（受訪者提供/圖）

“有嚼勁”的角色

廣州5月的一個(gè)陰雨天，李仙花來到廣東省戲劇家協(xié)會(huì)（下稱“劇協(xié)”）的辦公樓接受采訪,。這位著名的廣東漢劇表演藝術(shù)家談到了她與這個(gè)劇種的聯(lián)結(jié),，以及由她主演的即將上映的漢劇電影《金蓮》。

李仙花步伐格外輕快,。站立或坐下,，都是身姿挺拔。她身著黑底的中袖和長褲,，花朵的紋樣,、紅衣領(lǐng)，與她的紅唇相映,。

作為中國戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”獲得者,，李仙花曾多年擔(dān)任廣東漢劇院院長、省文聯(lián)專職副主席,，最近剛剛卸下行政職務(wù),。不過，談起角色,、表演和廣東漢劇,，她一點(diǎn)都不像一位嚴(yán)肅的長者，更像一個(gè)情感豐沛,、充滿分享欲的孩子,。

說起唱腔發(fā)聲，就忍不住開嗓示范,。聽到贊美,，便直率地大笑。談起角色的悲慘,，語氣則逐漸沉滯,，臉上掛滿了愁怨，似乎此時(shí)并不是她在講述著什么,，而是有一部分角色的靈魂附著在她身上,。

比起戲曲中才子佳人的傳統(tǒng)模式,，李仙花更偏愛“大開大合的人物”?！斑@樣的戲太舒服了,，演起來非常過癮！那種溫溫的,、太過平的戲,，就不夠過癮?！?/p>

2015年以來,，她先后將自己主演的漢劇舞臺(tái)劇《白門柳》《蝴蝶夢》《金蓮》搬上大銀幕。這三部都是她的代表作：《白門柳》中,，明末的秦淮名妓柳如是與名儒錢謙益結(jié)為連理，但在丈夫選擇歸順清朝時(shí),，她毅然殉身以守氣節(jié),；《蝴蝶夢》里，李仙花一人分飾兩角,，在莊周試妻的故事里,，探討人性和宿命；西門府內(nèi),，金蓮為求生而掙扎,，又通過求死來結(jié)束深陷泥沼的一生。

在愛情之外,，這三位女性都有更深遠(yuǎn)曲折的人生課題,。

李仙花這樣解釋自己的選擇：“我覺得演員到了我們這個(gè)年齡，應(yīng)該演一些難啃的骨頭,?！绷缡恰⑶f周妻,、潘金蓮,，都是她口中“有嚼勁”的角色。她們命運(yùn)的跌宕,、人格的復(fù)雜吸引著李仙花,。盡管，這類表演意味著高風(fēng)險(xiǎn),?！埃ㄆ渲校┡私鹕忥L(fēng)險(xiǎn)是最大的。駕馭不了,，戲就搞歪了,。但是我相信我的藝術(shù)觀和判斷力,。我盡量避免她的‘濁’，去帶來一些有啟迪的東西,?！?/p>

文藝評論家康式昭撰文指出，行內(nèi)人用“不甘平寂”來評價(jià)李仙花,。她回應(yīng)道：“正因?yàn)檫@樣,，才能屢屢出好戲和精品，你說對吧,？”

卸下行政擔(dān)子之后,，李仙花全心回歸漢劇舞臺(tái)，她感覺自己更忙了,。5月,，在廣州做完戲曲比賽評委，她便趕回家鄉(xiāng)梅州,。到達(dá)當(dāng)晚,，與徒弟交流到11點(diǎn)，第二天早上8點(diǎn)半便投入到大戲《章臺(tái)青柳》（《白門柳》的續(xù)集）的排練中,。李仙花挑大梁,，徒弟任B角。她一邊練,，一邊指導(dǎo)后輩,，以戲代教。

有時(shí),，她也能體會(huì)到精力的衰退,，但她無法做到放下漢劇表演，去過一種更輕松的生活,?！拔疫€是想不斷攀登，不斷追求,。只想做到極致,，又極致，又極致,。這樣就是為了在我還能動(dòng)的時(shí)候,，把（廣東）漢劇的好東西抓緊留下來，留給我們的后輩,?！?/p>

