圖/格雷
上世紀(jì)60年代以來(lái),,在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里,森山大道以其高反差,、粗顆粒,、模糊和失焦的影像記錄著獨(dú)特的日本街頭風(fēng)景。這些強(qiáng)烈的照片震撼了整個(gè)攝影界,,也顛覆了人們對(duì)攝影既有的認(rèn)識(shí),。
如今,,森山大道已經(jīng)83歲了,仍然沒(méi)有要停下來(lái)的意思,,還在每天拍攝,。新冠疫情以來(lái),人們被告知應(yīng)該待在家里,,他只在家里待了差不多兩天,。
“當(dāng)全世界都開始談?wù)摗h(yuǎn)程工作’的時(shí)候,我突然想到,,我的生計(jì)可能必須稱之為‘跑腿的工作’,。于是我抓起相機(jī),很不情愿地戴上口罩,,跳上巴士和地鐵,,日復(fù)一日地在中野和其他中央線車站溜達(dá)?!鄙酱蟮阑貞浀?。
2022年3月26日至9月12日,“森山大道——記憶·記錄”展覽在北京798藝術(shù)區(qū)愛(ài)馬思藝術(shù)中心舉行,,這是迄今為止在中國(guó)舉辦的最大規(guī)模的森山大道作品回顧展——展出的超過(guò)100件攝影作品涵蓋了他的經(jīng)典代表作,,也呈現(xiàn)了藝術(shù)家在疫情來(lái)襲的這幾年中的最新創(chuàng)作,這些作品是首次在公開場(chǎng)合露面,。
圖/格雷
展覽分為三個(gè)部分:展廳一層展示了帆布絲網(wǎng)作品,,名為“紅唇酒吧”的裝置空間將觀眾引向展廳深處;二層是明膠銀鹽作品,,以及森山大道將之作為畢生事業(yè)來(lái)進(jìn)行的出版項(xiàng)目《記錄》,。
本次展覽由森山本人及其攝影基金會(huì)策展人長(zhǎng)澤章生共同策劃,長(zhǎng)澤掌生在展覽前言中寫道:“森山大道以攝影師的身份享譽(yù)世界,,當(dāng)然這只是他的其中一面,,森山并沒(méi)有被所謂的分類所禁錮,而是每一次都能將攝影作品以最合適的手法利用到各種媒介,?!?/p>
圖/格雷
“紅唇酒吧”的制作背景就是最好的印證。在新宿一角,,有一個(gè)擠滿了各種小酒吧的區(qū)域,,其中一間酒吧的店主當(dāng)時(shí)希望森山大道在酒吧內(nèi)舉行展覽。森山說(shuō),,“只是在墻上擠擠挨挨地展示照片就沒(méi)什么意思,,如果把店里的空間全部用我的作品占滿的話,才有做的價(jià)值,?!痹谶@樣的嘗試和堅(jiān)持下,,才有了如今的“紅唇酒吧”。
紅唇酒吧 圖/格雷
“攝影”在日本叫“寫真”,,兩種稱呼似乎表達(dá)了不同的內(nèi)涵,。森山大道認(rèn)為,“攝影”這個(gè)稱呼更接近用相機(jī)拍攝這件事情,?!坝小啊馕吨泄?,這是最接近攝影本質(zhì)的東西,。攝影正是通過(guò)光,將記錄變成了記憶,。但是‘寫真’,,哪能寫到真啊,!‘真實(shí)’是不可能被輕易拍到的?!?/p>
他回憶起疫情期間在街頭拍照的情景:街上人很少,,大多數(shù)商店的百葉窗都關(guān)了,在這樣的風(fēng)景中行走,,感覺(jué)就像在露天電影中行走一樣,。
圖/格雷
“由于我經(jīng)常混在都市的人群中瘋狂拍照,,沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這一切,,有一點(diǎn)不滿的困惑感。但很快我體內(nèi)的攝影師跳了起來(lái),,宣布一切都很好,,我也應(yīng)該拍攝這些東西。所以在某種程度上,,我的腦子也翻了個(gè)底朝天,。我想這就是我對(duì)那些潛入我日常生活的異常現(xiàn)象的反應(yīng),?!?/p>