影子,，各種影子。投影,、背影,、倒影、陰影,、暗影,、剪影……如果說(shuō)，有什么元素成就了《雷普利》,，那么最重要的或許就是影子,。對(duì)影子的運(yùn)用，讓這個(gè)寫于數(shù)十年前的故事瞬間變得迥然不同,。誰(shuí)能想到呢,，在2024年竟然還能看到一部黑白劇集，不是偶爾穿插的,、當(dāng)作點(diǎn)綴的黑白片段,，而是整整八集全部都是決絕的黑白。只從這形式上來(lái)講,，《雷普利》以一種大踏步后退的方式完成了一次極其冒險(xiǎn)又刺激的躍進(jìn),，它以保守的面貌成為了先鋒,，以極簡(jiǎn)的色調(diào)打造出繁復(fù),，像禁欲系背后掩藏著的更魅惑的狂放，欲蓋彌彰,。
開場(chǎng),，一個(gè)男人將一具尸體從一節(jié)節(jié)大理石樓梯上拖拽而下，從他們的龐大身影映射在墻上的時(shí)候,，你就知道,，一個(gè)古典的犯罪故事開始了。它那么希區(qū)柯克,，那么拒絕當(dāng)下,，那么迷戀舊日細(xì)節(jié)，換句話說(shuō),，它那么經(jīng)典,，那么永恒?！肮庥肋h(yuǎn)是畫的靈魂,?！边@句話不止一次出現(xiàn)在這部劇中，主角雷普利站在教堂和博物館中凝視著卡拉瓦喬的作品,，身后沉默的男人突然開口說(shuō)出這句話,，像一句讖語(yǔ)，像一道寓言,，從故事內(nèi)部刺向外部,，留下一個(gè)謎面。當(dāng)故事在無(wú)數(shù)影子的交疊之中次第展開,，這句話顯露出別樣意義,，它既指向畫作本身的技法，也指向這部劇的技法,，更隱秘地指向故事之中人性的光亮與灰度,。
《雷普利》是個(gè)收束的、冷酷的,、啞光質(zhì)感的奇觀,。這部劇集或許會(huì)讓劇迷們想到近處的《白蓮花度假村》以及稍遠(yuǎn)幾年的《新教宗》和《年輕的教宗》，不只是因?yàn)檫@些故事的背景同樣設(shè)置在意大利,，更因?yàn)槟撤N對(duì)作者性的共同在意,。如果說(shuō)另外三部劇是用無(wú)盡的炫目色彩營(yíng)造出一種內(nèi)心世界的荒蕪倒影，那么《雷普利》則恰恰相反,，只用黑白和光暗對(duì)比就塑造出了一朵實(shí)際上多彩到絢爛的惡之花,。
為什么一部黑白劇集會(huì)與色彩有關(guān)？那是因?yàn)閷?dǎo)演聰明地使用了一種反向萃取的方法,。意大利濃稠的色調(diào)是眾所周知的,，導(dǎo)演斯蒂文·澤里安用黑白色調(diào)將其全部遮蔽，反而激發(fā)了觀眾對(duì)那些色彩的重構(gòu)與想象,，把被動(dòng)的觀看演變成一次主動(dòng)的參與,，面對(duì)黑白畫面，自己在腦中將艷麗填滿,，這過(guò)程遠(yuǎn)比直接看見色彩更令人悸動(dòng),。這是一種詭異的觀感，詭異得如同這故事本身,。
《雷普利》改編自著名小說(shuō)《天才雷普利》,，這個(gè)故事也曾被拍成電影，由馬特·達(dá)蒙主演,，對(duì)于喜歡這一類型作品的讀者而言,，它是這個(gè)圈子里的名著。就是在這樣過(guò)于熟悉的前提下,，劇集《雷普利》依靠對(duì)形式的重視,，竟然將一個(gè)類型故事變成了作者電影,。
它是一個(gè)關(guān)于騙子的故事，美國(guó)年輕人雷普利以仿造各種假文書騙取陌生人的錢財(cái)為生,，處在困頓邊緣,。一次意外的機(jī)會(huì)改變了他的命運(yùn)，一位富商找上他,，希望他能幫自己勸說(shuō)遠(yuǎn)在意大利不務(wù)正業(yè)的兒子迪奇回到家中,。在意大利，雷普利開始了自己的蛻變,，從一個(gè)不知所措的外國(guó)游客一點(diǎn)點(diǎn)變得左右逢源,，是迪奇的財(cái)富刺激了他，他將詐騙的能力重新激活,，成為迪奇的密友,，進(jìn)而取而代之。
在這個(gè)故事中,，寄生者吞噬了宿主,。它呈現(xiàn)出一種緩慢的、不疾不徐的邪惡,，命案的最后一擊當(dāng)然都充滿血腥,，也突然而起，但更重要的是之前的整個(gè)過(guò)程,，那過(guò)程幽暗,、粘稠，雷普利像某種可以釋放麻痹毒素的深海動(dòng)物,，不動(dòng)聲色地將對(duì)方俘獲,，在某個(gè)不確定的時(shí)刻才完成殺戮。
