（Joel Saget/圖）
“世界變得越來越不確定,、毫無秩序可言，既然所有人都不知道明天會發(fā)生什么,，這個故事或許會讓他們想起,，在一個不確定的世界中，我們還擁有彼此的愛,，這大概是我們此生唯一能確定的事了,。”
2014年,，澳大利亞作家理查德·弗蘭納根（Richard Flanagan）憑借長篇小說《深入北方的小路》折桂布克獎,。小說基于他父親二戰(zhàn)中遭到日軍俘虜、在泰緬修建“死亡鐵路”的經(jīng)歷,，雙線講述澳大利亞軍醫(yī)多里戈·埃文斯的一生兩世：他在戰(zhàn)俘營竭力挽救掙扎在死亡線上的同伴,，孤獨無望時，他會不斷追憶生命中唯一一次刻骨銘心的愛情,。
在弗蘭納根筆下,，“多里戈·埃文斯會活得很久，見證所有的變化”——他覺得有些東西正在凋零,，但他會活下去,，要比自己的時代活得更久……
“這是一部關于愛與戰(zhàn)爭的巨著，”布克獎頒獎詞指出,，“弗蘭納根以優(yōu)雅文字敘述了一個罪惡和英雄共存的故事,，連接起東方與西方、過去與現(xiàn)實,?！?/p>
弗蘭納根1961年生于澳大利亞東南部塔斯馬尼亞，世世代代,，人們都在這座“世界之盡”的荒島上伐木生活,。他的祖父母都不識字，全家唯獨他父親受過基礎教育,?！案赣H對文字的美感和魔力有著強烈感受，他至死都在感嘆,，人可以用這26個字母來窺測宇宙,。閱讀能享受到自由和超然的力量,，文學這張魔毯，把我從這座小島帶到遠方,?！?/p>
1994年，弗蘭納根發(fā)表處女作《河流引路人之死》,，他以寫意,、夢幻、充滿原始張力的語言,，講述了河流向?qū)О⒗麃喪苍谒柜R尼亞富蘭克林河中船只傾覆,、溺水而亡的經(jīng)歷，透過亡魂激流般的自白,，弗蘭納根將個體經(jīng)歷與塔斯馬尼亞祖輩的神話歷史緊密綁縛,。“我可以寫出泥土,、氣味、炎熱和血液,，卻是讀者帶來了情感,、同情、悲傷和憐憫,。這本書當年沒得到太多評論,，但它收獲了讀者，這足以賦予一本書生命,?！?/p>
2023年夏末秋初，弗拉納根《深入北方的小路》新譯本和新作《幻夢中涌動的?！分凶g本相繼在中國出版,，他在塔斯馬尼亞首府霍巴特接受了《南方人物周刊》的連線采訪?！拔膶W讓我見識到每個人的深邃廣闊,，以及蘊含在我們每個人身上的可能性，這其中既有邪惡,，也有良善,。當你意識到人能成為一切，既可以是殺人犯,，也可以是圣人時,，你就能學會謙卑地看待這個世界，并且明白：任何發(fā)生的事并非與你無關,，而是我們作為人類的一種存在方式,?！?/p>
底層世界更真實，文學的宇宙直指人性
南方人物周刊：聽說成為職業(yè)作家前你做過建筑工人,、園丁,，還考慮過前往澳大利亞北部挖礦。過往那些工作經(jīng)歷對你有何啟發(fā),？
弗蘭納根：的確,，我做過不少工作，這些經(jīng)歷讓我意識到,，大多數(shù)人的生活如此艱難,，為了能有飯吃、有房住,，人們掙扎著生存下來,，他們不喜歡自己的老板，工作非常卑微,、又極其辛苦,，這其實是世上多數(shù)人每天的生活境況。我一直告誡自己,，如果有幸成為一名全職作家,，我永遠不會忘記那些艱難歲月，也永遠不會抱怨寫作中遇到的困難,，因為有機會從事自己喜歡的事,，你已獲得了非凡特權(quán)。
