近年來,，“改編二創(chuàng)”正成為電影業(yè)的一種趨勢,，正在上映的張國立導演作品《朝云暮雨》是其中一個成品。電影海報上印著幾個大字：改編自真實故事《穿婚紗的殺人少女》——范偉和周冬雨演兩個社會邊緣人物,，滄桑老人與紅發(fā)少女,，他求子、她求財,，他求生不得,、她求死不能，構成了極具戲劇沖突的結構,。

但這個足夠吸引人走進電影院的故事,，卻很難讓人給影片打出高分。不妨先讓我們將視線移回原作——在這部一萬多字的非虛構作品中,，刑滿釋放人員老秦重回社會,，卻因兩次坐牢經(jīng)歷在相親市場受挫。此時他遇到了出獄少女常娟,，對方同意和他結婚,，條件是獲得18萬元彩禮。領證后她突然消失了,。

一通來自管教的電話,，讓老秦知道了常娟這次“詐騙”行為背后的血淚往事：她的父母在車禍中喪生，她與肇事者的女兒進了同一所中學,，后來常娟因為沒錢而輟學,，在輟學當天將對方殺害。審訊過程中,，常娟知道自己殺錯了人,，在獄中悔罪情緒嚴重，多次自殺自殘,，從老秦那兒騙的彩禮錢,，是給對方的民事賠償款。

原文篇幅不長,，但文字帶我們抵達了一種想象,，那些留白更增添了故事的悲劇色彩。也正因如此,，改編絕不是簡單的照搬還原,，它尤其考驗導演對素材的取舍和補充能力。

原作中的個人故事被放置于社會大背景下,，形成一種命運弄人的失語感——老秦的房子被拆遷,、祖墳被刨，在尋妻的路上被太陽曬得恍惚，腦海里始終盤桓著幾件不明白的事：為什么墳墓會被推平蓋高樓,，為什么戶籍地會在證件有效期內成為一條公路,？他無法理解高速變遷的時代，更不明白人與故土的決裂怎會瞬間發(fā)生,。

但到了電影中,，敘述重心變成了人物刻畫，很多瑣碎的場景細節(jié)被加進來,，比如老秦在出獄后相親,、與婚介所的騙子見招拆招，又比如老秦在妻子失蹤后通過清洗后廚（他在獄中的工作）來排解憂愁——這一段占的篇幅長達十幾分鐘,。

在對文字作品進行影視化改編時,，通過補充細節(jié)、豐滿人物形象來增加影片的可看性無可厚非,，但是如果僅僅止步于此,，而忽略了對背景的關注、對命運弄人這一主題的呈現(xiàn),，其結果就使得它更像是獵奇式的坊間軼聞,。正如《故事》的作者麥基所說，這類故事錯誤地將表象逼真當成生活真實,，創(chuàng)作者相信對日常生活的描寫越精確,，講述的故事就會越真實，但大寫的真實往往位于事件表象之外,，作者沉迷于刻畫可見的事實,，反而會對生活的真實茫然無視。

從片名的更改和映后分享中不難看出,，導演試圖用“朝云暮雨”來表達人生的無常,。但從標題本身的轉變而言，我們可以看出導演從一開始就選擇了失策的側重點：電影的主線和高潮,，并不在于“穿婚紗的殺人少女”背后的迷惘與悔恨,，以及她波濤洶涌的內心世界，而在于老秦那朝云暮雨般反復無常的人生,。

老秦出獄,，手握一百多萬拆遷款，想要成家生子,，與常娟日久生情,，眼看著要進入美好的新生活。接著,，轉折強行出現(xiàn),，老秦和常娟因為生孩子的事大吵,，兩人用最難聽的話互相辱罵，老秦惡狠狠地說“生了孩子你就跑不了了”,，隨之開始扭打。溫情濾鏡破碎,，故事瞬間演變成家暴片的走向,。

然而常娟的自殘又突然喚醒了老秦，他不要孩子了,，只要常娟,。但常娟還是穿著婚紗跑了。

之后是電影對原作最大的一個改動,。原作里,，常娟在還清賠償款之后再次自殺未遂、半身癱瘓,，警方通過她的婚姻檔案找到老秦,，由老秦接手了對她的照顧。到了電影中,，常娟跳河被趕到的老秦救出來,，變成了植物人，表面上老秦是救人的好人,，實際上是他導致了常娟“求死不能”,。

從突兀的家暴戲開始，此后情緒的跳脫和人物的割裂讓觀眾無所適從,?；蛟S這段戲是想讓常娟赴死更有合理性，然而這樣的設置對人物連貫性的傷害卻是致命的,。

“想死的人死不了,，想活的人活不好?！辈⒉皇钦f講述后者就沒意思,，而是其難度其實更高。

一個直觀的感受是：周冬雨在后期演一個生活不能自理的植物人,，足以看出她在選劇本時對角色的追求,。然而或許是為了凸顯“無常”的前后對比,，在前半部分的劇情中,，常娟看似叛逆少女、鬼馬且捉摸不定的性格,，與周冬雨過往的角色相當同質化,，同樣的表演放到其他作品中都不違和,，容易讓人產生審美疲勞。

“植物人”是周冬雨為電影貢獻的亮點,，但這個人物的內心世界和其他動線,，我們無從得知。

導演在解讀原作時提到,，“殺人少女這個名字聽上去是一個犯罪題材，但我覺得這個故事其實更深刻,，它寫的是生和死,。”

現(xiàn)在看來,，顯然生和死的話題更難把控,，以至于觀眾一路看到片尾，當范偉推著周冬雨從醫(yī)院回家上坡,、大風把雨傘掀開時,，那張輪椅上的扭曲臉龐帶來的感官沖擊，遠不及少女“尋死不得”,、被禁錮一生來得驚悚,。

當然，如果把這情節(jié)當成一部恐怖片來解讀,，似乎還別有洞天,，只是前半部分的柔情濾鏡和跳脫音樂，卻讓這部片子的基調始終處于在輕喜劇,、溫情片和恐怖片之間搖擺不定的擰巴狀態(tài),。

但改編失效并不是《朝云暮雨》獨有的問題，背后反映出的本質問題還是本土原創(chuàng)市場的疲軟和創(chuàng)作者想象力的匱乏,。近年來,，真實故事似乎成了電影好用的背書，天然地給主創(chuàng)加上了關注社會議題的情懷,，可它并不是電影的“免死金牌”,。誠然，優(yōu)秀的改編可以指出事件背后的問題,，或如實地還原出觀眾對最初文字的想象,，而失敗的改編往往側重獵奇的部分，或許可以視為創(chuàng)作者的一種取巧,。