周力“光之玫瑰”展覽現(xiàn)場(chǎng),，深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館

藝術(shù)家周力曾在余德耀美術(shù)館做過一個(gè)令人印象深刻的“全黑”的個(gè)展，名為《白影》,，1000平方米的長(zhǎng)方形主展廳,，變成了暗黑的空間，有限的燈光全部給了墻面上的畫,?！澳氵M(jìn)入一個(gè)暗的環(huán)境，就會(huì)自動(dòng)去找亮,，這種空間一進(jìn)去,，馬上會(huì)讓你安靜下來，不會(huì)想東想西,，你找到光亮,，實(shí)際上就是找到了作品?！?/p>

相形之下,，周力這一次在深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館的最新展覽《光之玫瑰》，對(duì)作品提出了另一重截然相反的考驗(yàn)：全白——展覽空間完全是巨大的白立方,，墻體四白落地,，無處不在的白色冷光源和龐大的建筑體量，要求繪畫拿出同等的當(dāng)量,，方可與之匹配,。沒有幽暗環(huán)境來烘托出作品的“光”，在一個(gè)已經(jīng)到處是光的環(huán)境下,，要靠畫面本身表現(xiàn)出“光”,。

塵埃之二，165cmx260cm,，布面綜合材料,，2023

光之玫瑰之二，250cmx600cm,，布面綜合材料,，2023

在中國(guó)的抽象陣營(yíng)里，周力是不可忽視的存在,，并不因?yàn)樗运囆g(shù)家的身份,，而是她在藝術(shù)語言上的獨(dú)特貢獻(xiàn)。她難以被歸類,，既不是絕對(duì)幾何,、規(guī)則的冷抽象，也不能簡(jiǎn)單歸為更親近于表現(xiàn)主義的熱抽象，她的畫面并不依托任何具象原型,，卻可以讓觀看者生出許多聯(lián)想,。用視覺來表達(dá)一段記憶或者一種感覺，就像用文字去描述一種氣味般天然隔閡,，唯有抽象擁有“通感”的能力,。

“光之玫瑰”來自里爾克的詩句，也成為理解整場(chǎng)展覽的線索,。在許多畫面中,，你都可以直觀感受到無處不在的光：在一幅如烈焰般火熱的巨幅畫面中心，一簇醒目的光斑,，非魚非鳥,，亦魚亦鳥，掙脫了塵網(wǎng),，翔游向極光明之處,，又像是畫面的裂痕，正如萬物皆有裂縫,，那是光進(jìn)來的地方,。沒有射燈的輔助，光來自畫面本身,，也直接投射進(jìn)觀者的心里,。

周力擅長(zhǎng)線條，她的線條常常給人以書法和金石之感,，她用綜合材料去揚(yáng)長(zhǎng)避短,，軟頭毛筆和水性媒介，是她線條里飄逸如行草的部分,，紗布,、膠帶，甚至鋼條,，帶來了豐富多元的線條質(zhì)感,。“你們最后看到的畫面線條是二維的,，平面的,，但對(duì)于我來說，是一個(gè)層層編織的過程,。”她在一幅全黑的畫面上編織她的宇宙,，那是她在西藏高原時(shí)看到的世界：萬物寂靜,，天地洪荒，極謙卑極寒糲之地,，卻又有雷霆萬鈞的生命能量,。黑色畫面上飛潑的線條,，如天庭、云層和閃電,，而大地上的萌動(dòng)萬物與之應(yīng)和,，泛起星火漣漪。

黑夜之一,，300cmx200cm,，布面綜合材料，2023

藝術(shù)與最直接的生命感受相連,，這種生命感受也貫穿藝術(shù)家的始終,。展廳中央的一尊雕塑是周力作品里常見的意象，那是一個(gè)上小下大,、如一口古鐘般的形態(tài),，但細(xì)看又如一個(gè)披拂而立的人身，那是周力的自畫像,，據(jù)說最初靈感來自她的孕期,。在每次個(gè)展中，這個(gè)形象都會(huì)以不同的形式出現(xiàn),，暗喻藝術(shù)家本人的在場(chǎng),，且依然有所孕育，有所創(chuàng)造,。在《光之玫瑰》的現(xiàn)場(chǎng),，這尊自況之形，出現(xiàn)得尤為巨大和質(zhì)樸,，一改過去精致和高度凝煉的印象,。對(duì)于自畫像來說，完美可能導(dǎo)向某種輕浮,，在展覽開幕的前夕,，周力親手破壞了這尊雕像，然后又把它們綴補(bǔ)起來,，一具遍體鱗傷的身體從此再獲完整,。每個(gè)人的個(gè)體生命，也因?yàn)槌惺苓^這些傷痕而獲得了不可替代的能量,。