過去種種經(jīng)歷也讓我發(fā)現(xiàn),，當你接近那些權(quán)貴,、名人時，他們的世界并不真實,，但當你身處底層時,，人們往往很誠實，他們對彼此都說真話,，所以你會發(fā)現(xiàn)大量真相,。我的祖父母都是文盲，我很幸運成了作家,，我和他們及他們的朋友在一起時,，能看到一個真實的世界，但當我和那些取得巨大成就的人在一起時,，我發(fā)現(xiàn)了解真相要困難得多,。
南方人物周刊：你的處女作《河流引路人之死》中，主人公阿利亞什與一位有中國血統(tǒng)的姑娘蔻塔·何相愛,，你還寫到何氏家族的歷史,，其中有何原始素材,？2018年你也來過中國，可否分享下你的印象,？
弗蘭納根：其實我有些中國表親,，19世紀許多中國人來到澳大利亞，他們與當?shù)厝送ɑ?，所以很多澳大利亞人都有中國親戚,，我在小說中寫到中國，是因為我就在這樣的環(huán)境中成長,，我對中國人并不陌生,。澳大利亞歷史上曾有段時期種族主義高漲，當時很多中國人被迫離開,，但謝天謝地,，現(xiàn)在這種情況又改變了。
上次到訪中國時,，我和中國作家余華對談,，他的經(jīng)歷和我的很不一樣，但我們分享了對閱讀和寫作的思考,，他的文學英雄和我一樣,，也是威廉·福克納,，我發(fā)現(xiàn)我們的創(chuàng)作理念也非常相似。當你成為一名作家,，你可能會踏入禁區(qū),，但你也屬于文學的宇宙，而這片天地直指人性,。你遇到來自遠方的友人,，他寫的書來自另一個遙遠國度，但你們有著相似的靈感來源,，這讓我深受感動,。
南方人物周刊：你剛提到自己的英雄福克納,。?？思{認為，對一個作家而言,，經(jīng)驗,、觀察和想象是三樣必要條件，你的寫作中哪樣最重要,？
弗蘭納根：我覺得?？思{這里并沒完全說真話,，因為他的經(jīng)驗并不豐富，我的也不多,。（笑）我造訪過?？思{在密西西比州牛津市的故居，他以想象創(chuàng)造了那個世界,，某種程度上,，這也是他對那個世界的觀察。
寫作是門手藝,，需要長期打磨,，就像制作家具，許多時候它只是普通勞作的不斷精進,，就是莫泊桑說的將黑字寫上白紙,。但寫作還有神秘的部分，偉大的爵士音樂家艾靈頓公爵曾談到他的作曲,，人們說那段鋼琴曲作得太棒了,，他說，不是,，那是一場夢,。我完全認同，所有杰出的創(chuàng)作都如入夢境,。當你做夢時,，你會發(fā)現(xiàn)，好比此刻你在上海,，我在塔斯馬尼亞,，但我們有了連接，談論不在場的余華,，也談故去的?？思{，你發(fā)現(xiàn)你不只是一人一地,，你和所有人產(chǎn)生連接,，甚至超越時空和生死，所有這一切,，既是你,，也不是你，在想象中發(fā)現(xiàn)這點很重要,，這指向創(chuàng)作的最高境界,，抵達那里時，我們知道自己不再孤獨,。寫作提醒我與人分享,，正如人們欣賞藝術(shù)作品時能有共鳴,，我認為創(chuàng)作者必須勇敢闖入那個地方，僅靠觀察和描述還不夠,，我們需要依賴想象,。
我們在前進中不斷腐化，在情緒的劇場里迷失
南方人物周刊：“為什么萬物之始總有光,？”《深入北方的小路》以這一頗具哲思的疑問開啟,，這句開頭是如何誕生的？
