（南方人物周刊記者 大食/圖）

1985年，金城在《珠海特區(qū)報》擔任美術(shù)編輯,，通過各種渠道,，他了解到香港的漫畫家黃玉郎創(chuàng)辦了玉郎機構(gòu)，成為火遍東南亞的漫畫制作出版公司,，次年成為第一家在香港上市的漫畫公司,。這一時期,，國外漫畫大量進入中國，比如歐洲的《丁丁歷險記》《藍精靈》,；美國的《加菲貓》《貓和老鼠》,、日本的《圣斗士星矢》《城市獵人》《美少女戰(zhàn)士》等。這些漫畫廣受歡迎,，成為一代中國人的童年記憶,。

金城深受觸動，他本是連環(huán)畫作者,，但到1985年,，連環(huán)畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)衰落。他回憶,，連環(huán)畫的興起是由于改革開放初期人們的文化需求極其迫切,，而相應的文化消費沒有跟上。連環(huán)畫一分錢就能租到一本,。但隨著連環(huán)畫市場日漸蓬勃,，連工業(yè)、農(nóng)業(yè)類出版社也爭先出版連環(huán)畫,，題材雷同,、畫面粗糙、供大于求,，加上電視等娛樂消費分割受眾,，連環(huán)畫市場急劇萎縮。很多連環(huán)畫名家都轉(zhuǎn)行畫國畫,，他也被迫中斷工作,，南下成為美編。

金城也在探索中國連環(huán)畫的未來之路,，“我們已經(jīng)具備了成熟的市場化模式，只要在創(chuàng)作方式上稍加改良,，馬上就能適應國際化漫畫出版的新浪潮,。”他四處介紹香港漫畫,、黃玉郎的漫畫,，介紹當時中國引進的《鐵臂阿童木》等動畫?！暗蠹覍ν饨鐩]有充分接觸,，覺得這是舶來品，不一定適應中國的市場,。于是只能眼看著這個市場逐漸淡化,?！苯鸪钦f。

1997年,，曾經(jīng)歷兩次創(chuàng)業(yè)失敗的金城開始第三次創(chuàng)業(yè),，創(chuàng)辦《漫友》雜志。1990年代末,，漫畫仍處于地下市場,，盜版橫行。漫畫是家長眼中的洪水猛獸,，少有正面評價,。金城提出“動漫”的概念，讓漫畫搭上動畫這班車,，很快被同行,、社會和媒體接受。到了2006年,，國家級的政府文件也開始用“動漫”這個詞,。

《漫友》挖掘了一批青年漫畫家，2004年,，他籌辦了中國動漫金龍獎,，在業(yè)內(nèi)有“華語動漫奧斯卡”之稱。夏達,、本杰明,、阮筠庭、姚非拉,、豬樂桃,、寂地、客心,、丁冰,、SHEL、王小洋,、于彥舒,、韓露、朱斌,、十九番等數(shù)十位漫畫家都是“漫友文化”通過金龍獎等方式推出的,。

金城從事了近四十年與漫畫相關(guān)的工作，從一名畫家變?yōu)椤堵选冯s志社社長,，漫友文化品牌,、中國動漫金龍獎和JC動漫館的創(chuàng)辦者，再到離開經(jīng)營崗位鉆研學術(shù)，他越來越感到國漫與日本,、歐美漫畫的距離,，但他也欣喜，在互聯(lián)網(wǎng)時代,，國漫發(fā)展的環(huán)境正在逐漸變好,。

“我們只要走出國門，都代表國家隊”

南方人物周刊：隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,，線上漫畫對實體漫畫產(chǎn)生了怎樣的影響,？

金城：主要體現(xiàn)在對實體的漫畫出版市場發(fā)行的影響。線上漫畫最近幾年一直高速發(fā)展,。包括動畫,，過去局限在那幾個電視頻道，現(xiàn)在主要陣地實際上都是線上,，如B站,、騰訊等互聯(lián)網(wǎng)平臺。線上平臺給動畫,、漫畫提供了全新的場景和空間,，粉絲的范圍也有所拓展，但是它會對實體比方說動畫電影的票房,、漫畫的實體圖書出版有影響,。