這個(gè)故事的外殼是社會(huì)性的,、關(guān)于法律的,，與詐騙和欺瞞相關(guān)，但它的內(nèi)核早已隨著故事的展開而變成了精神性的,，關(guān)于身份的構(gòu)建、認(rèn)同,、篡改,，關(guān)于對(duì)自我認(rèn)知的錯(cuò)位、重置和可能性,，關(guān)于命運(yùn)的流變,、詭譎與不可知。是這些微妙的,、灰色的,、難以言傳的東西讓這個(gè)故事變得高級(jí),，從一個(gè)簡(jiǎn)單的詐騙故事的肉身里飛升而出，奔赴那個(gè)帶有終極拷問(wèn)的終點(diǎn),。
劇中設(shè)置了很多雷普利獨(dú)白的場(chǎng)景,，有時(shí)是為了篡奪他人身份的排練，有時(shí)是為了應(yīng)對(duì)即將到來(lái)的警察的預(yù)演,。這些無(wú)實(shí)物表演成為了故事中最詭異的幾幕,，演員安德魯·斯科特演出了一種絕對(duì)的扭曲和邪祟，時(shí)而像個(gè)派對(duì)上的優(yōu)雅藏家,，時(shí)而像個(gè)肉鋪里的野蠻屠夫,。
雷普利靠近人、觀察人,、戲弄人,、操縱人、殺掉人,，他是個(gè)反社會(huì)的人,，但如此輕易、輕松地融入社會(huì),，他的謀生方式是周旋,，是耍弄，是在人性與人心的縫隙之間鉆營(yíng)和躲閃,，道德因素在他的生命里是不存在的,。他有一種因?yàn)槊擅炼械男U力，也有一種因?yàn)槔硇远目b密,，他是理性與荒蠻交媾后生產(chǎn)出的怪物,。一個(gè)理性的瘋子，一個(gè)瘋癲的智者,。
意大利不只是一個(gè)地點(diǎn),，也是一種時(shí)間，它用無(wú)數(shù)雕塑,、繪畫以及公共建筑,，將古老的時(shí)間封存至今，人類在其中新陳更替,，但背景亙古不變,。鏡頭掠過(guò)寧?kù)o的海面、巨大的穹頂和無(wú)盡的廊柱,，一幀一幀一格一格,，刻意充滿阻滯，但圖景彼此連綴，最終卻如此流暢,。那么多空鏡,，那么多凝視，那些恢弘的眾神雕塑皺起的眉頭像萬(wàn)年的驚詫和厭倦,，凝視人間的荒誕,、苦難與悲歡，看罪惡和愚蠢無(wú)盡重復(fù)押韻,，肆無(wú)忌憚,。對(duì)于一部劇集來(lái)說(shuō)，這鋪張的鏡頭真奢侈啊,。
《雷普利》的故事發(fā)生在一個(gè)沒有攝像頭,、沒有DNA、沒有人臉識(shí)別的世界,，偵探需要走出家門探尋走訪,，不停的位移讓這一類懸疑故事充滿獨(dú)特的動(dòng)感，那些無(wú)盡的樓梯和臺(tái)階,，成為了一種隱喻,，那部隨時(shí)會(huì)壞掉的電梯成為另一種隱喻。人在樓梯上攀爬,，尸體從樓梯上拖拽,，電梯總在急需時(shí)壞掉，這其中都充滿況味,，而最終你會(huì)發(fā)現(xiàn),，這故事中幾乎每個(gè)細(xì)節(jié)都充滿況味。
讓我們回到影子吧,，《雷普利》以影子開場(chǎng),，也以影子終結(jié)。當(dāng)雷普利不得不以自己原本的身份面對(duì)警探的時(shí)候,，他作了一個(gè)大膽的決定,，在那幢宮殿般的房子里，他拉下窗簾,，戴上假發(fā)和胡須,，將自己藏進(jìn)陰影里，完成了一次匪夷所思的終極欺詐,。錯(cuò)位,、遮擋與隱藏始終是這個(gè)故事的核心，說(shuō)到底這一切都跟光與暗有關(guān),。
故事中不止一次地提到了卡拉瓦喬。卡拉瓦喬生活于16世紀(jì)末到17世紀(jì)初的意大利,，他習(xí)慣隨身攜帶匕首和劍,，有命案在身，癲狂詭秘,，一生如謎,。他的畫中充滿光線和陰影構(gòu)建出的神跡。他為這個(gè)故事點(diǎn)睛,，成為了一個(gè)遙遠(yuǎn)的,、在歷史深處的“雷普利”的倒影。
意大利本身就如同巨大的歌劇院,，《雷普利》也被演繹成一場(chǎng)宏大的歌劇,，充滿乖張與驚懼、殺戮和鮮血,，大幕開啟,，大幕垂落，讓觀眾無(wú)盡唏噓,。這故事里有黃雀在后,，也有金蟬脫殼，最終所有人都被蒙在鼓里,，除了死者還有誰(shuí)洞悉真相,？有那些巋然不動(dòng)的雕塑，還有那只房東太太的貓,，它們看見一切,，但就像故事中所言：神明看見一切但沉默不語(yǔ)。