弗蘭納根：這本小說部分內(nèi)容觸及世界的陰暗面,。我認為,，如果你的創(chuàng)作涉及黑暗，就必須用光明來平衡,，如果讀者看到的全是陰暗面,，他們不會相信，也有理由選擇不信,，因為這不符合我們對自己作為人類的認知和理解,。如果到最后只有黑暗，那就沒有真正地道出人性的全部,，人類精神的核心在于懷抱希望,，若沒希望，我們只是行尸走肉,。所以,，我選擇以光明和希望來平衡整個故事，因此,，這部作品講述戰(zhàn)爭,，但也刻畫愛情。
另外,，我對光的最初記憶實際上就是在那座教堂里，祖母和母親抱著我,，我看到一束光線投射過來,，它在愛我的女人們的懷抱中奔跑。當我們愈發(fā)老邁,，會逐漸喪失視力,、掉光頭發(fā)……但我認為，最遺憾的是,，我們失去了那種驚奇感,。還是孩子時，你保有這種非凡奇妙的感覺：只要能看到光,，就心滿意足,。我想通過將它放在小說卷首以紀念這段閃光的記憶,，因為它講述了我們早已淡忘的真理，長大成人后,，我們失去了這種驚奇感,，也失去了敬畏和喜樂，但這曾是我們孩提時就已明白的偉大真理,。
南方人物周刊：小說開篇寫了小男孩手指受傷后的恐懼,、玩球時被同齡人欺負，這些關于男孩成長的細節(jié)在你的生命中也發(fā)生過,？
弗蘭納根：其實這些更多源自父親告訴我的故事,。塔斯馬尼亞不像其他地方，它是澳大利亞最窮的地區(qū),，這里的人不只生活在貧困地區(qū),，也生活在更久遠的年代，我試著在故事中寫出那種感覺,。
至于足球的故事,，再一次，他奔向光中,，感受到光,。這個瞬間體現(xiàn)了我們少時的深刻感受，此后卻永遠回不去了,。在西方有種錯誤觀念——我們不斷前進,、擺脫純真，對此我并不認可,。我們在前進中不斷腐化,，其實純真是我們曾擁有的珍寶，但我們太健忘了,，丟棄了許多最基本的東西,。
南方人物周刊：“后來，哭成了對情感的簡單確認……情感變得時尚,，情緒成了劇場,，人們作為演員，無從知曉下了舞臺之后,，自己究竟是誰,。”可否對書中這段話做些解讀,？
弗蘭納根：全球正發(fā)生翻天覆地的變化,，人們現(xiàn)在更多地抒發(fā)情感，但有些時候，他們表達的情感并不真誠,。壓抑情感不好,，但我認為，有時公共空間的表達已洶涌過度,。不管人們是否認同,，這都是過去100年來最大的變化之一。我認為一部小說可以反映我們較少談論的這類變化,。我希望有個角色,，他理解這些奇怪的變化，并將之記錄下來,。對于主角多里戈來說,，這變化令人震驚，因為他一生都在扮演某個角色,，他不是英雄,，但不得不扮成英雄，因為這是其他戰(zhàn)俘對他的要求,。戰(zhàn)爭結(jié)束后,，他還得繼續(xù)扮演這個角色，不得不戴著這個面具,，他知道這是謊言,，但這對其他人而言已成了必要的生活，所以他同意了,，部分原因也是他回避了自己的情緒,。
我感興趣的是，當一個人成了領導或名人,，我們常認為他們自己創(chuàng)造了這個身份,，但其實是我們“創(chuàng)造”了他們，我們決定讓他們成為名人或英雄,，有時這些角色對人是種禁錮,，名人和名聲，是誤解和困擾的某種表象,，這背后甚是寂寞,，事實是，你越出名,，就越孤獨，這不是什么悖論,，而是真相,。
“人生在世，行走于地獄的屋頂，凝望花朵”