這種影響主要來自互聯(lián)網(wǎng)閱讀體驗，它實際上拓寬了全新的,、無限的空間,，這方面也算有失有得。我認為總的來說,，線上漫畫的繁榮發(fā)展方便了作品的傳播,。漫畫和動畫從出生開始就緊緊和媒體捆綁在一起，最早是畫在巖洞上,、墻壁上,，后來用紙張出版，主要發(fā)表的陣地是報紙,，再后來以雜志連載的形式作為主陣地,。到了今天，互聯(lián)網(wǎng)成了傳播的主要渠道,。

我作為一個創(chuàng)作者,、行業(yè)從業(yè)者,，首先要主動適應這種變化,，適應這種轉(zhuǎn)型，那么實際上就帶來了全新的機遇。過去有一些讀者,、觀眾走了,，但是一批新的讀者、觀眾又走進來了,。

我1997年在北京創(chuàng)辦漫友,，2000年到了廣州，實體漫畫過去在整個漫畫出版體系當中是重中之重,，那個時期主要的讀者對象是中小學生,。互聯(lián)網(wǎng)時代,，那些長大了的孩子,，也就是目前的青年人，他們可能已經(jīng)二十歲以上,、三十多歲,，甚至更大一些，他們有更多機會繼續(xù)接觸漫畫,。過去,，這些讀者（長大了）就意味著流失了。在互聯(lián)網(wǎng)時代,，他們又被找回來了,。

南方人物周刊：為什么將漫友從北京遷到廣州？

金城：2000年是中國漫畫的起步期,，那個時候廣州的出版發(fā)行,、漫畫社團氛圍特別好，大學里都有漫畫社,、有同人社團,，還有那種學生組織制作的動漫售賣柜，表現(xiàn)比較活躍,。香港漫畫,、澳門漫畫對廣東的影響比較大。當時只有在廣州,、深圳才有機會近距離接觸香港漫畫,，在當時是獨特的市場化場景，在北方?jīng)]有的,。漫畫作者也在廣東率先成長起來,，漫畫的研究者也開始涌現(xiàn)。所以2000年的時候,，我們把編輯部門放到了廣州,。

2004年,，我創(chuàng)辦了中國動漫金龍獎，我認為中國漫畫要發(fā)展,、成熟,，要繁榮，必須要有非常強大的作者力量,，要批量制造明星,，有能夠制造明星的機制。于是,，中國文化研究會,、漫友雜志社創(chuàng)辦了中國動漫金龍獎，當時也經(jīng)過了國家文化部的批準,。第一屆,、第二屆在北京辦，到第三屆,，廣州市開始扶持動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展,，在天河區(qū)掛牌了國家動漫游戲產(chǎn)業(yè)基地，漫畫動畫產(chǎn)業(yè)開始被社會關(guān)注,。2006年,，第三屆金龍獎在中山紀念堂舉辦頒獎典禮，在那之后我們的總部正式落戶廣州,。

南方人物周刊：正式落戶之后和之前有什么不一樣,？

金城：當時我們認為漫畫事業(yè)非常有朝氣，有一個很可以期待的未來,，同時政府部門開始關(guān)注動漫,。2006年，廣州市文廣局,、科技局等機構(gòu)主動給我們提供房租補貼,，也希望我們?nèi)绻袆赢嬜髌房梢栽谥醒腚娨暸_或是省級電視臺播出，有不同程度的按集數(shù)進行的補貼,。我們也可以按照出版的級別來扶持漫畫原創(chuàng),。所以當時我們趕上了中國漫畫駛?cè)肟燔嚨赖牡谝徊岢薄?/span>

2006年，國務院出臺了《關(guān)于推動我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》,，10個部委來扶持動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展,，廣州市政府推出了44號、45號文件,，在一系列政策的支持下,，動漫從業(yè)者開始被主流社會關(guān)注。

