（南方人物周刊記者 姜曉明/圖）

2024年,，于和偉拍了三部劇，到年底終于有了十幾天的休息時(shí)間,，他拔了顆智齒,，點(diǎn)了個(gè)痦子，“剛緩過來?！?/p>

采訪這天他穿著寬松的毛衣,，說話不緊不慢，白天已經(jīng)完成了若干工作,，到傍晚接受我們的采訪時(shí),，他顯得很放松，把椅子拉到落地窗邊,?！熬烷e聊天唄？我們這樣一邊看看窗外,，一邊聊好不好,？“

這種有點(diǎn)懶洋洋的狀態(tài)，部分也是有意如此,，有別于他的角色們,，比如12月剛播完的電視劇《我是刑警》中干練的刑警秦川。

我們的提綱里有個(gè)問題：演了二十多年戲,，有沒有經(jīng)歷過職業(yè)倦怠期,，如何對(duì)抗？“我想把這個(gè)問題放到第一個(gè)問題,?！彼πΑ,！拔椰F(xiàn)在就是倦怠期,。”

這一年拍的三部戲,，他都是扛戲的主角,，上一部超期了，下一部等著他開機(jī),，他就算再想休息也必須打起精神,。

年過五十，他感受到物理上的衰老,。2022年拍一部戰(zhàn)爭(zhēng)戲時(shí),，他上躥下跳，半月板受傷,，去醫(yī)院檢查完,，結(jié)論是損害三級(jí)，建議手術(shù),。說白了,，這是退行性的變化,，年齡到了，身體不像年輕時(shí)容易養(yǎng)好,。

上一次我們采訪于和偉是七年前，他因《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（2017,，以下簡(jiǎn)稱《軍師聯(lián)盟》）中的曹操一角收獲眾多觀眾喜愛,。七年過去，他的成績(jī)包括但不限于：憑借《覺醒年代》（2021）中的陳獨(dú)秀一角獲得了白玉蘭視帝,；與張藝謀合作了《懸崖之上》（2021）和《堅(jiān)如磐石》（2023）,；主演并監(jiān)制了影片《二手杰作》（2023），演一個(gè)被文學(xué)理想壓得變形的中年失意人,，充滿了辛辣的,、砍向自己的幽默；2024年,，主演的電視劇《城中之城》和《我是刑警》分別于春天和冬天播出,；除此之外，拍完待播的作品還有楊亞洲導(dǎo)演的《深海1950》,、張永新導(dǎo)演的《八千里路云和月》和鄭曉龍任總導(dǎo)演的《驚變》等,。

看起來他到了一個(gè)男演員最好的階段，沒想到采訪一開始他就提到了倦怠,，也可以想象——累,，戲和戲之間整休時(shí)間不充分，傷病,，“收工回來就一直是這么個(gè)狀態(tài),，說實(shí)話，精神頭不夠了,。精神頭到底是什么,？其實(shí)是內(nèi)在的激情，多巴胺,?！?/p>

但倦怠轉(zhuǎn)瞬即逝，他講起前段時(shí)間,，一位導(dǎo)演和他聊起一個(gè)殺人犯的角色,。“殺人犯,？可以?。　庇诤蛡サ木耦^來了,。

《我是刑警》劇照

漂亮的窗花

2021年,，共同參加完一場(chǎng)活動(dòng)之后,，華策克頓公司制片人徐頤樂爭(zhēng)取了跟于和偉一段車程的談話時(shí)間。在半小時(shí)里,，徐頤樂向于和偉介紹《我是刑警》這部劇，勾起了于和偉的興趣,。好多年沒見過這樣的劇本了,，于和偉當(dāng)時(shí)就說。

“這個(gè)人物其實(shí)挺難演的,，”2025年初,，《我是刑警》播完后,，徐頤樂跟我聊起于和偉的角色秦川，“因?yàn)樗欠浅Ｕ虻慕巧?，人物上帶有?guó)家的力量。而大約2020,、2021年那個(gè)時(shí)候，影視劇呈現(xiàn)出的創(chuàng)作環(huán)境,，更多是（偏好）解析人性的,、有灰度的懸疑類劇情，和有灰度的主角,。”

《我是刑警》是2024年熱度最高的國(guó)產(chǎn)電視劇之一,，結(jié)構(gòu)板正，節(jié)奏不快,，有老派的沉穩(wěn),。于和偉演秦川,，時(shí)間跨度二十多年,，從派出所基層民警,，一步步成長(zhǎng)為一名刑偵專家。他是高學(xué)歷人才,，有理想、想做事,，又不冒進(jìn),、不偏激；把工作幾乎當(dāng)成了生活的全部,，但又沒有把親密關(guān)系經(jīng)營(yíng)得極度緊張,；隨著劇情發(fā)展,，秦川逐漸成為成熟的統(tǒng)局者,，到各地指導(dǎo)辦理積案難案,，平衡協(xié)調(diào)各方關(guān)系,。

《我是刑警》的導(dǎo)演惠楷棟是懸疑犯罪劇《12·1槍殺大案》（1999）的攝影師，他決定用老派,、紀(jì)實(shí)的方式拍這個(gè)刑偵劇。于和偉與惠楷棟第一次見面時(shí)問,，導(dǎo)演，確定要這樣干嗎,？惠楷棟說,，我就想這樣干,。他要求，所有演員在片場(chǎng)去表演化,，“不要‘演’?！庇诤蛡ヂ犃撕芘d奮。

正劇的正面人物,，演得招人喜歡不容易,。于和偉回答,，“以我的創(chuàng)作理念和標(biāo)準(zhǔn)，我不會(huì)很理所當(dāng)然地只表達(dá)正面就可以,，我會(huì)不滿足于這個(gè)?！?/p>

“我們是有官方表達(dá)的，”徐頤樂說,，“他沒切掉任何原有的東西,?！庇诤蛡ピ诓粍?dòng)大結(jié)構(gòu)的情況下，讓戲變得更好看了,；在劇本寫定的場(chǎng)景里，演繹得更生活化,?！坝行┕αΣ坏降模ㄑ輪T）,，這場(chǎng)戲改完,，下一場(chǎng)就接不上了?！钡诤蛡ゲ粫?huì)，“他能圓回來,。”