南方人物周刊：《深入北方的小路》標題和第一部分引語都引自松尾芭蕉的俳句,，小說后面四部分則以小林一茶的俳句開啟,，說說你選擇這幾首俳句的考量？
弗蘭納根：這本書對我來說很難寫,，起初我覺得自己做不到,。我不想冒犯父親，寫些他覺得與他經(jīng)歷不相稱的東西,，好像背叛了他,。我花了12年寫成這部作品，也花了這么長時間才找到最合適的表達方式,。最終,，我用愛完成了這次書寫。
我不想論斷任何人,，只想展示人類對彼此做的事,。我想用自己從日本文學中學到的形式來組織這本書，我可以用日本文化中最美的東西去呈現(xiàn)同一社會中最糟糕的暴行,，這樣寫下它可能是我解放自己的一種方式,。
這本書結(jié)構(gòu)有點像《羅生門》，從多個角度看待罪行,，呈現(xiàn)關于同個罪行的不同觀點,，其中穿插了日本詩歌。我渴望撕去所有外在飾物,，事實上,，你剝除得越多，越能讓讀者發(fā)掘真意,。當我寫作時,，我會試著不斷拿掉些東西，刪減又刪減,，剩下的就是讀者能找到意義和目的的東西,，而不是由我來告訴他是什么。
南方人物周刊：你引用的小林一茶的俳句有兩首都涉及“露水之世”,，你如何理解“露水之世”,？又如何看待東方的禪宗思想？
弗蘭納根：日本軍國主義深受禪宗思想影響（注：禪的理論是日本軍國主義戰(zhàn)爭動員的思想武器之一,，相關論述參見《日本禪與軍國主義》《近現(xiàn)代日本禪的誤區(qū)及其超越》等論文）,，后者有一種奇異的狂喜，但同樣的想法,，當他們鼓吹日本軍國主義時,，也可以表現(xiàn)為惡。書中最后，我引用了一首：“人生在世／行走于地獄的屋頂／凝望花朵”,，對我來說,，這就是總結(jié)這本書的俳句。
2014年,，澳大利亞作家理查德·弗蘭納根（右）憑借長篇小說《深入北方的小路》折桂布克獎（視覺中國/圖）
南方人物周刊：小說中你將毛筆一筆揮就的那個“圓”插入文本,，說說你對這個圖案的理解和構(gòu)思？
弗蘭納根：這是18世紀俳句詩人之水著名的辭世詩,，辭世詩是日本文學的傳統(tǒng)之一,，臨終前，之水抓起毛筆,，“畫”下這首詩,，人們發(fā)現(xiàn)，他只是用毛筆在紙上畫了一個圓,。
對我而言,，這個圓包含的虛空、謎團,、輪回,，契合故事主題，也符合小說回環(huán)往復,、首尾呼應的結(jié)構(gòu),，“宏偉的轉(zhuǎn)輪，永恒的回返：圓一線的對立面”,，書的結(jié)尾,，我們并不清楚多里戈是死是活，他其實從未離開戰(zhàn)俘營,，一些幽靈讓他永遠困在某個特別的地方：那里是愛,，也是地獄。
在塔斯馬尼亞,，我們有種不同的時間觀念：常常覺得時間循環(huán)往復,、不再前進。我認為這是一種更寬闊的時間概念,，我們常常是今年到明年,、再到后年這樣走，10年前發(fā)生的事已成過往,，但這里的原住民認為：一千年前發(fā)生的事今天正在發(fā)生,，明天還會發(fā)生，我認為這更真實地反映了我們的自我認知,，那種認為過去發(fā)生的事已成過往的想法其實是種錯覺,，一切從未過去,。
