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臺北詩人劇照

作為一個在北京生活的湖南人,，我一直把對米粉的想念掛在嘴上,。在我家那邊,，米粉是主要的早餐,，有肉,、有菜,、有辣椒，油滋滋的滿滿一大碗,。上學(xué)上班的路上,，必有一家常去的店，非要坐下吃完,，才能開始新的一天,。而偌大的北京,，沒有一家像樣的米粉店，即便犄角旮旯里開了幾家,，也是長沙,、常德等“大城市”的做法，不是家中市鎮(zhèn)上的味道,。于是我天天念叨,，因為食物的遙不可及，絲毫得不到解脫,。其中自然有夸張,、矯情的成分，但擺在和我一樣的許多人面前的,，的確就是這樣一種錯位的空間關(guān)系,，我們和我們所想念的東西，似乎總是天各一方,。

在小劇場話劇《臺北詩人》中,，我看到的也是類似的情感。只不過那是一位即將客死他鄉(xiāng)的詩人的告白,，日夜?fàn)恳牟⒉恢皇且煌朊追邸?/span>

在病床上,，借助戲劇手段，這位詩人不斷地穿越記憶,，回到過去,，回到那些他因外出臺北謀生而缺席的時刻——高中同學(xué)的意外事故、姐姐的筵席,、第一次追女孩的插曲,、新婚夫妻的洞房之夜。直到生命快走到盡頭,，他才意識到自己原來一直在“出戲”,，遠(yuǎn)離原本重大而深情的生活，姐姐盼她回家,，妻子怪他沒有履行丈夫的義務(wù),，他的口頭禪是，“那不是家,，只是一個住的地方,。”他只沉浸在自己的詩里,。

戲里大段念著他的詩,，同時也無奈地嘲諷，寫詩是一種排泄，“姓屁名話”,，寫完就被馬桶沖走。老婆笑話他,，詩里用的總是那些詞兒：脆弱,、崩潰、凄涼,、空虛,、哀傷……

他來到臺北，做兼職老師,，業(yè)余寫詩,，經(jīng)濟(jì)上沒有起色，算是一個有文化的底層,，生病之后的續(xù)命錢都由弟弟支付,。弟弟很早就輟學(xué)，出去賺錢,，因為哥哥從小成績很好,，能考上建國中學(xué)，這是臺灣最好的男校,。對他而言,，寫詩成了逃避。

臺詞是我們熟悉的臺式文藝腔,，類似偶像劇,，既煽情又幽默，全部由年輕演員出演,，表演上還看得出稚嫩,，布景沒有精致的年代感，卻包裹了一個不那么偶像劇的核心,。戲里的臺北是一副死樣子,，世界上的大城市大多如此。詩人一家困在里面,，半死不活,。絕癥像“自由落體”一樣拖拽著他，從臺北到嘉義,，從五星級的游泳池到五星級的墓地,，最后是一個在中國文化中很常見的遺愿——復(fù)興家業(yè)、落葉歸根,。

劇作改編自臺灣詩人王添源40年前的詩作,，不是死亡，而是那趟難以翻越的返鄉(xiāng)之路，成了詩人為臺北寫下的注腳,。這也是在北京77劇場舉辦的兩岸小劇場戲劇節(jié)的母題之一,。同時展演的《寄居》《我為你押韻》等作品，講的都是屋檐之下的流離失所,，在充滿情愛的歌詞里嘲笑真愛的逝去,。這樣的現(xiàn)代體驗如此切膚如此深刻，不等人老去,，不等經(jīng)歷成為歷史,，就迫不及待地開始了將我們自身浪漫化的過程。在這個意義上,，寫詩又是歸途,。

臺北詩人劇照

■《寄居》

兩岸小劇場戲劇節(jié)展演作品，第十四屆臺北文學(xué)獎首獎作品,，講述“都市蟻族無可立足的切身之痛,，兩代之間無可回避的算計委屈”

時間：

6月26日至6月29日

地點(diǎn)：北京東城區(qū)美術(shù)館后街77號 77劇場