我們是以原創(chuàng)漫畫的研發(fā),、出版,、發(fā)行為主,，而動畫片的制作，比如《喜羊羊與灰太狼》也是在這個時期,。大家看到了一個全新的機遇。過去僅憑市場的打拼還是很艱難,，因為當時的競爭不是這家雜志和那家雜志的競爭,，實際上是中國漫畫和日本漫畫的競爭，是中國動畫和日本動畫的競爭,。日本漫畫它以它的低成本,、高效率、龐大的市場占有率影響整個亞洲,，影響到全世界,。

我們當時是起步期，老一代畫連環(huán)畫的已經(jīng)轉(zhuǎn)型,、轉(zhuǎn)行,，新的漫畫作者鳳毛麟角，還在成長,，所以在這樣的時代,，能夠有扶持動漫產(chǎn)業(yè)的政策出臺，對我們從業(yè)者而言是一個非常巨大的推力,。使我們從那種非常小眾的,、原創(chuàng)孵化的企業(yè)走向規(guī)模化發(fā)展,。

金城在阿爾及利亞國際漫畫節(jié)“中國館”現(xiàn)場繪制肖像（受訪者提供/圖）

南方人物周刊：廣東在中國動漫產(chǎn)業(yè)中處于什么位置,？

金城：2008年之后，漫友文化幾乎每兩天就要出版一本雜志,，我們通過漫畫雜志來孵化漫畫圖書,。我們引進了臺灣漫畫《烏龍院》，把臺灣漫畫家敖幼祥從臺灣邀請過來,，在淘金安營扎寨,，創(chuàng)作烏龍院大長篇漫畫。烏龍院漫畫在臺灣曾經(jīng)家喻戶曉,，但是大陸無人知道,，所以引進烏龍院版權(quán)當時也有非常大的市場風險。敖幼祥從臺灣來廣東,，我們并肩作戰(zhàn),，在廣州孵化了烏龍院的最頂峰之作，叫作烏龍院大長篇漫畫系列,。這部作品出版了43卷,，2868頁,，達到了華人漫畫的最長紀錄。

后來我們孵化了一部非常受孩子們喜歡的作品,，叫《爆笑校園》,。作者朱斌給金龍獎投稿，我們發(fā)現(xiàn)他很有創(chuàng)意,，當時他在讀醫(yī)學本科的五年級,。我們跟他簽約，他走出校門之后就成為一個職業(yè)漫畫創(chuàng)作人,。

當時發(fā)行商建議引進日本漫畫版權(quán),，有《鋼之煉金術(shù)師》等等一大批暢銷漫畫，但是我堅持要引進手冢治蟲的《鐵臂阿童木》漫畫,，以當時的市場來看,，這部作品可能不會帶來財富，甚至可能還要賠錢,。但是因為這部作品是一個日本國民級漫畫,，顛覆了日本漫畫的歷史，使日本漫畫從非常低級,、不為人看好的行業(yè),，成為日本社會經(jīng)濟文化的重要領(lǐng)頭羊。能夠引進這樣的一部作品具有一定的象征意義,、指向意義,。所以當時通過日本手冢治蟲的株式會社，經(jīng)過國家新聞出版總署批準,，引進了《鐵臂阿童木》,。

也因為引進《鐵臂阿童木》，廣州的本土原創(chuàng)漫畫和日本的動漫行業(yè)建立了緊密聯(lián)系,，一直都保持著良好的協(xié)作關(guān)系,。2019年，我們?nèi)ト毡九e辦中國動漫日本行展覽,，舉辦了兩地的動漫名家高峰論壇,。我們跟日本的動漫行業(yè)協(xié)作，為中國原創(chuàng)漫畫把脈,。

所以今天廣州的原創(chuàng)漫畫,，是中國原創(chuàng)漫畫的重要基地。廣州原創(chuàng)漫畫,、動畫在中國都是第一陣營,，我們只要走出國門，都會代表國家隊,。