當人們患上癡呆癥，我們說他失去了意識,，但他們只是丟失了記憶，一旦失憶,，你就無法駕馭當下生活,，因為人們憑借記憶來理解一切。所以,，澳洲原住民對時間的這種概念在我的作品中發(fā)揮了作用,，我的小說常以一種循環(huán)往復的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，而非像大多數(shù)英語小說,，在一個單維度的空間中進行線性敘述,。
“對于往事，可以原諒,，但不能忘記”
南方人物周刊：從《河流引路人之死》到《深入北方的小路》,，你的寫作都在探索關于記憶的秘密，你曾提到,，“我見證過喪失記憶的族群是如何陷入慌亂的,。”
弗蘭納根：我著迷于人們追憶過去的方式,。我們通常認為記憶是一種見證,，我告訴你50年前到底發(fā)生了什么，就像我有臺相機似的,。但事實上,，記憶更可能是一種創(chuàng)造行為，它能編成謊言,，也能構(gòu)出真相,。
我父親后來漸漸失去了他遭受的暴力和痛苦的記憶，但到最后,，他卻留下關于愛的意念,，盡管他經(jīng)歷的不是愛，但最終擁有的記憶是他自己發(fā)現(xiàn)的有價值的東西,。對此,，我想了很多，試圖捕捉人們通過記憶進行的思考,。人們認為記憶代表某種正義陳述,，它可能是，也可能不是,。這里存在著悖論：當人經(jīng)歷重大創(chuàng)傷,，你和你的同胞遭受巨大苦痛時,，人們想做的第一件事是遺忘，我認為人類之所以幸存下來,，靠的就是遺忘的能力,；但與此同時，為了解放你自己,，你必須退到記憶中,，直面那些陰影，以便理解到底發(fā)生了什么,，釋放自己的靈魂,。
關于戰(zhàn)爭，我們被灌輸過許多關于惡人和英雄的謊言,，當一些可怕的事發(fā)生,，它不只影響個人，一場可怕的戰(zhàn)爭或社會動亂,，創(chuàng)傷還會影響我的家人和朋友,，最終會慢慢毒害周邊社群，甚至整個社會,。因為戰(zhàn)爭是個恐怖黑洞,，那些巨大的創(chuàng)傷難以言說和傳播，親歷者有時會擦除一部分記憶,，責任就落到小說家身上,，他們試圖拼補過往，以更好地理解究竟發(fā)生了什么,。
南方人物周刊：你父親曾說過：“對于往事,，你可以原諒，但你不可以忘記,?！蹦銊偛乓蔡岬结尫抛约旱撵`魂。
弗蘭納根：我剛才說,，人們通過遺忘活下去,，但他們又不得不記住一些事，人會因恨意活下去,，因為恨是一種強烈的情感,，但最終，你在恨意中無法前進,，必須將它擱置一邊,，尋找其他出路。
我父親生前經(jīng)歷過一件非常動人的事,。約二十幾年前,，三位日本中年女性出現(xiàn)在我家,。她們非常勇敢，畢生致力于記錄日本的戰(zhàn)爭罪行,。其中一位寫了本關于731部隊的書,，那是日本人在你們國家犯下的可怕罪行，她曾因?qū)懥诉@本書在日本吃了許多苦頭,。她本人其實是東京大轟炸的幸存者,，那是盟軍對日本犯下的可怕罪行，超過10萬無辜平民死亡,。但她帶著另外兩位女士來我家，她們想向我父親道歉,，她們不代表政府,、也不代表日本人民，我當時非常驚訝,，我從未想過另一個國家的人會來到我家向我們道歉,，這對我們?nèi)胰藖碚f意義重大，對我們所有人而言也是種釋放,。這三位女性的壯舉告訴我,，有一條出路，它不是將人劃分成對立雙方,，我們可以超越這一切,，活出更好的結(jié)局。
向開放自由的世界致敬
南方人物周刊：你常提到父親,，可否說說你的母親還有兄弟姐妹,？我知道你在六個孩子中排行第五，他們都讀過你的作品嗎,？有何反饋,？