廣東漢劇《蝴蝶夢》在第五屆中國戲劇節(jié)上榮獲七項(xiàng)大獎(jiǎng)（受訪者提供/圖）

被挑中的人

廣東漢劇，舊稱“外江戲”，是廣東三大地方劇種（粵,、潮,、漢）之一。它的表演程式豐富,，包含生,、旦、丑,、公,、婆、烏凈,、紅凈七個(gè)行當(dāng),。其最明顯的舞臺(tái)特征是“皮黃唱腔，中州音韻”,。

乾隆年間,，廣州一口通商，各地商幫匯聚于此,。隨之而來的是眾多唱皮黃腔的外省戲班,，它們被稱為“外江梨園”。汕頭開埠后,，粵東地區(qū)也迎來了外江戲的繁榮。它不斷融合本地的民間音樂,、方言,、故事，深受粵東民眾的喜愛,。

1933年出版的《漢劇提綱》中,，作者錢熱儲(chǔ)將粵東外江戲溯源至湖北漢口，故稱其為“漢劇”,。盡管有其他學(xué)者認(rèn)為,，徽劇才是外江戲的源頭，但“漢劇”的名稱還是得到廣泛使用,。

清中葉以來,，粵東漢劇的活躍中心是商賈云集的潮汕。民國時(shí)期,，隨著本地潮音劇崛起和復(fù)雜時(shí)局,，外江戲的演出地逐漸從潮汕的城市遷往客家的山區(qū)。大埔,、梅縣,、五華等地成為這個(gè)劇種繁榮的新鄉(xiāng)。

為區(qū)別于湖北漢劇，1956年,，全國劇種大普查將它更名為“廣東漢劇”（以下簡稱“漢劇”）,。1959年廣東漢劇院成立，落址梅州,。

李仙花的家鄉(xiāng)就在梅州五華,。漢劇，像養(yǎng)料和空氣一樣環(huán)繞著她的成長,。

母親是漢劇演員,，行當(dāng)是坤生。李仙花記得跟母親下鄉(xiāng)演出的盛況,。無論是在劇場還是廣場,，演出都是一票難求?！澳菚r(shí)大家沒有其他娛樂,，有戲來，他們就像過大節(jié)一樣,?！?/p>

演出側(cè)臺(tái)，幼年的李仙花總是仰著頭看母親表演,?！拔覌寢寕€(gè)頭高，嗓音好,。她穿著厚底鞋,、長袍，英俊瀟灑,，又那么漂亮,，簡直迷倒我了！我就覺得漢劇怎么這么美呢,！這種美的感覺一直影響著我,，我自己也是，做什么事,，都要追求完美,。”

李仙花形容自己是“吃劇團(tuán)的飯長大的”,。因?yàn)殚L得可愛,，她從小就是劇團(tuán)寵愛的寶貝，也常被拉去演戲,。5歲初登臺(tái),，李仙花只是臨時(shí)模仿了臺(tái)上另一位兒童表演，就被觀眾大贊：“這個(gè)小演員最好看、最靈光了,！”那時(shí)她就決定,，“長大也要當(dāng)漢劇演員，接?jì)寢尩陌??！?/p>

1973年，梅州戲校到五華縣招生,。上百個(gè)小學(xué)生競選,，李仙花成了唯一被挑中的人。

學(xué)戲曲,，通常意味著要經(jīng)歷充滿艱苦,、磨煉和淚水的臺(tái)下十年功，李仙花卻有另一種敘事,，“戲校的哥哥姐姐練功（腰腿功）,，個(gè)個(gè)都在哭。但我（練得）很開心,，練功對于我來說,，是一種陶醉?！敝苣?，同學(xué)都出去玩了，她就一個(gè)人跑到教室練,。即使要出去逛街,，也不舍得脫下練功的燈籠褲、運(yùn)動(dòng)衫,。“唱漢劇,、練功是享受,。做自己喜歡的，就不會(huì)累,?！?/p>

這種輕松也得益于過人的天賦。李仙花多年的同學(xué),、同事黃小貝回憶,，“我們的腰腿硬邦邦，老師一定要使勁壓,。她的就和面團(tuán)似的,，（練功）非常輕巧。李仙花在戲校也許不算最刻苦的學(xué)生，但一定是（搞漢?。┳畹锰飒?dú)厚的,。她天生麗質(zhì)，特別有靈氣,。排練時(shí)導(dǎo)演提出有什么阻滯,，別人領(lǐng)悟不了，她一點(diǎn)就通,，學(xué)什么都很快,。”