在過去的起步階段,，我們能領(lǐng)風氣之先,，引進港臺、海外的漫畫,，帶動我們本地漫畫和漫畫人的成長,。

南方人物周刊：最近幾年很多漫展或者動漫活動都在杭州、上海舉辦,，這是為什么,？在動漫產(chǎn)業(yè)版圖上，廣州依然具有優(yōu)勢嗎,？

金城：長三角一帶動漫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，他們?nèi)娌季?，建立了一些實體動漫博物館等場所,，廣東本土受到了一定程度的市場挑戰(zhàn)。

我想應該要形成一些實體的根據(jù)地,，要有我們的基地,。所以2015年的時候，我提前從漫友文化退下來,，開始做動漫藝術(shù)研究,，做動漫人才的孵化，做動漫藝術(shù)從傳統(tǒng)到未來的梳理和全新的產(chǎn)業(yè)布局,。JC動漫館作為一個實體機構(gòu),，有動漫研究、動漫創(chuàng)作,、動漫傳播和動漫展示,。

廣東的動漫在全國形成了一個高地，是一個特別令全國的動漫創(chuàng)作人,、發(fā)燒友向往的地方,，但是他們千里迢迢來到廣州，卻找不到非常專業(yè),、比較有代表性的動漫機構(gòu),。我創(chuàng)建 JC動漫館，希望能夠通過民間的力量,，讓人們在廣州感受到漫畫藝術(shù)的博大精深,，感受到全世界動漫的傳承和發(fā)展。

只有在中國大陸,，原創(chuàng)動畫,、漫畫覆蓋了整個市場

南方人物周刊：新一代作者的作品有什么特點？

金城：當下的原創(chuàng)漫畫作者進入條漫時代,，是通過互聯(lián)網(wǎng)孵化起來的,。他們在快速流轉(zhuǎn),、閱讀的快餐文化塑造下，成為能適應當下市場需求的新作者,。他們有很頑強的戰(zhàn)斗力,，能夠通過一個人或者一個工作室、一個團隊快速把一部作品做成系統(tǒng),，從一話做成一個系列,、多個系列。

互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢就在于更新速度非?？?，遠遠超越了過去實體漫畫出版的時期，當時大概半個月更新就已經(jīng)是最快速度?，F(xiàn)在可以有幾天更新,，甚至是一天更新。在這種情況下,，也透支了漫畫作者的創(chuàng)造力,。漫畫作者雖然有奮斗精神，但是靈感也會枯竭,。尤其是作為職業(yè)漫畫創(chuàng)作者,，缺少生活、缺少不斷的營養(yǎng),、缺少其他藝術(shù)元素所給予的滲透,，靈感會越來越少，甚至枯竭,。

普遍來說,，當下的條漫作者由于創(chuàng)作節(jié)奏過快、強度過高,，導致作品明顯感覺到流水線式作業(yè),，看上去有一定程度的粗糙，在劇情,、思想性,、藝術(shù)性等方面有所缺乏。像過去的連環(huán)畫,、上海美影廠的動畫,，我們追求的水墨感、剪紙感,、皮影感,，那種非常民族化的表達也越來越少。它還是跟當下的互聯(lián)網(wǎng)閱讀有直接關(guān)系。

南方人物周刊：有辦法解決嗎,？

金城：互聯(lián)網(wǎng)閱讀還是機遇大于挑戰(zhàn),。它給我們帶來比較好的傳播渠道，使受眾面變得很廣,。但是這種對作品的快速流轉(zhuǎn),、對作者的高效率的要求是不可持續(xù)的。這樣的局面如果不加以改變,，很難產(chǎn)生國民級大作,，更難產(chǎn)生拿到世界上都叫得響的作品。

所以作為一個創(chuàng)作者,，應當潛下心來打磨作品的質(zhì)量,，十年磨一劍，比方說像《大圣歸來》經(jīng)過了八年的孕育,，《哪吒之魔童降世》經(jīng)過了六年多的打磨,。2016年，我有機會訪問美國夢工廠,，我問夢工廠動畫總監(jiān),，《功夫熊貓》1,、2,、3在中國市場表現(xiàn)非常好，第4部什么時候出,？他說目前沒有計劃,，劇本還不滿意，必須要劇本100%滿意才開始后續(xù)的動作,。這給了我非常強烈的震動,。

