范婭萍

現(xiàn)場--夢境

現(xiàn)場--Angel Doll No.1布面油畫168X128cm

現(xiàn)場--童年

現(xiàn)場--情人 No.2 Angle No.2 2006

孤獨,、叛逆,、敏感、驚恐,、憂郁,、純潔、夢幻……謎一樣的眼神在訴說著心事,。她們是一群巴掌大的精致的小人兒,，有著千變的造型、精美的服裝和精致的妝容,，宛若真人,。

駐足在作品《Angel Doll》前，看著這些美麗的似乎只屬于夢中的人,，與那些美則美矣,、眼神空洞的芭比娃娃截然不同，她們的眼神中詮釋出靈魂,，賦予靈魂的人是青年藝術(shù)家范婭萍,。

草場地54號院很普通，與那里所有的院子一樣,，青磚,，碉堡一樣的房子，充滿著慵懶的味道,。一踏進門,，似乎就穿越了時空，范婭萍用她的藝術(shù)語言在講述她眼中的世界，《夢境》《童話》和《Angle Doll》等系列裝置,、油畫作品在此展出,。

“她的作品讓人覺得有說不出的親近，藝術(shù)不再那么高,，那么遠,，只要駐足欣賞，似乎就可以完成一場對話,，”一位觀者對他的同伴說,。了解范婭萍的人都知道，觀者的感觸是自然的,，每一幅畫,，每一個場景，都可以追根溯源,，背后都有若干故事可講,。

10年的時間，她跟著這些世俗標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)定的“問題少女”,，教他們繪畫,；除了藝術(shù)家這個身份，她還是心理學(xué)博士,，她說,，心理學(xué)是一把刀，用不好就會血跡斑斑,。她慎用,，成為她們的精神導(dǎo)師。

或許正是因為如此,，她醉心于表達少女靈魂深處的狀態(tài),。《Angle Doll》中,，范婭萍將各種角色的娃娃和超現(xiàn)實場景結(jié)合起來,，在精致的盒子里，上演情節(jié)怪誕的劇本,。

10年前,，范婭萍開始試驗制作娃娃的材料，從樹脂到陶瓷,，從中國的陶土到國外的陶土,，她嘗試了幾十種，以確保作品成型后的保存,。除了身份的轉(zhuǎn)移,，她還在人物和場景設(shè)計中繼續(xù)投入對教育,、兒童心理和女性成長的思考，這些玩偶提示了我們精神和肉體雙重的遭遇,。

而裝置作品《夢境》的場景,，是《Angle Doll》中娃娃們生活的最佳場景?！秹艟场烦尸F(xiàn)的是一個被鏡子包圍的空間,，屋頂和地面包裹著絨布，柔軟是走路時的下陷感,，也是視覺里材料的質(zhì)感。這種感覺直接通往做夢的地方：床,。范婭萍說,，《夢境》是她在清晨做的一個夢，4點半醒來后,，匆匆畫下了方案草圖,。在展場實施的過程中不斷調(diào)整對作品的理解和期待，這不同于簡單的夢境還原,。有評論指出,，這幅作品展示了少女內(nèi)心光明與黑暗的爭斗，純潔與邪惡的相互撕扭,。

作為策展人,，艾米李畫室策展人馮博一認(rèn)為，范婭萍的作品往往伴隨著角色成長與故事,，她一直致力于少女成長心理學(xué)的研究與實驗,，這使得她的作品在直覺把握之外有了深一層的溯源性展示。