劇本是文字,，演員是活生生的人，表演就是要進(jìn)行二度創(chuàng)作——于和偉用裝修中的硬裝和軟裝來類比,，演員二度創(chuàng)作，不能把大梁給打了,，但可以貼個(gè)漂亮的窗花。

《覺醒年代》主創(chuàng)合影,，右四為導(dǎo)演張永新

在一樁大案有關(guān)鍵進(jìn)展后，有一個(gè)場(chǎng)景：深夜,，秦川坐在汽車后座上，臉上是經(jīng)歷了連日連夜工作的疲憊,，他沉默地看著窗外,。看什么呢,？同事問。秦川說,，做刑警，整天跟社會(huì)陰暗面打交道,，時(shí)間長(zhǎng)了自己都不覺得，心里還是有負(fù)面的東西,。常看看外面的風(fēng)景,，心里能敞亮點(diǎn),。

同事說，黑燈瞎火的,，外面有什么？秦川又說,，有月亮，有車有燈,，還有電視天線……“說些完全不著邊的東西，我們就讓他回到了‘人’,?！边@是于和偉的創(chuàng)作,。

“1·28大案”是秦川做刑警以后辦的第一個(gè)大案，之后被提任預(yù)審科科長(zhǎng),。他去檢察院送舊案的材料，檢察官不愿接,，因?yàn)樽C據(jù)不夠。于和偉是這樣豐滿這個(gè)場(chǎng)景的：檢察官想走,，秦川不依不饒；檢察官不勝其擾,，要離開辦公室，秦川直接喊：站??！檢察官被喊懵了,。

之后，秦川和檢察官同時(shí)出現(xiàn)在檢察長(zhǎng)的辦公室,，于和偉又用幾句臺(tái)詞把戲圓了回來。對(duì)方問，你原來是干刑警的,？他說，我不是刑警出身,，怎么能站住站住地喊,？

這就是戲劇矛盾,，于和偉說，“設(shè)置障礙,，然后解決,，就有戲,。”怎么能有戲呢,？他接著說,，就是有趣味,。

惠楷棟在采訪中說，于和偉是劇組里承上啟下的力量,。電視劇拍攝各地的大案要案,，單元眾多，帶出中國(guó)二十余年刑偵技術(shù)的發(fā)展史,。于和偉從頭演到尾，有將近900場(chǎng)戲,。每拍一個(gè)單元，就來一批新演員,。于和偉是主動(dòng)的溝通者,，會(huì)對(duì)新加入的演員說,，來，咱們聊一聊,，碰碰詞兒,。

對(duì)詞的時(shí)候，于和偉會(huì)跟導(dǎo)演,、制片人商量：這個(gè)人物（指單元?jiǎng)∏橹械呐浣?/span>）有點(diǎn)薄,，我這段話是不是交給ta講,，比我說更好？與秦川素年不睦的上司胡兵臨退休時(shí),，在一場(chǎng)追捕中斷了腿。在“醫(yī)院”,，于和偉,、惠楷棟一起順戲,。于和偉說，一定要給胡兵這個(gè)角色一個(gè)閃光點(diǎn),，“要在那一瞬間，讓觀眾看到,，胡兵就是刑警?！被菘瑮澯浀眠@話。

這種對(duì)戲的投入,、對(duì)表演的毫無保留,，我們從導(dǎo)演張永新那里也得到了印證,。從《軍師聯(lián)盟》到《覺醒年代》，加上拍完待播的《八千里路云和月》,，他跟于和偉合作了三部劇,，他看到于和偉總在幫助年輕演員,，“不是說有爹味,，或者是擺老資格,；是在他眼中，他把表演看得很清澈,、很干凈。當(dāng)一個(gè)人的眼神是清澈和干凈的時(shí)候,，就容不得沙子。他看到有不好的或者不對(duì),、不準(zhǔn)確的，一定要說,?！?/p>

刑警智商高,，會(huì)分析人,，研究犯罪心理。演員也要琢磨人,，進(jìn)入角色。于和偉有點(diǎn)像刑警,，徐頤樂說,。

《城中之城》（2024）

不落窠臼

影視作品的人物塑造，需要拐彎兒,，于和偉說,?！斑@句話怎么解釋呢？就是得有一點(diǎn)不一樣,，不能平鋪直敘。不一樣不是胡來,。是觀眾看到之后（感嘆），誒,，是這樣的,，但是沒見過,?！?/p>

《覺醒年代》也是正劇，對(duì)1915-1921這六年的中國(guó)歷史進(jìn)行線性敘事,，囊括了從新文化運(yùn)動(dòng)到南陳北李在海河邊相約建黨等重大事件,。大量人物在新舊文化沖突中交鋒。主角之一是任北京大學(xué)文科學(xué)長(zhǎng)的陳獨(dú)秀,，其喜怒形于色，行事有狂狷之氣,，眼中無階級(jí)之分,。于和偉演出了他的風(fēng)骨。

導(dǎo)演張永新在拍前作《軍師聯(lián)盟》時(shí),，確立了鮮明的創(chuàng)作觀：拍歷史,，大事不虛,，小事不拘。

劇中有一個(gè)細(xì)膩的段落：陳獨(dú)秀因?yàn)樘岢挛幕?，被一些保守師生斥為道德敗壞的偽君子,，到他家宅門前喊反對(duì)口號(hào),。陳獨(dú)秀進(jìn)家門，對(duì)著妻子切菜的背影說,，既然小鬼已經(jīng)鬧上家門,，我們就不必遮遮掩掩。他本想向妻子解釋傳聞,，妻子扭頭打斷了他：如果因?yàn)樯n蠅蚊子嗡嗡三兩聲就哭哭啼啼，我就不是當(dāng)初你要找的高君曼,。陳獨(dú)秀被妻子的堅(jiān)強(qiáng)和柔情托住了,。