在梅州戲校時(shí)期的李仙花（左一）（受訪者提供/圖）

1978年從戲校畢業(yè)后,，李仙花進(jìn)入廣東漢劇院工作,，得到漢劇大師梁素珍的真?zhèn)鳌．厴I(yè)十年內(nèi),，她就擔(dān)任了十多部劇目的主角,，在當(dāng)?shù)匦∮忻麣狻?/p>

1991年，當(dāng)一切順風(fēng)順?biāo)臅r(shí)候,，她做出了讓所有人震驚的決定——在懷孕時(shí)報(bào)考中國戲曲學(xué)院,。這是她夢寐以求的殿堂。李仙花解釋道,，“80年代,，我拿了很多獎(jiǎng)。但我還在想,，我的出路在哪里呢,？我還想上進(jìn)，還想振興漢劇,、推廣漢劇,。但憑借我當(dāng)時(shí)的條件還不夠，所以要去吸收養(yǎng)分,，與全國接軌,。”母親和丈夫都給予了充分支持,，表示會(huì)幫她帶孩子,，免去后顧之憂。

成功考入中國戲曲學(xué)院后,，李仙花進(jìn)入另一番戲曲天地,。八年內(nèi)，從進(jìn)修班,、本科,，一路讀到研究生,。她笑稱，自己剛到時(shí),，“像劉姥姥進(jìn)大觀園,，什么都新鮮，什么都震撼,?！彼e極向京劇、昆曲大師求教,，在漢劇表演中融入更有力度,、彈性和韻味的聲腔。在唱花旦的基礎(chǔ)上,，她補(bǔ)足了青衣,、刀馬旦的功力。在導(dǎo)演系的修煉讓她懂得了如何“設(shè)計(jì)人物”——“程式化的表演和內(nèi)心的張力,，這兩個(gè)要碰撞合一,，人物才有可能變得立體?！?/p>

1994年,，憑借傳統(tǒng)折子戲《陰陽河》《改容戰(zhàn)父》《百里奚認(rèn)妻》和大戲《包公與妞妞》，本科在讀的李仙花奪得第十一屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)榜首,。2001年,，她又以“京漢兩下鍋”的《蝴蝶夢》和《白門柳》再次獲獎(jiǎng)，成為廣東首位獲得“二度梅”的藝術(shù)家,。畢業(yè)時(shí),，李仙花有許多機(jī)會(huì)留在北京，但她毅然選擇回到家鄉(xiāng)梅州實(shí)現(xiàn)振興漢劇的夢想,。

李仙花的藝術(shù)之路,，似乎每一步都是順利的。原中國戲曲學(xué)院副院長趙景勃認(rèn)為,，這背后,，“其實(shí)是她的堅(jiān)韌?！彼浀茫瑒偵a(chǎn)完兩個(gè)月,，李仙花就離開孩子,，裹著厚厚的毛巾帽，來到中國戲曲學(xué)院報(bào)到,。她總是第一個(gè)搶到練功教室,。在食堂排隊(duì),，也要找個(gè)靠窗的地方壓腿。她從廣東來,，從不抱怨北京的大饅頭,、大澡堂。更不要說練扁擔(dān)功,、椅子功留下的傷病了,。

“她選準(zhǔn)了目標(biāo)，一往無前,。別人忍受不了的（難處）,，她都能忍。這就是客家女的性格吧,?！壁w景勃感嘆。

電影《金蓮》劇照,，李仙花飾潘金蓮（右）（受訪者提供/圖）

復(fù)雜的金蓮

回到廣東后,，李仙花先后擔(dān)任了廣東漢劇院院長、廣東省文聯(lián)專職副主席,。但她沒有離開舞臺(tái),，繼續(xù)做著漢劇的創(chuàng)新。

飾演潘金蓮,，也許是最大膽的一次,。

《水滸傳》中，潘金蓮勾引武松,、通奸弒夫的情節(jié)廣為人知,。漢劇《金蓮》的主創(chuàng)之一黃小貝指出，“在固有的觀念中,，‘潘金蓮’不只是一個(gè)人,，更是一種特殊的符號?！惫诺湫≌f《金瓶梅》讓潘金蓮的形象更豐滿,，為其擴(kuò)寫身世和個(gè)性，同時(shí),，也放大了她的“情欲”部分,，讓她成為更受爭議的人物。

