阿彼察邦（左一）攜《記憶》主創(chuàng)亮相戛納國(guó)際電影節(jié)，中間為影片主演蒂爾達(dá)·斯文頓（視覺(jué)中國(guó)/圖）
世上的電影大概可以分為兩類,，一種是集聚型的，一種是發(fā)散型的,。集聚型電影有透視,，有焦點(diǎn)，要么有故事要講，要么有觀點(diǎn)要表達(dá)。這類電影中鋪滿了信息,，要求你對(duì)它全神貫注，每一個(gè)碎片的丟失,，都影響你完成整張拼圖。所以,，在觀看它們之前,，最好先上個(gè)洗手間，洗把臉讓自己保持清醒,。
發(fā)散型電影沒(méi)有那么強(qiáng)烈的目標(biāo)感,。它們?nèi)狈ν敢暎狈裹c(diǎn),；當(dāng)然也會(huì)向你拋出各類信息,，但這些信息之間的關(guān)聯(lián)是如此稀薄，如果你能把它們連接成有意義的圖案,，顯然很棒,；如果你做不到，那也無(wú)所謂,，因?yàn)檫@不是整部電影的重點(diǎn),。發(fā)散型電影不介意你走彎路，因?yàn)楦静淮嬖谒^正確的路,。發(fā)散型電影也不介意你在觀影過(guò)程中睡著,。發(fā)散型電影僅僅請(qǐng)求你把它當(dāng)作一個(gè)完整的整體來(lái)體驗(yàn)。你可以走神,、睡著,，以至于丟失一些細(xì)節(jié)，但這些都無(wú)傷大雅,。只要你愿意接納這個(gè)整體,，同時(shí)也愿意被這個(gè)整體包裹。
世上還有一些人在堅(jiān)持拍后一類電影,。蔡明亮的電影是發(fā)散型電影（《郊游》）,，阿巴斯的不少電影是發(fā)散型電影（《希林公主》《24幀》），格斯·范·桑特的一部分電影也是發(fā)散型電影（《大象》《蓋瑞》《最后的日子》）,。而當(dāng)下最具影響力的發(fā)散大師,，要數(shù)泰國(guó)的金棕櫚獲獎(jiǎng)導(dǎo)演阿彼察邦·韋拉斯哈古。之前大概從來(lái)沒(méi)有人想到過(guò)，他的電影有朝一日會(huì)在國(guó)內(nèi)院線大規(guī)模公映,。
但這個(gè)奇跡發(fā)生了,。在監(jiān)制賈樟柯、愛(ài)奇藝影業(yè)以及北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的推動(dòng)下,，阿彼察邦新作《記憶》（2021）真的登陸了國(guó)內(nèi)院線,，并讓中國(guó)成了本片的全球最大票倉(cāng)。上映近三周,，《記憶》在國(guó)內(nèi)收獲235萬(wàn)元票房,，共計(jì)5萬(wàn)人次觀眾入場(chǎng)。這對(duì)一部商業(yè)片來(lái)說(shuō)不算體面數(shù)字,，但對(duì)于《記憶》這樣的純藝術(shù)電影來(lái)說(shuō),，實(shí)屬奇跡。
那么觀眾有沒(méi)有花錢買到自己想要的體驗(yàn)?zāi)?？我沒(méi)法替其他觀眾說(shuō)話,，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，逃離大都市的喧囂節(jié)奏,，躲進(jìn)播放阿彼察邦電影的影廳里尋求環(huán)繞聲沉浸式哥倫比亞雨林體驗(yàn),，在某種程度上，也是一次值回票價(jià)的心靈理療,。至于我有沒(méi)有睡著,？肯定是睡了會(huì)兒。那我有沒(méi)有看懂呢,？顯然沒(méi)有,。但這重要嗎？
很明顯,，《記憶》屬于前文中所述發(fā)散型電影,。它的劇情有明確由頭，主人公有明確的旅程,，導(dǎo)演也在這段旅程中為觀眾提供了一系列線索,，至于這些與核心謎團(tuán)是否相關(guān)，它們之間能否建立合乎邏輯的聯(lián)系以導(dǎo)向一個(gè)明晰的答案,，就見(jiàn)仁見(jiàn)智了,。或許這部電影的迷人之處,，并不在于解謎過(guò)程,，反倒恰恰在于零散線索之間的曖昧關(guān)系。