觀眾意料之中的表演大概是，陳獨(dú)秀和妻子當(dāng)下有一個(gè)緩和性的肢體接觸,，互相安慰。但戲里不是,，陳獨(dú)秀先是沉默,，等妻子進(jìn)屋，坐在炕上抱著孩子哄睡,，他進(jìn)來后把睡著的孩子挪到一旁,，自己枕到妻子的腿上。一夜未眠的陳獨(dú)秀這時(shí)踏實(shí)閉上了眼睛,，妻子的眼淚止不住了,。

短短幾分鐘的表演拐了好幾個(gè)彎,，有戲,，耐人尋味。這是于和偉在現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)作,，“陳獨(dú)秀不說話了，不等于沒有情緒,。他進(jìn)屋以后，也不解釋了,，我想表達(dá)的是感動(dòng)、愛,。我們說的拐彎,，就是情理當(dāng)中、意料之外,，觀眾才會(huì)覺得好看?！?/p>

成為觀眾心中名場(chǎng)面的是《覺醒年代》的最后,，陳獨(dú)秀送別兒子陳延年,、陳喬年,。那是1921年,。歷史上，陳延年,、陳喬年分別于1927、1928年?duì)奚?。編劇龍平平?duì)張永新說，能不能找個(gè)機(jī)會(huì),，在劇里呈現(xiàn)陳延年和陳喬年的結(jié)局,？

在橫店拍攝時(shí),，張永新向于和偉提了這個(gè)想法，可以使用閃前的剪輯技巧,，將這場(chǎng)父子送別與二位青年英烈的命運(yùn)銜接在一起。陳獨(dú)秀既是站在1921的節(jié)點(diǎn)上目送,，也是望向那個(gè)悲情與壯烈交織的未來?！斑@是我們戲劇的虛構(gòu),，但是我以為它應(yīng)該是父子情感的更大的真實(shí),。”

于和偉聽了眼睛一亮,。又過了一個(gè)多月，劇組轉(zhuǎn)場(chǎng)上海,、北京，因拍攝條件限制,，這場(chǎng)戲一直沒定下來,。于和偉問了張永新幾次,，這個(gè)閃前的戲什么時(shí)候拍啊,？終于，這場(chǎng)戲在上海車墩拍成,。

張永新對(duì)這場(chǎng)戲的細(xì)節(jié)處理記憶如昨：

陳獨(dú)秀說，行了,，走吧。就這兩句話,。他表現(xiàn)的是中國(guó)式的父子關(guān)系,。他頭低下來，氈帽把他的視線給擋住了,。兒子離開父親的時(shí)候，是看不到父親的眼睛的,。兒子向遠(yuǎn)處走去，父親再緩緩地抬起頭來看著他們,。

兒子有三次回身。第一次回身,，父親臉上掛了一絲笑容,，帶著苦澀的笑,。他既要把作為父親這一刻能給的那一點(diǎn)點(diǎn)溫暖給到兩個(gè)兒子,，又克制不住內(nèi)心深處作為父親看著兒子遠(yuǎn)去時(shí)心里的那一份牽掛,。等到兩個(gè)兒子轉(zhuǎn)身往前走，他的笑容就消失了,，眼巴巴的目光看著兩個(gè)孩子的背影。兩個(gè)孩子再轉(zhuǎn)身,，他又浮出笑容。如此這般,，兒子第三次揮手，徹底向遠(yuǎn)處走去,，父親的一行眼淚順著眼角流了下來。那是他最后的近景,。然后他擦了擦自己的臉,，有點(diǎn)不好意思地看了看站在旁邊的好哥們兒，轉(zhuǎn)身走去,。

他走去的那個(gè)鏡頭,，我們把焦點(diǎn)變虛了。就像一個(gè)人走入夢(mèng)境一樣,，我們更愿意表達(dá)的是陳先生的這個(gè)背影是孤獨(dú)的，慢慢走進(jìn)了歷史長(zhǎng)河,。

張永新總結(jié)，他跟于和偉有共同的審美觀：一是,，創(chuàng)作不想落入窠臼，“總要盡千方百計(jì)努力”,；二是，對(duì)生活合理性的苛刻的要求,，無論塑造什么角色，人物的豐滿一定都要建立在對(duì)生活的觀察的基礎(chǔ)上,，絕不憑空想象。

《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（2017）

“多好玩兒啊”

人是最豐富的,，于和偉說?！懊恳粋€(gè)人物，都去找他（和自己）人性共通的地方,，可以找到。找到了,，就拿這個(gè)點(diǎn)放大,，去成為他?！卑ǚ疵嫒宋铮翰懿偈沁@樣，黎志田是這樣,，趙輝也是這樣,。

“我喜歡趙輝,。”在采訪中,，于和偉不止一次直率地表達(dá),，這是他2024年最喜歡的自己的角色,。

我們說,，他在2024年與觀眾見面的兩個(gè)角色，一個(gè)秦川,，一個(gè)趙輝，某種意義上形成了對(duì)照組：都是高起點(diǎn)的年輕人,，一個(gè)一路向上，成為法律和正義的化身,，一個(gè)一路下滑，在人性的泥潭里掙扎,。

這就是命運(yùn)，于和偉感嘆,，“這個(gè)多好玩兒啊?！?/p>

《城中之城》是金融題材電視劇,，拍出了四個(gè)金融專業(yè)同學(xué)走到人生的中年路口后，選擇自己該如何活著的躊躇：有吊兒郎當(dāng)?shù)亩秀@到錢眼里的狠人,，有自始至終干凈的審計(jì)人，有仕途得意的未來行長(zhǎng),。白襯衫是銀行人趙輝的工作服，也是整部劇揮之不去的意象,。有人覺得白襯衫一定會(huì)變黃變黑，所以可以不必在意不值錢的清譽(yù),。有人一定要保住白襯衫的干凈，哪怕為此失去很多,。趙輝本是后一種人,，但在劇中逐漸變成前一種人,。他深陷局中，被下套,，被利用，也給別人下套,，也利用別人,。有的時(shí)候他把自己摘得很干凈,，有的時(shí)候不免拔出蘿卜帶了泥。

