非科班出身,，辭職演了幾年戲，今年得重新上班掙錢,。

在這出戲中,，黃盈借鑒了鈴木忠志的訓(xùn)練方法，演員的身體控制在部分場次呈現(xiàn)出雕塑感——鈴木對演員的臺詞,、身體,、注意力進(jìn)行絕對規(guī)訓(xùn)，尤其強調(diào)腰部以下的力量,，因此無論他排演什么故事,，都有驚人的一致性。這是“散漫”的黃盈作品中少見的,。演出環(huán)境也受到了利賀的影響,，那里的劇場建在合掌屋，室內(nèi)有柱子,、推拉門,，換到國家大劇院的舞臺后，舞美改成了锃光瓦亮的中式建筑,。而改編的核心,，他強化了麥克白身上“反英雄”的特點，讓他回到平常人的感情狀態(tài),，尤其夫妻訣別那一幕,，一曲貓王唱過的《Stand by me》響起,，一下就把這出四百多年前的戲劇拉到現(xiàn)代人面前。

演員參與了創(chuàng)作的過程,?！胞溈说路蚴且粋€大智若愚的人，雖然表面上很二逼,?！眲⒄闭f。他是浙江臺州人,，30歲,，從北京電影學(xué)院畢業(yè)后，回到家鄉(xiāng)的電視臺做記者,，最后還是決定考研,。他說在日本排戲是面鏡子，讓他認(rèn)識到自己“還是俗人,，要回到俗世,，去面對自己的問題?！彼麆傇谏虾Ｎ湫g(shù)學(xué)院找到一個武術(shù)表演專業(yè)的教職,，盡管他舍不得離開北京。女主角曹媛媛將進(jìn)入一個電視劇劇組,，她當(dāng)年不顧家人反對從部隊文工團(tuán)考來北京,，經(jīng)過一段時間的苦悶，終于不再介意自己在表演上的慢熱,。她說,，就像王后對麥克白的愛，自己對待感情也是真摯的,。飾演女巫的艾琳來自海參崴,，就讀于對外經(jīng)貿(mào)大學(xué)，父母不給學(xué)費,，她就唱歌掙錢,。她對表演興趣一般，一直強調(diào)自己是歌手,。扮演麥克白的男主角田沖會留在利賀跟鈴木排戲,，他將是新的“李爾王”。

麥克白式的野心早就有了新的時代變種,，那些已然說出的夢想,，未完成的悲喜劇，多數(shù)還在途中,。正如麥克白的獨白——“明天,，又一個明天,，又一個明天……”而明天的中國戲劇,，不管是改編名著還是原創(chuàng),，形式上可能都要從京劇等傳統(tǒng)戲曲中汲取靈感，類似鈴木那樣把日本的能劇,、歌舞伎,、狂言帶到現(xiàn)代戲劇中，而主要內(nèi)容,，仍將來自新一代人的性格和生活方式,，他們感到好笑或者悲傷的東西。黃盈對《麥克白》的改編,，提供了一種可能性,。