《奧本海默》劇照

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影評網(wǎng)站爛番茄為了慶祝成立25周年舉辦了一系列活動,，包括票選近25年來最佳導(dǎo)演，克里斯托弗·諾蘭和丹尼斯·維倫紐瓦進(jìn)入決賽圈,，最終諾蘭奪魁。

諾蘭毫無疑問是當(dāng)下極為重要的導(dǎo)演之一,，在好萊塢有話語權(quán),，在觀眾里有大量擁躉。他來北京宣傳新電影《奧本海默》那天的現(xiàn)場觀影票,，在閑魚上炒到了1200元一張。而我在上海參加的特別觀影場,，開場前一個小時已經(jīng)有影迷站在烈日下,，拿著《奧本海默》的海報(bào)等待。

黑與橙紅為主色調(diào)的海報(bào)上是一大片升騰的蘑菇云和奧本海默剪影,，片名下方一行小字：世界永不復(fù)返,。

我確實(shí)非常期待看到《奧本海默》。諾蘭早期的長短片給我留下很深印象,，尤其1999年的《追隨》和2000年的《記憶碎片》,，前者是諾蘭的首部長片，他一邊上班一邊召集作坊團(tuán)隊(duì),，每到星期六就把器材,、劇組人員塞進(jìn)出租車?yán)锱艿脚臄z地，拍了好幾個月,，自由,、準(zhǔn)確、有勁,，讓人羨慕,。后者則是他職業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在劇本結(jié)構(gòu)上追求一種極致的純凈,，把一個其實(shí)不復(fù)雜的犯罪故事講得讓人眼前一亮,。

諾蘭進(jìn)入好萊塢制片廠之后拍攝的電影，我雖然不是每部都喜歡,，但仍非常敬佩他穩(wěn)定的產(chǎn)出和在制作方式上毫不動搖的老派勁頭,。在娛樂和嚴(yán)肅之間找到平衡點(diǎn)，也使他在好萊塢獲得了諸多特權(quán),。

我一度好奇過諾蘭是否有可能拋開那種面面俱到的平衡,，走向純粹娛樂或更恒久的嚴(yán)肅發(fā)問。但在讀《諾蘭協(xié)奏曲》的過程中答案自然顯現(xiàn)了,，諾蘭在講他的高中學(xué)校教育和他如何在好萊塢尋找政治路線之間的聯(lián)系時講到：“要與體制保持什么關(guān)系,？你內(nèi)在反抗它,，卻又不想把它推得太遠(yuǎn)。很多電影創(chuàng)作者試圖對抗好萊塢,，或是不夠?qū)购萌R塢,，你隨時都要測試這個結(jié)構(gòu)的底線。要玩這個游戲,，卻又不能玩這個游戲,。對我來說，這是我從寄宿學(xué)校經(jīng)驗(yàn)中學(xué)到的,?！?/p>

就好比他對物理世界的執(zhí)迷，一方面順從,，創(chuàng)作永遠(yuǎn)在其界限內(nèi),，原子彈爆炸后那幾秒窒息般的寂靜無聲不是電影手法，是光的傳播速度比聲音快而已,。另一方面又想發(fā)揮能動性,，把時間作玩具，讓想象化具象,。他在其中獲得樂趣,。

這種樂趣最終通過銀幕傳達(dá)給了觀眾。三個小時的《奧本海默》緊湊而耐人尋味,，兩場聽證會交叉進(jìn)行,，并且都走向了個人命運(yùn)的衰落，施特勞斯沒能進(jìn)入內(nèi)閣,，奧本海默失去了安全許可,。“這是一個能量和悖論構(gòu)成的世界,，并不是所有人都能接受它,。”而艾米麗·布朗特飾演的凱蒂,，作為妻子不斷勸奧本海默反抗那些莫須有的指責(zé),，然后，在一個清晨她靜靜地站在籬笆邊遠(yuǎn)眺,，奧本海默喊她,，她轉(zhuǎn)身，才發(fā)現(xiàn)她臉上淚痕交錯,，混雜著委屈,、憤怒、絕望,。那是整部電影中我最為角色打動的瞬間,。