最后,，同學(xué)在他面前死去，好友與他分道揚(yáng)鑣,，有過命之交的大哥對(duì)他只剩算計(jì),。白襯衫怎么也洗不干凈了,。他一步步提拔起來的、肖似年輕時(shí)的自己的下屬,，憑那些他欣賞的特質(zhì)：鐵面無私，心細(xì)如發(fā)，對(duì)他窮追不舍,，查到了他的把柄。他想死,，也沒有死成,。

在尺度允許的范圍內(nèi),，于和偉飾演的趙輝（和他的幾個(gè)老友）是近幾年國(guó)產(chǎn)劇里算得上很精彩的都市人物，他憑借成熟的表演,，讓熒屏里的趙輝在人性的灰度中游走。

“這是人性的東西,，他一步步走到這，對(duì)他高風(fēng)亮節(jié)的師父的尊敬依然在,；哪些是對(duì)哪是錯(cuò),，他的是非觀也很明確,。他希望他們扳倒他,，又會(huì)想，你扳得倒我嗎,？他是一個(gè)多么矛盾的人啊。戲劇人物內(nèi)心越矛盾,，這個(gè)人物是不是越好看？”于和偉說,。

是戲,，是人,，在吸引于和偉。

在與《城中之城》劇組洽談階段,，于和偉看過原作小說，知道了這是怎樣一個(gè)故事，趙輝是怎樣一個(gè)人,。平臺(tái)、制片方,、導(dǎo)演,，約于和偉一塊兒吃飯,，還說有領(lǐng)導(dǎo)要來，因?yàn)殚_會(huì)脫不開身,，托別人傳話“你們先吃，我一會(huì)兒就過去”,。于和偉知道這是什么意思——怕他不接：反面角色、不是第一署名,，對(duì)于現(xiàn)階段的于和偉來說,，似乎都可以成為拒絕的理由,。

到飯桌上，于和偉開門見山：領(lǐng)導(dǎo)開著會(huì),，就別來了,。他繼續(xù)說,，趙輝這個(gè)人挺好,，我不認(rèn)同一定要演正面的人物，我也不認(rèn)同一定要把我的名字掛在第一位,?！安痪瓦@點(diǎn)事兒?jiǎn)幔扛陕锬?？干嘛要這么認(rèn)為呢,？我只找有共鳴的,、我認(rèn)為有價(jià)值的人物,，對(duì)整個(gè)戲劇有貢獻(xiàn)的人。趙輝就是這樣的人,。他是個(gè)新人，有灰度的人,?！蓖赖娜撕荏@訝，然后哈哈地笑。于和偉接著說,，“人物沒有非白即黑，我們的世界也不是非白即黑,?！?/p>

《堅(jiān)如磐石》（2023）

當(dāng)打之年

《我是刑警》的導(dǎo)演惠楷棟說,，碰到好演員,，是導(dǎo)演的福氣,。他舉了富大龍跟于和偉在片場(chǎng)演的第一場(chǎng)戲來舉例說明,。富大龍飾演地方上一個(gè)苦苦尋找殺害三個(gè)女孩的罪犯數(shù)年,、跑遍全國(guó)十幾個(gè)省、幾度進(jìn)入偵查誤區(qū)的隊(duì)長(zhǎng)陶維志,。富大龍演的第一場(chǎng)戲，是案子破了,，陶維志默默地哭,，一下子哭出了壓抑幾年的苦。

于和偉的第一場(chǎng)戲,，是在找尋嫌疑人八年之久后,，審問其情婦,?！埃菆?chǎng)戲）前不著村,，后不著店，橫插一杠進(jìn)去,，他要把那個(gè)情緒（演好）非常難,，”懷有多年案子沒破的憋屈,、對(duì)被審女孩的惋惜和同情、對(duì)罪犯的痛恨,。

“他拿捏得特別真,?！毙祛U樂也說,。

《我是刑警》拍了一個(gè)多月時(shí),，惠楷棟聽于和偉說,，他照鏡子的時(shí)候,，覺得自己就是秦川。

好演員一定是把人物裝在心里,，惠楷棟說，“有些演員,，可能單場(chǎng)戲你看著很好看，最后剪起來發(fā)現(xiàn),，這場(chǎng)戲他演過了,，或者沒演到。就是不太對(duì),?！钡诤蛡ヒ约捌泻芏嗥渌輪T,，戲剪輯起來，有連貫性,，“會(huì)讓觀眾相信他就是這樣慢慢成長(zhǎng)的,?！?/p>

這可能是下意識(shí)的，于和偉回應(yīng),，一天的大部分時(shí)間都在那個(gè)人物的狀態(tài)下,，生活中也會(huì)有點(diǎn)像角色,。拍《城中之城》,，在片場(chǎng)休息時(shí)，有人跟于和偉說話,，于和偉有些許走神,。制片人看到這一幕說，他現(xiàn)在是趙輝,。

天道酬勤,，張永新用這個(gè)詞形容于和偉,?！埃ㄑ輪T）你只要一張口,，你用什么語調(diào),、什么情緒把一句臺(tái)詞念出來，我們就能夠明白,，你對(duì)這個(gè)角色的了解有多少?！薄盾妿熉?lián)盟》時(shí)第一次合作,，一交流,，張永新就知道，于和偉對(duì)曹操這個(gè)角色有儲(chǔ)備,?！敖^對(duì)不是看了這個(gè)劇本就接,。沒有三年以上的觀察和體悟,，是出不來那種情境的,。”

曹操的人物張力大,，在過往影視劇中被詮釋過多次,，而于和偉成功演出了差異性,，跳脫、詼諧,、狷狂,。之后張永新與他在《覺醒年代》的合作,，得益于在《軍師聯(lián)盟》建立的信任感,。