那么,，為什么要把這樣的潘金蓮當(dāng)作主角來塑造呢,？

著名劇作家隆學(xué)義曾基于小說《金瓶梅》創(chuàng)作出同名的昆曲劇本。他對西門慶本人的描寫很少,，劇本聚焦于潘金蓮,、李瓶兒,、龐春梅、吳月娘四人,，展現(xiàn)的是她們爭寵,、沉淪、毀滅的過程,。

2010年,，李仙花看過此劇本之后，深受其展現(xiàn)的“人性沖擊力”打動(dòng),。于是,，她把隆學(xué)義約出來，希望他能在此基礎(chǔ)上改編,，為自己量身打造一部以潘金蓮為主角的漢劇,。

劇中，花衫行的金蓮兼具花旦的嬌俏（前期）和青衣的肅穆（后期）,，正屬李仙花善于塑造的行當(dāng),。但這個(gè)角色最吸引李仙花的地方，是她體現(xiàn)的“內(nèi)心扭曲的過程”,。

“她是個(gè)家喻戶曉,、被釘在恥辱架上的人物。但是她真的生下來就這么惡嗎,？我看了她的身世,，很悲催的。先被賣給王招宣,，又被賣給張大戶,。張大戶為了方便平時(shí)能霸占她，故意把她嫁給三寸丁武大,。換作正常人,，哪個(gè)女人也受不了呀。

“后來又遇到風(fēng)流倜儻的西門慶,，但對方偏偏又勾引她去謀害親夫,。她也不是本來就想殺夫。那么她怎樣從無辜的,，變成惡的,？我想，觀眾想看的是這樣的心路歷程,?！?/p>

在李仙花眼中，潘金蓮是一個(gè)可憐,、可悲,、可恨的人，“她不只有一個(gè)面孔,，而是多面的,、復(fù)雜的。這是我想呈現(xiàn)和表達(dá)的,?！?/p>

劇本的結(jié)局，落在武松殺嫂,。在害死李瓶兒的兒子后,，金蓮受到良心折磨，主動(dòng)求死,，殞命武松刀下,。在李仙花看來，這個(gè)殺人償命,、正義得到伸張的結(jié)局,，會(huì)為觀眾帶來啟迪。

中國戲劇史上,，這并不是潘金蓮第一次被當(dāng)作主角書寫,。劇作家歐陽予倩、魏明倫分別在1920年代,、1980年代寫過潘金蓮題材的劇作,。他們的主題更多與“女性的解放”有關(guān)。

漢劇電影《金蓮》的導(dǎo)演王一巖指出,，本次改編不是為金蓮翻案,，而是要全面展現(xiàn)“她對命運(yùn)的抗?fàn)帯薄,！八晃耆?、被迫害，同時(shí)她又主動(dòng)反抗,、進(jìn)而行惡,，最終走向懺悔，這是一個(gè)命運(yùn)之爭,?！?/p>

孕育這樣敏感題材的劇目并不容易，劇本經(jīng)歷過十幾次專家論證和修改,。黃小貝回憶,，在北京的一次研討會(huì)上，他和李仙花,、（舞臺(tái)?。?dǎo)演,、編劇四人坐在賓館絞盡腦汁地討論如何調(diào)整，讓劇本撇清“為潘金蓮洗白”的嫌疑,。編劇隆學(xué)義強(qiáng)化了金蓮心底吶喊的部分,，“讓觀眾回歸更平實(shí)的心態(tài)來看待封建時(shí)代底層?jì)D女的悲涼人生?！?/p>

2013年,，《金蓮》舞臺(tái)劇上演后反響熱烈，榮獲第十三屆中國戲劇節(jié)劇目獎(jiǎng)和優(yōu)秀表演獎(jiǎng),。文藝評論家康式昭盛贊,，“劇作摒棄了淫穢色情的污濁”，是表現(xiàn)“靈魂墮落和心靈救贖”的新戲,。之后,，它獲得更多專家認(rèn)可，被納入梅花獎(jiǎng)數(shù)字電影工程,，得以走上大銀幕,。

鏡頭下，李仙花有了更大的表演空間,。她為戲曲化的金蓮加入更多生活化的細(xì)節(jié),。在爭寵的場景中，金蓮會(huì)俏皮地吐舌頭,；思念武松的特寫毫無念白,，她全以真摯的面部表演展現(xiàn)金蓮的失落和哀怨。

