（南方人物周刊記者 大食/圖）

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二十多歲時,，編劇史邁一直過著“破釜沉舟”的創(chuàng)作生活,，總是覺得自己“整個人生都要完蛋了”：寫的這一集電視劇劇本不夠好,，讓她一直尊敬的老師,、前輩失望,，那么她要完蛋了；面對“圈子”“權(quán)威”時不夠溫順不夠懂事,，寫好的劇被剝奪署名,，也完蛋了。

不破不立,，29歲時史邁從工作室辭職,，開始寫自己的小說。當(dāng)精神危機(jī)到來,，史邁決定停下,，面對逃避已久的生活，想想該怎么辦,。

從北京搬到廣州后,，她被南方植物的盛意所包容，整個人放松了很多,。然后遇到動畫電影《雄獅少年》的導(dǎo)演孫海鵬,，邀她加入《雄獅少年2》的編劇工作。

合作的過程,，跟以往的編劇過程都不太一樣,。整個編劇過程甚至沒有開過劇本會，由導(dǎo)演孫海鵬把控,，讓每個編劇發(fā)揮自己最擅長的東西,，而且都是單向地跟導(dǎo)演本人來對接。創(chuàng)作總歸是磨心受累的,，但那是平實的累,，不再是磨損人精神意志的痛苦。與導(dǎo)演合作時,，兩個人在荔灣老城區(qū)逛公園,、咖啡館，討論打磨劇情,，這讓一度在痛苦中做編劇工作的史邁心里很驚訝,，“還可以這樣的？”

等到整個《雄獅少年2》出來后,，主編劇4個名字,，聯(lián)合編劇有10個名字。有人說那么多編劇,，能好到哪去,？史邁是從播客才知道導(dǎo)演對編劇署名的安排情況,，而另一位編劇又是從我們后來采寫史邁的稿件，才知道史邁與導(dǎo)演合作的情況——哪怕只是修改了幾句人物對白,，也會被導(dǎo)演作為聯(lián)合編劇寫在片中,，這在影視行業(yè)也是難以想象的事。

“還可以這樣的,？”聽到史邁講這段時,，我也脫口而出。史邁在采訪中說到《雄獅2》的創(chuàng)作過程時,，狀態(tài)是滿足而喜悅的,，甚至有些療愈，我想很少有編劇會從項目工作中感到療愈,。我被這樣的編劇合作故事所吸引,，進(jìn)一步采訪了《雄獅少年》導(dǎo)演孫海鵬。

對我來說,，這兩部電影都是關(guān)于人的尊嚴(yán)的問題,，無論小人物，還是大人物,。人在任何位置,、任何處境，都可以保有尊嚴(yán),、自尊自愛,。我想很多在生活工作中打拼的人都會有這樣的感受，人在逆境中,，不順勢地自輕自賤,，是不容易的。我在兩部電影里看到的是,，人的尊嚴(yán)不來自外界,，是自己給自己的，不需要財富,、地位的層層加持,，這份尊嚴(yán)才得以存在和牢固。

因為這個核,，所以在《雄獅1》里,，阿娟睡在“下下鋪”，雨天送外賣被反復(fù)侮辱“真是廢物”時,，阿娟沒有自憐沮喪,，也沒有憤怒回?fù)簦矝]有應(yīng)激出“君子報仇十年不晚”的恨意，只是離開前留下一句交代,，“我不是廢物”,，平靜、羸弱,，但清清白白,。

《雄獅2》中的阿娟陷入更大的困境，無論怎樣證明了自己的清白和能力,，還是處在網(wǎng)暴的陰影之下，這樣的處境已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出他能承受的范圍,，“那么,，應(yīng)該怎么做呢？”阿娟疑惑不安地在片中發(fā)問,。電影給阿娟的回答是“清者自清”,。

看完《雄獅2》，我和一塊兒看電影的編輯周建平一直在討論最后那句“清者自清”,，我們都不喜歡這句話,，覺得這樣的最終答案是否太輕。但確實我寫完兩篇稿,，周建平編完這兩篇稿,，我們對這幾個字有了不一樣的感受。人可以挺直腰桿清清白白地做事,，選擇一種不被更大力量扭曲的工作和生活,，尊重他人，保持自己的尊嚴(yán),。