社交平臺(tái)上有一張流傳很廣的《覺醒年代》片場(chǎng)路透圖：下了戲,，在劇組工作人員、穿戲服的其他演員中,，于和偉穿長(zhǎng)衫,、戴圍巾,，坐在室內(nèi)長(zhǎng)條凳上,，面色郁郁，陳獨(dú)秀的神還在他身上,。

電視劇《八千里路云和月》中有一個(gè)角色，是民族資本家田家泰,。這個(gè)角色生活在民國(guó)上海的險(xiǎn)惡環(huán)境中，周旋在多方勢(shì)力之間，不能流露真性情,，對(duì)演員來說，表演難度大,、層次多,。張永新想來想去,，這樣難處理的角色，還是于和偉能完全勝任,，二人又一拍即合?！澳阒?，每個(gè)好演員總是希望挑戰(zhàn)自己,，總是希望能夠演更豐富立體的角色。有挑戰(zhàn),、有難度，才會(huì)有表演上的創(chuàng)作沖動(dòng),。”

三部戲,，認(rèn)識(shí)七年,，從一般意義上的合作者變成了同行的好兄弟,，張永新視于和偉為同道中人?！罢f白了，我們做一部劇,，不論什么成色的一場(chǎng)戲,，大家都千方百計(jì)想呈現(xiàn)到最好,。但這所謂的最好不是誰來評(píng)判這場(chǎng)戲好不好,，而是我們內(nèi)心都有一個(gè)要求,，我不能夠放棄，不能夠偷奸?；,！痹谶@點(diǎn)上,，兩人很早就達(dá)成了共識(shí),。

張永新看于和偉的其他作品，也能看到他下的功夫,?！凹词刮覀儽M了百分百的努力，也未必能夠達(dá)得到我們想要的那個(gè)結(jié)果,。如果你要在里邊耍你的小聰明，更是離你想要的結(jié)果越來越遠(yuǎn),。觀眾的眼睛是雪亮的,，這個(gè)地方偷一下懶,，那個(gè)地方耍一個(gè)滑，最終吃虧的是你自己,。”他們抱持的信念是,，對(duì)待工作“不松手,，不滑過去”,。

原先，他們只是交流表演的問題,。張永新發(fā)現(xiàn),，于和偉做過監(jiān)制以后，思路更開闊,。“和偉已經(jīng)帶著制片人思維和導(dǎo)演思維了,。我們更不局限在一個(gè)表演問題，或者一個(gè)角色的某個(gè)問題,，大家會(huì)聊得更開闊,、縱深,。（比如）作品的立意，一個(gè)作品總體上,，你的想象會(huì)有哪些實(shí)現(xiàn)？”有一回,，他們?cè)诓煌膭〗M,，都看了《至暗時(shí)刻》和《1917》,，激動(dòng)不已，原來戰(zhàn)爭(zhēng)片,、歷史片可以這樣拍，和《覺醒年代》的制片人劉國(guó)華,，三個(gè)人在群里你一句我一句，聊光影,、鏡頭移動(dòng)的方式,、演員的表演,、場(chǎng)景的使用，檢討自己的得失,，聊了一兩個(gè)小時(shí)。

“大家都在當(dāng)打之年嘛,，希望能夠讓自己的創(chuàng)作更加豐富一些,。”張永新總結(jié),。

《巡回檢察組》（2020）

理性與感性

在2017年的報(bào)道中，我們寫到了于和偉的大器晚成,。他入行不晚，2003年,，在高希希的電視劇《歷史的天空》里就演了反一號(hào),；但之后也經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的“過渡狀態(tài)”,，到2017年《軍師聯(lián)盟》的曹操，才終于讓更多觀眾認(rèn)識(shí)和喜愛他,。在不上不下的時(shí)期,，他也擔(dān)心過在行業(yè)的大浪淘沙中被沖走，向往“好劇本和優(yōu)良資源全過來,，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合產(chǎn)生好作品”,。

近三四年，客觀來看,，于和偉到了這樣一個(gè)階段,。他有作品,，有演技，有獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可,，關(guān)注他的人越來越多,。他從以前自述的在生人面前內(nèi)向的人,，變成了合作者眼中會(huì)活躍氣氛、能夠順暢應(yīng)對(duì)外界,、不讓別人尷尬的前輩。

于和偉說,，有的時(shí)候,，他還是會(huì)恐懼,?！翱謶质裁茨?？其實(shí)認(rèn)真分析就是,，每一個(gè)人都有自己的夢(mèng)想和目標(biāo),，實(shí)現(xiàn)目標(biāo)是非常快樂,、滿足的，那你實(shí)現(xiàn)完之后,，一直在那個(gè)狀態(tài),，是有恐懼的,。人都害怕往低處走,，可是往低處走是不可避免的,。”

有時(shí)候到半夜,，于和偉會(huì)問自己,，在焦慮什么,？仔細(xì)想,，想明白了，焦慮的無非是怕失去,。想明白了就好了,。

在這次采訪中，于和偉袒露了自己的兩面,，一面昂揚(yáng)、振奮,，像秦川,；一面有些許低沉,，像趙輝。這都是他,。

現(xiàn)在,，53歲的演員于和偉做到了這一點(diǎn)：電視劇篇幅長(zhǎng),，他能讓觀眾不對(duì)他的表演審美疲勞；電影施展的時(shí)空小得多,，他給出的表演是扼要、準(zhǔn)確的,。

《懸崖之上》（2021）

《堅(jiān)如磐石》是于和偉近年的大銀幕代表作之一,。在編劇陳宇的筆下，黎志田是個(gè)底層棒棒軍出身的多疑的房地產(chǎn)大佬,，但電影拍的是當(dāng)下，直接呈現(xiàn)黎志田中年后高處不勝寒的處境,，早年的經(jīng)歷隱而不顯。于和偉在人物出場(chǎng)的很短的時(shí)間內(nèi),，可信地演出了這個(gè)角色被激發(fā)出的獸性的狀態(tài)。

