作品《夜行者》（格雷/圖）

藝術家薩勒曼·圖（Salman Toor）對夜晚有著特殊的偏愛,。寧靜而隱秘的夜幕中,暗流涌動,，圖通過描繪這樣的朦朧夜色，為畫中的主人公——經(jīng)常以都市酷兒（Queer）群體的形象出現(xiàn),，構建出一個充滿渴望,、愉悅和自由的棲居之所,。

圖的亞洲首次美術館個展“夜虹”于2022年12月17日在北京木木美術館開幕，將持續(xù)到2023年3月9日。展覽涵蓋了這位巴基斯坦裔美國藝術家新近創(chuàng)作的27幅繪畫和23件紙上作品。

圖的創(chuàng)作帶有明顯的自述色彩,，畫中的主人公看起來就像是藝術家自己，當然也可以是任何有相似經(jīng)歷的人,。通過模糊自傳與虛構的界限，圖在作品中以獨特的視角描繪移民和性少數(shù)群體的生活體驗，并思考愛、性別和身份認同的復雜性,。

一層中央展廳的作品以“夜”為線索串聯(lián)。夜晚在圖的作品中既是一種視覺元素,，也帶有隱喻性?！兑雇淼墓珗@》中搖曳的樹枝呼應了藝術家筆下陰柔的人物體態(tài),，并被他以代表性的綠色調(diào)呈現(xiàn)在畫布上。圖鐘愛綠色的原因之一是“它可以熱烈,，也可以冰冷,。藍色是冰冷的，它屬于畢加索,。而綠色則內(nèi)含一種閃爍的光,，它是夜晚的，毒烈的（令人想起苦艾酒）,，像綠寶石和玉石一般的,。”

作品《感恩節(jié)》呈現(xiàn)了一個匯聚了移民和當?shù)厝说纳缛海涸诩~約布魯克林一棟居民住宅的后院,，幾個人在露臺上享用晚餐,，一位歌者正在為賓客演唱，畫面前景處的主人公漫步在一條籬笆小徑上,，若有所思,。將不同的人物并置于同一個時空，是圖融合現(xiàn)實與虛構的一種嘗試,。

作品《感恩節(jié)》（格雷/圖）

如果說“夜”是圖創(chuàng)作中的保護色,，那么“家”則是畫中人物身心的一處庇護所?！叭粘Ｋ查g”展廳內(nèi)的作品,，描繪了居家生活的私密場景，它們是圖作為一個穿梭于美國和巴基斯坦兩地的性少數(shù)人士的生活寫照,。他希望在作品中創(chuàng)造出令自己感到溫暖,、安全和幸福的空間，“在這里我能夠自在地做自己?！?/p>

日常瞬間”展廳（格雷/圖）

在作品《閱讀的人》和《信手涂畫的人》中,，主人公在溫暖舒適的環(huán)境中消遣時光。而在《梳妝臺》和《兒戲》中,，“家”則成為成長過程中探索自我身份甚至受到斥責的場所,。

本次展出的數(shù)幅隱喻性繪畫中，《歷史的房間》最具代表性,。一個博物館空間內(nèi)擺滿了各式雕像,，有西方古典主義的半身像、年代久遠的頭部雕像,，桌上擺放著一本打開的古籍和一座微型拱門,，一名頭戴藍帽的男子立于一側，他張開的雙手似乎在與這些物件進行著某種互動,。藝術家對博物館物件的選取暗示了它們作為殖民掠奪戰(zhàn)利品的本質,，這些被放置在博物館中的藝術品或許跟移民群體一樣，都面臨著身份的重新界定,。

圖于1983年出生在巴基斯坦拉合爾的一個中產(chǎn)家庭,，他五歲開始畫畫，從小就展現(xiàn)出非凡的繪畫天賦,。高中畢業(yè)后,，他前往美國學習繪畫，并攻讀藝術碩士,。

很長一段時間里,，圖接受的都是學院派繪畫的訓練，以藝術史經(jīng)典作為創(chuàng)作的素材,。2012年,，他嘗試以近似卡通插畫的風格來展現(xiàn)當下的生活場景，開始關注自身的生存狀態(tài),。從2016年開始,，圖以更為直白的方式描繪他作為一個南亞移民和性少數(shù)人士的生活體驗。

近年來,，圖的創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的變化：描繪的空間從室內(nèi)場景逐漸轉向室外風景,。同時，作品的敘事性減弱,，畫面變得更具隱喻性,。“我想讓作品在一定程度上變得更加抽象,，提供更開放的闡釋空間,?！边@種變化突出體現(xiàn)在他于2022年創(chuàng)作的大幅畫作《夜晚的公園》里。

策展人王宗孚評價道：“今天,，當代藝術家通過描繪過去經(jīng)常被邊緣化和被忽視的人群,，包括有色人種、女性和酷兒群體,，繼續(xù)擴展這一繪畫主題的潛力,。圖是通過繪畫來復興人物肖像畫的重要貢獻者，他讓曾經(jīng)在藝術中不被看見的人成為可見,?！?/p>