（格雷/圖）

“隱于眾目之下”（Hiding in Plain Sight）是一句西方俗語,，意為盡管處于非常顯眼的位置,，但事物本身卻仍然不被注意,。它揭示出一種觀看的矛盾,，也反映了隱藏者對(duì)溝通和聯(lián)系的原始渴望,。當(dāng)北京X美術(shù)館首席策展人吳冬雪和助理策展人呂棟輝為德國(guó)藝術(shù)家亞歷山大·巴茲爾（Alexander Basil）的最新個(gè)展梳理脈絡(luò)時(shí),，雙方一致同意將這句話作為展覽的標(biāo)題,，因?yàn)樗鹾狭税推潬柖嗄陙淼膭?chuàng)作理念,。

無題2023布面油畫19cmx32cm （格雷/圖）

這是巴茲爾在中國(guó)的首次個(gè)展,，囊括了他在過去兩年里創(chuàng)作的21件繪畫作品,，它們?nèi)恳浴稛o題》命名,，唯一的區(qū)別是畫幅——最大的長(zhǎng)度超過兩米，最小的只有手掌大小,。

巴茲爾的創(chuàng)作圍繞著日常生活場(chǎng)景展開,，生活用品和家庭環(huán)境是他進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的主要載體——鏡子、水,、蠟燭、浴缸等常常出現(xiàn)在他的畫作中,，同時(shí)畫面中往往藏著多個(gè)自畫像，碎片化的身體或面部以異于常態(tài)的形式拼貼到日常環(huán)境中,，或融于流體,，或化為火苗,。

無題2024布面油畫20cmx12cm （格雷/圖）

在呂棟輝看來，巴茲爾在畫作中不斷解構(gòu)著自己的身份，他打破個(gè)人的身體特征,，尤其是面部,，將其融入到非常隱私的氛圍（如臥室和浴室）中，傳遞出一種高度的暴露感,，仿佛在向觀者發(fā)出邀請(qǐng),，前往他的私密空間一窺究竟?！巴瑫r(shí),，每張自畫像都有一雙眼睛直勾勾地注視著觀者，形成一種我邀請(qǐng)你來窺視我,、同時(shí)也在看你如何窺視我的關(guān)系,。”

無題2023布面油畫190cmx260cm （格雷/圖）

巴茲爾于1997年出生在俄羅斯,，后來前往德國(guó),、奧地利學(xué)習(xí)藝術(shù)，現(xiàn)工作和生活在柏林,?！皩?duì)于新一代擁有多元文化背景的青年藝術(shù)家（來說），每一次輾轉(zhuǎn)于不同的背景,，對(duì)自己的身份認(rèn)同就增加了一層復(fù)雜性,。”吳冬雪提到“離散群體”（diaspora）的概念,，“在一定程度上,，巴茲爾可以算是俄裔的離散群體,，在這一群體中,，你會(huì)看到很強(qiáng)的自我存在感,，同時(shí)也有著力抹除掉某一部分自我的痕跡,?！?/p>

無題2023布面油畫30cmx25cm （格雷/圖）

隨著國(guó)際間的人員流動(dòng)日漸頻繁,，離散不僅僅是一種移民現(xiàn)象,，還伴隨著族群認(rèn)同和居住國(guó)認(rèn)同等問題?！爱?dāng)人們不可避免地處在一種流動(dòng)的狀態(tài)——不管是地理位置還是身份認(rèn)知,，如何在新的環(huán)境里形成一個(gè)與之前的歷史相關(guān)的身份認(rèn)同及親眷關(guān)系等,，其實(shí)是當(dāng)代藝術(shù)里備受關(guān)注的一個(gè)大話題,。”吳冬雪說,。

此次展覽中最大畫幅的作品可以看作巴茲爾探索自我身份的寫照,。這幅高1.9米,、寬2.6米的油畫作品分為左右兩個(gè)部分，左側(cè)是以家族樹形式呈現(xiàn)的族譜,，右側(cè)則是巴茲爾躺在床上輸液的場(chǎng)景,，窗外下著細(xì)雨,，另一個(gè)巴茲爾坐在窗前展示自己胸前的傷口，一顆隕石從空中劃過,。

無題2024布面油畫35cmx50cm （格雷/圖）

畫面中的每個(gè)元素都相互關(guān)聯(lián),，留給觀者解讀的空間。呂棟輝提供了自己的解讀版本：“族譜的部分幾乎是在說他是如何獲得了這個(gè)與生俱來的身體——他的family tree給予的,，然后他在后期又如何對(duì)自己的身份產(chǎn)生了深刻的思考和懷疑,，甚至在生命中某個(gè)時(shí)刻產(chǎn)生出非常強(qiáng)烈的沖擊感，就像隕石沖向地球一樣,?！?/p>