片中于和偉的第一個(gè)重場(chǎng)戲，是黎志田在船上與年輕的警察蘇見明和本市一位官員餐敘,。黎志田一邊與遠(yuǎn)在異國(guó)的女兒通話，溫情脈脈,；一邊介紹啞巴廚師,，是他的表哥，小時(shí)候欺負(fù)他,，現(xiàn)在被他割了舌頭，只能呵呵笑著端盤子,；一邊放對(duì)官員有威脅性的視頻,，把裝著視頻的手機(jī)扔到沸騰的火鍋里,，讓官員伸手去撿。

那場(chǎng)戲于和偉完成了如下任務(wù)：讓黎志田一出場(chǎng)便作為極端的,、常年浸泡在權(quán)錢里被異化的危險(xiǎn)人物立住,，其人性只體現(xiàn)在對(duì)女兒的愛上,；對(duì)官員完成了服從性測(cè)試；恫嚇住了年輕的警察,。

采訪時(shí)我們聊到這場(chǎng)戲的處理，他講了另一件事兒,。在上海戲劇學(xué)院時(shí)，排期末作業(yè),，一出場(chǎng),，老師說,，回去。怎么,？不對(duì),。怎么不對(duì)？再出來。老師說,，想想這是個(gè)什么人。又不對(duì),。老師最后說,，一出場(chǎng),，你要帶出這個(gè)人的一生。同學(xué)們?nèi)铝?，怎么帶呀,？老師不再給答案了,。

閱歷漸長(zhǎng)，如今,，于和偉有了答案,?！拔覀兩町?dāng)中也可以，現(xiàn)在進(jìn)來一個(gè)陌生人,，如果性格特征明顯的話,，三言兩語,，你就知道他是一個(gè)什么人，可以想象他做了什么事,?！薄靶愿裉卣魇且粋€(gè)角色的生命,。你抓住那一類型的人物特征，把它提亮,，就會(huì)帶有強(qiáng)烈的信息,?！?/p>

黎志田的下一場(chǎng)戲,，鏡頭先放集團(tuán)宣傳片，是對(duì)集團(tuán)幾個(gè)創(chuàng)始人的故事的套路化呈現(xiàn)：如何通過奮斗建立大業(yè),。咔，宣傳片被打斷,。黎志田按下暫停鍵：什么時(shí)候了，還那么土,？換一家,。邊上他的下屬們不敢多言,。黎志田一言堂的地位出來了。

寥寥幾場(chǎng)戲,，沒有演繹被異化的過程，于和偉合理化地呈現(xiàn)了黎志田被異化的結(jié)果,。

《懸崖之上》和《堅(jiān)如磐石》是前后腳拍的。于和偉演潛伏在敵方特務(wù)科的地下工作者周乙,，是濃霧之下的人,，既是特務(wù)科科長(zhǎng)的心腹,，也是被懷疑的對(duì)象。這個(gè)人不顯山,，不露水,，面對(duì)落入圈套的同志云淡風(fēng)輕,。他第一次亮出底牌，是找到機(jī)會(huì)和張譯飾演的被拷打的同志,、特工老張獨(dú)處一室,。誰是叛徒？奄奄一息的老張問,。

“謝子榮?！敝芤一卮?。特寫對(duì)準(zhǔn)于和偉的臉，此時(shí),，他脫下了面具偽裝。鏡頭停留的那一秒,，心疼、痛恨,，高濃度的情感沖出銀幕,。

“演員創(chuàng)作是同時(shí)有理性和感性兩部分的,，”于和偉說，感性來自他的真聽真看真感覺,，理性來自他對(duì)劇本邏輯,、情感節(jié)點(diǎn)的分析,。是理性告訴他，這個(gè)地方,，要給反應(yīng)了?！坝绕涫请娪?，篇幅就那么長(zhǎng),，它就是一秒,，所以一定要抓住那一刻，穩(wěn)準(zhǔn)狠,。在表演上講，我絕不會(huì)放過那一刻的東西,。”

在采訪的最后,，于和偉講起了一件往事,。

在遼寧撫順市話劇團(tuán)工作時(shí),，他考上上海戲劇學(xué)院，但沒錢上大學(xué),。為申請(qǐng)單位的資助,，他寫了八頁(yè)紙的情況說明，到領(lǐng)導(dǎo)家樓里等答復(fù),，一天沒吃飯。見到領(lǐng)導(dǎo)的時(shí)候,，對(duì)方也很為難,，因?yàn)闆]有先例。于和偉這時(shí)才感覺到胃痛,，難受得蹲在地上，半天才站起來跟領(lǐng)導(dǎo)說,，您回去吧,，我走了。對(duì)方心軟了,。

于和偉的命運(yùn)就此改變。

（南方人物周刊記者 姜曉明/圖）

我很喜歡那個(gè)“我不知道”的狀態(tài)——對(duì)話于和偉

人物自己會(huì)生長(zhǎng)出來

南方人物周刊：你剛剛說,，性格特征是一個(gè)人物的根本，比方說黎志田這個(gè)人物,，你在準(zhǔn)備階段做了什么二度創(chuàng)作的設(shè)計(jì)？

于和偉：很多,，（笑）我的角色很多都是（二度創(chuàng)作）……但不能大言不慚炫耀這個(gè)。我覺得演員能做的是錦上添花,，不可能無中生有,。裝修有硬裝和軟裝,，硬裝動(dòng)結(jié)構(gòu),，把大梁打了，那能行嗎,？（演員的二度創(chuàng)作，）無非是貼個(gè)窗花,，讓它變漂亮,。不影響結(jié)構(gòu)。影響結(jié)構(gòu)的話，編劇得回去再寫半年,，那能行嗎,？

在編劇編織的故事,、謀篇布局的框架下，理解框架的基礎(chǔ)上,，到處都是二度創(chuàng)作,。我沒有預(yù)設(shè),。只要人物關(guān)系對(duì)了，把他研究透了,，到現(xiàn)場(chǎng)之后,，美術(shù)布置了那么真實(shí)的場(chǎng)景，只要感受就可以,，人物自己會(huì)生長(zhǎng)出來。一定根據(jù)人物性格去做,。就知道該說什么話,，不說就不對(duì)了。這完全是本能的,。