其中,，李仙花最滿意的,，是金蓮對武松“三進(jìn)酒”的戲。在傳統(tǒng)戲曲中,，這段通常是以勾引為主題的“葷段子”,。但是，經(jīng)過《金蓮》的處理,，這段更多是主角的真情流露,。金蓮唱腔哀婉，訴說著自己卑微的心愿,。她獨(dú)飲三杯,，靠著門含淚望著剛正拒絕自己的武松消失在雪夜中，令人動(dòng)容,。

李仙花認(rèn)為,，“那時(shí)，金蓮就已經(jīng)死了，希望徹底破滅,?！敝螅钕菸鏖T府勾心斗角的漩渦,，犯下大錯(cuò),，最終的死亡，反而是一種自我救贖,。

黃麗華在劇中飾演李瓶兒，她是李仙花的徒弟,。因之前只演極“正”的角色,，黃麗華為飾演“壞女人”感到苦悶。李仙花引導(dǎo)她去讀原著,，又在現(xiàn)場指導(dǎo)她表演,。黃麗華才逐漸理解，自己是在展現(xiàn)“人性”,?！胺饨〞r(shí)代，女性地位很低,，為了活命才做出那樣的舉動(dòng),。”

舞臺(tái)劇《金蓮》中武松殺嫂的劇照（受訪者提供/圖）

初心情至

王一巖認(rèn)為,，李仙花不只在“挑戰(zhàn)自我”,。“廣東漢劇從梅州這小地方的劇種,，到現(xiàn)在做到五?。?span id="qqhou9gi" class="nfzm-web-style--kaiti" style="font-family: 楷體, 楷體_GB2312, STKaiti;">和福建、湖北,、湖南,、陜西的漢劇）聯(lián)合申遺，這是非常了不起的,。李仙花是申遺代表的領(lǐng)軍人之一,，她做出了很大努力。聲樂,、舞蹈,、京劇、昆曲,、其他地方戲,，她都有所吸收。她的表演不是絕對傳統(tǒng)的，而是與時(shí)代審美貼近的風(fēng)格,?！?/p>

世紀(jì)之交，人們有了更豐富的文娛選擇,。1980年代村民們?yōu)榱丝匆粓鰬?，帶著干糧徒步十公里的情景，早已一去不復(fù)返,。許多漢劇表演的同行選擇了下海經(jīng)商,。

2000年李仙花回到梅州時(shí)，正是劇團(tuán)青黃不接,、人才斷層的時(shí)候,，行當(dāng)和劇目也很不齊全。為了挽救這個(gè)劇種,，她在2005年組織創(chuàng)辦了“廣東漢劇幼苗班”,，挑選50位有潛力的90后小孩，邀請多地,、多劇種的名師加以訓(xùn)練,。黃石漢劇團(tuán)解散時(shí)，她就去湖北把劇團(tuán)人才引進(jìn)到廣東,。這些舉措解決了劇院人才匱乏的難題,。如今，幼苗班已培養(yǎng)了4屆學(xué)生,，首屆畢業(yè)生現(xiàn)已成長為廣東漢劇院的中堅(jiān)力量,。

在本次采訪中，李仙花提到,，最近自己在嘗試完全用漢調(diào)來演唱《牡丹亭》,。同樣擁有悠久歷史的昆曲和漢調(diào)相結(jié)合，這是從來沒有人做過的大膽探索,。李仙花又做了敢吃螃蟹的人,。她十分期待這個(gè)節(jié)目早日成功上演。

一旁,，《金蓮》電影版（改編）編劇胡琦突然引用《牡丹亭》的名句來形容李仙花與漢劇的聯(lián)結(jié),，“情不知所起，一往而深,。生者可以死,，死可以生。生而不可與死,，死而不可復(fù)生者,，皆非情之至也,。”

李仙花微笑著表示贊同：“對,。對于漢劇,，我是忘我而執(zhí)著的。有什么好的,，都想搶救下來傳下去,。我希望這個(gè)劇種能走得更遠(yuǎn)，這個(gè)初心是不變的,?！?/p>

（參考文獻(xiàn)：康保成、陳志勇《廣東漢劇與客家文化》,，陳志勇《近代“外江戲”的進(jìn)入與嶺南戲曲生態(tài)的變貌》,，李仙花《回望，感激——獻(xiàn)給“梅花獎(jiǎng)”創(chuàng)辦30周年》,，康式昭《勇攀險(xiǎn)峰的挑戰(zhàn)者從〈金蓮〉看李仙花》。）