中國的原創(chuàng)漫畫、動畫要提升藝術(shù)感染力,，提升水平,，就要強化文學性，強化藝術(shù)語言和民族化風格,，要能夠潛下心來,，打磨最為優(yōu)質(zhì)的力作。市場上需要流水線式快速創(chuàng)作的漫畫,，但是從長久而言,，人類社會更需要經(jīng)久耐看、能夠傳承的有思想,、有溫度,、有文學性的漫畫動畫作品。

南方人物周刊：2021年上映的《雄獅少年》算是一個優(yōu)秀的作品嗎,？

金城：這部作品被稱作現(xiàn)象級動畫,，它是為數(shù)不多的現(xiàn)實題材作品,，難度巨大。它把聚焦點放在了嶺南文化的背景之下,，一炮打響,。很多同行、媒體都在琢磨原因是什么,。

我認為最重要的原因是中國文化的復興,。中國的動漫消費者、動漫愛好者是看日漫,、看美漫長大的,，但他們覺得需要精神上的（聯(lián)結(jié)），希望和本土文化產(chǎn)生關(guān)聯(lián),。當下年輕人的本土文化意識,，與當代動漫創(chuàng)作人本土化的目標和訴求相吻合，所以能打磨出這部《雄獅少年》,，它聚焦于嶺南文化,，能夠表達嶺南文化下人們的日常生活、喜怒哀樂,，這是這部動畫作品能成功非常重要的原因,。

我相信這樣的作品的涌現(xiàn)，會給動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來一定的啟迪和示范效應,。另外也會給動漫愛好者更多元的選擇,。在日漫、美漫比較有競爭力的當下,，我們本土的原創(chuàng)作品正一步一步走出來,，在非常激烈的市場空間里形成一個優(yōu)勢板塊。

這些年我感受很深,，跟日本,、美國動漫比，我們還有一些需要趕超的地方,，但是如果說就本土消費而言,，從一些中國動畫、漫畫市場的年度報告,，我們能發(fā)現(xiàn),，在國家政策的加持下，在整個行業(yè)的努力下,，我們消費的基本還是本土的原創(chuàng)動畫漫畫,，這種現(xiàn)象來之不易。

在整個亞洲，除了日本以外,，只有中國市場能夠顯示出這樣一種原創(chuàng)的力量,，不管是在新加坡、馬來西亞,、印尼,、泰國，都是日漫美漫的天下,，盡管本土原創(chuàng)有自己的特定空間,，但還是敵不過日漫美漫強大的市場滲透。

只有在中國大陸,，原創(chuàng)動畫,、漫畫覆蓋了整個市場。我們在技術(shù),、編劇,、藝術(shù)性、感染力等方面還需要提升,，但是我們的基礎(chǔ)已經(jīng)建立,。所以接下來就是一個時間問題。我相信趕超日本,、美國,，還是非常有希望。

《雄獅少年》劇照

我們?nèi)鄙倜嫦蚴澜绲暮暧^視野

南方人物周刊：觀眾對近兩年的國產(chǎn)動畫有一種聲音：技術(shù)進步了很多,，畫面進步了很多,，但是怎么故事寫成那樣,？你覺得原因是什么,？

金城：我始終認為我們在人文方面的關(guān)注有所欠缺。尤其是劇情的打磨,、人物的造型和人物的性格塑造這些方面,，我們做得還不夠。動漫行業(yè)說一千道一萬,，最終衡量是不是成功,，要看IP能不能立得住，能不能受到歡迎,，這個IP能不能成為人們紛紛希望得到授權(quán)的暢銷IP,。