弗蘭納根：你做了功課！我們兄弟姐妹都很親密,，每個人都對我成了作家感到驚訝,，沒人想到塔斯馬尼亞會出個作家。他們讀了我的書,，喜歡我的小說,。成為作家、獲布克獎,，是種榮譽,，但在任何一個家庭，你最終是個兒子或女兒,、兄弟或姐妹,，家人對彼此的意義才是最重要的,。
我母親是個可愛的女人，她滿肚子故事,。塔斯馬尼亞曾是大英帝國的金袋,，也是一座巨大的監(jiān)獄，幾個世紀以來,，英國人將那些重犯流放至此,，政治犯、奴隸主和奴隸……各種各樣的人都來到這里,。我祖上是愛爾蘭人,，愛爾蘭有許多天主教徒，他們聚集,、通婚,，定居在此，形成獨特的文化,，愛爾蘭盛產(chǎn)故事,，也出了很多作家。我談論父親是因為《深入北方的小路》,，但我和母親非常親近,，從小聽她講述那些世代流傳的故事，我許多寫作都源自母親,，像她那個年代的女性,，生活受限，不像當代女性有各種機會,，但她是個了不起的女人,，我非常愛她。
南方人物周刊：愛爾蘭文學對你有何影響,？有沒有你特別欣賞的愛爾蘭作家,？
弗蘭納根：我欣賞許多愛爾蘭作家，但真正影響我的是博爾赫斯,、聶魯達,、馬爾克斯、科塔薩爾等南美作家,，因為他們的世界更像塔斯馬尼亞的世界,。我們這里有些人演喜劇，試圖找到自己的經(jīng)驗,、自己的現(xiàn)實并逃離英國人的殖民影響,，而他們在南美則要掙脫西班牙殖民的影響。?？思{的魅力在于,，他既是美國作家又不是,，他來自南方，但從未真正被美國接納,，但他對法國和南美的文學產(chǎn)生了重要影響,，在我看來，他真的是20世紀小說創(chuàng)作取得突破的核心人物,。
南方人物周刊：《河流引路人之死》中的阿利亞什不是生在塔斯馬尼亞,，而是生在的里雅斯特，為何選擇這座歐洲小城作為他的出生地,？喬伊斯曾在的里雅斯特生活,，這和他在那里寫下《尤利西斯》有關？
弗蘭納根：沒錯,！正如你所想的,，《河流引路人之死》是我的處女作，我希望自己第一個“孩子”生在的里雅斯特,。的里雅斯特和世上許多地方不同，它是個混合體,，那里更自由,、也更開放，它不是真正的意大利,，不是真正的斯洛文尼亞,，也不是真正的德國，但它又都是,，各種思想和文化在那里交會,。讓我感興趣的是，喬伊斯創(chuàng)作了那部偉大的小說,，不是在巴黎,，也不是在都柏林，而是當時這個破敗的,、分崩離析中的老港口,。他的寫作受到所有這些民族的影響，他深受《澤諾的意識》啟發(fā),，但作者伊塔洛·斯韋沃只用了個筆名,，他是意大利猶太人，真名叫埃托雷·施米茨,。
讓阿利亞什生在的里雅斯特,，還有個原因，我太太來自斯洛文尼亞,，我寫《河流引路人之死》時,，南斯拉夫剛解體,，斯洛文尼亞才誕生。我對多民族混居的國家很感興趣,，不同族群生活在一起,，常發(fā)生摩擦沖突，但有時充滿創(chuàng)造力,。你剛才問我受哪些作家影響,，我說到南美作家，但我也受到中歐作家的影響,。二戰(zhàn)前,，尤其是1940年代之前，那些偉大的（中歐）作家,，他們并不代表自己的國家,，他們代表當時更偉大的思想，但在種族清洗后,，許多地方成了一小塊飛地,。澳大利亞20世紀大部分時間都是非常種族主義的國家，現(xiàn)在它打開大門,，歡迎所有人進來,，因為文化精神的寬容，這里也成了更富有的地方,。20世紀初的中歐讓我看到一個充滿希望的世界,，我讓筆下主人公生在的里雅斯特，也是向那個開放自由的世界致敬,。