電影開場(chǎng)于旅居哥倫比亞的英國(guó)主人公杰西卡（蒂爾達(dá)·斯文頓飾）所遭受的神經(jīng)性困擾,。在睡夢(mèng)中,，杰西卡聽(tīng)到了來(lái)自陌生時(shí)空的巨響,，這聲巨響即便在她醒來(lái)后仍隨時(shí)來(lái)襲，她想找到聲音的來(lái)源,，為自己的失常狀態(tài)提供一個(gè)解釋,。
然而，隨著杰西卡對(duì)聲音的探尋越來(lái)越深入,，關(guān)于它的真相卻變得越來(lái)越模糊,。她找到一位音效師幫忙，音效師成功為她還原了幻聽(tīng)中的聲音,，并將其混錄在自己制作的單曲中,，但當(dāng)杰西卡重回錄音室尋找這位音效師時(shí)，她被在場(chǎng)的人告知,，這里從來(lái)沒(méi)有這樣一個(gè)人,。
杰西卡途經(jīng)考古實(shí)驗(yàn)室。在其中,，她看到從地下挖出的頭骨,，它屬于一個(gè)因成為驅(qū)邪儀式實(shí)驗(yàn)樣本而被鑿穿大腦的遠(yuǎn)古女孩,。難道巨響來(lái)自這位遠(yuǎn)古女孩腦袋被鑿穿的記憶嗎,？但杰西卡好像還從中聽(tīng)到了更多東西。在這段記憶中,，某個(gè)未知的村子被侵襲,，不知性別的小孩被家長(zhǎng)要求躲到床底。他/她在躲避什么,？入侵村子的怪物,，還是鎮(zhèn)壓革命的政府軍？
更奇異的是,，在出現(xiàn)幻聽(tīng)后,，杰西卡的記憶也出現(xiàn)了差池。她的妹妹因?yàn)樯《萑牖杳?，短暫清醒時(shí)的只言片語(yǔ),，訴說(shuō)著亦真亦幻的記憶。但在妹妹痊愈后,，姐妹二人對(duì)一些事件的經(jīng)過(guò)和一些友人的生死,，卻出現(xiàn)了記憶分歧。究竟是杰西卡誤將妹妹的夢(mèng)囈當(dāng)作了現(xiàn)實(shí),，還是杰西卡的記憶真的出現(xiàn)了斷層,，可見(jiàn)與不可見(jiàn)的世界，已經(jīng)在她的腦中混作一團(tuán),？
零散線索之間若有如無(wú)的連接,，是如此迷人。阿彼察邦不會(huì)為主人公面對(duì)的問(wèn)題給出確切答案，因?yàn)樵谒恼J(rèn)知中,，世界不是一維的,，而是多維的，當(dāng)下與過(guò)去,，生者與鬼魂,，一直都在同一個(gè)空間內(nèi)相依共生。只不過(guò)后者難以用眼看到,，只能嘗試用感官去探測(cè),，用心去詢喚。當(dāng)我們足夠真誠(chéng)時(shí),，如地質(zhì)沉積層中的化石般的記憶樣貌,，就會(huì)部分顯現(xiàn)在我們面前。
但遠(yuǎn)赴異鄉(xiāng)拍攝,，還是造成了阿彼察邦的些許水土不服,。哥倫比亞有著獨(dú)特的氤氳氛圍，但它在氣質(zhì)的神秘性上,，卻遠(yuǎn)不如擁有佛教文化的泰國(guó),。阿彼察邦賴以生存的某種通靈感，在這片土地上相對(duì)失效,。至于阿彼察邦在多部前作中借助神秘主義劇情來(lái)隱晦表達(dá)的政治批判,，在哥倫比亞這個(gè)有過(guò)專權(quán)政府歷史的國(guó)家也能成立，但其間的文化隔閡,，依然顯而易見(jiàn),。因此導(dǎo)演似乎不清楚整個(gè)故事該如何收尾，那個(gè)明顯致敬賈樟柯《三峽好人》的不明飛行物鏡頭,，不像是出自影片肌理本身,，更像個(gè)精心設(shè)計(jì)的冷笑話。
盡管如此,，也沒(méi)人能否認(rèn),，《記憶》對(duì)于2023年的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，是場(chǎng)獨(dú)一無(wú)二的體驗(yàn),。在當(dāng)前的院線環(huán)境中,，我們有幾次能肆意走神，不必去跟從一個(gè)傳統(tǒng)的故事,，又有幾次能跌入夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的斷層,，并在其中無(wú)所追求地漫游？《記憶》為我們提供了這樣一個(gè)機(jī)會(huì),，就已足矣,。它挑戰(zhàn)著我們對(duì)電影的傳統(tǒng)認(rèn)知,，我們或許也會(huì)因此而對(duì)電影的邊界產(chǎn)生更多的包容和期待。
