（相關(guān)報(bào)道詳見(jiàn)《導(dǎo)演王沐和他的“溫柔殼”》）

我采訪青年導(dǎo)演王沐時(shí),，他反復(fù)說(shuō)起自己以前算不上職業(yè)編劇——從2010年退出戲劇圈,，到2018年他想拍自己的電影前這段時(shí)間，他是一個(gè)電影,、電視編劇。他不喜歡改稿,、開(kāi)會(huì),，不認(rèn)可、也不講那套也許夾雜了電影編劇工具書(shū)理論和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)“打法”的話語(yǔ)體系,。他甚至不見(jiàn)演員,，不去片場(chǎng)，也不比較自己的劇本和最終的成品之間有何區(qū)別,。

作為文字工作者,，我對(duì)他的做法實(shí)在感同身受：只做自己想做的事，不做任何不想做的事,；同時(shí)又覺(jué)得他能在自己設(shè)立規(guī)定的小世界里活著,、賺錢，是多么難,，同時(shí)又多么幸運(yùn),。

在為這個(gè)題做李霄峰導(dǎo)演的周邊采訪時(shí)（他與王沐幾度合作），我更加羨慕那樣的氛圍,。大家在創(chuàng)作觀上有共鳴,，對(duì)彼此的人格和才能抱著信任——這是基礎(chǔ),，在此之上，李霄峰給了個(gè)通俗的形容,，“誰(shuí)掌刀子誰(shuí)吃肉”,，這一稿誰(shuí)寫(xiě)，就帶著誰(shuí)的特點(diǎn),。大家不需要擰在一塊兒,。

李霄峰說(shuō)，創(chuàng)作自由特別重要,，它也許不穩(wěn)定,，但能保證身心健康。我能理解李霄峰說(shuō)的“不穩(wěn)定”指什么,。他導(dǎo)演,、王沐參與編劇的《少女哪吒》和《灰燼重生》的豆瓣評(píng)分都不特別高，但我很喜歡,。充分尊重每個(gè)人的意見(jiàn)和創(chuàng)作脾性,，效果不一定夠好，但是參與者一定很舒暢,，有的觀眾也會(huì)看得很開(kāi)心,。

王沐和李霄峰還有過(guò)一次合作。王沐寫(xiě)的劇本《被水催眠》在釜山國(guó)際電影節(jié)拿了個(gè)劇本獎(jiǎng),，因?yàn)槿狈Y金,，沒(méi)有拍出來(lái)。但當(dāng)然,，是否成功不是最重要的,，至少不是唯一有效的標(biāo)準(zhǔn)。在這點(diǎn)上,，我認(rèn)為他們的創(chuàng)作回歸了創(chuàng)作本體,。

對(duì)王沐的采訪不如我想象中順利。他不是一個(gè)迷影型的導(dǎo)演,，而我是戲劇的門外漢,。采訪他本人時(shí)，幾經(jīng)來(lái)回,，我還是沒(méi)能全然理解,，戲劇在他心中的分量遠(yuǎn)重于電影，意味著什么,。

周邊采訪幫助了我,。李霄峰講起，王沐是個(gè)嚴(yán)肅的創(chuàng)作者,，他喜歡契訶夫,，他的小說(shuō)文字風(fēng)格很凝滯,，他的家里擺著魯迅的半身像。

李霄峰還講起他們的第一次合作是《灰燼重生》的劇本,。這部戲里,，2010年代的人不得不回望1990年代，那時(shí)倫理關(guān)系巨變,，震蕩發(fā)生在人的內(nèi)心,。劇本以前叫《追·蹤》，王沐加入時(shí)已經(jīng)有七稿,。主角之一徐峰,，李霄峰他們?cè)O(shè)想過(guò)好幾種身份，修理廠職工,、郵遞員,，等等。王沐把徐峰的職業(yè)改成工人,。李霄峰頓時(shí)覺(jué)得準(zhǔn)確,，“那個(gè)電影其實(shí)是包含了很多對(duì)社會(huì)形態(tài)的思考，王沐把徐峰寫(xiě)成受家庭,、社會(huì)變遷影響很大的年輕人,，又很純真，把徐峰那種純凈和我們對(duì)工人階級(jí)的情感統(tǒng)一起來(lái)了,?！?/p>

我又想起《溫柔殼》，王沐給那對(duì)精神創(chuàng)傷,、互相救贖的年輕男女主角尋找形象參考,，戴春是彼得·謝福《伊庫(kù)斯》里的艾倫,，覺(jué)曉是索福克勒斯寫(xiě)過(guò)的希臘神話里的安提戈涅,。李霄峰說(shuō)他看《溫柔殼》,，感覺(jué)到“有一點(diǎn)點(diǎn)凝滯的東西，王沐筆下的人物,，靈魂的質(zhì)量和密度比較高”,。

現(xiàn)在想來(lái)，作為青年導(dǎo)演的首作,，沒(méi)有流量明星,，沒(méi)有像這幾個(gè)月的電影一樣跑無(wú)盡的路演，能拿到超過(guò)1200萬(wàn)票房,，算很不錯(cuò),。我希望好的作品能夠讓更多人看到,，好的導(dǎo)演可以走更遠(yuǎn)，自由的創(chuàng)作可以彰顯其價(jià)值,。