我進(jìn)入那個(gè)環(huán)境、就是那個(gè)人的時(shí)候,，很過癮,，是自己都想不到的。我很喜歡那個(gè)“我不知道”的狀態(tài),。最重要的并不是臺(tái)詞要怎么說,，而是這個(gè)人現(xiàn)在是什么人？什么狀態(tài),？到那種狀態(tài)后,，會(huì)相信自己。

我再回答你提綱里的一個(gè)問題,，（我演）年輕時(shí)候的秦川和年老的秦川有什么區(qū)別？我沒多想,。我相信到那一刻,，我是那一刻的他。我相信20年以后,，我就是20年以后的他，所以我不會(huì)想,，這個(gè)時(shí)候要區(qū)別于年輕時(shí)候的他。我覺得那個(gè)東西就是技術(shù),。這個(gè)詞兒不太對(duì),，技術(shù)是值錢的，但技術(shù)有時(shí)候是最不值錢的,，（值錢的）是你相信的那一瞬間。

南方人物周刊：你分享的這些二度創(chuàng)作,，都是你的臨場(chǎng)發(fā)揮嗎？還是會(huì)提前構(gòu)想,？

于和偉：我覺得是一種意識(shí),，一種理念,，這么多年對(duì)戲劇沖突、故事,、人物表達(dá)的認(rèn)知,。在這個(gè)認(rèn)知下,，我一看這個(gè)戲就覺得，可以這樣表達(dá)，可能會(huì)更好,。或者是一種素養(yǎng),，或者是一種技能,，它是自然而然的。我也說不清楚,。

南方人物周刊：你說了很多人物的“拐彎”，可能是讓很正的戲變得好看的一個(gè)重要原因,。

于和偉：我覺得要有趣，要生動(dòng),。觀眾永遠(yuǎn)看有趣的戲,。你沒有勾起觀眾的興趣，觀眾不會(huì)關(guān)心你的人物命運(yùn)的,。還有是要有情感,。不管什么戲，你把這些擱進(jìn)去,，會(huì)讓乏味的戲也變得好看。我經(jīng)常是這么思考的,，當(dāng)不好看的時(shí)候,，就要想辦法怎么變得好看一點(diǎn),。最重要的一點(diǎn)，我是覺得要演人,。

碰著了是幸運(yùn),，碰不著也正常

南方人物周刊：你說到會(huì)經(jīng)歷所謂的倦怠期，創(chuàng)作的激情下降,，那完成日常的工作，需要調(diào)動(dòng)你更多的心力嗎,？

于和偉：會(huì),，這樣完成任務(wù)的（占比）大了，而不是本能的、勃發(fā)的東西,，后者是我渴望的。比方我記著好像我們聊過曹操,，那個(gè)角色演到后一半的時(shí)候,，是自然而然的。不是說我要完成一個(gè)任務(wù),，我用我的技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)如何變得好,；當(dāng)然,，我也不太笨,，會(huì)有一些方法，但跟原始的那個(gè)東西（不一樣）,。

那個(gè)“我不知道的東西”才是好的,。就是，我不知道我會(huì)是什么樣,。這是特別特別難能可貴的，我不知道我能不能說清楚……我們說做功課,，那是一個(gè)層面,；但有的東西是未知的，一個(gè)角色會(huì)刺激我,，我特別渴望進(jìn)入他，或者盡可能地表達(dá)他,。那個(gè)精神上的感覺是說不清道不明的,。這是比較原始的、讓你蓬勃的創(chuàng)造力,。

南方人物周刊：這種蓬勃的創(chuàng)造力會(huì)出現(xiàn)在你自己選擇的每一個(gè)角色、每一個(gè)戲里,？

于和偉：不會(huì),，只會(huì)盡可能地接近。也不要去奢望,。因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在做不到那么單純的——就憑感覺，很任性，這個(gè)不想拍,，那個(gè)沒感覺,。各方面的因素總要去考慮、平衡,，對(duì)吧？只能是盡可能去接近,。碰著了是幸運(yùn),，碰不著也正常。

南方人物周刊：原發(fā)的,、自然的好奇心和職業(yè)的追求能結(jié)合在一起，曹操給你這個(gè)感覺,，黎志田是不是也給你這個(gè)感覺,？

于和偉：也是有的，非常準(zhǔn),。那可遇不可求。小時(shí)候經(jīng)常會(huì)想,，有一天做到力所不及的事情,，比方說飛，多幸福,，是吧,？我覺得演員就是有可能變成另外一個(gè)人，靈魂跟著他飛,。如果你能夠感覺到那一刻,，會(huì)上癮。演員有機(jī)會(huì),、有可能性進(jìn)入角色,，不管是用科學(xué)的塑造方法還是用其他你獨(dú)有的方法,，是特別過癮的一件事情。

等我創(chuàng)造完,，回到觀眾的角度去看,，還可以，就是很大的幸福。當(dāng)然這些幸福來自訓(xùn)練,，我覺得訓(xùn)練的不是技術(shù)，是心性,，是敏感,、洞察力、思考,。

南方人物周刊：你覺得不能用技術(shù)這個(gè)詞粗暴或者工具化地概括演員的訓(xùn)練。

于和偉：我覺得技術(shù)是能夠把這些東西拿過來,，呈現(xiàn)出來。但最重要的是能感覺到的一些東西,。敏感度,，世界觀，經(jīng)歷——我覺得這些東西是需要訓(xùn)練的,。

所以我在說演員是幸福的時(shí)候，也是說,，在要達(dá)到這種幸福的過程中,，成長(zhǎng)是痛苦的,，感覺不到痛苦的人也感覺不到幸福。（笑）

《三體》（2023）

同路人

南方人物周刊：你的這些訓(xùn)練也形成了你表演的標(biāo)準(zhǔn),。

于和偉：對(duì)對(duì)對(duì)。永遠(yuǎn)不要渴望成為另外一個(gè)人,。你就是于和偉,。有的評(píng)價(jià)說,，于和偉演誰像誰。這個(gè)話我認(rèn),。但有人說,，把（于和偉演的）兩人擱在一塊，都覺得不一樣,。不是,。對(duì)看過戲的人來說，看這個(gè)片段,，再看那個(gè)片段，會(huì)覺得不一樣,。那對(duì)沒看過的人來說,，這就是一張臉，怎么能不一樣,？

