場地周圍,，大多為廢棄的工業(yè)區(qū) （童言/圖）
我對雅典的第一印象，應(yīng)該是失望的,。坐上機場大巴,，窗外除了晃眼的地中海陽光，剩下的就是山,，土黃的,、光禿禿的山，在遠(yuǎn)方沉默不語地充當(dāng)背景,。大概過了三十分鐘,，我終于辨別出一些城市的特征，可我依然沒感覺到空降一個陌生城市時該有的興奮,。窗戶外面多了許多商鋪,，汽車維修、體育用品,、面包店,、小型超市，要不是門面上標(biāo)記著的希臘語,，我真以為自己來到了東南亞,。那里的城鄉(xiāng)之間，經(jīng)常出現(xiàn)同樣雜亂無章的鋪面,，仿佛被城市規(guī)劃師故意遺忘,。
直到2018年,，希臘才結(jié)束了長達(dá)近十年的經(jīng)濟危機，整個國家已經(jīng)在恢復(fù)的道路上,。但創(chuàng)傷留下的疤痕,，在城市里隨處可見：市中心的樓房大多是破舊的樣子，幾乎沒有任何令人驚艷的現(xiàn)代建筑物,；爛尾樓里的店鋪被野草一樣的涂鴉放肆占據(jù),；即使是城里那些旅游勝地，看上去維護(hù)也并不到位,，僅存的殘垣斷壁冷眼看著游客,。
這趟雅典之旅，我預(yù)設(shè)大概要掃興而歸,。但我沒料到,，這座城市提供的驚喜，會以出其不意的方式出現(xiàn),。
為了打發(fā)漫長的夜晚,，我上網(wǎng)搜尋消遣活動，自動過濾了常見的吃吃喝喝逛逛后,，Athens Epidaurus Festival這個名稱吸引了我的注意,，點進(jìn)去后，我突然意識到,，自己碰巧遇上了第68屆雅典-埃皮達(dá)魯斯藝術(shù)節(jié)——希臘最盛大,、歐洲最古老的藝術(shù)節(jié)之一，每年從6月到8月,，整個夏天,，每天都有包括音樂、戲劇,、舞蹈等不同形式的表演,。
馬上訂了票，我就坐上出租車向演出場地Peiraios260出發(fā)了,。其實藝術(shù)節(jié)有一小部分重量級表演會安排在埃皮達(dá)魯斯劇場,，例如現(xiàn)在全球最炙手可熱的希臘籍指揮家Teodor Currentzis會在那里帶來交響樂演奏會。我即將要去的場地,，是舊工廠改造的藝術(shù)空間,，比鄰雅典美術(shù)學(xué)院，亦是希臘文化部即將進(jìn)駐的辦公地點,。
Peiraios 260入口,，巨型手掌涂鴉 （童言/圖）
一下車，我就被墻上一雙巨大的手掌涂鴉吸引,?？邕M(jìn)門,，穿著白襯衫的工作人員友善地給我指出演出地點的方向。演出晚上9點才開始,，我趁著空余時間隨便逛逛,。環(huán)顧四周，巨大而空曠的場地,，提醒著人們這里曾經(jīng)是工廠和倉庫,。如今，人物早已變更,。喝著小酒抽著煙的女士,，在小酒吧前排隊的年輕人，不遠(yuǎn)處用希臘語聊天的幾位男士,，全都打扮新潮，雅典最時尚最有藝術(shù)范兒的人們,，聚集于此,。我還看到了希臘總統(tǒng)，卡特里娜·薩克拉羅普盧女士,，在保鏢和官員的簇?fù)硐?，她正在視察場地。藝術(shù)節(jié)在希臘地位之重要,，連我這個外國人都感受得到,。
我要看的這場演出叫“烏托邦”，其最特別之處是,，由殘障者和健全人士共同表演舞蹈,。進(jìn)場前，幾位胸前貼著“guide（引導(dǎo)者）”字樣的演員過來和觀眾提前打招呼,，說場地里已經(jīng)有大概50名演員在跳舞,，觀眾可以參與其中，演員也會過來和我們互動,。我留意到和我一起走進(jìn)會場的觀眾中不乏殘障者,。
舞劇《烏托邦》劇照 （雅典-埃皮達(dá)魯斯藝術(shù)節(jié)官方網(wǎng)站/圖）
昏紅的燈光下，現(xiàn)場顯得深不可測,，幸虧“導(dǎo)游”在場,，帶著我們深入演出場地。里面的布置和我想象中很不一樣,，完全沒有舞臺,，只有許多人在舞動身體。我習(xí)慣了光亮的眼睛,，一下墜入昏暗,，好一會兒才反應(yīng)過來,，分辨出哪些是演員，哪些是觀眾,，哪些是殘障者,，哪些是健康人士。但很快,，我不再去糾結(jié)這些身份,。殘障者與健全人士在這個空間里共同起舞，身體的邊界在這里是模糊的,，50名演員,，貢獻(xiàn)著各自的身體形狀，就像森林里的大樹,，多姿多樣,。
午夜的爵士樂演出 （童言/圖）
至于觀眾與演員的區(qū)別，同樣模糊,。我們觀眾都是參與者,，哪怕我選擇坐在角落，看似被動,，實際上也在推動著表演的發(fā)展,。一位穿紅衣服的銀發(fā)女士站在我跟前，她和我對視,，長久地,，溫柔地，然后,，她坐在我腳邊,，頭輕輕靠著我的小腿。我舉起手,，借著內(nèi)心不知道哪里冒出來的沖動,，也輕輕拂過她的銀色頭發(fā)。那一刻,，我覺得自己和這位素未謀面的異國女士之間,，產(chǎn)生了某種奇妙的連接。我和她沒有進(jìn)行任何語言交流,，卻無比親密,。觀賞過程中，我強烈地感覺到,，自己不僅離擁有名勝古跡的雅典很遠(yuǎn),，離現(xiàn)實也很遠(yuǎn)：奇怪的配樂，舞動的人影，墻上忽隱忽現(xiàn)的英語和希臘語——我就在夢里,！
這出舞劇的靈感,，來源于奧地利小說家羅伯特·穆齊爾不太為人熟知的作品《做夢人》，編舞以傷健人士在空間內(nèi)共同舞蹈的形式,，探討現(xiàn)實邏輯與夢境的關(guān)系,。演出結(jié)束后，我與編舞總監(jiān)Michael先生進(jìn)行了短暫交流,。他同樣來自奧地利,，現(xiàn)在是美國杜克大學(xué)教授。
演出場地入口處 （童言/圖）
他說,，希臘經(jīng)濟雖不濟,，但對創(chuàng)新大膽的劇目非常包容。倫敦,，他曾經(jīng)工作過的地方,，盡管也以戲劇出名，但過于保守,，“喜歡把棱棱角角去掉,。”他也提到這次合作的劇團(tuán)En Dynamei的特色就是傷健人士共同表演,，在希臘非常有名。劇團(tuán)只有兩位全職工作人員,，其他人都是因為熱愛而參與其中,。“烏托邦”這場演出,，他們花了7個月排練完成,。
“和殘障人士合作，會有挑戰(zhàn)嗎,？”我問,。
“完全沒有！”他說,，“我都忘了他們是殘障者這個身份,。”
我謝過Michael先生,，走出場地,。天色剛暗下去，幽藍(lán)的舞臺燈光正在亮起,，另一場爵士演奏即將開演,。