“鄉(xiāng)痛”：從未離家,，但隱隱覺得與故土剝離，深感失落
南方人物周刊：關于2020年出版的新作《幻夢中涌動的?！?，你曾提到，這部作品和“鄉(xiāng)痛”（solastalgia）這個新詞的意境相關,。
弗蘭納根：這是一位澳大利亞哲學家提出的新詞：當人所處環(huán)境遭到破壞,，心底失落，隱隱覺得自己與故土剝離,，從未離家,、卻有種異鄉(xiāng)人思鄉(xiāng)心切的痛感。澳大利亞經(jīng)歷了可怕的叢林大火后,，這個詞開始被大量使用,。家鄉(xiāng)經(jīng)歷一些重創(chuàng)后，意識到昔日美好一去不返，人就會有這種感覺,。我認為,，許多寶貴的東西以發(fā)展和進步的名義被奪走了，這種發(fā)展只讓少數(shù)人受益,，卻剝奪了其他所有人的利益,，這種創(chuàng)痛會以非常真實的方式影響我們，對我們的身心造成毀滅性打擊,。
2018年3月17日,，北京單向空間，中國作家余華（右）對話澳大利亞作家理查德·弗蘭納根（視覺中國/圖）
南方人物周刊：《幻夢中涌動的?！分?，面臨災難，女主人公安娜不停查看手機上的新聞更新,，但恐懼和焦慮只增無減,。從丟失一根無名指開始，她身體各個部分逐漸消失,，但她對此并無痛感也無知覺,，這種構(gòu)想是如何產(chǎn)生的？
弗蘭納根：我們生活在一個奇怪的時代,，身上發(fā)生許多事,，但我們選擇不去察看。小說開頭,，我引用了英國浪漫主義詩人約翰·克萊爾的《紀念》：“破壞者和私欲的利斧砍倒了獵物,；／我再也見不到這里的水蓮木路和圓橡樹窄街／還有像教堂講壇般的中空大樹：／圈地運動像拿破侖一樣,，把一切都鏟除……”
19世紀的圈地運動是歐洲歷史上非常悲慘可怕的事情,，但我認為，現(xiàn)在世界上出現(xiàn)了一種新的圈地運動,，正從我們手中奪走那些精神上錨定我們的東西,。人們開始失去四肢、眼睛,、膝蓋……沒人注意到,，與此同時，我們每天越來越多查看手機,，而不是關注真實世界發(fā)生的一切,。隨著社交軟件的興起，許多人的靈魂被占領了,。每個人都有公共生活和私人生活,，還有自己的秘密生活，偉大的文學塑造沖突中的人物，他們做的是一件事,，想的卻相反,，此外還有第三面，他們也不明白自己為何如此矛盾,，這就是我們?nèi)祟悺?/p>
如今,，這些高科技讓我們公開展示自己的私生活，還能解讀我們的生活,，并將其轉(zhuǎn)化為利益取悅他人,。無論在哪國，這對我們都構(gòu)成威脅,，對大多數(shù)人來說,，我認為，最終,，它們的存在不是幫助我們,，而是在剝削我們。
南方人物周刊：你覺得自己是個悲觀主義者還是個樂觀主義者,？
弗蘭納根：兩者都不是,。在《幻夢中涌動的海》里,，安娜的母親臨終前說,，世界如此美麗，但很少有人看見,。我認為當我發(fā)現(xiàn)那些可愛的人時,，世界是美的，但我們常常選擇視而不見,。我們讓自己看得越多,，希望就越大。所以我并不悲觀,，我試著每天去發(fā)現(xiàn)人身上樸素的美好,，我相信這種點滴的喜樂會滋養(yǎng)你，讓你活下去,。