我們無法像孫悟空一樣會(huì)72變，怎么能演出不一樣呢,？我們抓?。ㄈ宋铮┚涂梢粤恕Ｊ茄輪T讓觀眾感覺到他是一個(gè)什么人,，從而（覺得）他的樣子變了。

南方人物周刊：這種對(duì)于心性的訓(xùn)練,，是從生活當(dāng)中來,，還是從每一個(gè)讓你興奮的角色的扮演當(dāng)中來,？

于和偉：我覺得都有。不拍戲的時(shí)候,，我就像有一種職業(yè)習(xí)慣似的,，我總會(huì)跳出來去觀察,，這個(gè)人在干嘛？他經(jīng)歷了什么,？經(jīng)常會(huì)去換位思考。必須拿生活去關(guān)照你的創(chuàng)作,、你的角色,。沒有生活,，都是瞎扯，對(duì)吧,？

有了訓(xùn)練之后,，再去演,，就不是臺(tái)詞的問題，而是如何去表達(dá),？這個(gè)可能就沒有一定之規(guī)了。我這一條和下一條可能不一樣,。這個(gè)多好玩啊,，這就是創(chuàng)作過程,。

當(dāng)然我們是在市場(chǎng)內(nèi)的，但我們也不必太在意那些評(píng)論,。（笑）它就是我自己的東西,。當(dāng)我確定了之后，去表達(dá)好了,，不是狂妄，而是真的確定,。確定之后其他的我也不要,。我用我的表演和塑造的人物去遇見同路人。

《二手杰作》（2023）

你有什么了不起的,？

南方人物周刊：你會(huì)考慮之后減少作品的量嗎？讓自己的臉在觀眾那保持一定陌生感,？

于和偉：我覺得減產(chǎn)不是一個(gè)特別好的方法。我減產(chǎn)的原因是,，越來越對(duì)自我有要求,。我不想演重復(fù)的角色,。我希望我的下一個(gè)角色能夠更刺激我。（判斷標(biāo)準(zhǔn)是兩點(diǎn),，）一個(gè)是自己的興趣,，有沒有太多的創(chuàng)造激情；也會(huì)考慮對(duì)觀眾的責(zé)任,，或者是我現(xiàn)在給出這個(gè)作品價(jià)值大不大。

但另一個(gè)熱望,，我還想演更多的角色,。哪有那么多好的角色呢,？那是不是說，（我）可以把戲變得生動(dòng)了,。得有這樣的一個(gè)心勁兒。是吧,？要不斷地來,、去、來,、去，提醒自己,。

南方人物周刊：像你2024年就有這樣的情況,，拍完了很想歇一歇，身體和頭腦上也需要清空一下,。但給你的時(shí)間不夠，那怎么辦,？

于和偉：就像秦川的臺(tái)詞一樣,，想辦法，換換腦子,。出去玩一趟，離這個(gè)行業(yè)隔一點(diǎn),。做點(diǎn)之前沒做的,、生活當(dāng)中常見的一些事兒。因?yàn)槲矣X得脫離生活有點(diǎn)兒久,。

南方人物周刊：你以前講過與生活的連接感是很重要的。但是你很長(zhǎng)的時(shí)間在一個(gè)又一個(gè)劇組里面……

于和偉：對(duì),，不是自己在生活,。那就通過一些手段和方法把這個(gè)角色忘掉,。今天剛開始的時(shí)候我懶洋洋的狀態(tài)，你有沒有發(fā)現(xiàn)跟秦川不像,？那就是我（有意）回到那個(gè)最原始,、最本真的狀態(tài),。說得感性一點(diǎn),，我的方法，就是夜深人靜的時(shí)候,，感受一下自己是一個(gè)什么人：你有什么了不起的,？你跟別人不一樣嗎？

那個(gè)時(shí)候會(huì)清空一下,。然后把那些（角色賦予的）東西盡可能地放下——我說的是盡可能，如果全都放下了,，那也就放下了（演員的）自信,。自信還是要有的，這些自信哪來的,？是以往的那些塑造人物帶來的。

南方人物周刊：每演完一個(gè)角色,，你會(huì)帶上那個(gè)人身上的某種特質(zhì),，還是說你會(huì)切割？

于和偉：我是一直在反對(duì)這個(gè)東西啊,。

南方人物周刊：為什么？角色身上的東西帶到了你身上,，你會(huì)越活越重嗎,？

于和偉：不是,，我是這么理解。每一個(gè)角色都教育過我,，思想變化,、認(rèn)知拓展，這些都會(huì)讓我豐富,。但是我是極其反對(duì)（演員）帶著某個(gè)角色身上的東西,。我脫了那個(gè)戲服,，我是于和偉，不要帶（上一個(gè)角色的）那個(gè)東西,。不然怎么進(jìn)入下一個(gè)角色呀,？

回答剛剛的問題，會(huì)不會(huì)越來越沉重,，我是覺得這個(gè)看你怎么化解,。豐富是好事。如果想不通的話,，了解得越多,，困惑越多，就會(huì)變成一種沉重,。角色背負(fù)太多了,，就會(huì)有一些負(fù)面的東西,。那把這個(gè)負(fù)面轉(zhuǎn)變成我了解了新的東西，不好嗎,？當(dāng)我出現(xiàn)這個(gè)（沉重的苗頭）之后,，我把負(fù)面的東西剔除掉，還可以充滿好奇地再去探索,。別沉浸在那個(gè)里面,。

我很慶幸的是，我找到了一個(gè)跟我的性格相匹配的,、我熱愛的事業(yè)。我覺得契合度還蠻高的,，我雖然有時(shí)候有故作的倦怠期,，（笑）就總體來說還是蠻幸福的，是吧,？