鹽田千春,，《灰燼中的聯(lián)系》,，2025,，“靜寂之空”紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)（格雷/圖）
空曠靜寂的展廳中,，成千上萬(wàn)條紅線穿過(guò)一座古老的藏式門庭，像僨張的血脈沖破墻壁,，撕裂空間的邊界,，輾轉(zhuǎn)延伸至天際。
這件名為《通往靜寂之門》的裝置作品是當(dāng)代藝術(shù)家鹽田千春最新個(gè)展“靜寂之空”的一部分,。在此次展覽中,，鹽田根據(jù)北京紅磚美術(shù)館的空間與環(huán)境，創(chuàng)作出六件全新的特定場(chǎng)域裝置,。她在開幕式上說(shuō),，這次展覽實(shí)現(xiàn)了在其他美術(shù)館難以實(shí)施的計(jì)劃，比如用水鋪滿主展廳,，甚至把兩面墻體“鑿開了巨大的洞”,。
鹽田千春，《生根的記憶》,，2025,，“靜寂之空”紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)（格雷/圖）
紅磚美術(shù)館的建筑風(fēng)格融合了東方園林的靜謐禪意和西方建筑的結(jié)構(gòu)秩序，喚起鹽田內(nèi)心深處的共鳴,。生長(zhǎng)在日本的鹽田于20世紀(jì)90年代末移居德國(guó)柏林,，她曾以“鹽的結(jié)晶”比喻自身的經(jīng)驗(yàn)：“在德國(guó)，我學(xué)會(huì)看到更多在日本時(shí)無(wú)法察覺(jué)的自我,。比如,，當(dāng)你把鹽水留在盤子里，水分蒸發(fā)后,，只剩下鹽。我在日本時(shí)作為個(gè)體是不可見(jiàn)的,，而到德國(guó)后,，我覺(jué)得自己成為了一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，如同結(jié)晶般清晰,?！?/p>
“靜寂之空”紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025（格雷/圖）
線,，是鹽田在創(chuàng)作中最常使用的素材,，她用黑、紅,、白色的棉線或毛線編織出巨大的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),，包覆人們使用的日常之物（如鞋子,、鑰匙、床,、椅子等）,。在鹽田看來(lái)，線是脆弱的,，拉扯之下容易斷掉,，也容易打結(jié)，但它可以連接任意兩個(gè)點(diǎn),，這就像人與人之間關(guān)系的種種狀態(tài)——既糾纏又復(fù)雜,，或是心靈相通。
鹽田千春,，《意識(shí)的蛻變》,，2025，“靜寂之空”紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)（格雷/圖）
在鹽田的作品中看不到“人”的身影,，卻處處有“人”的存在,。被絲線包裹的舊物，如被封存一般,，仍保留著人的記憶和溫度,。“人如果死了,，就意味著他不再存在于這個(gè)世界,，但因他而有的情感和記憶，這些看不到的東西卻依然存在,?！丙}田將自己創(chuàng)作的核心歸納為“缺席的存在”，它與東方哲學(xué)中的“空”相通——缺席并非消亡,，而是融入更遼闊的宇宙,，與萬(wàn)物相連。
《通往靜寂之門》局部（格雷/圖）
在本次展覽策展人,、紅磚美術(shù)館館長(zhǎng)閆士杰看來(lái),，“靜寂之空”是鹽田這種創(chuàng)作理念的延伸，把“空”轉(zhuǎn)化為可觸可感的視覺(jué)沉思,，“她以纖維為經(jīng),、舊物為緯，編織出‘空’的當(dāng)代詮釋——它非虛無(wú),，而是萬(wàn)物依緣而顯的自由,，直面生死后的慈悲。”
鹽田在這次展覽中選取了很多在地材料作為素材：藏地古建門庭,、北京的天然洞石,、中式家具等。在《生根的記憶》中,，占據(jù)核心空間的廢棄木船來(lái)自河北邢臺(tái)朱莊水庫(kù),，發(fā)現(xiàn)這艘船時(shí)，破敗的船體裂縫中已經(jīng)生長(zhǎng)出一棵樹苗,。為了最大程度地呈現(xiàn)“樹從船中生”這一寓意著生機(jī)的意象,，工作人員根據(jù)鹽田的構(gòu)想，先肢解船體,，把樹苗從根部移出,，將它連同木船和土壤一起挪到美術(shù)館，再縫合船體,。布展期間,，鹽田幾乎每天都會(huì)抽空為這棵樹苗澆水。
鹽田千春,，《通往靜寂之門》,，2025，“靜寂之空”紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)（格雷/圖）
自1990年代開啟藝術(shù)生涯以來(lái),，鹽田在世界各地已舉辦超過(guò)100場(chǎng)個(gè)展,。作為一名年過(guò)五十的癌癥患者，她在布展期間展現(xiàn)出旺盛的精力,。據(jù)一名工作人員回憶,，整個(gè)布展耗時(shí)近半個(gè)月，鹽田每天與五十多名工作人員和志愿者在展廳從早忙到晚,，除了去舊貨市場(chǎng)為作品《灰燼中的聯(lián)系》挑選中式座椅,，沒(méi)其他地方去過(guò)。
鹽田千春,，《時(shí)間的回響》,，2025，“靜寂之空”紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)（格雷/圖）
挑選座椅那天,，北京突降雨雪,，氣溫驟降，鹽田穿著單薄的外套和閆士杰夫婦在舊貨市場(chǎng)待了大半天,，饒有興趣地端詳著店鋪里的工藝品和古董家具?；氐秸箞?chǎng)已近黃昏,，她又馬上投入到工作中。