我們有的時候閉門造車，缺乏國際化視野,。國際上在IP方面最為成功的,，比如皮卡丘，它有非常成熟的全球化市場體系。中國的動畫顯然缺少這個,，我們的視野還是局限在我們身邊,，局限在中國大陸，我們?nèi)鄙倜嫦蚴澜绲暮暧^視野,。

這些年來我們本土作品能夠在國際上獲得大獎的,，還是不多見的具有風向標意義的大IP。我們在人物性格塑造方面,，在架構(gòu)世界觀,、人物的精神世界，在整個故事劇情的鋪排,，包括它的文學性,、歷史性、藝術(shù)表現(xiàn)力方面,，需要再進一步努力,，需要向其他動漫比較發(fā)達的國家和地區(qū)學習。

南方人物周刊：2022年是中國動畫百年,。過去我們的《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》都在國際上拿過獎,，它們的劇情也不復雜，但他們依然能夠得到國際上的認可,，為什么那個時候可以現(xiàn)在不行,？

金城：過去中國動畫在國外得了很多獎項，甚至被稱為“中國動畫學派”,。但是如果分析下來,，我們得獎的一批作品都是實驗性動畫居多，商業(yè)動畫始終欠缺,。

實驗動畫就是這種短片,，像《山水情》，中國比較重量級的水墨動畫,，被稱是“最后的絕響”,，它只有19分鐘。我這一代人在影院有看過很多動畫,，但是當時叫加演,，就是在某一個電影的上映前，有一部小短片先播給你,，像《小蝌蚪找媽媽》,，那么廣為人知的動畫都只在電影院加演，被廣大人民群眾所了解,。它形不成強大的IP,，它是藝術(shù)的風向標,。

那么我們看一下歐美、日本的動畫漫畫,，衡量它是否成功非常重要的一個指標就是它的 IP價格,，它的商業(yè)價值。像蜘蛛俠,、蝙蝠俠等等都是超強IP,。

中國在早期也做過一些探索，產(chǎn)生過不錯的市場反響,。像《黑貓警長》當時也是人盡皆知,，周邊商品發(fā)行得也很好，但是僅僅制作了五集,，沒有延續(xù)下來,。

動漫IP的孵化需要長期持續(xù)打造品牌的過程，一定要讓動漫作品,、角色形成一個強有力的文化符號價值,，成為人們喜歡的情感寄托。只有經(jīng)過了歷史性的打造,，作品才能成為一代又一代人精神上的陪伴,，成為人們一生的朋友，甚至成為一家?guī)状说呐笥选?/p>

這需要一個打磨的過程,、需要時間的歷練,，需要我們中國的動漫人持之以恒的創(chuàng)造力、戰(zhàn)斗力,，還要有國際化的視野和眼光,。

金城在JC動漫館的辦公室（南方人物周刊記者 大食/圖）

南方人物周刊：中國動畫好像很喜歡在《西游記》 《封神榜》或《白蛇傳》里取材，長此以往,，難免有審美疲勞,。

金城：目前來講，中國動漫的文學根基不是很牢固,，能夠為動漫提供劇本的支撐還不具備,。

現(xiàn)在全國很多院校都開設(shè)了動畫漫畫專業(yè),，但是沒有一個動漫編劇專業(yè)非常出名,。中國動漫的編劇跟不上產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，動漫創(chuàng)作者最簡便的辦法就是轉(zhuǎn)向中國傳統(tǒng)文化資源,，一來很豐富,，二來不需要支付版權(quán)費就可以直接使用，三來也確實有一定的群眾基礎(chǔ),，甚至外國人也很喜歡四大名著和我們的民間傳說故事,，這就導致了我們動漫作品采用“拿來主義”,，在中國傳統(tǒng)文學中尋找素材、使用素材,。

像日本和美國動漫行業(yè)非常發(fā)達,，他們的漫畫編劇已經(jīng)形成一個行業(yè)、一個產(chǎn)業(yè),。所以我們必須在大學里開設(shè)動漫編劇專業(yè),，通過各種扶持政策，推動動漫編劇板塊成熟,，這樣動漫作者的成長速度也會加倍,。